“身份+場(chǎng)景+劇本”：《萌探探探案》沉浸式綜藝敘事策略分析

楊雨晨 薛媛

關(guān)鍵詞 沉浸式；探案綜藝；《萌探探探案》；敘事策略

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2021）16-0116-04

基金項(xiàng)目：本文是江蘇省研究生實(shí)踐創(chuàng)新項(xiàng)目“‘弱關(guān)系與‘強(qiáng)聯(lián)結(jié)：電商直播平臺(tái)的信任鏈構(gòu)建”（立項(xiàng)號(hào)：SJCX20_0871）的階段性研究成果。

近年來(lái)，劇本殺的熱潮席卷了年輕群體，青年人從以前的出門聚餐、唱歌逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榻M局參加密室逃脫或劇本殺等，相較于傳統(tǒng)的娛樂(lè)活動(dòng)，沉浸式放松項(xiàng)目持續(xù)時(shí)間更長(zhǎng)，趣味性更大且更燒腦，符合當(dāng)下年輕人的生活調(diào)性，其他年齡段層次的人也開(kāi)始對(duì)此類活動(dòng)產(chǎn)生了好奇心與探索欲，由此便出現(xiàn)大量有關(guān)沉浸、懸疑、探案類內(nèi)容需求的網(wǎng)絡(luò)用戶。

在迷霧劇場(chǎng)大會(huì)成功之后，愛(ài)奇藝開(kāi)始全新的懸疑綜藝布局，僅僅依靠電視劇無(wú)法滿足內(nèi)容上的需求，因此愛(ài)奇藝在綜藝內(nèi)容線上推出一個(gè)全新的賽道——迷蹤賽道，把已經(jīng)在年輕人中風(fēng)靡的新型社交活動(dòng)搬運(yùn)至網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，通過(guò)專業(yè)的敘事策略使得內(nèi)容更加豐富有趣。迷蹤賽道的開(kāi)局之作便是《萌探探探案》，愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁陳偉在采訪中談到它的定位是：“最不燒腦的、最有趣的、國(guó)民度最高的、節(jié)目場(chǎng)景設(shè)定環(huán)境最熟悉的，集爆笑、推理、話題、游戲、回憶殺與現(xiàn)實(shí)感于一身的綜藝節(jié)目?！?/p>

《萌探探探案》目前播放7期，播放量已突破3.05億，成為愛(ài)奇藝綜藝熱播榜第1名，頻頻沖上熱搜，在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱烈討論。作為國(guó)內(nèi)首檔IP沉浸式推理真人秀節(jié)目，不按傳統(tǒng)套路出牌，另辟蹊徑歡樂(lè)探案，讓觀眾與他們一起探案的同時(shí)獲得快樂(lè)，感受溫暖，它獨(dú)特的綜藝敘事策略也引起了人們的關(guān)注。

1 敘事角色——身份不斷轉(zhuǎn)變，現(xiàn)實(shí)虛擬相分離

《萌探探探案》這一全新綜藝的打造使得中國(guó)綜藝家族譜中增添一個(gè)新的家族——萌探家族，萌探的形象設(shè)定是“萌外慧中”或大智若愚，能夠在迷霧密布的場(chǎng)景中抽絲剝繭的找到劇情的線索并整理出思路，帶領(lǐng)隊(duì)友們找尋真相，還原故事線。對(duì)于一檔綜藝節(jié)目而言，敘事角色起到至關(guān)重要的作用，作為故事的講述者，不僅需要和其他角色相配合，也要通過(guò)自身的表演與分析來(lái)調(diào)動(dòng)受眾的興趣。

1.1 常駐嘉賓：現(xiàn)實(shí)性格互補(bǔ)

萌探家族新的陣容組合十分強(qiáng)大，組合在一起更使人耳目一新，幾位常駐嘉賓性格迥異，角色定位各不相同：

兄弟團(tuán)中第一位孫紅雷是“臉蛋天才”，曾以極限大傻形象深入人心，但在傻氣中確有一絲智慧，不按常理出牌卻總能意外推動(dòng)劇情開(kāi)展；第二位沙溢是“迷糊黑洞”，他具有極高的國(guó)民度，因?yàn)橄矚g在游戲中刷存在感而造成很多烏龍；第三位黃子韜是“salute男孩”，被譽(yù)為三分鐘內(nèi)就要夸自己的男人，也是團(tuán)中的攪屎棍，總是沉浸在自己的世界里，一定程度上為破案增加了難度卻也制造了很多經(jīng)典片段；第四位楊迪是“戰(zhàn)術(shù)鬼才”，作為許多綜藝節(jié)目里的?？?，楊迪自然是隊(duì)中的搞笑擔(dān)當(dāng)，觀眾都稱之為長(zhǎng)在笑點(diǎn)上的男人；第五位宋亞軒是“機(jī)智少年”，是家族內(nèi)呆萌的弟弟，一頓操作猛如虎，最后任務(wù)沒(méi)記住，作為時(shí)代少年團(tuán)的成員，本身自帶流量，吸引一部分年齡較小的觀眾群體，與孫紅雷、那英形成了流量互補(bǔ)。

姐妹團(tuán)中第一位那英是“自信女王”，與孫紅雷一樣在全年齡段都享有極高的知名度，雖然沒(méi)有很強(qiáng)的分析邏輯但總能依靠自己的第六感成功推兇；第二位楊紫是“節(jié)奏大師”，具有極高大眾好感度的演員，她在掌控推理流程上頗有方法，總能找到關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)進(jìn)而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

常駐嘉賓是綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容制作的關(guān)鍵，幾位核心成員性格各不相同，看似不是一個(gè)畫風(fēng)卻能夠碰撞出不同的火花，前幾期節(jié)目較為注重增強(qiáng)成員之間的聯(lián)結(jié)，增加他們的默契指數(shù)，這樣有助于后期復(fù)雜劇本的展開(kāi)；隨著節(jié)目不斷推進(jìn)，成員們對(duì)于規(guī)則愈發(fā)熟悉，互動(dòng)模式也愈發(fā)有趣。

1.2 飛行嘉賓：經(jīng)典角色再現(xiàn)

《萌探探探案》的導(dǎo)演吳彤另一個(gè)代表作是大家熟知的《王牌對(duì)王牌》，在這檔節(jié)目中，經(jīng)常會(huì)有經(jīng)典影視片段再現(xiàn)或是劇組重聚等環(huán)節(jié)勾起人們的懷舊情結(jié)。在新的節(jié)目中，為了達(dá)到相似的效果但不顯得俗氣和刻意煽情，吳彤直接邀請(qǐng)劇中人物作為飛行嘉賓，與常駐嘉賓一起完成任務(wù)，使得主題更加鮮明?，F(xiàn)在是全民娛樂(lè)的快節(jié)奏時(shí)代，我們匆匆前進(jìn)，偶爾也需要停下腳步來(lái)看看曾經(jīng)的風(fēng)景，即便是探案類節(jié)目，也依舊注重人文情懷，節(jié)目制作者對(duì)于真摯情感的追求不會(huì)停止。

選擇具有一定影響力的影視IP主演們到節(jié)目中來(lái)，不僅符合IP沉浸式探案的整體調(diào)性，也能夠吸引更多受眾的關(guān)注，通過(guò)對(duì)經(jīng)典作品中的人物、臺(tái)詞、情境的真實(shí)再現(xiàn)來(lái)喚醒人們?cè)?jīng)的觀看體驗(yàn)，激活之前的情感記憶。例如第三期《慶余年》主題中就邀請(qǐng)到張若昀、李沁等主創(chuàng)人員，一起還原劇中的經(jīng)典片段；第四期《還珠格格》主題中邀請(qǐng)到了皇后娘娘、晴格格等經(jīng)典角色的扮演者，他們一出場(chǎng)就撥動(dòng)了觀眾的心弦；第六期中六小齡童再現(xiàn)孫悟空裝扮，第七期里趙雅芝變回白娘子，都是能夠迅速出圈的話題點(diǎn)，非常有利于在后期社交平臺(tái)上的傳播。

對(duì)于常駐嘉賓與飛行嘉賓這兩種類型，節(jié)目組塑造的方式也不相同，常駐嘉賓自身的性格特點(diǎn)會(huì)被放大，對(duì)于飛行嘉賓而言，更加注重展現(xiàn)他們?cè)诮?jīng)典作品中的角色人物特征，這種區(qū)分會(huì)通過(guò)環(huán)節(jié)的設(shè)置和視頻的剪輯來(lái)強(qiáng)化。為了敘事邏輯更加的清晰，節(jié)目組會(huì)在任務(wù)開(kāi)始前給予飛行嘉賓相關(guān)的線索，常駐嘉賓只能通過(guò)與之互動(dòng)進(jìn)行收集，由此常駐嘉賓與飛行嘉賓之間的弱聯(lián)系轉(zhuǎn)化為強(qiáng)聯(lián)結(jié)。伴隨節(jié)目的播放與反饋可以看出，飛行嘉賓帶來(lái)的流量與影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于期待值，用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容吸引這部分流量并轉(zhuǎn)化為節(jié)目的忠實(shí)觀眾便能達(dá)到更好的傳播效果，也符合綜藝節(jié)目與觀眾之間建立強(qiáng)關(guān)系的初衷。

1.3 劇本角色：虛擬身份參照

《萌探探探案》將網(wǎng)絡(luò)綜藝與電視劇相結(jié)合，通過(guò)對(duì)經(jīng)典影視劇本進(jìn)行再創(chuàng)作來(lái)增強(qiáng)受眾的沉浸式體驗(yàn)感，每期的劇本中會(huì)有不同的人物，飛行嘉賓會(huì)還原劇中經(jīng)典角色，常駐嘉賓會(huì)拿到劇本中一些其他角色或是為了內(nèi)容邏輯性創(chuàng)作出的新角色。當(dāng)他們拿到新的劇本，擁有各自的新身份后就要拋開(kāi)以往身份束縛，投入到故事中來(lái)。

身份不同所以每個(gè)人的使命也不同，有人需要隱藏身份進(jìn)行作案，有人需要掩護(hù)隊(duì)友進(jìn)行逃脫，也有人需要收集線索進(jìn)行捉兇；探尋真相是所有人的主線任務(wù)，但隱藏的支線任務(wù)是需要一部分游戲者秘密展開(kāi)，因此他們之間暗地里的對(duì)攻和角逐使得情節(jié)更加撲朔迷離。例如在第五期中，有三位兇手的存在，就需要這三位兇手進(jìn)行戰(zhàn)略性配合，各自分工完成任務(wù)并攪亂破案流程，其他的嘉賓就需要依靠線索理智分析，建立信任不受到影響，節(jié)目制作者應(yīng)保證在劇本開(kāi)展過(guò)程中，內(nèi)在的破案邏輯能與觀眾外在的推理邏輯保持契合。

隨著觀眾對(duì)節(jié)目的熟悉度提升，節(jié)目中的劇本會(huì)更加宏大，破案過(guò)程也將更加復(fù)雜，因此需要嘉賓對(duì)所拿角色進(jìn)行更加生動(dòng)的展現(xiàn)，用理智的分析幫助觀眾理清思路，用投入的狀態(tài)帶給觀眾更真實(shí)的感受，構(gòu)建出一個(gè)劇本中的探案世界，讓觀眾與嘉賓一起在不同的身份中、連貫的故事里獲得探索的樂(lè)趣，借此增強(qiáng)觀眾對(duì)節(jié)目的情感依附。現(xiàn)在無(wú)論是在綜藝節(jié)目中還是熱門的直播里，都是以觀眾的感受為核心，降低明星的身份存在感，《萌探探探案》中劇本的設(shè)置直接對(duì)明星的身份進(jìn)行了替換，一定程度上拉進(jìn)了觀眾與明星之間的距離，讓觀眾自動(dòng)帶入進(jìn)喜歡的角色之中，由此也增強(qiáng)了粉絲黏性。

2 敘事環(huán)境——場(chǎng)景變幻莫測(cè)，時(shí)間空間再造

巴赫金在狂歡理論中談到：第一世界是嚴(yán)肅的、官方的、等級(jí)森嚴(yán)的，與此相對(duì)立的第二世界是自由的、開(kāi)放的、平等的、詼諧的，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和超越[ 1 ]。《萌探探探案》是一場(chǎng)綜藝狂歡，它的受眾年齡從“60后”跨越到“00后”，他們是信息的接受者，綜藝節(jié)目能否達(dá)到預(yù)期的效果取決于他們的期待是否得到滿足，所以節(jié)目組在IP的選擇上會(huì)考慮到全年齡段的需求。愛(ài)奇藝作為頭部視頻播放平臺(tái)，坐擁眾多經(jīng)典影視劇IP，因此每一期節(jié)目中都會(huì)再現(xiàn)一些經(jīng)典影視場(chǎng)景，觀眾只要看過(guò)該劇，就會(huì)想起影視劇中在此場(chǎng)景里發(fā)生過(guò)或者即將發(fā)生的事情，增強(qiáng)觀眾對(duì)節(jié)目熟悉感的同時(shí)弱化他們對(duì)于“探案”這一全新領(lǐng)域的緊張與陌生感，熟悉的敘事環(huán)境成為推理和大眾之間的橋梁。

沉浸式探案綜藝從一開(kāi)始就要合理恰當(dāng)?shù)脑O(shè)置時(shí)空?qǐng)鼍皝?lái)提高觀眾的參與感，《萌探探探案》根據(jù)IP主題對(duì)劇本進(jìn)行改編，對(duì)時(shí)間與空間都進(jìn)行了再設(shè)定。從時(shí)間角度看，節(jié)目分為上下兩期，每一期共兩個(gè)小時(shí)，時(shí)間充足確保故事的完整性，劇本中的時(shí)間會(huì)再次設(shè)定，前幾期節(jié)目考慮到觀眾的接受度所以只設(shè)置單場(chǎng)景限制時(shí)間，隨著觀眾對(duì)規(guī)則的熟悉，劇本難度也會(huì)增大，在最新一期中就出現(xiàn)了兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)，眾人在當(dāng)下的時(shí)間段獲取線索后，需要“穿越”回案發(fā)的時(shí)間點(diǎn)進(jìn)行再偵查，破案更加刺激緊張，調(diào)動(dòng)屏幕前觀眾的感官。

從空間來(lái)看，制作組會(huì)根據(jù)每期IP主題進(jìn)行對(duì)應(yīng)的空間設(shè)計(jì)，讓觀眾有“夢(mèng)回追劇時(shí)”的感受，一個(gè)優(yōu)質(zhì)場(chǎng)景的布置，可以讓人快速進(jìn)入劇本設(shè)置的情景氛圍中，加上不同機(jī)位的高速傳輸，即便是屏幕前的觀眾也會(huì)有身臨其境之感。第一期選擇的IP是經(jīng)典諜戰(zhàn)片《潛伏》，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的設(shè)置讓眾人仿佛回到了1948年的諜戰(zhàn)時(shí)空，給參與者帶來(lái)視覺(jué)沖擊的同時(shí)滿足觀眾懷舊精神的需求，后面幾期場(chǎng)景不斷擴(kuò)大，從封閉的室內(nèi)到開(kāi)闊的室外再到幾個(gè)大空間的聯(lián)合打造，將偵探推理的語(yǔ)境與更逼真的場(chǎng)景相結(jié)合，與緊張的破案氛圍相呼應(yīng)。

由于是沉浸式綜藝，為了更好的觀感，節(jié)目采用隱藏式攝像和航拍相結(jié)合的攝影方式，避免攝影師的出現(xiàn)而造成“穿幫”，為了效果更加真實(shí)，后期的剪輯會(huì)強(qiáng)化節(jié)目中的沉浸感，在緊張的音樂(lè)，低沉的旁白和剪輯節(jié)奏上都滿足了觀眾的心理需求，不斷出現(xiàn)的線索通過(guò)剪輯整合更佳清晰，巧妙融入整個(gè)敘事動(dòng)線之中；嘉賓們以劇本為主線進(jìn)行角色表演，逼真的場(chǎng)景和緊湊搞笑的情節(jié)安排使得此綜藝脫穎而出，讓觀眾從中獲得了快感，舒緩了生活中的情緒。

3 敘事邏輯——遵循劇本設(shè)定，設(shè)置破案懸念

綜藝節(jié)目的敘事邏輯需要?jiǎng)?chuàng)新，劇本的設(shè)置是《萌探探探案》的最大亮點(diǎn)，在網(wǎng)友詬病綜藝節(jié)目都是按劇本走的時(shí)候，它卻將劇本作為綜藝的基礎(chǔ)，給觀眾帶來(lái)新的體驗(yàn)，利用緊張的氛圍和緊湊的劇本內(nèi)容來(lái)調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒。劇本的編排重心在于體驗(yàn)，Bernd H.Schmitt在《體驗(yàn)經(jīng)營(yíng)——如何增強(qiáng)公司及品牌的親和力》一書中指出：“體驗(yàn)是個(gè)體對(duì)一些刺激做出的反應(yīng)。體驗(yàn)常常來(lái)源于直接的觀察或參與一些活動(dòng)——不管這些活動(dòng)是真實(shí)的、夢(mèng)幻的還是虛擬的?！盵2]《萌探探探案》的敘事邏輯即萌探家族成員們穿梭于不同的IP之中，以體驗(yàn)主體的身份開(kāi)展游戲，形成沉浸式綜藝的核心，通過(guò)劇情的疑點(diǎn)和高能的游戲，獲取線索，反套路推理最終獲得真相并將感受實(shí)時(shí)傳輸給屏幕前的觀眾，提升觀眾的感受閾值，由此建立起以劇本為核心的體驗(yàn)式橋梁。

對(duì)于節(jié)目而言，短期敘事目標(biāo)是成員完成指定任務(wù)，每一期最后都將復(fù)盤一整期的故事線索及家族成員表現(xiàn)，頒發(fā)“金巧徽章”“銀巧徽章”，以此來(lái)檢驗(yàn)任務(wù)完成結(jié)果，在游戲開(kāi)始前設(shè)置懸念，在進(jìn)行過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)其他支線任務(wù)，雖然每個(gè)人每次任務(wù)都不相同，但家族成員都以拿到“金巧徽章”作為最關(guān)鍵的動(dòng)力，即成為在探案過(guò)程中起到最關(guān)鍵作用的人，這是每一期的現(xiàn)實(shí)目標(biāo)，也是節(jié)目規(guī)則簡(jiǎn)潔明了的關(guān)鍵，使得所有敘事策略圍繞此目標(biāo)展開(kāi)以此保證敘事邏輯的連貫性。長(zhǎng)期的敘事目標(biāo)是滿足受眾的需求并提升受眾期待值，將受眾的感受作為長(zhǎng)期敘事目標(biāo)的核心，以體驗(yàn)性為主來(lái)滿足全年齡段受眾的需求；從觀眾的角度來(lái)制作節(jié)目，并不意味著刻意迎合一些偏好，而是追求向上的、更具普適性的內(nèi)容，觀眾的推理應(yīng)當(dāng)和劇情角色一起進(jìn)行，觀看到最后揭曉答案，由此帶來(lái)更加持久的討論也能增強(qiáng)節(jié)目的生命力，達(dá)到更好的傳播效果。

作為一檔推理類節(jié)目，《萌探探探案》經(jīng)常會(huì)被和偵探類巔峰綜藝《明星大偵探》做比較，有網(wǎng)友質(zhì)疑前者的難度，認(rèn)為“明偵人均高玩，萌探全員小白”，但這兩者雖都以推理為主，目標(biāo)受眾群體卻不相同。《明星大偵探》是垂直類綜藝，對(duì)觀眾的門檻要求較高，多為劇本殺深度愛(ài)好者或是熱愛(ài)推理的年輕群體，因此它需要不斷地更新劇本，細(xì)化細(xì)節(jié)，升級(jí)元素不斷地強(qiáng)化內(nèi)容以此來(lái)滿足觀眾不斷增長(zhǎng)的推理高需求；而《萌探探探案》作為愛(ài)奇藝迷蹤賽道的開(kāi)局之作，觀眾門檻較低，僅需要一期節(jié)目就可以了解其流程與規(guī)則，從綜藝敘事邏輯和邀請(qǐng)的嘉賓陣容都可以看出它的受眾群體覆蓋面更大，橫跨年齡段更廣，打破了推理類節(jié)目的門檻，讓曾經(jīng)沒(méi)有接觸過(guò)的人群也能快速接受，通過(guò)劇本中的敘事角色和敘事場(chǎng)景在感官上的調(diào)動(dòng)及連貫的敘事邏輯的引導(dǎo)，能夠與萌探家族一起尋找線索，獲得更真實(shí)的體驗(yàn)并得到放松。

4 總結(jié)

在綜藝遍地的時(shí)代，《萌探探探案》憑借“身份+場(chǎng)景+劇本”的獨(dú)特?cái)⑹虏呗悦摲f而出，在節(jié)目立意、內(nèi)容設(shè)定、傳播方式等方面都有創(chuàng)新，改變了傳統(tǒng)沉浸式綜藝的敘事模式，以身份作為掩護(hù)，場(chǎng)景作為載體，劇本作為基礎(chǔ)，在緊張的探案過(guò)程中傳遞快樂(lè)，給予觀眾歡樂(lè)探案的情境感受。

《萌探探探案》雖然目前仍在起步階段，但它的爆火出圈為懸疑類綜藝打開(kāi)了一個(gè)新篇章，為綜藝的打造提供了一種新的可能，對(duì)于其他節(jié)目的制作也具有一定的參考價(jià)值，綜藝想要破圈，從內(nèi)容創(chuàng)造者角度來(lái)說(shuō)，最主要是把內(nèi)容做扎實(shí)，堅(jiān)持內(nèi)容為王和優(yōu)質(zhì)價(jià)值觀的傳達(dá)，破圈只會(huì)是必然的結(jié)果。

參考文獻(xiàn)

[1]夏忠憲.巴赫金狂歡化詩(shī)學(xué)理論[J].北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1994（5）：74-82.

[2]Bernd H.Schmitt.體驗(yàn)經(jīng)營(yíng)：如何增強(qiáng)公司及品牌的親和力[M].北京：清華大學(xué)出版社，2004.