新聞報道攝影的成熟與發(fā)展階段相關(guān)研究

董媛媛

摘要：20世紀20年代，新聞攝影進入到比較成熟的時期.其標志是：現(xiàn)代新聞攝影技法形成;以發(fā)表新聞?wù)掌瑸橹鞯臄z影畫報的創(chuàng)辦發(fā)行;專門組織采訪，拍攝忽然發(fā)布新聞?wù)掌膱F體機構(gòu)紛紛成立.

在20世紀20年代中期問世的光圈F/2的 艾爾瑪諾克斯（Ermanox）相機和輕便的利用35MM膠卷的萊卡相機，以及后來問世的高感光度膠卷，使得攝影記者有可能在不引人注意的條件下，手持相機利用現(xiàn)場光拍攝新聞現(xiàn)場中的人物動態(tài)和神情..由于這些技術(shù)的發(fā)展，新聞攝影從多以靜止的場面而轉(zhuǎn)向能快速連續(xù)地拍攝一切活動這的人物的場景，因而能及時，全面地記錄社會上所發(fā)生的一切重大事件這為報道攝影創(chuàng)造了條件，并最終導致新聞攝影發(fā)生徹底變革.

關(guān)鍵詞： 新聞攝影;報道攝影;記錄

Borothea Lange多若澤·蘭格： 影響一個世紀的經(jīng)典影像.

這張Migrant Mother——移民的母親，是其個人創(chuàng)作的極致，也是整個FSA照片中最獨特的一張。1936年，蘭格拍攝了一名在加州圣巴巴拉市附近的尼波摩郡 （Nipomo） 碗豆農(nóng)場上工作的婦女;這位寡婦來自俄克拉荷馬州，育有七個小孩，只能靠著吃田野上撿來的碗豆及小孩抓到的小鳥度日 。這幅圖象成為一幅象征，它代表了大蕭條所帶來的的苦難。舊金山時報刊載了這張照片并為這位婦女的居住營區(qū)帶來救助。蘭格回想拍攝照片時的情景：這個饑餓絕望的母親像磁鐵般吸引我向她走去，我記不得是如何向她說明來意，卻永遠記得她一句話都沒問我。我一共拍了5張，從同一方向，一張比一張近。我沒有詢問她的名字或她的過去，她說她今年32歲，并告訴我她們以周遭田野上的蔬菜及小孩捕殺的小鳥維生 。她剛將車子的輪胎賣掉，并將賣來的錢拿去買食物。她坐在傾斜的帳棚里，而她的小孩則圍繞在她的身旁，似乎知道我的照片也許能夠幫助她，所以她選擇幫助我。您可以感受到平等 。

FSA 紀實運動：以伊文斯和蘭格為中心，吸引了很多優(yōu)秀的攝影家，有些成員后來成為《生活》的攝影記者，繼續(xù)活躍在攝影界中。從攝影的發(fā)展史上看，F(xiàn)SA的具有這樣的特征：一是與過去自發(fā)的攝影不同，它是以政府直屬機關(guān)為中心，有組織、有計劃地長期開展起來的一項運動。它是前所未有的，其涉及范圍與深度遠遠超過個人的活動。事實上，截止到FSA被戰(zhàn)時情報局合并的7年間，這些攝影家一共拍攝了20萬張照片。他們?nèi)婕氈碌胤从沉私?jīng)濟蕭條的全貌，成為反映那個歷史時期珍貴的資料。 FSA 的第二個特征是在斯特萊特這樣優(yōu)秀的指導者領(lǐng)導下，形成了集圖整體，是在被稱為斯特萊特方式的基礎(chǔ)上還展開紀實攝影的。每個攝影家一齊行動，對于共同的問題互相幫助，獻計獻策。記錄收集的規(guī)模和一般性計劃，都由斯特萊特統(tǒng)一指揮。他給攝影家們講解有關(guān)此次活動的社會方面的背景知識，刺激他們的想象力，引發(fā)他們的好奇心，并且聰明地把有關(guān)技術(shù)、表現(xiàn)方式等問題全部放權(quán)給所有的攝影家。而在這些優(yōu)秀攝影家的努力下，攝影取得了巨大的成就。

媒體對新聞攝影的推動是巨大的，媒體使新聞攝影與社會的關(guān)系變的緊密與直接.三十年代以后，在媒體的推動下，新聞攝影形成了歷史上最為輝煌的時期.

1936年，美國報業(yè)大王，時代公司的創(chuàng)立者亨利魯濱遜盧斯創(chuàng)辦了生活畫報.畫報重要以照片為主要的傳播手段，很快獲得公眾的認可，發(fā)行量達到百萬.

生活雜志的創(chuàng)刊及迅速地發(fā)展與當時的時代背景有關(guān)，它在二戰(zhàn)期間，編輯部幾乎成為一個情報部，由于它對戰(zhàn)爭進展的及時報道，使它一下發(fā)到幾百萬份。戰(zhàn)后，它又迎合了人們的戰(zhàn)后對溫情、關(guān)愛、安全的需要.非常重要的原因是，它滿足了人的“看”的欲望，專題報道在這個雜志被發(fā)揮到了極致。

尤金·史密斯：尤金史密斯是把對題材的深入拍攝做到高峰的人物。他拍攝的“鄉(xiāng)村醫(yī)生”等專題，以微觀的視點，創(chuàng)造了專題攝影的經(jīng)典。他是較早注重圖片關(guān)系的攝影師。他是一位把報道的深入做到極至的人物，其中”鄉(xiāng)村醫(yī)生的一天”至今仍然是攝影史中的經(jīng)典故事. 史密斯的攝影生涯起步于《新聞周刑》，進入《生活》雜志時年僅19歲。后來，他因趣味方向的不同幾次同《生活》雜志鬧翻。自1946年重返《生活》直至1954年辭職期間，他大約完成了58個攝影專題。1948年，在科羅拉多的克萊姆林開始拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》是他的第一個重要圖片故事，講述一個默默無聞的鄉(xiāng)村醫(yī)生怎樣為痛苦的人們看病而獻出自己的青春和生命。在尤金·史密斯以前，從來沒有一個攝影家為了拍照片而如此深入持久地體驗被攝者的生活。他的照片如此讓人動容，是因為他拋棄了旁觀者的身份，把自己作為一名參與者融入了被攝者的命運。你有時侯要他的照片中的場面是精心導演、安排出來的，或者也是經(jīng)典性電影的劇照。這種成為生活片斷的作品，也正是史密斯所追求的目標。為此，他甚至遭到了歐洲攝影界的批評，成為評論家們揶揄的”理想的浪漫主義者”。史密斯認為那是因為他們是些慣于憤世嫉俗嘲諷生活失，受盡了挫折，所以才什么也信不過了，而他，只不過是堅持信念而已。

后來，他作為戰(zhàn)地記者走進了太平洋戰(zhàn)區(qū).他在戰(zhàn)爭中也付出了巨大的代價，前后做了32次手術(shù).他對攝影的貢獻是打破了拍攝對象的距離，形成了一種敘述的方式：有情節(jié)，有細節(jié)的故事性敘述. 尤金·史密斯的攝影報道，追求自然和真實，并且自始至終貫穿著一種強烈的人道主義精神。不論在什么情況下，他的攝影報道永遠站在受苦受難的人民大眾這一邊，同情他們、為他們說話、為他們呼吁。即使自己因此遭受苦難，他也勇往直前、流血流汗、在所不惜。

尤金·史密斯對生活的每一個片斷和側(cè)面都抱有極大的興趣。他表現(xiàn)勞動人民的力量，既反映生活中的弊病，也表現(xiàn)美好事物。他的最突出之處是所拍圖片具有強烈的、扣人心弦的感情色彩。他的作品總是具有強烈的感情，因而能激起讀者強烈的情感體驗。從他所拍的戰(zhàn)爭題材的圖片中，人們感受到的是他對戰(zhàn)爭所帶來的死亡和破壞的憎惡;從他的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中，人們感受得到他的贊美。如果他能夠，史密斯將力爭驅(qū)除人生中全部的苦與痛。