淺談京劇打擊樂(lè)中的大鑼

徐長(zhǎng)才

【摘要】：京劇打擊樂(lè)對(duì)于京劇表演藝術(shù)起到了至關(guān)重要的作用。京劇打擊樂(lè)韻律多樣，音韻多變，隨著劇情推進(jìn)而不斷改變，不斷為新出現(xiàn)的劇情做著鋪墊與渲染。本文的旨在將京劇打擊樂(lè)中大鑼的結(jié)構(gòu)與演奏技巧進(jìn)行分析，找到京劇打擊樂(lè)器中與戲曲節(jié)拍如何配合的技巧。

【關(guān)鍵詞】：京??；大鑼；演奏

在京劇打擊樂(lè)中，鑼、鼓是一個(gè)重要組成部分。它分為鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸。雖然有時(shí)也用上釵鍋、堂鼓這些樂(lè)器，但這只是在某種特殊的情況下才使用的，最廣泛使用的是上面提到的四個(gè)工具。秦和秦漢時(shí)期，隨著民族間的交往，銅鑼逐漸向內(nèi)地蔓延。古公叫"金"，為戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)斗，經(jīng)常與公指揮，明"金”說(shuō)部隊(duì)。據(jù)唐《通典》記載：督郵世紀(jì)第六年代初，后魏開(kāi)始了銅鑼，然后叫"打砂"。

在我國(guó)民間也習(xí)慣于把打擊樂(lè)器簡(jiǎn)稱為“鑼鼓”，這個(gè)名稱在戲曲樂(lè)隊(duì)里也沿用了下來(lái)，因此“鑼鼓”這一名詞實(shí)際上是舞場(chǎng)所有各種打擊樂(lè)器的總稱。

一、打擊樂(lè)器中，鑼鼓伴奏在戲曲中的作用及重要性

京劇音樂(lè)最重要的部分就是打擊樂(lè)，他是塑造京劇人物形象和烘托背景氣氛最重要的一個(gè)部分。它最具特點(diǎn)的節(jié)拍與技巧是通過(guò)速度、音色結(jié)合、重音配合、演奏技巧，以及舞臺(tái)表演（如念白、唱腔、動(dòng)作）和推動(dòng)劇情發(fā)展等綜合要素所構(gòu)成的。

如果戲曲演奏中沒(méi)有鑼鼓的伴奏配合，即便吳江的“亮相”都很簡(jiǎn)潔，其演出也很英武，但武場(chǎng)不給予伴奏，沒(méi)有鑼鼓的伴奏去附和，這場(chǎng)武戲再精彩也如同啞劇一般滑稽。所以，伴奏與表演在整臺(tái)戲曲中起著至關(guān)重要的作用。無(wú)論唱、念、做、打都不能沒(méi)有節(jié)奏，唱――需要有板有眼；念――需要跟隨節(jié)奏旋律；做、打――需要更高的舞蹈技巧，需要與唱段相結(jié)合。鑼鼓更是一種聲響強(qiáng)烈的敲打樂(lè)器，唱段與鑼鼓結(jié)合，才能充分的展示戲曲演出的節(jié)奏性。如果沒(méi)有很好的結(jié)合，鑼鼓的戲劇表演會(huì)變得讓觀眾感到無(wú)趣。

二、京劇打擊樂(lè)中，大鑼的主要伴奏特點(diǎn)

打擊樂(lè)器在京劇中通過(guò)節(jié)拍、節(jié)奏、速率的交替更換來(lái)制造亮點(diǎn)。京劇中運(yùn)用的節(jié)奏與拍數(shù)是我們中華民族特有的，它被稱作“板眼”。其實(shí)我們中華民族很早以前就有了屬于我們自己的節(jié)拍，但是真的到了明朝的時(shí)候，才真正確定了板眼這個(gè)名稱，之前都稱之為“拍”，因?yàn)榕木褪怯脫舸蛱窗灞硎?，后?lái)就用了“板”字代替。而板與板之間的字就好像是為其里面的棋眼，后來(lái)就有了“板眼”一次。板眼有幾種基本的演奏板式，如：

第一中也是最基本的叫做“原板”，也叫一板一眼，每一板、每一眼都是一拍，原板就是兩拍。為了滿足不同的劇情，需要在原板的基礎(chǔ)上作添減，形成不同的各種板式，在原板基礎(chǔ)上添加兩眼就成了一板三眼，增添兩眼之后，板與板之間的距離就增加了，速度就變慢了，所以稱之為“慢板”。第二種，在原板的基礎(chǔ)上減眼的話就變成了一板，變成有板無(wú)眼，也就是只有一拍，我們稱之為“快板”。還有最特別的一種，即無(wú)板無(wú)眼，我們稱之為“散板”。

打擊樂(lè)器在演奏節(jié)奏中光有節(jié)拍是不夠的，還要有自己的樂(lè)譜，京劇中打擊樂(lè)器使用的就是我們獨(dú)有的鑼鼓譜，叫做“鑼鼓經(jīng)”，它的記譜方法很特別，用象聲詞代替更加容易一目了然。

三、鑼在戲曲中的打擊特點(diǎn)

打擊樂(lè)的樂(lè)器中各有它自己型號(hào)，樣式。如大鑼，屬鑼的一種，因鼓面較大，所以被叫做大鑼。大鑼用銅鑄造，鑼面平坦無(wú)臍，兩邊呈斜坡?tīng)?，鑼邊較窄并向側(cè)面收束，鑼邊另一邊打孔眼系繩。使用大鑼時(shí)，演奏者提鑼繩，敲擊籠在布中的木棰。音色厚重渾厚，演奏聲傳出甚遠(yuǎn)。它也常與別的打擊樂(lè)器互相結(jié)合，但它汪汪是起到主導(dǎo)作用。鑼面各部分發(fā)出的音量高低都不同，中心發(fā)音較低，靠邊的部分發(fā)音較高，大鑼有很多品種，各地通行的制式不盡相同，其中京鑼，蘇鑼等是較并不罕見(jiàn)的兩種。大鑼無(wú)固定音高演奏者常借用這一特點(diǎn)，在鑼邊、鑼心或二者之間，演奏出不同的音色和音高。它那粗獷、響亮的音色，給人一種震憾的感觀體驗(yàn)。下面就說(shuō)說(shuō)大鑼的演奏方式中的拿、打、逗、晃、捂：

拿：就是演奏大鑼最規(guī)范的動(dòng)作；大鑼左食指、中指與拇指拿起鑼，小拇指也可勾住鑼提繩，背部成提鑼勢(shì).右手的小拇指紉進(jìn)鑼槌扣里，拇指與食指緊掌握住槌桿，屈肘在鑼背部.敲擊時(shí)，減少肩、肘關(guān)節(jié)的壓力，既不要握緊手腕也不要提高手腕，要使用手肘的力量幫助手腕的彎曲。

打：就是指對(duì)大鑼演奏的基本功。使得在打鑼中不出現(xiàn)炸音和打邊的誤差。

逗：用鑼錘輕彈鑼心，此法多用于“收兵鑼”中。

晃：更好的發(fā)揮鑼的余音，如在《挑滑車》劇中高崇起霸中“回頭”的第一鑼。

捂：捂音的長(zhǎng)短是配合演員的情緒，勁頭，只有掌握好它的技巧，才能夠配合好演員的表演。

大鑼還有另一種長(zhǎng)處，因?yàn)樗羯珡?qiáng)烈節(jié)奏感很鮮明，所以它是武戲中最重要的一個(gè)樂(lè)器。我們可以構(gòu)想一下，如果戲曲舞臺(tái)上的演出完全沒(méi)有鑼鼓的演奏協(xié)作，會(huì)出現(xiàn)怎樣的情景？如果一個(gè)武將開(kāi)始亮相后，他的一舉一動(dòng)都很簡(jiǎn)潔，他的姿態(tài)也很英武，但大鑼卻不給他演奏配合，讓這個(gè)武將在臺(tái)上干巴巴地演出，這樣無(wú)人會(huì)繼續(xù)觀看，這樣戲曲表演只會(huì)令人尷尬，不但演員演出時(shí)不是滋味，觀眾看了也會(huì)覺(jué)得滑稽。因此，如果缺少了了鑼鼓伴奏的配合，戲曲表演就相當(dāng)于失去了自己的靈魂。

綜上所述，只是我的一些個(gè)人見(jiàn)解，實(shí)際上鑼鼓在戲曲中的具體作用是奧妙無(wú)窮，在民間藝人的手中演奏出不同的韻律。只有不斷精深自己的演奏技巧，精通鑼鼓的特點(diǎn)，熟悉所伴奏的每一出戲和豐富的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，才算是一出完美的藝術(shù)配合。

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