《隱秘的角落》敘事手法的“破”與“立”

宋 瑞，苑一帆

（西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，陜西 西安 710128）

2020 年6 月，網(wǎng)絡(luò)劇《隱秘的角落》一經(jīng)播出就迅速“走紅”。該劇講述了三名擁有特殊成長(zhǎng)背景的青少年在“破懸案”中成長(zhǎng)的故事，以家庭為主要敘事邏輯，深刻剖析特殊兒童癥候這個(gè)小切口問題與原生家庭教育的因果關(guān)系，輔以觀眾喜聞樂見的懸疑手段引發(fā)觀眾共情，開創(chuàng)了中國(guó)電視劇青少年主題與懸疑手段產(chǎn)生勾連的先河，引起了社會(huì)對(duì)于青少年心理健康問題的廣泛關(guān)注與深刻思考。

一、主題與主角的創(chuàng)新突破

（一）懸疑+家庭+青少年：典型主題的融合

鮮明的人物形象與獨(dú)特的選題是《隱秘的角落》從眾多中國(guó)懸疑電視劇中脫穎而出、引起觀眾強(qiáng)烈情感認(rèn)同的主要原因。電視劇的題材是整部電視劇的敘事文本，是構(gòu)建電視劇敘事的基石。隨著互聯(lián)網(wǎng)和流媒體技術(shù)的發(fā)展，電視劇的受眾范圍擴(kuò)大，話語(yǔ)權(quán)也獲得了提升，越來(lái)越多制作精良的電視劇涌現(xiàn)，但選題同質(zhì)化的問題也漸漸浮出水面。受中國(guó)傳統(tǒng)“和”“順”等觀念的影響與中國(guó)教育環(huán)境的影響，既往的中國(guó)電視劇，尤其是以青少年為主角的電視劇幾乎都討論校園成長(zhǎng)、青春友誼等主題，如探討升學(xué)、青春期問題的《小別離》《小歡喜》和探討青少年教育問題的《虎媽貓爸》。其中喬英子等青少年主角雖然有過青春叛逆的行為，但整體形象依然是積極陽(yáng)光的“好孩子”形象。這些作品都或多或少地展現(xiàn)了家長(zhǎng)對(duì)于家庭教育問題的反思，卻在一定程度上模糊了青少年在家庭或成長(zhǎng)生活中面臨的困境以及在社會(huì)中成長(zhǎng)時(shí)出現(xiàn)的心理問題。在青少年的成長(zhǎng)教育過程中，教育者不僅應(yīng)該關(guān)注青少年的身體健康和成績(jī)，更應(yīng)該關(guān)注青少年的心理健康。

在此基礎(chǔ)上，《隱秘的角落》則利用流媒體平臺(tái)，突破了既往中國(guó)電視劇的選題限制，以“特殊青少年”群體為切入點(diǎn)，將獨(dú)特的懸疑手段與青少年、家庭主題融合，輔以犯罪、恐怖等吸引眼球的因素，讓看似毫不相干的多重主題和敘事手段達(dá)到了巧妙的平衡，成為了同質(zhì)化類型電視劇中的一股“清流”。劇中青少年主角的孤兒身份與悲劇人生具有戲劇性夸張成分，但是造成該類悲劇的因素，依然具有現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)。

（二）“家庭第一性”的主題投射

以青少年群體為主角，探討原生家庭與親密關(guān)系主題的懸疑劇雖然是中國(guó)電視劇選題中的“新面孔”，卻早已在歐美的電視劇產(chǎn)業(yè)中形成了成熟的市場(chǎng)，獲得了多個(gè)主流獎(jiǎng)項(xiàng)，并廣受觀眾歡迎。2017 年，聚焦于“校園暴力”問題的美劇《十三個(gè)原因》獲得了金球獎(jiǎng)、金衛(wèi)星獎(jiǎng)；2018 年，剖析原生家庭問題的英劇《梅爾羅斯》獲得了英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院電視獎(jiǎng)?！峨[秘的角落》中三個(gè)孩子的“墮落”并非出于本意，而是整個(gè)下層社會(huì)的亞文化異化的結(jié)果。當(dāng)青少年被成人社會(huì)是非善惡的運(yùn)行法則約束而無(wú)法正確拿捏判斷，又可能面臨成人的譴責(zé)或懲罰時(shí)，惡意往往會(huì)在隱秘的角落里滋長(zhǎng)。劇集的監(jiān)制美國(guó)編劇喬·卡卡奇在創(chuàng)作時(shí)就明確了家庭是本劇劇情的第一類型。家庭也恰恰是中國(guó)文化中最受重視的情感集群。主角朱朝陽(yáng)則是在遭遇了家庭“以愛為名的”侵害后，產(chǎn)生“親職化”轉(zhuǎn)變，他不惜隱藏、犧牲自己的情緒以照顧脆弱的母親和尷尬的父親的情緒，實(shí)際上，朱朝陽(yáng)的內(nèi)心渴望的則是像嚴(yán)良一樣自由地玩耍，像葉馳敏一樣獲得父親的陪伴、欣賞和關(guān)照。這些注入了現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷的敘事呈現(xiàn)，在情感上接近觀眾，吸引中國(guó)觀眾將劇中人的形象投射在自己身上，引發(fā)強(qiáng)烈情感共鳴。

二、風(fēng)格化敘事思路的突破

《隱秘的角落》令人耳目一新的原因還有打破國(guó)產(chǎn)電視劇呈現(xiàn)定式，在借鑒歐美電視劇敘事技巧的同時(shí)，結(jié)合中國(guó)受眾和市場(chǎng)特點(diǎn)展現(xiàn)出敘事手法方面的創(chuàng)新。這些獨(dú)具風(fēng)格個(gè)性的創(chuàng)新敘事手法既確保了每一集之間的連貫性，同時(shí)又使得每一集都有一個(gè)相對(duì)完整的劇情，以此來(lái)保持全劇的統(tǒng)一節(jié)奏。其不僅是成功化用歐美電視劇成熟市場(chǎng)“他山之石”的范例，也是一次結(jié)合中國(guó)市場(chǎng)和文化訴求傳達(dá)出新意的試煉。

（一）劇集呈現(xiàn)方式的突破

1.嶄新的“先導(dǎo)集”呈現(xiàn)方式

《隱秘的角落》借鑒了歐美劇成熟的“先導(dǎo)集”模式進(jìn)行宣發(fā)和呈現(xiàn)。先導(dǎo)集原為一種新興營(yíng)銷模式，通常會(huì)包含劇集中最具有懸疑色彩和最吸引人的片段以吸引觀眾和制片方。2010 年BBC 出品的英劇《神探夏洛克》便剪輯了正片第一集作為先導(dǎo)集，突出了劇集的創(chuàng)新性改編，成功地吸引了制片人和觀眾，在全球范圍內(nèi)獲得成功。《隱秘的角落》第一集作為劇集的先導(dǎo)集，以張東升懸崖殺人悲劇開始，在兇案高潮處戛然而止。觀眾和投資人不需要明白張東升的殺人動(dòng)機(jī)，只需要被劇集別開生面的懸疑劇情吸引，從而產(chǎn)生良好的宣發(fā)效果。

2.分集方式的新思路

《隱秘的角落》沒有選擇傳統(tǒng)的依照固定時(shí)間分集的模式，而是借鑒美劇的獨(dú)立分集模式，按照劇情的延宕進(jìn)行分集，在懸疑謎題被拋出時(shí)戛然而止，不僅極大程度上保留了劇情的連貫性，還引發(fā)觀眾對(duì)后續(xù)劇情的強(qiáng)烈好奇心。此外，單集小標(biāo)題的使用不僅便于突出“單元?jiǎng)　钡男问揭愿爬▎渭适虑楣?jié)，同時(shí)起到了隱喻的作用。如《少年宮》《日記》《臺(tái)風(fēng)》等集都以對(duì)劇情起到轉(zhuǎn)折性作用的事物來(lái)命名，交代了故事的時(shí)空背景并點(diǎn)明懸疑劇情主題。而《蒼蠅》《張叔叔》《燃燒》等集的標(biāo)題多起到隱喻和塑造人物的作用?！稄埵迨濉芬患瘡氐椎貙⒅斐?yáng)和張東升這兩組互文對(duì)照體合二為一。張東升從冷血?dú)⑹值接焉剖迨逍蜗蟮囊话侔耸绒D(zhuǎn)變也充分展現(xiàn)出本劇角色形象的復(fù)雜性，為后續(xù)“朝陽(yáng)”與“東升”對(duì)峙的劇情埋下伏筆。而《燃燒》則是整部劇的高潮部分，此標(biāo)題不僅指代燒掉水產(chǎn)廠的大火，更是代表著故事在徹底毀滅之后的新生。最后一集《角落》不僅點(diǎn)明了整部電視劇的標(biāo)題和主題，更是隱喻了朱朝陽(yáng)的結(jié)局。經(jīng)歷了暑假的種種悲劇磨難，朱朝陽(yáng)已經(jīng)徹底被推向了“隱秘的角落”。

（二）劇集敘事手法的突破

1.非線性敘事手法的使用

《隱秘的角落》還打破了國(guó)產(chǎn)懸疑片“整體化”的模式，使用倒敘、插敘等非線性敘事手法呈現(xiàn)劇集。第一集劇情中張東升產(chǎn)生作案動(dòng)機(jī)、張東升預(yù)備作案、三個(gè)孩子相識(shí)、三個(gè)孩子與兇案產(chǎn)生聯(lián)系等關(guān)鍵故事并沒有按照順序敘事排列，并使用交叉蒙太奇手法拼接，張東升預(yù)備作案和三個(gè)孩子前往“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”的劇情使用了平行蒙太奇剪輯，從而形成了獨(dú)特的非線性敘事模式。這種敘事模式配合著打破了時(shí)空的蒙太奇手法，不僅將兩條敘事線索緊密交織，更是創(chuàng)造性地將戲劇表現(xiàn)手法“間離效果”融入到了電視劇敘事中。非線性敘事擾亂了觀眾正常的視聽思路，雖然客觀上無(wú)法使觀眾順利“入戲”，卻營(yíng)造出了足夠“燒腦”的懸疑敘事氛圍。由非線性敘事模式塑造出的冷靜的疏離感，也在暗中提示觀眾保持冷靜的態(tài)度進(jìn)行“破案”，并隱喻了角色和故事的復(fù)雜性。

2.敘事性轉(zhuǎn)場(chǎng)的使用

在故事與故事之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)方面，《隱秘的角落》沒有使用生硬的幻燈片式轉(zhuǎn)場(chǎng)，而是使用了藝術(shù)性的、具有電影質(zhì)感的敘事性轉(zhuǎn)場(chǎng)，不僅將整部劇的藝術(shù)效果、懸疑氛圍和完成度都提升了一個(gè)臺(tái)階，也在鏡頭景別切換之間完成了一次敘事的過渡轉(zhuǎn)變，使得整劇敘事節(jié)奏緊湊，符合懸疑影視劇的特質(zhì)。如第六集結(jié)尾處的創(chuàng)造性敘事轉(zhuǎn)場(chǎng)：三個(gè)孩子躺在甲板上賞月，伴隨著《小白船》的歌聲，鏡頭先移向海上滿月的全景，再切到透過云層俯視甲板的遠(yuǎn)景，隨后使用上升的烏云作為轉(zhuǎn)場(chǎng)，為觀眾營(yíng)造出洞悉一切的“上帝視角”，增強(qiáng)互動(dòng)感。待到視野再次清晰，海上的小船已經(jīng)變成了漂浮著的徐靜，表明張東升的另一場(chǎng)家庭悲劇開始上演，整個(gè)故事愈發(fā)脫離軌跡，滑向悲劇的深淵。

3.創(chuàng)新性片頭的使用

在傳統(tǒng)的中國(guó)電視劇中，分集片頭的內(nèi)容是固定的，多為劇集一些“高光時(shí)刻”的集錦，配合著特定的主題曲和演職員名單，為整部劇集的主題和人物性格作出提綱挈領(lǐng)式的概括。而《隱秘的角落》的片頭則借鑒了美劇提綱挈領(lǐng)式的片頭，使用了具有抽象風(fēng)格的定格動(dòng)畫概括劇情卻又加入了符合中國(guó)劇集特色的創(chuàng)新巧思，同時(shí)隱喻了整部劇的劇情發(fā)展。在第十集《張叔叔》中，具有后現(xiàn)代特征的定格動(dòng)畫片頭變成了一個(gè)“劇中劇”動(dòng)畫“狐貍與小雞”?！昂偱c小雞”這個(gè)隱喻在前幾集的片頭包括正片書店的書架上都多次出現(xiàn)過。再結(jié)合劇組的主題海報(bào)不難看出，動(dòng)畫中的“狐貍”就是身上沾染過鮮血的朱朝陽(yáng)。他利用“孩子”的身份隱藏住了縝密的心機(jī)，以及自己是“狐貍”的真實(shí)身份。如此創(chuàng)新設(shè)計(jì)的片頭不僅在開始處揭示了結(jié)局，展現(xiàn)出了中國(guó)審美中的“回環(huán)”之美，同時(shí)也用具有強(qiáng)烈藝術(shù)性的符號(hào)吸引著觀眾在片頭即開始揣摩劇情的發(fā)展和最終結(jié)局。這樣令人興奮的創(chuàng)新片頭在國(guó)產(chǎn)懸疑劇中獨(dú)樹一幟。

三、懸疑氛圍化突破

（一）復(fù)義性臺(tái)詞隱喻懸疑劇情

《隱秘的角落》中的角色臺(tái)詞不僅直觀地展現(xiàn)出朱朝陽(yáng)、張東升等典型角色的形象，拉近電視劇藝術(shù)與觀眾之間的距離，增強(qiáng)電視劇的藝術(shù)效果，以生動(dòng)地展現(xiàn)作品的主題，同時(shí)，劇中的臺(tái)詞也具有多重功能與意義，在隱喻懸疑劇情、烘托懸疑氛圍的同時(shí)，也助力本劇利用互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)進(jìn)行的宣發(fā)工作。劇中張東升的經(jīng)典臺(tái)詞“一起爬山嗎？”“您看我還有機(jī)會(huì)嗎？”在劇集熱播后，就迅速由表達(dá)劇情的電視劇臺(tái)詞變成了網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)。臺(tái)詞是電視劇與觀眾溝通的第一內(nèi)容。觀眾對(duì)臺(tái)詞的熟知程度一定程度上也是劇集社會(huì)影響力的反映。上升為抽象文化的臺(tái)詞可以為電視劇本體帶來(lái)潛在的觀眾群體。因?yàn)閭鞑バ暂^強(qiáng)的臺(tái)詞會(huì)促使觀眾因?yàn)樵搨鞑c(diǎn)而關(guān)注到劇目本身?！芭郎健钡冉?jīng)典臺(tái)詞核裂變式的傳播，不僅引發(fā)了“全民推理”“全員解讀”的精彩受眾反饋，也從側(cè)面反襯出了《隱秘的角落》懸疑敘事的成功。

（二）高品質(zhì)音樂塑造懸疑氛圍

《隱秘的角落》強(qiáng)烈的懸疑氛圍及電影質(zhì)感與音樂密不可分。僅僅在配樂方面，《隱秘的角落》就有多個(gè)“首例”創(chuàng)新。身為前搖滾樂隊(duì)樂手的導(dǎo)演辛爽，開創(chuàng)了使用搖滾樂隊(duì)單曲為電視劇作品進(jìn)行配樂的先河。此外，大篇幅自然聲以近乎“白描”的手法凸顯出了真實(shí)自然的質(zhì)感。35 首原創(chuàng)單曲穿插在劇情之中，構(gòu)成了全片蒙太奇的重要組成部分。這些電子音效與詭異和聲勾勒出了一種奇幻的冰冷感，神秘而空靈，巧妙地渲染了關(guān)鍵情節(jié)中陰郁、恐怖的氛圍。每當(dāng)人物內(nèi)心世界波動(dòng)起伏時(shí)，這些音樂都能恰如其分地出現(xiàn)在情緒交界點(diǎn)上實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾情緒表達(dá)的致命一擊，延伸了劇情發(fā)展，填補(bǔ)了無(wú)法通過畫面與語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的人物內(nèi)心世界。

（三）氛圍化色彩光影勾勒懸疑視角

《隱秘的角落》與電影相似的色彩光影不僅為電視劇賦予了極具審美情調(diào)的“電影質(zhì)感”，也通過色彩光影與敘事手段的巧妙疊加勾勒出了獨(dú)特的“懸疑視角”。朱朝陽(yáng)家中墻漆的顏色，劇中角色的服裝、妝面配色和建筑背景的顏色都選用了低飽和度的暗綠色、暗黃色或暗紅色，不僅符合了本劇的故事年代設(shè)定，也放大了南方盛夏悶熱潮濕的生理體驗(yàn)。劇集恰巧也在夏天播出，劇中與現(xiàn)實(shí)中悶熱的盛夏形成呼應(yīng)，促使觀眾與劇集產(chǎn)生了強(qiáng)烈共情。

光影色彩的區(qū)別，也是本劇“現(xiàn)實(shí)向”敘事與“童話向”敘事的重要分界線，在具有重要轉(zhuǎn)折性劇情的劇集中，具有隱喻蒙太奇功能的色彩選用為觀眾呈現(xiàn)出了獨(dú)特的“懸疑視角”。第三集《少年宮》與第十二集《角落》漁船上的劇情都使用了自然打光與白色、紅色、黃色、藍(lán)色等鮮亮的色調(diào)，看似鮮明溫暖，實(shí)際上通過與其他“冷色調(diào)”的現(xiàn)實(shí)形成對(duì)比，隱喻朱朝陽(yáng)性格悲劇的延續(xù)。很顯然，導(dǎo)演雖然為觀眾展示了“陽(yáng)光照進(jìn)角落”的童話結(jié)局，卻沒有規(guī)避黑色與暗紅色的“現(xiàn)實(shí)”，從側(cè)面警醒觀眾關(guān)注殘酷的真實(shí)。如果沒有及時(shí)關(guān)照青少年兒童心理衛(wèi)生和原生家庭問題，溫暖的“童話”也會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)楸涞摹艾F(xiàn)實(shí)”，體現(xiàn)出了電視劇的社會(huì)啟迪功能，營(yíng)造出了獨(dú)特的懸疑氛圍。

四、結(jié)語(yǔ)

《隱秘的角落》在吸取歐美懸疑劇主題多元化、敘事手法風(fēng)格化，以及視聽語(yǔ)言氛圍化、藝術(shù)化等特點(diǎn)的同時(shí)，通過立體人物塑造、風(fēng)格化視聽語(yǔ)言和正向社會(huì)價(jià)值傳達(dá)，創(chuàng)新性地展現(xiàn)了中國(guó)懸疑劇的特色，不僅展現(xiàn)了原著小說(shuō)的特殊選材和立意，同時(shí)也用具有強(qiáng)烈接近性的敘事背景設(shè)定、扣人心弦的懸疑敘事手法滿足了觀眾群體的心理訴求?！峨[秘的角落》在互聯(lián)網(wǎng)市場(chǎng)的成功實(shí)踐表明，在遵循“內(nèi)容為王、創(chuàng)新為要”的創(chuàng)作價(jià)值導(dǎo)向的基礎(chǔ)上，合理借鑒國(guó)際成功藝術(shù)作品的優(yōu)勢(shì)有利于影視作品創(chuàng)新。但是作為面向中國(guó)觀眾的中國(guó)電視劇，不能丟掉中國(guó)的特色與實(shí)情，要以滿足群眾的關(guān)懷期待為創(chuàng)作目標(biāo)，讓更多的陽(yáng)光照進(jìn)社會(huì)中“隱秘的角落”。

注釋：

①親職化（parentification）概念最早由猶太裔兒童精神科醫(yī)生薩爾瓦多·米紐慶等人于1967 年提出。指家庭互動(dòng)的模式中由于父母沒有執(zhí)行自己照顧孩子的義務(wù)，使得親代與子代間角色互換的兒童精神現(xiàn)象。

②間離效果（defamiliarization effect）是德國(guó)戲劇革新家布萊希特所創(chuàng)造和倡導(dǎo)的一種敘述體戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)方式，指使用陌生化手法異化舞臺(tái)上的平常敘事，讓觀眾看戲，但并不融入劇情，由此達(dá)到冷靜思考、評(píng)判的目的。