板式變奏原型結(jié)構(gòu)解析

郭 威

（黑河學(xué)院 音樂系，黑龍江 黑河 164300）

板式變奏結(jié)構(gòu)包含兩個(gè)層面的內(nèi)容。首先為以板式律動(dòng)為主要代表形態(tài)的板式律動(dòng)結(jié)構(gòu)。其次為變奏主要音樂 發(fā)展手法的變奏式形態(tài)結(jié)構(gòu)。這兩種形態(tài)結(jié)構(gòu)的結(jié)合形成了，所謂的板式變奏結(jié)構(gòu)。

板式變奏結(jié)構(gòu)在我國(guó)傳統(tǒng)音樂中被大量的使用，例如民間音樂中的《八板》，《六板》，《老六板》等音樂形態(tài)，就是其中最主要具有代表性的音樂形態(tài)。其中八板半結(jié)構(gòu)最具特色，本文以在流傳的諸多版本中選取流傳最廣的《弦索十三套》作為分析的原型，以此來解析板式變奏中原型的音樂形態(tài)。整個(gè)作品由八個(gè)樂句組成，整個(gè)樂曲進(jìn)行于D宮系統(tǒng)調(diào)上。第二樂句為第一樂句的變化反復(fù)性寫法,即在兩個(gè)樂句的樂句頭處采用完全相同的樂思，在樂句尾處才有小幅的逆向型變化寫作。從旋律線走勢(shì)方面來看，兩句均采用波浪式的旋律走向?qū)懗?。樂?jié)構(gòu)成方面，第一句為1—3拍為第一樂節(jié)：4—5拍為第二樂節(jié)；第6—8拍為第三樂節(jié)。第一樂句的落音為角音。因此從第一樂句來看此樂句調(diào)式系統(tǒng)為D宮系統(tǒng)E角調(diào)式。樂節(jié)構(gòu)成方面，第二句1—3拍為第一樂節(jié)：4—5拍為第二樂節(jié)；第6—8拍為第三樂節(jié)。第二樂句的落音為角音。因此從第二樂句來看，此樂句調(diào)式系統(tǒng)為D宮系統(tǒng)A調(diào)式。第三樂句為一二樂句的對(duì)比性樂句，從樂句的形態(tài)上來看，這一樂句使用的仍然是波浪式的樂句形態(tài)。但相對(duì)于前兩個(gè)樂句，可發(fā)現(xiàn)整個(gè)樂句的波副要小。樂節(jié)構(gòu)成方面，第三樂句1—4拍為其第一樂節(jié)：5—8拍為第二樂節(jié)；屬于二分式樂句構(gòu)成。第三樂句的落音為角音。因此從第二樂句來看，此樂句調(diào)式系統(tǒng)為D宮系統(tǒng)E角調(diào)式。第四樂句整個(gè)樂思被進(jìn)一步展開。音域被大幅度拉伸，由原有的小字一組的音區(qū)進(jìn)行，逐漸拓展至小字二組。這一句亦為前面三個(gè)樂句的對(duì)比性樂句，從樂句的形態(tài)上來看，這一樂句使用的仍然是波浪式的樂句形態(tài)。但相對(duì)于第三樂句，可發(fā)現(xiàn)整個(gè)樂句的波副較第三樂句有了新的更大幅度的。樂節(jié)構(gòu)成方面，第三樂句1—4拍為其第一樂節(jié)：5—8拍為第二樂節(jié)；屬于二分式樂句構(gòu)成。第三樂句的落音為角音。因此從第二樂句來看，此樂句調(diào)式系統(tǒng)為D宮系統(tǒng)E角調(diào)式。

第五樂句有兩個(gè)樂節(jié)構(gòu)成，第一樂節(jié)為前面四個(gè)小節(jié)合計(jì)為8拍，第二個(gè)樂節(jié)為后面的兩個(gè)小結(jié)合計(jì)四拍。其中第一樂節(jié)律動(dòng)近似于將原有的強(qiáng)弱型律動(dòng)修改為，四拍子的強(qiáng)；弱；次強(qiáng)；弱；律動(dòng)。同是從結(jié)構(gòu)規(guī)模上來看。這種構(gòu)成方式與之前四個(gè)樂句的3；3；2構(gòu)成方式均不相同。他采用了非對(duì)稱性的樂句構(gòu)成方式。第二樂節(jié)更像是第一樂節(jié)的有力補(bǔ)充。令整個(gè)音樂更加生動(dòng)富于趣味性。同時(shí)音樂與前面四個(gè)小節(jié)的連接性更加強(qiáng)烈，起到了結(jié)構(gòu)“粘合”作用。第四小節(jié)落音為調(diào)式中的宮音，因此此調(diào)式為D宮系統(tǒng)宮調(diào)式。

第六樂句由兩個(gè)均分性的樂節(jié)構(gòu)成。其中前兩個(gè)小節(jié)為第一樂節(jié)，后兩個(gè)小節(jié)為樂句的第二樂節(jié)。律動(dòng)組合上采用八分音符為主線的均衡連接，通過擴(kuò)充一倍的四分音符，來鞏固樂節(jié)，突出其穩(wěn)定性，明確其結(jié)構(gòu)性。這一樂句第四小節(jié)落音為調(diào)式中的宮音，因此此調(diào)式為D宮調(diào)式。

第七與第八樂句均為第六樂句的變化重復(fù)。從具體的律動(dòng)上來看這兩個(gè)樂句均采用了與第六樂句相同的樂句構(gòu)成方式。同時(shí)從落音上來看均采用了與第六樂句相同的落音結(jié)束方式，均結(jié)束與宮調(diào)式上。

以上就是對(duì)板式變奏結(jié)構(gòu)流傳的諸多版本中選取流傳最廣的《弦索十三套》作為分析的原型，對(duì)板式變奏中原型的音樂形態(tài)進(jìn)行了解析。通過解析我們發(fā)現(xiàn)板式變奏結(jié)購，具有極強(qiáng)的的邏輯性和秩序性，從調(diào)式調(diào)性及結(jié)構(gòu)邏輯上看具有鮮明的民族特征。但從結(jié)構(gòu)的組織手法上看，具有西方的變奏性性組織方式。這也為主題的統(tǒng)一和進(jìn)一步的展開性發(fā)展提供了較大的空間。尤其是各句中民族調(diào)式的落音方面，呈現(xiàn)了較強(qiáng)的趣味性特征。

板式變奏結(jié)構(gòu)作為融合了中國(guó)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)組織思維和西方變奏式主題發(fā)展手法的音樂結(jié)構(gòu)。是極具民族風(fēng)格特色的一種音樂結(jié)構(gòu)方式的。深入的研究這種音樂結(jié)構(gòu)方式，及其音樂元素的組織規(guī)律和發(fā)展手法。對(duì)于民族特征的曲式結(jié)構(gòu)的組織規(guī)律研究，民族風(fēng)格的音樂作品的創(chuàng)作都具有積極地的，實(shí)用性意義。

[1]董維松.從音樂發(fā)展邏輯看<八板>的結(jié)構(gòu)[J].中國(guó)音樂,1982(2).

[2]杜亞雄.八板及其形式美[J].中國(guó)音樂,1984(2).

[3]薛金炎.一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族曲式[J].音樂研究,1984(8).

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