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    廣西少數(shù)民族雕塑衣紋教學(xué)中的構(gòu)成要素與韻律節(jié)奏研究

    2021-10-08 15:16:10戰(zhàn)丙強(qiáng)
    中國(guó)民族博覽 2021年15期
    關(guān)鍵詞:構(gòu)成要素

    【摘要】本文重點(diǎn)對(duì)廣西少數(shù)民族雕塑衣紋的點(diǎn)、線、面、體這四大構(gòu)成要素及韻律節(jié)奏進(jìn)行分析說(shuō)明,從不同角度分析雕塑衣紋中各要素合理利用的重要性與共性,以期增強(qiáng)民族服飾雕塑衣紋的整體效果,給人呈現(xiàn)不同的視覺(jué)感官印象,深化民族雕塑作品的價(jià)值與特有的魅力。

    【關(guān)鍵詞】廣西少數(shù)民族;雕塑衣紋;構(gòu)成要素;韻律節(jié)奏

    【中圖分類號(hào)】J305 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198(2021)15-175-03

    【本文著錄格式】戰(zhàn)丙強(qiáng).廣西少數(shù)民族雕塑衣紋教學(xué)中的構(gòu)成要素與韻律節(jié)奏研究[J].中國(guó)民族博覽,2021,08(15):175-177.

    基金項(xiàng)目:2019年度廣西高等教育本科教學(xué)改革工程項(xiàng)目《雕塑專業(yè)“少數(shù)民族服裝——泥塑衣紋研究”課程的構(gòu)建》(項(xiàng)目編號(hào)2019JGB291)。

    主題性民族雕塑作品是由基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)要素及創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識(shí)結(jié)合形成的,不僅僅是對(duì)某一物體或人物的刻畫,還是對(duì)作者精神層次及藝術(shù)價(jià)值的追求與凸顯。雕塑衣紋作為雕塑作品中較為重要的組成部分,需要對(duì)基礎(chǔ)要素加以掌握,合理利用這些要素,凸顯作品效果,給人以不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)。

    一、廣西少數(shù)民族雕塑衣紋概述

    廣西壯族自治區(qū)是一個(gè)少數(shù)民族眾多的省區(qū),民族服飾比較多樣性,民族服飾中衣紋的研究將會(huì)成為雕塑教學(xué)與創(chuàng)作中比較重要的組成部分,且在具象雕塑研究中占據(jù)著十分重要的位置,同時(shí),也是展現(xiàn)雕塑人物形象的重要手段。深入研究少數(shù)民族雕塑衣紋,一方面可以填補(bǔ)雕塑理論研究的空白,另一方面也可為研究實(shí)踐提供豐富的理論依據(jù),也有利于夯實(shí)教學(xué)理論。在雕塑衣紋塑造教學(xué)的過(guò)程中,不論是民族服飾衣紋與普通的日常服飾,教師都需要高度重視衣紋的構(gòu)成要素和韻律節(jié)奏,全面了解靈活應(yīng)用既有的規(guī)律。

    二、雕塑衣紋的構(gòu)成要素

    (一)變換的點(diǎn)

    雕塑衣紋的構(gòu)成要素中,點(diǎn)是非常重要的組成部分,主要包括起止點(diǎn)、高點(diǎn)、低點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)這四部分內(nèi)容。

    1.起止點(diǎn)

    起止點(diǎn)在衣紋中起著引導(dǎo)方向的作用,是體現(xiàn)衣紋特點(diǎn)的重要方式。起止點(diǎn)的出現(xiàn)形式有很多種,有在高點(diǎn)的,也有低點(diǎn)的,還有出現(xiàn)在轉(zhuǎn)折位置的,不過(guò)目的都是引導(dǎo)衣紋,了解衣紋的源頭和去向,讓人們了解物體的內(nèi)在特征。

    2.高點(diǎn)

    高點(diǎn)一般在衣紋的凸起部位上,能夠清晰的將人體輪廓展現(xiàn)出來(lái)。一般也會(huì)將高點(diǎn)看作是衣紋的起點(diǎn),是引導(dǎo)人們欣賞衣紋樣式,了解衣紋從頭到尾顯示效果的關(guān)鍵。高點(diǎn)之間連接的衣紋還具有穩(wěn)定性效果,將高點(diǎn)作為衣紋交匯的重要點(diǎn),可進(jìn)一步凸顯紋理弧度特征,彰顯不一樣的特色。

    3.低點(diǎn)

    低點(diǎn)與高點(diǎn)正好相反,在衣紋的凹進(jìn)區(qū)域內(nèi),一般會(huì)與包裹內(nèi)在結(jié)構(gòu)相連接,是衣紋消失部位。衣紋低點(diǎn)具有復(fù)雜性和隱藏性效果,如果不能準(zhǔn)確找出低點(diǎn)具體位置,設(shè)計(jì)出的衣服樣式將會(huì)出現(xiàn)臃腫肥大等情況,破壞雕塑衣紋的整體結(jié)構(gòu)美感。為此,就要做好低點(diǎn)的確定和設(shè)計(jì),并將其作為基線,良好展現(xiàn)衣紋。

    4.轉(zhuǎn)折點(diǎn)

    轉(zhuǎn)折點(diǎn)是衣紋中最為靈活的點(diǎn),多出現(xiàn)在衣服皺褶部位,隨著擠壓力度的不同,轉(zhuǎn)折點(diǎn)也會(huì)有所不同。轉(zhuǎn)折點(diǎn)的合理利用,可促進(jìn)線、面、體之間的有效連接。轉(zhuǎn)折點(diǎn)運(yùn)用最多的是在黑衣壯的男女服飾中,該民族服飾的雕塑衣紋褶皺繁多,體現(xiàn)出雕塑的陡峭、鋒銳效果,黑衣壯的服飾講究實(shí)用性,款式較為簡(jiǎn)單樸素。男士主要是黑色頭巾,上衣,寬腳褲。與男性服飾不同,女性上衣通常是由七個(gè)紅色紐帶系著,衣尾剛好與裙擺相接,下身穿著長(zhǎng)筒褲,在褲子外面套上了百褶裙,在衣紋的塑造過(guò)程中尤為要注意布點(diǎn)的關(guān)系與運(yùn)用,塑造出的衣紋要彰顯出樸素大氣之感。

    (二)線

    在雕塑衣紋設(shè)計(jì)中,線條的合理利用能夠體現(xiàn)明暗變化特征,讓衣紋更具立體感,還可借助線條變化凸顯衣紋的運(yùn)動(dòng)效果,增強(qiáng)雕塑衣紋活力。不同時(shí)期,雕塑衣紋中線條運(yùn)用效果各不相同,可直觀展現(xiàn)不同時(shí)期人對(duì)美的追求以及人們的精神層次。目前常見(jiàn)的雕塑衣紋線條有豎線、橫線、曲線、弧線及折線這幾種。

    1.豎線

    豎線在雕塑衣紋中的應(yīng)用主要是受到重力垂感的影響,靜止卻又具有無(wú)限力量之感。苗族偏苗支系中女性的裙擺之中尤為要注意豎線,在豎線利用中,借助了歸納、裝飾的表現(xiàn)手法,以線體融合的方式凸顯服飾的立體感,給人一種內(nèi)斂有力的感官效果。同時(shí)豎線衣褶的處理干凈利落,結(jié)構(gòu)被均勻劃分,呈現(xiàn)出一種落落大方、簡(jiǎn)單大氣的效果。

    2.橫線

    橫線可營(yíng)造雕塑衣紋的靈活性,利用橫線張力可有效緩解線條交錯(cuò)帶來(lái)的緊張感,尤其是打破豎線與弧線間的單調(diào)感。橫線在雕塑衣紋中的應(yīng)用一般是以成組的方式出現(xiàn)的,可對(duì)大的衣紋實(shí)施拉伸處理,增加衣紋與人體間的緊湊效果。如廣西百色隆林地區(qū)苗族偏苗支系女性的上衣與裙擺中的橫線,上衣中的橫線可以很好的體現(xiàn)人物的形體表達(dá),裙擺中的橫線可以打破裙擺中大的豎線給人帶來(lái)的呆板狀態(tài),使衣紋的處理更加的靈動(dòng),更具有生活性。

    3.曲線

    曲線的靈活性和彈性效果較為明顯,在雕塑衣紋中的應(yīng)用,能夠營(yíng)造歡快之感。曲線衣褶的變化是無(wú)任何規(guī)律的,帶來(lái)的效果自然也會(huì)存在明顯差異。通過(guò)曲線的不斷跳躍、轉(zhuǎn)折,給人一種活潑、歡愉的感官效果。如瑤族和苗族女性的服飾,通過(guò)背后S型皺褶、胸口運(yùn)動(dòng)的短弧度皺褶、腰部到腳踝的曲線皺褶三者融合表現(xiàn),呈現(xiàn)多樣化的變化特征,讓人們?cè)诠?jié)日中欣賞民族舞步跳舞美感的同時(shí),進(jìn)一步感受服飾的變化特征,感受其與人體間的緊密關(guān)系。

    4.弧線

    弧線的合理利用能夠呈現(xiàn)一種秩序美感,在服飾上有較好的裝飾效果。通常會(huì)將其應(yīng)用在衣紋中柔和紋理的設(shè)計(jì)上。如敦煌彩塑佛像中,弧線以較為密集且多變的形式呈現(xiàn)在服飾上,但并不顯得凌亂,反而能夠完美凸顯整體與柔和效果。

    5.折線

    折線的視覺(jué)沖擊力較強(qiáng),在衣紋中的應(yīng)用可營(yíng)造出一種厚重之感。折線的平穩(wěn)度越高、流動(dòng)速度越慢,方向感與彈性就越強(qiáng),蘊(yùn)含的力量也就越大。同時(shí)折線給人的視覺(jué)感官會(huì)隨著角度變化而變化,角度越小,急促性越高,跳躍性越強(qiáng),反之則越小。

    (三)面

    雕塑衣紋中的面其實(shí)可以當(dāng)作一個(gè)具有朝向性的體積結(jié)構(gòu),能夠指引方向,感受衣紋不同變化效果。面的變化是有規(guī)律可循的,在雕塑衣紋設(shè)計(jì)中,只需掌握其規(guī)律與走向特征,就可很好的凸顯面的特點(diǎn),增強(qiáng)服飾效果。

    1.走向

    面的走向就是其輾轉(zhuǎn)規(guī)律。以飄帶為例,借助不同面的扭轉(zhuǎn),呈現(xiàn)出急緩、陡平的變化效果,凸顯飄帶立體感和靈活性。同樣的這種方式在非飄帶類的服飾中也具有較廣泛的應(yīng)用。另外,面的走向規(guī)劃要求從高點(diǎn)位置著手,通過(guò)與弧線等的配合,達(dá)到指引方向的目的。

    2.材料變化

    材料變化帶動(dòng)面的變化,如絲綢、絲織品材料,由于面料輕薄,面的變化較為柔和,不是十分明顯;棉質(zhì)材料的厚度較高,且紋理不同所帶來(lái)的面的扭轉(zhuǎn)變化會(huì)更加明顯,能夠清晰做到衣紋方向的指引;硬質(zhì)材料的面則具有銳利、明確特征,能夠帶來(lái)較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊效果。后兩者在廣西少數(shù)民族的服飾中有較為深刻的體現(xiàn),如黑衣壯、苗族等。

    (四)體

    體是雕塑藝術(shù)發(fā)展的重要組成部分,多數(shù)情況下,雕塑家會(huì)使用泥來(lái)進(jìn)行體的塑造,但由于形體、結(jié)構(gòu)等缺少線性思維的融入,使得最終表現(xiàn)效果不夠理想。而在雕塑衣紋塑造中,為解決上述問(wèn)題,就需要從以下幾方面對(duì)體加以分析,以展現(xiàn)形體結(jié)構(gòu),更好的表現(xiàn)體與衣紋間的關(guān)系。

    1.實(shí)體

    實(shí)體包括人體和人體以外物體這兩部分。前者指的是衣紋包裹的人體,展現(xiàn)的是人體與衣紋間的關(guān)系,所以在刻畫中要利用著裝聯(lián)系的方式,展開衣紋塑造,了解人體特征,更好的實(shí)行衣紋設(shè)計(jì),明確衣紋走向。同時(shí)以人體進(jìn)行衣紋塑造還有助于增加衣紋與人體間的緊密性,呈現(xiàn)出具有個(gè)性化的內(nèi)在充實(shí)的良好雕塑效果。但需要注意的是,衣紋可覆蓋人體卻不能遮蓋人體。后者可將其定義為有機(jī)形體、幾何體,彰顯的是內(nèi)涵效果,讓人們透過(guò)表面看本質(zhì)。為此,需要明確體結(jié)構(gòu)位置,開展衣紋設(shè)計(jì),以凸顯衣紋秩序性。

    2.虛體

    虛體不被衣紋所支配,在雕塑過(guò)程中,形態(tài)呈現(xiàn)山巒起伏、溝壑縱橫的效果,讓人迷惑。構(gòu)成雕塑人物的形式美感,借此來(lái)更強(qiáng)烈地表達(dá)出人物的內(nèi)在氣質(zhì)與情緒,做到形和力的清晰表述。

    3.實(shí)體與虛體關(guān)系

    實(shí)體與虛體的關(guān)系可概括為衣紋虛實(shí)變化、松緊變化關(guān)系,實(shí)體用以表現(xiàn)人體的身姿形態(tài),虛體則注重增加衣紋的飄逸松弛效果,兩者的相互配合,提升衣紋自然之感,增強(qiáng)雕塑的生動(dòng)性。實(shí)體與虛體在表現(xiàn)形式、手法等方面均存在差異性,但兩者間可實(shí)現(xiàn)相輔相成、相互配合的效果,為原本死板的內(nèi)容注入靈魂,盡顯雕塑的靈活性、生動(dòng)性,讓人在欣賞過(guò)程中,更好的感受藝術(shù)美感。

    三、韻律節(jié)奏

    (一)韻律與衣紋總體趨勢(shì)的聯(lián)系

    由于人物身上的衣紋縱橫交錯(cuò),十分復(fù)雜,初學(xué)者會(huì)無(wú)所適從,且模特動(dòng)態(tài)的變化,也會(huì)在一定程度上改變衣紋的狀態(tài)。此時(shí),學(xué)生就需準(zhǔn)確把握衣紋發(fā)展的總體趨勢(shì)。衣紋中的趨勢(shì)對(duì)紋理延展的方向具有決定性的作用。學(xué)生要充分結(jié)合其延伸的方向分組歸納紋理,注重衣紋的條理性,將雕塑的整體表達(dá)作為出發(fā)點(diǎn),對(duì)衣紋進(jìn)行取舍。若始終將觀察衣紋作為重點(diǎn),則容易出現(xiàn)過(guò)于關(guān)注細(xì)節(jié),而忽視了衣紋總體趨勢(shì)的情況,導(dǎo)致衣紋雜亂無(wú)序。

    在學(xué)習(xí)的過(guò)程中,應(yīng)采取有效措施手段,從現(xiàn)有的物象或圖景當(dāng)中分析出其中的勢(shì),其具有鮮明的特征,有如枯木當(dāng)中的行勢(shì)、氣流和水流的流勢(shì)、書法當(dāng)中的筆勢(shì)力等。在衣紋塑造的過(guò)程中合理應(yīng)用勢(shì),一方面可全面彰顯衣紋別具一格的韻律,另一方面也可拓展衣紋的審美特點(diǎn)和內(nèi)涵。

    (二)韻律與自然的聯(lián)系

    有學(xué)者指出,韻律是宇宙運(yùn)動(dòng)的規(guī)律,是世界出現(xiàn)時(shí)期就存在的。由于動(dòng)植物、生物特性的不同,產(chǎn)生韻律也各不相同。雕塑衣紋中韻律節(jié)奏的展現(xiàn)也證明了自然規(guī)律這一特征。根據(jù)對(duì)《命運(yùn)三女神》的分析可知,衣紋韻律是利用波流急速翻滾的盆地、湍流和拍打河岸的浪花、滾動(dòng)的漩渦和泡沫一起消失的岸邊等形態(tài)展現(xiàn)出來(lái)的,其將水流運(yùn)動(dòng)與衣紋結(jié)合起來(lái),用以凸顯衣紋的動(dòng)態(tài)特征,營(yíng)造和諧之感,體現(xiàn)一種自然藝術(shù)效果。另外,在線條把握上,也采取波浪線型,促使衣紋與自然的有機(jī)結(jié)合,展現(xiàn)雕塑作品的自然美感。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,不論是民族服飾還是日常生活中的時(shí)裝在雕塑衣紋教學(xué)中都有其共性與個(gè)性的表達(dá),在尊重民族屬性的前提下,都應(yīng)先掌握雕塑衣紋規(guī)律性知識(shí),應(yīng)當(dāng)做好構(gòu)成要素及韻律節(jié)奏的分析和研究,掌握實(shí)體與虛體的關(guān)系,明確雕塑衣紋線條,以此凸顯雕塑衣紋整體效果,深化藝術(shù)內(nèi)涵。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:戰(zhàn)丙強(qiáng)(1983-),男,山東招遠(yuǎn),講師,研究方向?yàn)榫呦蟮袼芑A(chǔ)與表現(xiàn)語(yǔ)言研究。

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