小議戲曲打擊樂(lè)的形成與特征

■劉銘

戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)。“打擊樂(lè)”顧名思義就是由敲擊物體而發(fā)出的聲音，稱為打擊器音。從人類歷史發(fā)展過(guò)程來(lái)說(shuō)，最初的原始猿人沒(méi)有語(yǔ)言表達(dá)能力，是通過(guò)敲擊自然界、樹(shù)木、石頭等物體來(lái)相互傳遞信息，直接表達(dá)喜怒哀樂(lè)各種情緒，而人類的進(jìn)化歷程中，語(yǔ)言的產(chǎn)生、制造工具，改造了發(fā)音器官，又在勞動(dòng)中產(chǎn)生了組織、協(xié)調(diào)、思想交流作用，逐漸用獸皮、鐵器、銅器、竹器替代木器、石頭敲擊聲，以獲得更悅耳動(dòng)聽(tīng)的聲音。隨著社會(huì)的發(fā)展，打擊樂(lè)以舞蹈形式伴奏，豐富了各民族文化生活。各種戲劇、曲藝、民族樂(lè)隊(duì)、喜慶集會(huì)都離不開(kāi)打擊樂(lè)伴奏，使其有著深厚的文化背景，逐步形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和完整的表現(xiàn)體系。

作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表，戲曲在幾百年的發(fā)展歷史中，從民間到宮廷，既有下里巴人的通俗，又有陽(yáng)春白雪的典雅。打擊樂(lè)兼容并蓄，吸收了民間藝術(shù)的特長(zhǎng)，最終成為中國(guó)戲曲中最有影響力，且獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，呈現(xiàn)的是大氣、豐滿、激烈、高端的特點(diǎn)，在戲曲伴奏中起到了舉足輕重的藝術(shù)定位。有了宏觀的了解，就能對(duì)劇目的風(fēng)格、概念有明確的把控，進(jìn)而指導(dǎo)微觀上具體呈現(xiàn)和藝術(shù)定位。

從微觀上說(shuō)，戲曲伴奏講究“尺寸”。在伴奏唱念時(shí)要明確一個(gè)“伴”字。傳統(tǒng)戲曲樂(lè)隊(duì)文武場(chǎng)的最高指領(lǐng)任務(wù)是托腔保調(diào)，以打擊樂(lè)節(jié)奏烘托氣氛，以劇情相為依托，以演員為中心，在緊密配合中實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。大鑼作為戲曲伴奏特色樂(lè)器，從其本身的發(fā)展源流來(lái)看，它在漫長(zhǎng)的歷史中大多以伴奏輔助整個(gè)打擊樂(lè)為核心再現(xiàn)，其個(gè)性和張力是十分突出的。打擊樂(lè)器種類繁多，戲曲打擊樂(lè)有幾種不同的劃分模式，按照屬性特征分，有鼓、大鑼、小鑼、鈸堂鼓、板等五大類。一般來(lái)說(shuō)，戲曲鼓師雙手持鼓鑒進(jìn)行雙擊敲打，而文戲需要鼓師左手持板，根據(jù)唱腔節(jié)奏去一板一眼或一板三眼進(jìn)行快慢節(jié)奏操作演出。大鑼面積較大，音效部分有高虎音，高虎音大鑼聲音高亢而洪亮，多用于激烈戰(zhàn)斗和武打演奏，有時(shí)在特定的條件下，配合堂鼓、大鼓進(jìn)行快節(jié)奏的演繹。如京劇《挑滑車》中，兀術(shù)上場(chǎng)就運(yùn)用堂鼓快節(jié)奏、高虎音的配合，有規(guī)律、法則把它們組合起來(lái)，在統(tǒng)一節(jié)奏中發(fā)揮不同的音響，烘托環(huán)境，讓劇情效果更為強(qiáng)烈。中虎音和低虎音大鑼音色比較寬亮圓潤(rùn)而低沉，中虎音大鑼多用于文戲中的唱念表演伴奏，由于低虎音大鑼音色低沉，是和表現(xiàn)悲劇情節(jié)，如《六月雪》《蘇三起解》等。因此，大鑼在戲曲伴奏演繹時(shí)，充分發(fā)揮其獨(dú)特的技巧，音域?qū)拸V的特性為樂(lè)隊(duì)增色，根據(jù)不同的劇情環(huán)境，使用不同的樂(lè)器，如果一味地追求強(qiáng)調(diào)音域高音部分，不講究“尺寸”的把我，不僅起不到應(yīng)有的作用，還會(huì)對(duì)已經(jīng)形成的伴奏模式造成不良影響。

小鑼，在戲曲中也稱之為京小鑼，民間成為鏜鑼，它在戲曲表演中隨著動(dòng)作節(jié)奏與大鑼同時(shí)敲擊，小鑼發(fā)音較高，音色柔和、清亮，常圍繞大鑼在戲曲做各種裝飾性的演奏，多用于文人上場(chǎng)或詼諧人物(丑角)的上下場(chǎng)，在戲曲《時(shí)遷偷雞》上下場(chǎng)開(kāi)唱鑼就運(yùn)用花點(diǎn)打發(fā)，襯托了詼諧人物的特性，更豐富了打擊樂(lè)的效果。

鈸，在戲曲中又稱為鐃鈸，民間又稱之為镲。明清后為戲曲的重要伴奏樂(lè)器，其發(fā)出的聲音非常的銳利與刺耳，有時(shí)在戲曲的演奏過(guò)程中會(huì)突出鈸的單獨(dú)演奏。一般表現(xiàn)為喜慶和武丑上下場(chǎng)，甚至配合吹打樂(lè)去渲染婚禮氣氛，在整場(chǎng)演奏中具有一定的靈動(dòng)性。

堂鼓，是戲曲中打擊樂(lè)不可缺少的一種樂(lè)器，在操作中能演奏出復(fù)雜的花點(diǎn)。堂鼓又分大堂鼓和小堂鼓，形狀不一、大小不同，常在伴奏時(shí)充當(dāng)激勵(lì)人心、振奮士氣角色，是一種非常有穩(wěn)定節(jié)奏的作用，尤其在和吹打合作演奏時(shí)，常處于指揮或領(lǐng)奏中的地位。

打擊樂(lè)在戲曲伴奏演繹時(shí)，隨劇情發(fā)展不斷轉(zhuǎn)換鑼鼓節(jié)奏，充分發(fā)揮其獨(dú)特的技巧、音域?qū)拸V的特性，從而為樂(lè)隊(duì)增色。在熟悉整個(gè)劇目時(shí)應(yīng)把握一個(gè)“和”字，進(jìn)而向觀眾傳達(dá)出戲曲中的情感與思想。以“和”字為上，在一定程度上對(duì)戲曲舞臺(tái)從局部與細(xì)節(jié)上給予補(bǔ)充，使觀眾在欣賞劇情、領(lǐng)略悅耳動(dòng)聽(tīng)文場(chǎng)樂(lè)曲的同時(shí)，也感受到打擊樂(lè)給樂(lè)曲帶來(lái)的清冽和高昂，適當(dāng)而精準(zhǔn)地發(fā)揮其獨(dú)特的“和”諧音律功能，既彰顯特色，又使劇情氛圍烘托更加到位，人物情感表達(dá)更加準(zhǔn)確。

打擊樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中主要任務(wù)是起到控制音樂(lè)的節(jié)拍、律動(dòng)的作用，作為演奏員必須熟練文武場(chǎng)常用的唱腔、曲牌、鑼鼓經(jīng)，程式化的中國(guó)戲曲舞臺(tái)音樂(lè)節(jié)奏是相輔相成，也是相互制約、相互影響的。戲曲中的唱腔和鑼鼓點(diǎn)子起著控制整個(gè)舞臺(tái)節(jié)奏的作用。演員的一招一式、一言一語(yǔ)更要符合音樂(lè)節(jié)奏、通過(guò)排練熟悉劇情唱腔，了解人物的情感和性格，運(yùn)用合理戲曲的統(tǒng)一規(guī)律，去創(chuàng)造性運(yùn)用程式，以達(dá)到更深刻更準(zhǔn)確地體現(xiàn)人物，而鼓師、琴師也要積極主動(dòng)地予以配合完成。音樂(lè)節(jié)奏的或松或緊、或快或慢、或烈或淡，直接影響舞臺(tái)節(jié)奏和舞臺(tái)整體氣氛，更會(huì)間接影響觀眾的情緒和思想。

打擊樂(lè)在整個(gè)演奏過(guò)程中，不僅對(duì)節(jié)奏要求高，而且專業(yè)性非常強(qiáng)，通過(guò)復(fù)雜多變的節(jié)奏，以及獨(dú)特鮮明鑼鼓、曲牌，去配合著整場(chǎng)演出，雖沒(méi)有相對(duì)規(guī)范化的樂(lè)譜，但能夠與演員的動(dòng)作、語(yǔ)言、唱腔等相配合，表現(xiàn)出強(qiáng)大的伸縮性和活躍性，借助打擊樂(lè)的強(qiáng)烈快慢節(jié)奏，有效地表現(xiàn)人物情緒的變化，并達(dá)到渲染整個(gè)舞臺(tái)環(huán)境效果。例如在古裝戲和現(xiàn)代戲表演過(guò)程中，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、場(chǎng)次的起承轉(zhuǎn)合方面，都會(huì)通過(guò)需要打擊樂(lè)來(lái)配合進(jìn)行渲染，進(jìn)行不同形式的組合，最終使整個(gè)舞臺(tái)形成統(tǒng)一的節(jié)奏風(fēng)格。由此可見(jiàn)，打擊樂(lè)在中國(guó)戲曲舞臺(tái)上的重要地位，有著不可抵擋的魅力，也為戲曲藝術(shù)音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

綜上所述，在可持續(xù)發(fā)展戲曲的過(guò)程中，人才發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，只有加強(qiáng)人才培養(yǎng)、夯實(shí)人才基礎(chǔ)，才能繼承發(fā)揚(yáng)我國(guó)戲曲傳統(tǒng)文化。我們要以師帶徒、口授心傳，增強(qiáng)戲曲打擊樂(lè)培訓(xùn)規(guī)范，讓理論與實(shí)際相結(jié)合，參與多種演出，積極投身于社會(huì)服務(wù)中去，充分發(fā)揮文化自信，以更好的實(shí)踐去農(nóng)村、社區(qū)、工礦、劇場(chǎng)、文化館為藝術(shù)服務(wù)，為社會(huì)戲曲音樂(lè)藝術(shù)提供堅(jiān)實(shí)的人才保障，最終創(chuàng)新出更多的文藝優(yōu)秀作品。