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    突發(fā)公共衛(wèi)生事件報(bào)道中的多模態(tài)隱喻分析

    2021-09-10 07:22:44劉玉君陳俊
    新聞研究導(dǎo)刊 2021年5期
    關(guān)鍵詞:多模態(tài)隱喻突發(fā)公共衛(wèi)生事件

    劉玉君 陳俊

    摘要:戰(zhàn)爭隱喻是突發(fā)公共衛(wèi)生事件報(bào)道中常用的隱喻架構(gòu)。架構(gòu)能夠促使人們對被描述的事件產(chǎn)生特定的認(rèn)知、判斷和道德評價(jià),并采取相應(yīng)的應(yīng)對措施?!吨袊挂邎D鑒》主要運(yùn)用戰(zhàn)爭隱喻架構(gòu)敘事,選取抗疫過程中的突出事例,采用多模態(tài)隱喻形式,講述抗“疫”中國故事,展示中國人民抗疫的集體力量。

    關(guān)鍵詞:突發(fā)公共衛(wèi)生事件;多模態(tài)隱喻;《中國抗疫圖鑒》

    中圖分類號:G212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2021)05-0051-03

    基金項(xiàng)目:本論文為江蘇省社會科學(xué)基金項(xiàng)目“基于架構(gòu)理論的中美外宣廣告中多模態(tài)隱喻對比分析”研究成果,項(xiàng)目編號:16YYD002;淮陰工學(xué)院人文社科項(xiàng)目“多模態(tài)隱喻視域下中國兒童繪本研究”成果,項(xiàng)目編號:20HGS003

    一、引言

    《突發(fā)公共衛(wèi)生事件應(yīng)急條例》中對突發(fā)公共衛(wèi)生事件作了明確的定義,即突然發(fā)生,造成或者可能造成社會公眾健康嚴(yán)重?fù)p害的重大傳染病疫情、群體性不明原因疾病、重大食物和職業(yè)中毒以及其他嚴(yán)重影響公眾健康的事件[1]。國務(wù)院新聞辦公室2020年2月28日在湖北武漢召開新聞發(fā)布會時(shí),國家衛(wèi)生健康委主任馬曉偉指出新冠肺炎疫情屬于重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件。戰(zhàn)爭隱喻是我國媒體在對新冠肺炎疫情報(bào)道中使用最多的隱喻架構(gòu)。人民日報(bào)社新媒體中心聯(lián)合“人民號”平臺號主“我是K董”策劃、制作、發(fā)布的長卷漫畫《中國抗疫圖鑒》(以下簡稱《圖鑒》)采用多模態(tài)方式,使用宏大的戰(zhàn)爭隱喻敘事架構(gòu),深入刻畫了疫情發(fā)生后中國人民共同抗疫的堅(jiān)強(qiáng)決心和有力行動,展現(xiàn)了在武漢兩個(gè)多月抗疫過程中的英雄人物以及平凡人的偉大故事,引起了網(wǎng)友強(qiáng)烈共鳴。

    二、理論基礎(chǔ)

    (一)多模態(tài)隱喻

    隱喻是一種思維和認(rèn)知行為方式,隱喻的構(gòu)建基于人類共同的體驗(yàn)和認(rèn)知[2]。隱喻認(rèn)知能夠幫助人們從新的視角看待事物,形成理解事物的新框架,從而產(chǎn)生新的意義[3]。隱喻是人們?nèi)粘I罱涣髦斜夭豢缮俚囊环N思維和行為模式。20世紀(jì)90年代末,福塞維爾認(rèn)為隱喻不僅僅只存在于言語交際中,同時(shí)也存在于人類其他的交際模態(tài),如視覺、聽覺、嗅覺、味覺及觸覺中。人們在進(jìn)行信息交流時(shí),往往是多種模態(tài)共同作用,達(dá)到信息傳達(dá)的目的[4]。典型的單模態(tài)隱喻是指單純的圖像隱喻和文字隱喻。多模態(tài)隱喻有廣義與狹義之分。從狹義來說,多模態(tài)隱喻中的源域和目標(biāo)域分別屬于不同的模態(tài),如源域是文字,目標(biāo)域是圖像。從廣義而言,多模態(tài)隱喻是指由兩種以上模態(tài)參與構(gòu)建的隱喻,如文字—圖像隱喻就是較為常見的典型的多模態(tài)隱喻。謝競賢結(jié)合福塞維爾的多模態(tài)隱喻理論,探索了文字文本和非文字文本之間的關(guān)系,指出文字文本在多模態(tài)隱喻中發(fā)揮著兩種功能:畫龍點(diǎn)睛的功能和強(qiáng)化的功能[5]。

    (二)架構(gòu)理論

    架構(gòu)理論是由美國語言學(xué)家菲爾莫爾最早引入語言學(xué)研究之中的。他認(rèn)為架構(gòu)的形成來源于人們經(jīng)常經(jīng)歷的某些情景,人們對于新的經(jīng)驗(yàn)的理解往往是基于原有的架構(gòu)。萊考夫認(rèn)為架構(gòu)是一種有關(guān)世界運(yùn)作的、根深蒂固的認(rèn)知結(jié)構(gòu)[6]。架構(gòu)通常以隱喻、意象、文化故事及其與大腦情感中心的神經(jīng)連接來表現(xiàn)的。人們在理解和認(rèn)知事物的時(shí)候常常會潛意識地使用架構(gòu)。架構(gòu)有表層架構(gòu)和深層架構(gòu)之分,表層架構(gòu)是指詞語激活的心理結(jié)構(gòu),而深層架構(gòu)是指由表層架構(gòu)激活的價(jià)值觀。只有當(dāng)價(jià)值觀與人們的架構(gòu)相契合時(shí)才會被人們廣泛接受[7]。架構(gòu)即運(yùn)用符合自身世界觀的語言,再架構(gòu)是改變公眾看待世界的方式[7]。架構(gòu)和再架構(gòu)是外宣主體利用宣傳語言說服受眾、達(dá)到宣傳目的的重要策略。因此,只有當(dāng)架構(gòu)和再架構(gòu)與受眾的價(jià)值觀契合時(shí),才能被人接受。趙秀鳳認(rèn)為隱喻場景能夠?qū)υ掝}在某一時(shí)期發(fā)揮架構(gòu)作用,信息傳播者根據(jù)自己的交際目的,利用特定隱喻場景解釋抽象的思想,并同時(shí)營造情感效果,對公共輿論進(jìn)行塑造和引導(dǎo)[8]。恩特曼將架構(gòu)理論與傳播學(xué)結(jié)合起來,強(qiáng)調(diào)架構(gòu)就是通過選擇部分事實(shí),使其在傳播文本中更為凸顯,從而使傳播效果最大化[9]。汪少華認(rèn)為架構(gòu)以敘事為基礎(chǔ),能夠提供思考問題和進(jìn)行推理的邏輯,具有動態(tài)性和較強(qiáng)的感染力,更容易被接受[10]。架構(gòu)能夠?yàn)槟愁愂录恼w場景提供預(yù)設(shè),也能凸顯某個(gè)事件特定的視角。在《圖鑒》中,創(chuàng)作者用16個(gè)中國民眾耳熟能詳?shù)乃淖殖烧Z架構(gòu)了16個(gè)抗疫場景,對于促使讀者理解《圖鑒》中的漫畫和文字中的隱喻起到了很好的引導(dǎo)功能,同時(shí)凸顯了中國人民集體抗疫的精神力量。

    三、《中國抗疫圖鑒》中的戰(zhàn)爭隱喻架構(gòu)分析

    戰(zhàn)爭隱喻是人類的基本隱喻之一,人類的戰(zhàn)爭經(jīng)驗(yàn)對于人們的語言和思維有深刻的影響?!秷D鑒》中通過圖文多模態(tài)方式,以戰(zhàn)爭為源域,映射到目標(biāo)域“防治新冠肺炎”,架構(gòu)了“防治新冠肺炎就是戰(zhàn)爭”這一概念隱喻,為防治新冠肺炎預(yù)設(shè)了戰(zhàn)爭場景。《圖鑒》用16個(gè)中國人民耳熟能詳?shù)乃淖殖烧Z架構(gòu)了戰(zhàn)前、戰(zhàn)中和戰(zhàn)后三大戰(zhàn)爭場景?!皻w心似箭”描述了戰(zhàn)前老百姓的祥和情景,通過火車站前購票和購買年貨的畫面,構(gòu)建了中國民眾準(zhǔn)備全家團(tuán)圓過春節(jié)的戰(zhàn)前祥和場景?!捌降伢@雷”“山川肅靜”“八方馳援”“神兵天降”“壯士出征”“眾志成城”“白衣披甲”“赤子仁心”“鞠躬盡瘁”“匹夫有責(zé)”“曙光乍現(xiàn)”這11個(gè)成語激活了作戰(zhàn)框架,描述了武漢進(jìn)行新冠肺炎防治的過程?!吧胶訜o恙”“英雄回家”“舉國哀悼”“武漢重啟”這4個(gè)成語構(gòu)建了戰(zhàn)后重建場景,描述了新冠肺炎疫情得到控制后,人們重回生活正軌的情形。四字成語構(gòu)成淺層架構(gòu),為理解圖片中的隱喻起引導(dǎo)作用,圖片中的畫面及文字為深層架構(gòu)作進(jìn)一步的闡釋。戰(zhàn)爭隱喻和一系列架構(gòu)組成了戰(zhàn)爭的復(fù)合架構(gòu)。

    (一)戰(zhàn)前隱喻架構(gòu)

    《圖鑒》創(chuàng)作者首先通過“歸心似箭”這個(gè)四字成語,架構(gòu)了在外地工作的游子急切回家團(tuán)聚的心情,并配以兩張春運(yùn)和購買年貨的圖片,體現(xiàn)在春節(jié)中國人民期盼全家團(tuán)圓的傳統(tǒng)文化價(jià)值觀,為后面疫情突然發(fā)生,危害健康、阻攔中國人團(tuán)圓的新冠病毒成為人民的公敵作了鋪墊。同時(shí)也隱喻了疫情戰(zhàn)爭發(fā)生的背景、時(shí)間和主戰(zhàn)場。

    (二)作戰(zhàn)過程中的隱喻架構(gòu)

    11個(gè)四字成語架構(gòu)了11個(gè)戰(zhàn)爭場景,形象地描述了中國人民以武漢為主戰(zhàn)場的抗疫全過程。

    “平地驚雷”架構(gòu)了新冠病毒入侵的突然性。圖片中咳嗽的大爺、黑夜中向上升起的無數(shù)雙手、紫色的病毒、鐘南山嚴(yán)肅的表情、病毒和幽靈的共存,構(gòu)建了概念隱喻“病毒是敵人”,威脅到人的健康和生命?!吧酱C靜”喻指封城后的武漢失去了往日的繁華。圖片上武漢夜空灰暗,長江邊消毒工作人員正在噴灑消毒,暗示了疫情的嚴(yán)重性,以及疫情暴發(fā)后人們對于疫情的恐懼?!鞍朔今Y援”構(gòu)建了戰(zhàn)場后方支援場景。在此框架中設(shè)計(jì)者選擇了一系列圖片,如人們將雙手伸向高高在上的口罩、工人加班加點(diǎn)制作口罩、著急將口罩送往武漢、向武漢捐贈和運(yùn)送物資的志愿者及農(nóng)民、志愿者們把蔬菜等物資裝在去往武漢的大卡車上等場景,進(jìn)一步激活了深層架構(gòu),展現(xiàn)了中國人民“一方有難、八方支援”互幫互助的集體主義價(jià)值觀??谡?、蔬菜等物資是送往前線的戰(zhàn)略物資,凸顯了口罩、蔬菜等日常用品在抗疫戰(zhàn)爭中的重要性?!吧癖旖怠北扔饔⒂律茟?zhàn)、行動迅捷的軍隊(duì)。配圖中工人忙碌地建造“火神山”和“雷神山”醫(yī)院,激活了深層架構(gòu):建造“火神山”和“雷神山”醫(yī)院的工程師和工人是英勇善戰(zhàn)的援兵,在以習(xí)近平同志為核心的黨中央的高效指揮下一定能戰(zhàn)勝新冠肺炎疫情?!皦咽砍稣鳌奔せ盍藨?zhàn)士前往戰(zhàn)場作戰(zhàn)的場景,圖片中從上海、重慶、西安出發(fā)坐飛機(jī)前往武漢的軍隊(duì)醫(yī)療人員就是作戰(zhàn)的先鋒隊(duì),激活了深層架構(gòu):疫情就是軍情,中國軍隊(duì)是人民的軍隊(duì),其使命是保護(hù)人民生命安全?!氨娭境沙恰睒?gòu)建了團(tuán)結(jié)一心、共同作戰(zhàn)的場景。圖片中堅(jiān)守在村口進(jìn)行疫情防控的村民、正在對市民進(jìn)行體溫檢測的警察、蹲在地上吃方便面的交警、由黨員先鋒隊(duì)組成的志愿者服務(wù)隊(duì),使共同防控疫情進(jìn)一步具象化,隱喻在每個(gè)社區(qū)、村莊都筑起了防控“墻”,全國人民全力以赴、眾志成城地打了一場疫情防控的人民戰(zhàn)爭、總體戰(zhàn)、阻擊戰(zhàn),激活了中國人民團(tuán)結(jié)一心、全國一盤棋、共同戰(zhàn)勝困難的集體主義精神的深層架構(gòu)?!鞍滓屡住薄俺嘧尤市摹薄熬瞎M瘁”構(gòu)建了戰(zhàn)士英勇奔赴前線,為保護(hù)人民不惜犧牲生命的英勇戰(zhàn)斗場景,醫(yī)護(hù)人員就是英勇的戰(zhàn)士,趕赴武漢就是奔赴戰(zhàn)場,竭盡全力搶救病人就是英勇作戰(zhàn)的場景。通過醫(yī)護(hù)人員奔赴武漢前與親人告別、醫(yī)院里搶救病人、疲憊至極隨地而憩等圖片,進(jìn)一步構(gòu)建了醫(yī)護(hù)人員舍小家顧大家、甘于奉獻(xiàn)、大愛無疆的奉獻(xiàn)精神和犧牲精神?!捌シ蛴胸?zé)”構(gòu)建了“天下興亡、匹夫有責(zé)”、人人都參與疫情防控的主人翁精神。通過一系列圖片描述疫情期間普通民眾如何擔(dān)當(dāng)起抗疫責(zé)任,如圖片中父親不讓帶著禮物回家看望父母的子女進(jìn)門,用竹竿和竹籃挑回禮物,鄰居對窗喝酒,醒來發(fā)現(xiàn)假期延長的學(xué)生,在家與毛絨玩具一起用餐的女性,父母與孩子一起做作業(yè),在家通過直播授課的老師等圖片內(nèi)容,進(jìn)一步激發(fā)深層架構(gòu),展現(xiàn)了每位公民都把抗疫作為自己應(yīng)盡的責(zé)任?!笆锕庹КF(xiàn)”構(gòu)建了戰(zhàn)爭出現(xiàn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的場景。通過畫面中喜極而泣的醫(yī)生、相擁的護(hù)士、4位舉起右手向上跳躍的醫(yī)護(hù)人員、戴著口罩拖行李箱和背包的年輕男女與醫(yī)護(hù)人員告別、小男孩向護(hù)士鞠躬致謝等場景圖,使疫情得到好轉(zhuǎn)這個(gè)目標(biāo)域更加凸顯。

    (三)戰(zhàn)后隱喻架構(gòu)

    “山河無恙”“英雄回家”“舉國哀悼”和“武漢重啟”激活了戰(zhàn)爭后天下太平、作戰(zhàn)英雄勝利回歸、全國悼念犧牲的同胞以及人民開始進(jìn)行戰(zhàn)后重建的場景。

    “山河無恙”場景架構(gòu)下的組圖中,年輕女子舉起右手喂頭頂飛過的一群鴿子、送快遞的小哥、收到快遞的居民、點(diǎn)餐的女士、做飯的廚師、看施工圖的工程師和忙碌的工人隱喻了病毒被打敗,武漢開始恢復(fù)日常生活并開始重建?!坝⑿刍丶摇眻鼍爸袠?gòu)建了歡送作戰(zhàn)英雄的場景。馳援武漢的醫(yī)護(hù)人員就是作戰(zhàn)英雄。配圖中武漢本地醫(yī)護(hù)人員與馳援醫(yī)護(hù)人員道別,手捧鮮花的醫(yī)護(hù)人員,敬禮的警察,掛滿愛心、手捧鮮花的李蘭娟院士和她的隊(duì)友們,手舉漫畫道謝的武漢市民,武漢市民向坐在大巴上的醫(yī)護(hù)人員道別,警察騎著警車為回歸的醫(yī)護(hù)人員開道等,構(gòu)建了目標(biāo)域,馳援武漢的醫(yī)護(hù)人員是新時(shí)代英雄,激發(fā)了中國人民對抗疫英雄的愛戴和感激之情。“舉國哀悼”構(gòu)建了全國人民對在戰(zhàn)爭中失去生命的戰(zhàn)士和民眾的哀悼。漫畫圖片中眼含淚水、掩嘴忍住悲痛的醫(yī)護(hù)人員,手拿鮮花低頭默哀的銀發(fā)奶奶,手拿紅旗低頭默哀的爺爺,駐足低頭默哀的各行各業(yè)的人們,天安門廣場降半旗等,展現(xiàn)了全國人民對在疫情中逝去的生命的哀悼和懷念,同時(shí)進(jìn)一步激活了與國家共呼吸、與民族共命運(yùn)的責(zé)任感和使命感的深層架構(gòu)?!拔錆h重啟”這一場景是《圖鑒》中的最后一個(gè)場景,構(gòu)建了戰(zhàn)爭告捷后戰(zhàn)區(qū)人民開始進(jìn)行戰(zhàn)后重建的場景。隱喻疫情得到控制后武漢生活逐漸恢復(fù),武漢有序地開展復(fù)工復(fù)產(chǎn)活動。《圖鑒》中用道路暢通、家人團(tuán)聚、日常生活恢復(fù)等場景,呈現(xiàn)了目標(biāo)域。最后一張漫畫是坐在櫻花叢中吹泡泡的小女孩,圖片中美麗的櫻花漫天飛舞,掩埋了丟棄在一旁的口罩。隱喻經(jīng)歷艱苦的抗疫戰(zhàn)爭,疫情得到了控制,取得了階段性的勝利,口罩將不再被需要。

    四、戰(zhàn)爭隱喻架構(gòu)在突發(fā)公共衛(wèi)生事件報(bào)道中的意義分析

    隱喻是通過另一類事物的經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷來理解某一類事物,人們往往習(xí)慣于用更熟悉的事物去理解相對較為陌生的事物。在人類歷史上戰(zhàn)爭伴隨著社會發(fā)展的每一階段,人們對戰(zhàn)爭場景比較熟悉。戰(zhàn)爭架構(gòu)與突發(fā)公共衛(wèi)生事件架構(gòu)十分相似,以事件突發(fā)為起點(diǎn),以勝利或失敗為終點(diǎn)。其中事件的參與者、發(fā)生地、作戰(zhàn)過程等能夠形成映射關(guān)系。戰(zhàn)爭架構(gòu)中的作戰(zhàn)對象、參戰(zhàn)者、戰(zhàn)場等元素與突發(fā)公共衛(wèi)生事件中的病毒、醫(yī)務(wù)工作者和疫情發(fā)生地形成了映射關(guān)系,戰(zhàn)爭隱喻和一系列事件架構(gòu)合成了“突發(fā)公共衛(wèi)生事件的防治工作就是戰(zhàn)爭”的復(fù)合架構(gòu),凸顯了防治新冠肺炎過程中各行各業(yè)的民眾為戰(zhàn)勝疫情所付出的巨大努力。

    在突發(fā)公共衛(wèi)生事件中,應(yīng)急聯(lián)動處置工作非常重要,必須堅(jiān)持“統(tǒng)一指揮、快速反應(yīng)、協(xié)同配合、高效處置”的原則。戰(zhàn)爭架構(gòu)凸顯了在突發(fā)公共衛(wèi)生事件發(fā)生后政府的集中統(tǒng)一指揮的重要性。在突發(fā)公共衛(wèi)生事件報(bào)道中運(yùn)用戰(zhàn)爭隱喻,能夠激活廣大民眾心中對于戰(zhàn)場上的殘酷、緊迫和毀滅的意象,成為一種有效的社會動員方式,激發(fā)廣大民眾與病毒作斗爭。基于近代中國人民抵抗外來侵略的戰(zhàn)斗史,民眾認(rèn)為突發(fā)公共衛(wèi)生事件中的病毒入侵就是外來敵人入侵,全體民眾必須團(tuán)結(jié)一心奮起抗擊,才能取得疫情防控的勝利。中華民族團(tuán)結(jié)一致抵御外來侵略的集體主義價(jià)值觀這一深層架構(gòu)被激活,與我國集體主義核心價(jià)值觀高度契合,能夠被人們廣泛接受。

    五、結(jié)語

    《圖鑒》以長篇漫畫的形式,通過戰(zhàn)爭隱喻架構(gòu),用圖文展示人們抗疫的全過程,把武漢隱喻為沒有硝煙的戰(zhàn)場,新冠病毒是入侵的敵人,參戰(zhàn)者的主要代表為醫(yī)務(wù)工作者、志愿者、公眾以及政府等。“神兵天降”“白衣披甲”“八方馳援”“戰(zhàn)士出征”等凸顯了疫情中政府部門在抵御疾病時(shí)的凝聚力和號召力?!俺嘧尤市摹薄熬瞎M瘁”“匹夫有責(zé)”等詞激活了責(zé)任架構(gòu)和信仰激勵(lì)架構(gòu),從正面引導(dǎo)社會輿論和公眾行為,實(shí)現(xiàn)感染群眾、凝聚人心、形成共識和強(qiáng)化認(rèn)同的目的。同時(shí)通過戰(zhàn)爭隱喻再現(xiàn)了在疫情戰(zhàn)爭中全國一盤棋,“一方有難,八方支援”的強(qiáng)大民族凝聚力,在遇到不可抗力時(shí)“萬眾一心,眾志成城”的民族戰(zhàn)斗力。《圖鑒》以漫畫的方式,通過圖文多模態(tài)隱喻講好中國戰(zhàn)“疫”故事,宣傳中國抗疫正能量,起到了良好的外宣作用。突發(fā)公共衛(wèi)生事件中的戰(zhàn)爭隱喻能夠引起廣大群眾的共鳴,在短期內(nèi)迅速地發(fā)動廣大群眾積極參與到防控工作中,起到了很好的宣傳和凝聚人心的作用。

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    作者簡介:劉玉君(1975—),女,湖南常德人,博士在讀,副教授,研究方向:認(rèn)知語言學(xué)。

    陳?。?978—),男,江蘇淮安人,碩士,副教授,研究方向:認(rèn)知語言學(xué)。

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