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    緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾的變遷及原因探析

    2021-10-08 14:43:17劉吉仙
    中國民族博覽 2021年15期
    關鍵詞:傳統(tǒng)服飾傈僳族緬甸

    【摘要】由于受到自然環(huán)境、居住環(huán)境和生活習俗等原因的影響,緬甸傈僳族創(chuàng)造了五彩繽紛的服飾文化。隨著緬甸傈僳族地區(qū)社會經(jīng)濟的發(fā)展,人們的生活水平得到了提高,這個族群也在不斷地構(gòu)建自身的文化,緬甸傈僳族服飾文化發(fā)生了很大的變遷。本文試圖對緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾的變遷做出進一步的分析,并對其傳統(tǒng)服飾變遷的原因做出探析。

    【關鍵詞】緬甸;傈僳族;傳統(tǒng)服飾;變遷;原因

    【中圖分類號】 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198(2021)15-051-03

    【本文著錄格式】劉吉仙.緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾的變遷及原因探析[J].中國民族博覽,2021,8(15):51-53.

    服飾是一個民族生活的積累,是歷史的沉淀,更是一個民族智慧的結(jié)晶,是一個民族最外顯的外在標志。緬甸傈僳族作為一個跨境民族,在緬甸廣泛分布著,在漫長的歷史發(fā)展長河中,緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾發(fā)生了很大的變化。

    一、緬甸傈僳族的地理分布

    緬甸傈僳族在仰光省、曼德勒省、撣邦、實皆省、克倫邦、若開邦、克欽邦、克耶邦、大其力等地區(qū)都有零星分布。

    緬甸傈僳族經(jīng)過薩爾溫江上游叫“諾米”的地區(qū)遷徙到緬甸各地。他們主要分為梭羅地區(qū)、吉蒙地區(qū)和果敢地區(qū)三個族群。

    大約在公元900年,經(jīng)過梭羅地區(qū)到達吉嘎滴地區(qū),這個地區(qū)是屬于緬甸境內(nèi)的區(qū)域。之后,他們又經(jīng)過吉嘎滴遷徙到尼達滴、季杜帕和葛達滴地區(qū)。

    遷徙到吉蒙地區(qū)的緬甸傈僳族,又從吉蒙地區(qū)遷徙到答依地區(qū)和且勒米地區(qū)。這些地方都屬于緬甸的邊境地區(qū)。此后,他們又從這些地區(qū)遷徙到巴委闊地區(qū)。大約在公元850年,他們再次從巴委闊遷徙到帕瑪?shù)貐^(qū)。之后,他們又從帕瑪?shù)貐^(qū)遷徙到薩東、薩瑪和八莫等地區(qū)。

    遷徙到八莫地區(qū)的緬甸傈僳族又遷徙到曼德勒省摩谷鎮(zhèn)區(qū)、撣邦雷琳、東枝鎮(zhèn)區(qū)和其他的一些地區(qū)。

    大約在公元1200年,到達德哈巴地區(qū)的緬甸傈僳族遷徙到撣邦、果敢地區(qū)。之后,他們又從這些地區(qū)遷徙到撣邦北部、南部和泰國等其他地區(qū)。

    一些傈僳族后來遷徙到了越南、老撾和泰國等國家。

    大約從公元9世紀開始,遷徙到緬甸的傈僳族在經(jīng)歷了漫長的遷徙生活后,開始慢慢地尋找水草肥美、適合居住的地方定居?,F(xiàn)在,大部分的緬甸傈僳族分布在克欽邦地區(qū)。

    聚居在撣邦的緬甸傈僳族,主要分布在莫梅、谷凱、臘戌、瑙巧、南馬杜、南坎、南傘、東枝、膠麥、滴波、帕空、瑟賽、活板、活泵、麥班、麥徐、麥隆等地區(qū)。

    在曼德勒省的緬甸傈僳族主要分布在摩谷和彬烏倫鎮(zhèn)等地區(qū)。在實皆省,他們主要分布嘎達、營朵、南詠、梯恰鎮(zhèn)等地區(qū)。

    二、緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾概述

    (一)緬甸傈僳族男性傳統(tǒng)服飾

    緬甸傈僳族男性服飾五彩斑斕。他們的服飾基本由黑布包頭、白長衫、對襟長衫、大襟衣、腰帶、腰飾物、褲子和鞋子等組成。

    包頭是緬甸傈僳族男子頭部的重要裝飾。人們戴的包頭大多是用土布、粗布做成的,包頭長5米,人們用黑色或者藏青色布直接纏繞在頭上,這樣可以收攏頭發(fā),給頭部保暖,上山下山防止被樹枝掛到頭部。

    大襟衣與白長衫可以做成單衣穿,也可以做成套裝來穿。大襟衣是用藏青色或者褐色土布做成,大多都是長袖和高領的,有的也做成馬褂。白長衫也叫長袍,是用白色土布、粗布縫制而成的。

    他們大多穿純黑色長褲,也有一些褲子長度到膝關節(jié)。以前,人們用手工織的白色、淺棕色等土布做了穿,后來,僅用從中國、印度進口的黑色粗布做了穿。

    腰帶大多為黑色,體現(xiàn)緬甸傈僳族男子豪爽和英俊的個性。另外,他們喜歡佩戴腰飾物,這種腰飾物叫瑪瑙貝,是財富和榮譽的象征。

    緬甸傈僳族男子傳統(tǒng)的鞋子是竹鞋。因為他們生活的地區(qū)有很多竹子,人們用竹子做成竹鞋穿。這種鞋子不是用劈的竹篾做成,而是把不嫩也不老的竹子放在火上燒,將竹子一絲絲的弄下來捻緊、搓成繩子做成的鞋子,

    此外,還有一種在冰山上行走穿的鞋子。這種鞋子是用女子的長頭發(fā)做成的。緬甸傈僳族以打獵謀生。他們要到冰山上尋找獵物,如果沒有這種鞋子不行。他們要到深山老林、卵石和冰山行走,所以需要這種鞋子。后來,他們穿從中國進口的牛皮鞋和豬皮鞋,傳統(tǒng)的鞋子就穿得少了。

    (二)緬甸傈僳族女性傳統(tǒng)服飾

    緬甸傈僳族女性服飾美觀大方,給人五彩繽紛的感覺。女性服飾基本上也是由包頭、大襟衣、右衽衫、長袖衫、腰帶、褲子、裙子和飾品等組成。

    從服飾的款式來看,主要有四種:第一種是上身穿短衫,下身穿裙子,這種裙子有很多的皺褶;第二種是上身穿短衫,下身穿籠基;第三種是上身穿短衫,下身穿長褲;第四種是上身穿長袖衫,下身穿褲子。

    緬甸傈僳族女性包頭大多數(shù)也是黑色的,也有一些傈僳族支系的包頭是用白色、黃色和綠色等顏色混合搭配做成的。有些地區(qū)的傈僳族女性還喜歡用彩色的穗兒在包頭上做裝飾。

    緬甸傈僳族女性服飾多種多樣。緬甸傈僳族女性主要穿大襟衣、右衽上衣、長袖衫等衣服。有一些地區(qū)的女性穿白色長袖大襟衣,袖口一般用黑色布料鑲邊。有一些地區(qū)的婦女穿長袖衫。袖口用白色、紅色、綠色、粉紅色等各種顏色鑲邊。衣袖上也繡有很多花。白色的衣領。衣服上喜歡用(緬幣的)分幣做裝飾。

    緬甸傈僳族女性主要穿黑色或者藍色長褲。有的地區(qū)的褲子有專門的帶子,用它來系牢褲子。但是,因為女子穿長衫,把褲子遮蓋了,所以褲子顯得不特別。

    有些地區(qū)的女子不系腰帶。她們穿衣服不需要腰帶,穿長裙的時候,長裙上就有一根類似腰帶一樣的帶子。有些地區(qū)的女子穿好衣服和裙子后還要系腰帶。腰帶有兩種:一種是大腰帶,一種是小腰帶。大腰帶用黑色的布塊做成,人們將它系在腰部。小腰帶就像線一樣,顏色多種多樣,小腰帶系在大腰帶的外面。

    以前,緬甸傈僳族女子們穿竹鞋?,F(xiàn)在,她們穿皮鞋、夾腳鞋、高跟鞋和套鞋等各種鞋子。她們喜歡用金、銀做成耳墜子、耳環(huán)。一些人不僅喜歡戴金銀飾品,還喜歡在脖子上戴紅珊瑚項鏈。有些則喜歡在脖子上戴五顏六色的項鏈,這種項鏈是用銀做成的,人們一般會戴兩到五串。她們喜歡戴銀手鐲。通常人們在左右手分別戴一個銀手鐲。

    過去的緬甸傈僳族女子沒有現(xiàn)在這些化妝品,她們的口紅和腮紅是用自然界無毒且可以潤膚的一些植物做成。

    三、緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾的現(xiàn)代變遷

    (一)服飾材料的變化

    對服飾來說,材料的變化致使服飾的形態(tài)也發(fā)生了巨大的變化。緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾材料的變化主要表現(xiàn)在許多工業(yè)生產(chǎn)的輔料和新式面料,價格便宜,形式多樣,取代了原先自產(chǎn)和自織的傳統(tǒng)服飾材料。隨著手工業(yè)的不斷發(fā)展,周邊民族紡織品傳入緬甸,人們逐漸開始使用絲綢、棉布等各種面料來縫制衣服。以前,緬甸傈僳族人主要種麻、織麻、穿麻布衣褲。現(xiàn)在,用絲綢、棉布制作的服飾在市場上占有的份額很大。用麻縫制的衣服看上去硬厚,透氣性也不好。而用絲綢和棉布縫制的衣服柔軟、輕薄和透氣性好,色彩也很絢麗,穿著舒適,顯得高貴典雅。此外,新式的緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾還大多選擇化纖面料,這種材質(zhì)的衣服不僅價格便宜,而且耐磨結(jié)實,色彩也鮮艷和多種多樣,比起以前自己織的麻布,現(xiàn)代化的服飾材料缺少了細膩親切和溫潤質(zhì)樸之感。新材料對緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾的審美面貌產(chǎn)生了深刻的影響。特別是服飾材料的質(zhì)感和色澤發(fā)生了改變之后,服飾的風格和面貌也發(fā)生了改變。

    (二)服飾顏色的變化

    以前,緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾色彩素凈和簡明,服飾顏色主要有白色、黑色和藍色等顏色。隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展,人們服飾的顏色也越來越豐富了。比起男子,女子服飾的顏色更加鮮艷奪目。很多緬甸傈僳族女子開始注重穿衣打扮,講究服飾的美觀了,她們越來越注重各種顏色的混合搭配。服飾的色彩大都選擇更為明艷的顏色。整體上來說,明快和鮮艷的顏色更多一些。沉穩(wěn)的緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾底色通過這些色彩的襯托,顏色更加醒目和鮮明,顏色對比效果顯得更加強烈。比如女子喜歡在領口、袖口等部位用各種顏色鑲邊,縫制各種花邊做裝飾,和沉穩(wěn)的底色相比,色彩效果十分強烈。

    (三)服飾功能的變化

    服飾是人類的勞動成果,它是物質(zhì)的結(jié)晶,更體現(xiàn)出一種精神文明。人類社會從野蠻、蒙昧發(fā)展到文明時代,經(jīng)歷了幾十萬年。人類祖先最早披著樹葉與獸皮。經(jīng)歷了難以計數(shù)的歲月,終于進入到文明時代了,人們懂得要遮身暖體,一個物質(zhì)文明被創(chuàng)造了。然而,人人都追求美,現(xiàn)在,人們穿衣服不僅僅是為了遮身暖體,它更具有美化的功能。起初,人類創(chuàng)造發(fā)明服飾的目的是抵抗寒冷,給身體保暖。隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展與變遷,人們的審美情趣也發(fā)生了變遷。人們越來越注重服飾的穿搭和視覺效果了。服飾更是一門藝術(shù),這種藝術(shù)功能慢慢地也被凸顯出來,長衫已經(jīng)不適應人們現(xiàn)代化的生產(chǎn)生活需要了,人們慢慢地將長衫改為了短衣。

    (四)服飾制作工藝的變化

    隨著科技的進步與發(fā)展,緬甸傈僳族制作服飾的工藝也發(fā)生了改變。以前,在緬甸傈僳族村寨里,種麻、織麻和制作麻布衣是傈僳族女子的拿手好活,全家老小穿的麻布衣服都是自己親手做的。隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展,更加先進的生產(chǎn)方式涌入緬甸傈僳族地區(qū),人們用現(xiàn)代化的縫紉設備代替蠟染和手工繡花等,使得緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾制作工藝快捷、簡便了。傳統(tǒng)的緬甸傈僳族服飾制作工藝漸漸地衰落了。隨著制作工藝的變遷,服飾中的手工技藝漸漸地遠離了人們的生活,服飾傳遞的情感也慢慢地變淡了。服飾的制作工藝對服飾審美也產(chǎn)生了深遠的影響。有一些獨到的緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾制作工藝使服飾形態(tài)呈現(xiàn)出不同的面貌。有一些精湛的服飾制作技藝隨著社會的發(fā)展和時間的流逝漸漸消亡了。取而代之的是新時代新機器的制作工藝。雖然新的縫制工具和新的材料在人們生活中扮演著很重要的角色,但傳統(tǒng)的緬甸傈僳族服飾制作工藝,如挑花技法、植物染色和自織土布等,它們的意義和價值并沒有完全消失,如果讓這些緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾制作工藝逐漸失傳和消亡,實在太讓人遺憾了。

    四、緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾變遷的原因

    (一)經(jīng)濟的不斷發(fā)展

    經(jīng)濟是基礎,經(jīng)濟又決定了上層建筑,經(jīng)濟發(fā)展是服飾變化發(fā)展的物質(zhì)基礎。經(jīng)濟發(fā)展決定著物質(zhì)條件,物質(zhì)條件又反過來會影響和制約服飾的變化。緬甸傈僳族主要以農(nóng)業(yè)為生,落后的生產(chǎn)方式,經(jīng)濟的緩慢發(fā)展,工商業(yè)也不發(fā)達,緬甸傈僳族服飾處在一個比較保守的經(jīng)濟環(huán)境之中,在這樣的經(jīng)濟環(huán)境下,物質(zhì)條件制約了服飾的發(fā)展,服飾的變化也就不大。

    隨著緬甸經(jīng)濟的不斷發(fā)展,緬甸傈僳族人民生活水平的不斷提高,人民手里面的錢更加寬裕了,工商業(yè)的流通也被帶動起來了。一些棉布和絲綢等現(xiàn)代化的面料和成衣大量地進入緬甸傈僳族村寨,這些成為緬甸傈僳族服飾變遷的最直接的材料。服飾成品對緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾造成很大的沖擊。這些服飾大批量的生產(chǎn),成本也比較低,色彩亮麗,穿用也很便捷,舊式緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾的生存空間被擠占了。裁剪制作大都采用現(xiàn)代化的面料,裝飾材料大部分也是機器繡花、塑料珠等,這些使得緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾的現(xiàn)代變遷步伐更加快了。

    (二)緬甸傈僳族族群在不斷構(gòu)建自身的文化

    緬甸傈僳族族群在不斷構(gòu)建自身的文化也是其服飾發(fā)生現(xiàn)代變遷的一個重要因素。傳統(tǒng)服飾是緬甸傈僳族族群文化的一個重要標志。族群文化通過服飾形態(tài)體現(xiàn)出來。緬甸傈僳族族群在構(gòu)建自身文化的過程中,因為各種內(nèi)在與外在的因素,對自身不斷做出調(diào)整,服飾作為其族群文化的一個重要標志,傳統(tǒng)服飾也發(fā)生了變遷。

    緬甸傈僳族為了能更好的生存和自我保護,必須加強族群之間的聯(lián)系,將這個族群團結(jié)起來,這種聯(lián)系與團結(jié)成為共同族群文化的紐帶,在歷史發(fā)展進程中,緬甸傈僳族不斷地對自身族群文化進行構(gòu)建,傳統(tǒng)服飾是這個族群最鮮明的標志,他們在文化屬性上是共同的,這些都是他們族群文化自身構(gòu)建的重要手段。近代,緬甸傳統(tǒng)封閉的格局被打破了,外來文化不斷地滲透到緬甸傈僳族的生產(chǎn)生活中,傳統(tǒng)的緬甸傈僳族族群文化受到了很大的沖擊和影響,在這種環(huán)境下,這個族群只有調(diào)整與改變才能適應新局面。以前,這個族群構(gòu)建的手段與模式已經(jīng)滿足不了新形勢下的發(fā)展需求了,緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾也不能再繼續(xù)保持傳統(tǒng)的面貌與形態(tài)了。這些促使緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾由舊式轉(zhuǎn)變?yōu)樾率?。但是,在傳統(tǒng)變遷過程中,族群文化沒有發(fā)生過脈絡斷裂,它是這個族群不斷繁衍與發(fā)展的精神根基。緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾在發(fā)展變化過程中,根據(jù)新環(huán)境新形勢,做出了調(diào)整與演變。一方面,使得緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾的面貌得到了保留;另一方面,服飾也發(fā)生了演變,在新形勢下,也完成了族群自身文化的構(gòu)建。

    (三)緬甸傈僳族與周邊民族的交流

    就地理位置而言,緬甸與印度、老撾和中國等國家接壤??傮w上,當代緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾受到外來文化的影響很大。在經(jīng)濟社會的發(fā)展過程中,緬甸傈僳族有相似的社會形態(tài)和生產(chǎn)生活方式,他們一直保持著自己民族文化的特質(zhì)。因為受到歷史和地理等因素的影響,人們居住在同一地區(qū),族群之間、民族之間避免不了會有一些交往和聯(lián)系,通過相互交往,相互了解,使相互之間的文化得到交融,這些民族的接觸與交往,使得緬甸傈僳族傳統(tǒng)服飾受到了很多外來文化的影響。各族群、各民族之間的服飾文化相互交融和相互影響。

    總之,五彩繽紛的緬甸傈僳族服飾文化是傈僳族人民在長期的生產(chǎn)和生活實踐中形成的,生動地體現(xiàn)了這個民族的文化。我們應該客觀和正確地認識服飾的文化的現(xiàn)代變遷。

    參考文獻:

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