《脫口秀大會(huì)第三季》的解構(gòu)與狂歡研究

摘要：《脫口秀大會(huì)》自2017年8月開播至今，已播出三季，憑借其自身不斷創(chuàng)新的獨(dú)特節(jié)目形式和特殊語(yǔ)言等因素，將脫口秀文化推向主流文化并逐漸被主流文化所認(rèn)可。本文運(yùn)用內(nèi)容分析法，解讀《吐槽大會(huì)》第三季依舊能如此火爆的原因，為我國(guó)其他網(wǎng)絡(luò)脫口秀綜藝節(jié)目提供一些借鑒和啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：脫口秀；內(nèi)容分析；話語(yǔ)狂歡

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）13-0177-03

一、引言

近年來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的日漸進(jìn)步，移動(dòng)通信基礎(chǔ)設(shè)施的日益發(fā)展完善，在滿足受眾需求的同時(shí)，也使得各類網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)為爭(zhēng)奪流量的競(jìng)爭(zhēng)愈加激烈，各類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目紛紛提高節(jié)目質(zhì)量、創(chuàng)新節(jié)目形式，為用戶帶來(lái)了更好的觀看體驗(yàn)。脫口秀電視節(jié)目作為一直以來(lái)備受觀眾矚目和喜愛的電視節(jié)目，經(jīng)過(guò)創(chuàng)新加工，成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)綜藝的新“寵兒”。

脫口秀節(jié)目作為外國(guó)視頻綜藝節(jié)目的舶來(lái)品，用了很短時(shí)間便實(shí)現(xiàn)了自他國(guó)引入到落地創(chuàng)新、創(chuàng)造輝煌的發(fā)展歷程，脫口秀節(jié)目目前已是一些傳統(tǒng)電視衛(wèi)視及網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目不可或缺的節(jié)目，節(jié)目的形式、內(nèi)容等也屢屢創(chuàng)新[1]。2020年由北京大學(xué)電視研究中心評(píng)選出的一年一度中國(guó)視頻節(jié)目年度“掌聲·噓聲”的四個(gè)“年度掌聲”中，便有一檔脫口秀綜藝視頻節(jié)目——《脫口秀大會(huì)第三季》?！睹摽谛愦髸?huì)第三季》為何能在當(dāng)下眾多的脫口秀視頻綜藝節(jié)目中突出重圍獲得年度掌聲是本次研究的重點(diǎn)。本文以《脫口秀大會(huì)第三季》為個(gè)案，通過(guò)對(duì)已有文獻(xiàn)的研究，梳理脫口秀節(jié)目的起源，了解脫口秀類型的節(jié)目發(fā)展，通過(guò)內(nèi)容分析法研究探討《脫口秀大會(huì)》產(chǎn)生的話語(yǔ)狂歡，探討其成功的原因，為其他同等類型的節(jié)目提供借鑒。

二、脫口秀起源

脫口秀亦稱“談話節(jié)目”，常見的節(jié)目形式是通過(guò)電視媒體將嘉賓、學(xué)者等聚集在一起并探討公共議題。脫口秀的起源可以追溯到18世紀(jì)英格蘭地區(qū)興起的咖啡吧集會(huì)，當(dāng)時(shí)的咖啡館在很多方面影響著中產(chǎn)階級(jí)，是他們的社交中心。在當(dāng)時(shí)，咖啡是作為一種公共飲料存在的，一般家庭中是沒(méi)有的，只有在咖啡館才能有機(jī)會(huì)品嘗。咖啡館并非同劇場(chǎng)及沙龍一樣只有貴族和名流才可以進(jìn)入，這里只要有能力付賬的人都可以進(jìn)入。當(dāng)時(shí)，咖啡館常常發(fā)揮著社交場(chǎng)合的功能，是集會(huì)上人們探討各種社會(huì)問(wèn)題的場(chǎng)所。

但使得脫口秀真正發(fā)展起來(lái)的是20世紀(jì)的美國(guó)。工業(yè)革命促使資本主義生產(chǎn)進(jìn)入成熟階段、城市化進(jìn)程加快，生產(chǎn)力飛速發(fā)展帶來(lái)電信事業(yè)的變革，電話、無(wú)線電報(bào)技術(shù)為遠(yuǎn)距離傳遞和交流信息提供了充分條件。隨著資本主義商品經(jīng)濟(jì)全國(guó)化乃至全球化趨勢(shì)日益明顯，人與人、國(guó)與國(guó)的聯(lián)系也日益密切，人們對(duì)于信息的需求大大增加，傳播的社會(huì)需要也與日俱增，公眾利用廣播探討公共議題進(jìn)一步促進(jìn)了脫口秀的發(fā)展[2]。電視媒體時(shí)代，脫口秀已經(jīng)成為記錄當(dāng)時(shí)美國(guó)文化、社會(huì)巨大變化以及娛樂(lè)的載體，其內(nèi)容與當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)發(fā)展等密不可分。

脫口秀節(jié)目受眾規(guī)模擴(kuò)大得如此之快，與社會(huì)環(huán)境密不可分，也與脫口秀和受眾之間的可以用一種輕松、愉快的方式獲取“共同語(yǔ)言”有著必然的聯(lián)系[3]。我國(guó)第一個(gè)脫口秀類型的節(jié)目是1996年由央視《東方時(shí)空》欄目播出的大型談話類節(jié)目《實(shí)話實(shí)說(shuō)》?！秾?shí)話實(shí)說(shuō)》節(jié)目沿用傳統(tǒng)的節(jié)目形式，通過(guò)營(yíng)造輕松愉快的節(jié)目氛圍，在主持人的引導(dǎo)下就某一社會(huì)生活事件或人生體驗(yàn)的話題，讓嘉賓與觀眾們共同在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行交談?dòng)懻?、各抒己見。?jié)目的話題大致可以分為三類，第一類是極具爭(zhēng)議性的話題，這類話題并不是非此即彼的對(duì)立話題，它通過(guò)嘉賓之間不同立場(chǎng)的觀點(diǎn)碰撞，在激烈的爭(zhēng)論中引發(fā)觀眾思考；第二類是對(duì)某個(gè)具體社會(huì)事件進(jìn)行剖析和探討，這類話題是學(xué)者對(duì)于此事件的深度解讀；第三類是將節(jié)目的主題隱含在“群像”中的“特別節(jié)目類型”?！秾?shí)話實(shí)說(shuō)》邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的專家學(xué)者，打破了傳統(tǒng)電視節(jié)目中電視人辦電視的模式，在節(jié)目制作過(guò)程中將節(jié)目策劃與節(jié)目編導(dǎo)分開，使得我國(guó)電視行業(yè)第一次出現(xiàn)了真正意義的“策劃”。對(duì)時(shí)政大局的嚴(yán)格把控以及對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容精準(zhǔn)追求的掌控是此談話節(jié)目能夠取勝并深受觀眾喜愛的關(guān)鍵所在。《實(shí)話實(shí)說(shuō)》節(jié)目引領(lǐng)并推動(dòng)了我國(guó)此類電視節(jié)目的發(fā)展，為脫口秀類節(jié)目走向繁榮興盛奠定了基礎(chǔ)。

當(dāng)下各類網(wǎng)絡(luò)脫口秀視頻節(jié)目在獲粉無(wú)數(shù)的同時(shí)也獲得觀眾的一致好評(píng)，使得脫口秀文化被更多觀眾了解和熟知。移動(dòng)媒介的介入改變了原先被大眾所熟知的媒介生態(tài)環(huán)境的運(yùn)行流程、盈利模式等，深入影響著媒介組織內(nèi)部的核心框架及用戶之間的聯(lián)系[4]。脫口秀文化能在新的媒介生態(tài)環(huán)境中突圍，一方面是受到主流文化的認(rèn)可，另一方面則是其自身帶來(lái)的話語(yǔ)狂歡。

三、脫口秀話語(yǔ)狂歡

麥克盧漢認(rèn)為語(yǔ)言占據(jù)了媒介傳播體系的基礎(chǔ)性地位，稱“我們的時(shí)代把研究對(duì)象最后轉(zhuǎn)向語(yǔ)言媒介本身，去研究語(yǔ)言如何塑造日常生活”?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代所形成的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和當(dāng)今時(shí)代的社會(huì)心態(tài)是密不可分的，在較長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)將會(huì)影響著社會(huì)思想的發(fā)展，同時(shí)也會(huì)在不同程度上影響諸多領(lǐng)域[5]。脫口秀類節(jié)目衍生的脫口秀文化作為一種亞文化，能夠得到主流文化的認(rèn)可，要?dú)w因于脫口秀類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目是在新媒體視域下的自由奔放式的言語(yǔ)表達(dá)方式及娛樂(lè)化的修飾下，對(duì)于我國(guó)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的傳承與捍衛(wèi)。脫口秀類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目產(chǎn)生的網(wǎng)絡(luò)脫口秀吐槽用語(yǔ)作為新型網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)引起網(wǎng)絡(luò)世界的話語(yǔ)狂歡，其本質(zhì)上就是網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)自身的更新迭代的表現(xiàn)[6]。脫口秀類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的選手或嘉賓在對(duì)某一熱點(diǎn)話題或社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行吐槽或表達(dá)感想時(shí)往往會(huì)采用不同的語(yǔ)言形式，嘉賓們?cè)谛χ鎸?duì)選手對(duì)自己的吐槽時(shí)，也會(huì)對(duì)自己成為公眾人物之后的得失進(jìn)行自嘲，在娛樂(lè)大眾的同時(shí)也會(huì)進(jìn)行反思，而節(jié)目在引人捧腹大笑實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)大眾目標(biāo)的同時(shí)也兼具思考價(jià)值及意義，它們通過(guò)特殊的言語(yǔ)表達(dá)為觀眾傳遞具有一定思想內(nèi)涵的內(nèi)容及某種正確的價(jià)值觀。

脫口秀類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的火爆讓脫口秀網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言在各大社交平臺(tái)上引發(fā)狂歡，網(wǎng)民們爭(zhēng)相夸張模仿脫口秀節(jié)目的特殊用語(yǔ)及語(yǔ)調(diào)，并將其進(jìn)一步改寫、傳播，或以節(jié)目選手的“?！睘榛A(chǔ)，講述自己的日常生活，或蹭選手熱度以提升自身內(nèi)容創(chuàng)作的流量。這些網(wǎng)民復(fù)制和傳播脫口秀中選手的經(jīng)典話語(yǔ)并在此基礎(chǔ)上彼此交流以及進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容創(chuàng)作，從而由此成了脫口秀文化的共同體[7]。

四、《脫口秀大會(huì)第三季》

《脫口秀大會(huì)》這一網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目是由騰訊視頻、企鵝影視及上海笑果文化傳媒有限公司聯(lián)合出品的，節(jié)目制定話題，選手根據(jù)每期不同的節(jié)目話題從不同視角出發(fā)運(yùn)用專業(yè)的喜劇獨(dú)創(chuàng)能力進(jìn)行的優(yōu)質(zhì)且極具創(chuàng)新性的信息內(nèi)容輸出，同臺(tái)角逐年度“脫口秀大王”的榮譽(yù)滿足觀眾的需求及體驗(yàn)。

節(jié)目自2017年開播至今，已播出三季，每一季都在前一季的基礎(chǔ)上創(chuàng)新且更受好評(píng)。新京報(bào)曾對(duì)《脫口秀大會(huì)第三季》做出好評(píng)，認(rèn)為來(lái)自不同行業(yè)的新人的加入不僅為脫口秀行業(yè)注入了新鮮血液，更使得節(jié)目煥然一新，讓脫口秀文化被更多觀眾了解和喜歡。節(jié)目所選取的話題大多都是當(dāng)今年輕人的焦慮所在，選手用自嘲的方式抒發(fā)自身對(duì)于這些話題的觀點(diǎn)及感想。節(jié)目呈現(xiàn)的并不是一味的高談闊論，而是勇于面對(duì)當(dāng)今社會(huì)的苦與窘，用詼諧的言語(yǔ)解構(gòu)內(nèi)心的情感，用豁達(dá)開朗、積極向上的態(tài)度面對(duì)人生。新浪娛樂(lè)評(píng)價(jià)《脫口秀大會(huì)第三季》跟前兩季相比更加大眾化和接地氣，李誕擔(dān)任主持人和領(lǐng)笑員，以言辭犀利著稱的張雨綺和“初代網(wǎng)紅”羅永浩也加盟領(lǐng)笑員團(tuán)隊(duì)。第三季賽制設(shè)計(jì)得非常刺激，首期突圍賽就50進(jìn)25，直接刷掉一半，被稱為“中國(guó)脫口秀界的天花板”的周奇墨與呼蘭直接對(duì)壘后被刷，《脫口秀大會(huì)第二季》的季軍思文也止步突圍賽。相比前兩季，第三季多了很多新面孔，楊蒙恩、House等黑馬不斷出現(xiàn)，觀眾直呼看得過(guò)癮。

正如新京報(bào)與新浪娛樂(lè)對(duì)《脫口秀大會(huì)第三季》的評(píng)價(jià)，《脫口秀大會(huì)第三季》正是在第一季、第二季的基礎(chǔ)上進(jìn)行多種形式的創(chuàng)新，在專業(yè)的基礎(chǔ)上融入了更多的大眾元素，不再完全沿用脫口秀圈內(nèi)的視角和評(píng)判視角。正是節(jié)目呈現(xiàn)的多種“出圈”探索，使得節(jié)目賽制更加刺激?！睹摽谛愦髸?huì)第三季》一改往年選手選拔的方式，為每位選手帶來(lái)公平的比賽競(jìng)爭(zhēng)方式，所有選手憑實(shí)力進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)對(duì)決。

（一）節(jié)目賽制分

《脫口秀大會(huì)第三季》總共分為10期，從海選的50位選手中通過(guò)PK選拔出冠、亞、季軍以及2020年度中國(guó)脫口秀演員。10期節(jié)目總共采用四種晉級(jí)階段，節(jié)目第一個(gè)階段為第一期、第二期為50進(jìn)25的突圍賽，以王建國(guó)、呼蘭等為首的節(jié)目元老與楊蒙恩、李雪琴等脫口秀“新星”進(jìn)行實(shí)力角逐，由四位明星組成的領(lǐng)笑員根據(jù)選手現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)進(jìn)行拍燈，根據(jù)亮燈的情況決定選手去留，晉級(jí)選手直接進(jìn)入搶麥環(huán)節(jié)。第三期、第四期、第五期是節(jié)目的第二個(gè)階段，在第二賽段30進(jìn)18主題賽中由3個(gè)主題，30名選手，根據(jù)內(nèi)部投票排名高低，依次選擇主題，每個(gè)主題下面有十位選手，同場(chǎng)競(jìng)演，前6位晉級(jí)，后4位淘汰。李誕、楊天真、羅永浩、汪蘇瀧四位領(lǐng)笑員依據(jù)選手表現(xiàn)進(jìn)行拍燈，每獲得一盞燈就意味著選手加5票，本輪沒(méi)有復(fù)活環(huán)境。三個(gè)主題分別為“不就是錢嘛”“我們，結(jié)婚么”“保持聯(lián)系，保持距離”。第六期、第七期節(jié)目正式進(jìn)入1/3搶位賽環(huán)節(jié)，18位晉級(jí)選手根據(jù)主題賽的排名分別進(jìn)入上、中、下三個(gè)位區(qū)，然后以3人為單位分組，每組選手將進(jìn)行1V1V1比拼。3人的比賽中，獲得票數(shù)最高的選手將直通半決賽，而票數(shù)最低的選手則被遺憾淘汰，對(duì)于居中者節(jié)目組將安排選手待定，進(jìn)入下一賽段。第四階段的比賽采用1v1的PK，根據(jù)上一場(chǎng)的比賽成績(jī)，選手將會(huì)被分為上下兩個(gè)半?yún)^(qū)，每個(gè)半?yún)^(qū)有4位選手，上半?yún)^(qū)的選手有資格隨機(jī)挑選下半?yún)^(qū)的選手作為對(duì)手，進(jìn)行1V1比賽，敗者將遺憾淘汰離場(chǎng)，直至產(chǎn)生“脫口秀大王”。

回想起《脫口秀大會(huì)》誕生之初的定位，是給《吐槽大會(huì)》選拔人才。但李誕已經(jīng)把他打造成一個(gè)獨(dú)特的“語(yǔ)言游樂(lè)場(chǎng)”了。每個(gè)人的脫口秀表演，不單單是“好笑”這件事，而是有其立意在內(nèi)的。第三季幾乎每一期都是有主題的，彈幕里很多觀眾開始以是否貼合主題為評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)無(wú)論是什么主題，哪怕全偏題，脫口秀也是能成立的，這就是脫口秀比賽不同于其他比賽的獨(dú)特魅力。而真正走到最后的讓我們記住的這些老脫口秀演員都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是他們往往都是有持續(xù)性設(shè)定的表演者。例如，王建國(guó)在抽搐中變得深刻；龐博永遠(yuǎn)的脫口秀第一任“悲情大王”；思文退賽后，楊笠在某種意義上扛起了“獨(dú)立女性議題”的大旗。正是在這樣的場(chǎng)域下，最有特色的那匹黑馬——王勉，帶著他的吉他奪冠了。

（二）節(jié)目領(lǐng)笑員

《脫口秀大會(huì)第三季》除去節(jié)目發(fā)起人李誕外共邀請(qǐng)了來(lái)自各行各業(yè)的13位參演嘉賓，其中有4位嘉賓是節(jié)目的常駐領(lǐng)笑員，分別是羅永浩、楊思維、大張偉、張雨綺，其余嘉賓都只參演錄制一期。節(jié)目所邀請(qǐng)的嘉賓大多都并非從事專業(yè)的脫口秀行業(yè)，嘉賓們的職業(yè)可以劃分為企業(yè)家、音樂(lè)人、演員等，雖然職業(yè)都與脫口秀無(wú)關(guān)，但都是近段時(shí)間頻繁出現(xiàn)在電視熒幕及熱搜榜的公眾人物。例如，參與第一期、第二期的中國(guó)內(nèi)地女演員張雨綺，在參演錄制的同時(shí)也在參與由芒果TV錄制的選拔綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》以及《乘風(fēng)破浪的姐姐》的成團(tuán)綜藝節(jié)目《姐姐的愛樂(lè)之程》等節(jié)目；羅永浩作為知名企業(yè)家、演說(shuō)家等身份，參與了《脫口秀大會(huì)第三季》中的七期節(jié)目，此前屢次因直播帶貨、債務(wù)等事件頻繁地出現(xiàn)在微博熱搜話題事件中。2020年，羅永浩正式宣布抖音成為其獨(dú)家直播帶貨平臺(tái)并完成了直播帶貨首秀，實(shí)現(xiàn)直播支付交易總額超1.1億元，累計(jì)觀看人數(shù)超4800萬(wàn)人。羅永浩從開始直播帶貨以來(lái)的半年時(shí)間里，先后助力湖北秭歸臍橙、吉林蕎麥冷面、甘肅平?jīng)鎏O果、江西南豐蜜橘、陜西延安小米、陜西富平柿餅等一系列農(nóng)產(chǎn)品的公益助農(nóng)直播。

《脫口秀大會(huì)第三季》善于通過(guò)尋找網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)事件嘉賓吸引受眾。嘉賓的熱點(diǎn)事件話題等讓本就好奇的“吃瓜”群眾得到滿足的同時(shí)也由此衍生出新的網(wǎng)絡(luò)的熱點(diǎn)。羅永浩在總決賽上自嘲，他所欠的6億債務(wù)如今已還清4億，剩下的預(yù)計(jì)未來(lái)一年可還完。他還調(diào)侃道，要拍一部名為《真還傳》的紀(jì)錄片記錄此還錢的過(guò)程。此話題一出第一時(shí)間就成了當(dāng)時(shí)的微博熱點(diǎn)，引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)熱議。選手楊笠在節(jié)目中吐槽男性的迷之自信、盲目自信的段子也在使觀眾捧腹大笑的同時(shí)，引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)熱議，部分網(wǎng)友認(rèn)為此段子攻擊和冒犯了男性。

（三）節(jié)目宣傳

新媒體時(shí)代是一個(gè)多屏互動(dòng)的時(shí)代，移動(dòng)媒介的普及改變了用戶原先的使用方式、使用習(xí)慣等，傳統(tǒng)的電視媒體時(shí)代節(jié)目的宣傳方式已經(jīng)從傳統(tǒng)的電視媒體轉(zhuǎn)向多渠道宣傳方式、多媒體宣傳模式轉(zhuǎn)變。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的第47次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2020年12月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)9.89億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為 70.4%。飛速增長(zhǎng)的網(wǎng)民群體為此類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的宣傳提供了一個(gè)天然的生長(zhǎng)環(huán)境，國(guó)家廣播電視總局頒布的相關(guān)規(guī)定也間接推動(dòng)了此類節(jié)目的發(fā)展。

信息化時(shí)代，碎片化、快速化是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)受眾養(yǎng)成的習(xí)慣，受眾對(duì)于移動(dòng)媒介的依賴程度不斷加深促使網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目迎合受眾習(xí)慣?！睹摽谛愦髸?huì)》三季都將節(jié)目時(shí)長(zhǎng)控制在1小時(shí)左右，通過(guò)對(duì)節(jié)目高潮熱點(diǎn)的把握避免觀眾的審美疲勞，而精彩的節(jié)目剪輯既控制了生產(chǎn)成本，又為觀眾考慮頗多。在利用移動(dòng)媒體進(jìn)行宣傳的當(dāng)下，《脫口秀大會(huì)》作為騰訊視頻自制的節(jié)目可以利用軟件自身的長(zhǎng)處進(jìn)行宣傳，每天在特定時(shí)間向軟件用戶推送節(jié)目中精彩的剪輯片段，從而引發(fā)用戶對(duì)于完整節(jié)目?jī)?nèi)容的好奇，可以推送3～7分鐘的精彩短視頻，讓觀眾在觀看后感到余味無(wú)窮，從而想看完整的整期節(jié)目。此推送宣傳方式為迎合碎片化、快速化時(shí)代下的黃金時(shí)段提供了點(diǎn)擊量，為騰訊視頻積攢了大量觀眾基礎(chǔ)。

五、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是傳統(tǒng)的電視脫口秀節(jié)目，還是當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)自制脫口秀節(jié)目，其最終目的不僅是娛樂(lè)大眾更是傳達(dá)正確的價(jià)值觀滿足觀眾對(duì)于優(yōu)秀脫口秀節(jié)目的需求?！睹摽谛愦髸?huì)第三季》之所以能如此成功要?dú)w因于節(jié)目對(duì)于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的不斷追求以及對(duì)節(jié)目理念的不斷升華，優(yōu)秀的節(jié)目?jī)?nèi)容更容易引發(fā)情感共鳴，讓觀眾更好地參與其中并進(jìn)行表達(dá)?！睹摽谛愦髸?huì)第三季》通過(guò)嘉賓與觀眾之間幽默的言語(yǔ)互動(dòng)所形成的話題討論使得節(jié)目更加精彩和多元化，同時(shí)也引發(fā)了觀眾對(duì)于一系列話題的思考，并積極傳播正能量，成了高品質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)脫口秀綜藝節(jié)目。

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作者簡(jiǎn)介：道·道圖那（1997—），男，新疆博樂(lè)人，碩士在讀，研究方向：網(wǎng)絡(luò)新媒體。