大鑼演奏中的樂感和技術(shù)表現(xiàn)

王俊濤

【摘 要】我國擁有豐富的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在戲劇文化中，豫劇占據(jù)重要地位，而豫劇樂隊的演奏又離不開大鑼的伴奏，大鑼的演奏技巧和伴奏藝術(shù)也特別重要。在古代樂器中，大鑼是一種偉大的發(fā)明，它屬于鑼類，材質(zhì)為銅制，邊孔較小，偏平圓體，因面積大被稱之為大鑼，經(jīng)常出現(xiàn)在戲曲伴奏和器樂合奏中，演奏方式為右手持木槌擊打，左手提鑼。那么大鑼在演奏中，有什么樣的技術(shù)表現(xiàn)和樂感呢？接下來本文要重點進(jìn)行闡述，供相關(guān)人員參考。

【關(guān)鍵詞】大鑼；演奏；樂感；技巧

中圖分類號：J63 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0086-01

大鑼在演奏過程中，其主要作用就是配合其他打擊樂器進(jìn)行演奏。大鑼的表面分為三個區(qū)域，分別具有高中低音，靠邊的位置發(fā)音較高，中心發(fā)音最低，演奏者通常情況下都是根據(jù)這個規(guī)律進(jìn)行擊打，并演奏出不同的音高和音色。大鑼在演奏時通過洪亮和粗狂的音色，讓觀眾銘記于心。隨著我國戲曲藝術(shù)不斷發(fā)展，大鑼得到了全面發(fā)展，并運用到交響樂隊演奏中。

一、培養(yǎng)良好的樂感和極強的技術(shù)表現(xiàn)

（一）樂感的培養(yǎng)

樂感是藝術(shù)人員必備的因素之一，首先要對音樂具有一定的感知，包括音樂的旋律感、節(jié)奏感和音高感等等，然后才能進(jìn)行下一步的演奏。在戲曲樂隊演奏中，大鑼的樂感主要是指對作品的理解能力，包括對作品的音色、力度和速度等方面的具體認(rèn)識，并在機(jī)械式鑼鼓演奏中，上升到對個人情感的再次感知[1]。大鑼演奏人員必須要具備一定的文學(xué)修養(yǎng)，這樣才能更好理解作品劇情發(fā)展、人物感情，并掌握其中的演奏技巧；然后，掌握節(jié)拍，不斷培養(yǎng)對節(jié)拍快慢的認(rèn)識，這樣才能具有穩(wěn)定和準(zhǔn)確的節(jié)奏感；再然后就是掌握力度，通過輕擊和重?fù)粽莆掌渲械臉犯校蛔詈笫且羯?，不同的大鑼有不同的音色，其主要原材在于受力不同所以才會有不同的音色，例如虎音鑼的音色比較渾厚、蘇鑼比較明亮。對于合格的大鑼演奏員而言，必須要具有音色、力度和速度的精準(zhǔn)感覺，還需要具有一定的文學(xué)修養(yǎng)。

（二）技術(shù)的表現(xiàn)

簡單地說，就是在演奏過程中，通過演奏技巧充分發(fā)揮出鑼鼓的優(yōu)勢。要想有較好的大鑼演奏技術(shù)，必須要掌握其中技巧和演奏方法。首先身體要端正，雙肩自由打開，右手持鑼槌，左手持鑼于胸前，鑼槌在擊打時呈直線型，在快節(jié)奏時主要依靠腕力，在慢速時主要依靠臂力帶動腕力[2]。

我們常用的大鑼演技巧有5種：擊打鑼邊，其聲音效果主要是風(fēng)、雨；悶擊，將鑼斜靠胸前，擊打后不放音；頓擊，響擊后立即將音止??；響擊，正常敲打鑼面，并產(chǎn)生自然響亮的音色；輕擊就是稍微用力，音響相對于響擊而言必須弱。

掌握技巧和演奏方法后，重點在于多加練習(xí)，從最簡單的單擊還是訓(xùn)練，在訓(xùn)練過程中要注意音色和姿勢，逐漸從慢速單擊到快速鑼鼓方向進(jìn)行練習(xí)，練習(xí)過程中要心平氣和，不能過于急躁。另外還需要配合其他打擊樂器進(jìn)行合奏練習(xí)，這樣才能充分掌握大鑼的演奏技術(shù)。

二、大鑼演奏的樂感和技術(shù)表現(xiàn)的具體運用

大鑼演奏在戲曲作品中發(fā)揮著重要作用，表現(xiàn)力最強和應(yīng)用最多的地方就是武戲中，一般情況下武戲的重點在于開打，此時鑼鼓的緊急風(fēng)就會發(fā)揮出重要作用。而有的演奏員在演奏緊急風(fēng)時，更加注重力度、速度，雖然演奏技巧扎實，但是卻忽視了人物和劇情的需求。當(dāng)然也存在一些演奏員對劇情和人物理解很透徹，但是大鑼演奏技巧并不扎實，無法充分發(fā)揮出鑼鼓的作用[3]。緊急風(fēng)對演奏技巧有一定的要求，首先擊打力度要適中，然后速度要達(dá)到每分鐘300拍。在開始演奏時，大鑼起到領(lǐng)導(dǎo)作用，通過加快速度來引導(dǎo)小鑼和鐃鈸的速度，力度稍微增加，進(jìn)入長調(diào)后，力度進(jìn)行二次增強，到亮相時，速度進(jìn)行第三次增強，從而更好引出“四擊頭”亮相。只有這樣才能充分發(fā)揮出大鑼演奏中的樂感和技術(shù)表現(xiàn)，將故事情節(jié)和人物形象更好地展現(xiàn)出來，并達(dá)到良好的戲劇效果。

例如，在戲劇《接印》中，穆桂英接印時的情緒變化，其中的三次擊打要特別注意，第一次擊打采取普通的用法，音響要適中、放音；第二次力度要加強，且迅速頓擊；第三次是擊打勁頭要稍微低點，并適當(dāng)放音，并做好過渡作用。另外在“奪頭”時，大鑼配合開唱的鑼鼓，并引出二八過門，力度要地，同時還需要表現(xiàn)出低虎音鑼的優(yōu)勢，確保演奏能夠自然平穩(wěn)進(jìn)行[4]。

三、結(jié)語

在戲曲演奏中，大鑼演奏中的樂感和技術(shù)表現(xiàn)不能忽視，同時還需要具備良好的樂感和較強的技術(shù)表現(xiàn)力，這樣大鑼的演奏才會有豐富的感情，讓觀眾聽得津津有味。在大鑼演奏中，樂感和技術(shù)兩者缺一不可，必須要同時掌握，這樣戲曲表演的情、理、技才能更好展現(xiàn)出來，并實現(xiàn)娛樂觀眾的目的。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐湘雨.中國戲曲鑼鼓經(jīng)之大鑼初探[J].劇作家，2018，（1）：127.

[2]施紹春.“二筆記譜法”在潮州大鑼鼓銅制打擊樂中的應(yīng)用[J].韓山師范學(xué)院學(xué)報，2017，38（5）：13-22.

[3]林煥杰.試論潮州大鑼鼓的藝術(shù)特色[J].大眾文藝，2017，（15）：43.

[4]李曉黎.試析雙排鍵電子琴演奏的綜合樂感與演奏技術(shù)[J].中國民族博覽，2018，（12）：130-131.