西洋打擊樂和民族打擊樂的異同及融合

韓影

（深圳交響樂團(tuán)，廣東 深圳 518000）

打擊樂是被廣泛接受的音樂形式。打擊樂在中西方音樂發(fā)展中擁有悠久的歷史，打擊樂樂器種類多樣，發(fā)展?jié)摿薮?，我?guó)民族打擊樂歷史悠久，西洋打擊樂傳熱我國(guó)時(shí)間較晚，但發(fā)展迅速。本文從西洋打擊樂與民族打擊樂的特點(diǎn)入手，就西洋打擊樂與民族打擊樂的融合問題進(jìn)行了展望。

一、中西方打擊樂的特點(diǎn)

打擊樂是世界上最古老的樂器，打擊樂器種類繁多，用打擊方式發(fā)聲的樂器統(tǒng)稱為打擊樂，打擊樂器是以打，刮等方式產(chǎn)生效果的樂器族群。常見的西洋打擊樂器有定音鼓，小軍鼓，定音鼓，馬林巴，鋼片琴 顫音琴等，其特點(diǎn)各異，共同組成了西洋打擊樂器，西洋打擊樂的典型特點(diǎn)是靈動(dòng)，及樂器間的兼容性[1]。

我國(guó)音樂發(fā)展歷史悠久，常見的民族打擊樂器有鼓，梆子，鐃鈸，響板，鈴鼓，編鐘等。民族打擊樂的鮮明特點(diǎn)是具有很強(qiáng)的民族性。

民族打擊樂與西洋打擊樂在音樂風(fēng)格及作品的藝術(shù)形態(tài)等方面存在很大的差異，我國(guó)民族打擊樂注重鑼鼓，鈴等節(jié)奏型打擊樂器?，F(xiàn)代西洋打擊樂注重馬林巴等體現(xiàn)旋律效能感的鍵盤類打擊樂器。

中西方打擊樂根植于不同的文化背景，在音樂效果上追求各有特點(diǎn)，中國(guó)民族打擊樂傾向于作品形意的表達(dá)，大部分作品沒有正規(guī)的樂譜記錄，西洋打擊樂多根據(jù)樂譜進(jìn)行演奏。

二、中西方打擊樂的異同

（一）中西方打擊樂的相同點(diǎn)

西洋打擊樂與民族打擊樂具有同一性，西洋打擊樂與民族打擊樂的同一性表現(xiàn)為二者構(gòu)造原理基本相同。自鳴樂是自己可發(fā)生，如鋼片琴等，膜鳴樂器是在樂器上蓋一層膜，演奏方式相同說明二者具有同一性。一些打擊樂器在西洋打擊樂與民族打擊樂之間通用。如定音鼓等，西洋打擊樂與民族打擊樂有同樣的旋律性樂器。二者的語(yǔ)氣有著不可分割的聯(lián)系。我國(guó)打擊樂傳入到西方后在本土發(fā)展形成了西洋打擊樂。二者聯(lián)系密切。

中西方打擊樂各有千秋，但在技法演奏等方面有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，如打擊樂器的演奏技法多樣，但主要以敲，拍，摩擦等方式為主。演奏時(shí)根據(jù)樂器選擇演奏方式。中西打擊樂演奏技法融合是世界打擊樂專家研究的對(duì)象。兩者的融合是必然的趨勢(shì)，只有深入了解中西方打擊樂的特性，才能創(chuàng)作與演奏方面并駕齊驅(qū)。

（二）中西方打擊樂的不同點(diǎn)

西洋打擊樂與民族打擊樂存在普遍的聯(lián)系，但其間有很大的差異性。中西打擊樂發(fā)展受到本民族的歷史，民俗等影響，樂器構(gòu)造原理相似，但差異很大。如西式定音鼓與中國(guó)的大鼓發(fā)展歷史有較大的差異，西洋打擊樂與民族打擊樂音效存在較大的差異。如民族打擊樂強(qiáng)調(diào)突出樂器的個(gè)性，西洋打擊樂器整體的包容性比民族打擊樂強(qiáng)。

打擊樂的演奏方式上，二者存在很多細(xì)節(jié)的差異。如敲擊方法等，西洋打擊樂與民族打擊樂有很大的差異。中西方打擊樂器發(fā)展至今都保留各自的風(fēng)格，但中西打擊樂發(fā)展融合趨勢(shì)不可避免。中西方經(jīng)濟(jì)文化及哦啊了為音樂文化的融合創(chuàng)造了機(jī)會(huì)。如西方交響樂隊(duì)演奏中加入中國(guó)的鼓等樂器，音樂的發(fā)展逐漸走向多元化，民族打擊樂保留著民族色彩，但其優(yōu)勢(shì)在民族樂器中脫穎而出。許多現(xiàn)代打擊樂作品中運(yùn)用了中國(guó)的京鑼演奏。西洋打擊樂進(jìn)入我國(guó)得到了更多中國(guó)人的青睞[2]。

三、中西方打擊樂的融合發(fā)展

西洋打擊樂與民族打擊樂同為打擊樂，二者的融合是可行的。西洋打擊樂與民族打擊樂融合未取得很大的發(fā)展，西洋打擊樂與民族打擊樂的融合將是打擊樂發(fā)展的必然趨勢(shì)。一些打擊樂演奏中，已有將西洋打擊樂融入到民族打擊樂的演奏中的例子。相互學(xué)習(xí)的發(fā)展方向值得提倡。

目前中西方打擊樂的交融不夠深入，僅停留于幾種樂器融合，兩種打擊樂器結(jié)合演奏的交流明顯不夠。要加強(qiáng)中西打擊樂的融合性演奏。加強(qiáng)西洋打擊樂與民族打擊樂的交流，需要更多的打擊樂者共同努力完成。

越來越多的作曲家喜歡將中西方打擊樂器組合一起創(chuàng)作，如德國(guó)著名作曲家契科夫科維奇等，其創(chuàng)作的許多作品融入了京鑼等具有中國(guó)民族特性的打擊樂器，將西方的大小鼓，非洲鼓等于京劇的鑼鼓完美融合，音響效果完美融合。打擊樂器種類繁多，同一鼓會(huì)有不同的音色變化，打擊樂器的特點(diǎn)吸引更多的作曲家為其進(jìn)行創(chuàng)作。

許多作曲家創(chuàng)作了大量的打擊樂作品，但有特色的打擊樂作品很少。許多作曲家不會(huì)演奏打擊樂器，為作品的演奏帶來了一些不便。人敲擊時(shí)鼓槌的選擇等會(huì)對(duì)作品的完成帶來一定的影響。打擊樂實(shí)踐者應(yīng)從專業(yè)領(lǐng)域出發(fā)，勇于創(chuàng)新，打擊樂演奏家可以基于對(duì)樂器特性的了解，更全面的將中西方打擊樂器完美的融合創(chuàng)作。

結(jié)語(yǔ)：西洋打擊樂與民族打擊樂同為打擊樂范疇。二者之間存在很多的不同點(diǎn)的要求促成了西洋打擊樂與民族打擊樂的融合趨勢(shì)，文化領(lǐng)域的音樂交流讓二者的交流活動(dòng)更為頻繁。相互學(xué)習(xí)融合，讓中西打擊樂在交融中不斷創(chuàng)新進(jìn)步。