管風(fēng)琴制作基礎(chǔ)知識(shí)

王懷瑾

（西安音樂(lè)學(xué)院 陜西 西安 710061）

一、管風(fēng)琴功能介紹

（一）按演奏方式劃分，管風(fēng)琴分為機(jī)械式管風(fēng)琴、氣動(dòng)式管風(fēng)琴和電磁閥式管風(fēng)琴。管風(fēng)琴制琴技術(shù)的演變：

機(jī)械式管風(fēng)琴是通過(guò)機(jī)械連桿裝置將鍵盤(pán)與音管發(fā)聲相關(guān)聯(lián)，氣動(dòng)式管風(fēng)琴是通過(guò)風(fēng)力將鍵盤(pán)與音管發(fā)聲相關(guān)聯(lián)，電磁閥式管風(fēng)琴則是通過(guò)電磁感應(yīng)傳送數(shù)字信號(hào)代替其他二者的傳送。

（二）管風(fēng)琴的音栓主要包括基礎(chǔ)音栓、弦樂(lè)音栓、笛管音栓、簧片音栓和混合音栓等。選用音栓，首先要明確各組音栓的特點(diǎn)。比如，弦樂(lè)音栓的特點(diǎn)是基音不明顯，泛音明顯；笛管音栓則是基音明顯，泛音不明顯；簧片音栓基音和泛音都明顯。

（三）管風(fēng)琴擴(kuò)展功能，即不同音栓共用音管。其原理是不同音栓共用同樣的音管，音管的音色相同但名字不同。舉例說(shuō)明：Untersatz 32’、Subbass 16’和Gedacktbass 8’三個(gè)音栓在很多情況下是共用一組音管，或者說(shuō)Untersatz 32’是一組音管，Subbass 16’和Gedacktbass 8’兩個(gè)音栓其實(shí)是Untersatz 32’音管不同音區(qū)延展出的不同音栓名。

再比如：Violonbass 16’和Violoncello 8’，這兩個(gè)音栓共用一組音管，Violoncello 8’是Violonbass 16’的延展音栓；同理，Trompetebass 8’和Clarine 4’共用一組音管，Clarine 4’是Trompetebass 8’的延展音栓。

如下表：

再舉例詳細(xì)說(shuō)明：Subbass 16’的音管音域是e-f'，而Gedacktbass 8’的音管音域是從fs'開(kāi)始往上的音域。即Subbass 16’的音管只到f'，下一個(gè)由Gedacktbass 8’延展，音色幾乎相同，只是Gedacktbass 8’比Subbass 16’稍明亮些。

（四）鍵盤(pán)疊加功能。管風(fēng)琴的一大特點(diǎn)是不同鍵盤(pán)的音栓通過(guò)鍵盤(pán)疊加可以實(shí)現(xiàn)共用。一般情況下，伴唱鍵盤(pán)、強(qiáng)弱音鍵盤(pán)、獨(dú)奏鍵盤(pán)的音栓可以自由地疊加到主鍵盤(pán)，所有手鍵盤(pán)可以疊加到腳鍵盤(pán)。如果是機(jī)械式管風(fēng)琴，通過(guò)鍵盤(pán)疊加會(huì)使演奏的鍵盤(pán)觸鍵力量變強(qiáng)，多層鍵盤(pán)疊加會(huì)使鍵盤(pán)觸鍵變得異常沉重，增加了管風(fēng)琴的演奏難度。

二、管風(fēng)琴音栓

Salicional 8’，弦樂(lè)音栓（同時(shí)屬于基礎(chǔ)音栓）。相較于笛管，弦樂(lè)音管身形較窄，音色較柔和。該音栓德文是Salizional，外形特點(diǎn)是音管發(fā)音口周圍有金屬片，金屬片也形象地稱為“側(cè)型胡須”或者“盒型胡須”。

Viola amour 8’，同屬弦樂(lè)音栓，與Salicional 8’音色很相近，一般根據(jù)管風(fēng)琴制作的音栓需求而定做。二者音管外形也一樣，即有同樣的制作過(guò)程和不同的名字，二者的區(qū)別是后期的調(diào)音不同。

Gedackt 8’，德文直譯為“加了蓋子的管子”，屬于笛管音栓。音管制作材料既可以是木材，也可以是金屬（高音部分）。相較于弦樂(lè)音栓，笛管音栓的音管身形較寬。閉合的木管因?yàn)榭諝鈴囊艨谶M(jìn)入再出來(lái)，相當(dāng)于是普通音管距離的兩倍，所以實(shí)際音高比相同高度的開(kāi)口音管低一個(gè)八度?；蛘哒f(shuō)，如果是相同音高的兩根管子，開(kāi)口音管比閉口音管在身形上要長(zhǎng)一倍。從音色上來(lái)比較，閉口音管音色較柔和、低沉。還有一個(gè)特點(diǎn)，閉口音管的第二和第四泛音明顯，尤其是第二泛音很明顯（主音上方十二度音）。

弦樂(lè)音管一般由金屬材料制成，而幾乎所有弦樂(lè)音管都有調(diào)音板（調(diào)節(jié)音管音高的部分）。調(diào)音板上方一節(jié)音管的有無(wú)，決定了管風(fēng)琴的風(fēng)格特點(diǎn)。這一節(jié)音管對(duì)于音色來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。有這一節(jié)音管，音色更渾厚，基音更清楚，泛音更明顯，所以音色的交響性、和聲性強(qiáng)；沒(méi)有這一節(jié)音管，基音不那么清楚，音量更小，泛音沒(méi)那么明顯。所以，巴洛克式管風(fēng)琴?zèng)]有這一節(jié)音管，而浪漫式管風(fēng)琴有這一節(jié)音管。

值得一提的是，二十世紀(jì)初期興起管風(fēng)琴翻新運(yùn)動(dòng)，這一時(shí)期很多浪漫式管風(fēng)琴被移除了最上面一節(jié)音管，變成巴洛克式琴；或者巴洛克式琴補(bǔ)上一節(jié)音管變成浪漫式琴。這樣做很大程度上破壞了琴本身的原貌特色，很多歷史名琴未能幸免，十分可惜。

三、管風(fēng)琴調(diào)律知識(shí)

（一）音波越快，走音越嚴(yán)重，反之越接近音準(zhǔn)。調(diào)律時(shí)，需一邊敲調(diào)音板一邊用耳朵聽(tīng)辨音波，音波振幅越來(lái)越小則說(shuō)明越來(lái)越接近正確音高，一邊聽(tīng)一邊敲直至音波消失。聽(tīng)辨時(shí)，要熟練準(zhǔn)確把握音高臨界點(diǎn)。

（二）用調(diào)音板測(cè)試音準(zhǔn)時(shí)，如果將調(diào)音板靠近發(fā)音口，音波更快，說(shuō)明應(yīng)該縮短音管高度，故用調(diào)音板往下敲調(diào)音柱讓音管變低、音變高；如果將調(diào)音板靠近發(fā)音口，音波更慢，說(shuō)明應(yīng)該增加音管高度，故用調(diào)音板往上提調(diào)音柱讓音管變高、音變低。

（三）如果使用調(diào)音器調(diào)音，每次開(kāi)始調(diào)音前需用調(diào)音器先找出音管的最中間值，即最大部分音管的音準(zhǔn)，確定好中間值再用調(diào)音器調(diào)律。

（四）調(diào)律過(guò)程中，音越高越敏感，使用調(diào)音板的動(dòng)作幅度要小。

（五）高音音管的材料一般是金屬，高音調(diào)律時(shí)切記手不能觸碰音管，防止音管溫度升高，影響調(diào)律效果。

（六）調(diào)音要做到快速，調(diào)音越慢越容易引起聽(tīng)覺(jué)疲勞，從而影響調(diào)律效果。

（七）Octave 4’是管風(fēng)琴調(diào)律的標(biāo)準(zhǔn)音栓，Octave 4’的調(diào)律全部用調(diào)音器完成。

（八）Rohrfoete 的高音音管因?yàn)楸旧聿环€(wěn)定，所以調(diào)律必須用調(diào)音器完成。

（九）對(duì)于音量很大的簧片音栓，如Tuba，高音部分需通過(guò)調(diào)音器調(diào)律，因?yàn)橐艄鼙旧硪袅窟^(guò)大，無(wú)法完全正確地聽(tīng)辨音準(zhǔn)。

（十）給帶有調(diào)音片的音管調(diào)音時(shí)，用調(diào)音鉗將調(diào)音片往上提或者往下敲。一般情況下建議用手敲調(diào)音鉗調(diào)音，不建議使用調(diào)音鉗夾住調(diào)音片進(jìn)行調(diào)律。尤其高音音管很敏感，動(dòng)作稍大，過(guò)了調(diào)律臨界點(diǎn)則需反方向敲回，降低了調(diào)律效率。

（十一）混合音栓Mixture 4’3fach 的調(diào)律。此音栓三根音管同時(shí)發(fā)響，調(diào)律方法是一個(gè)音管一個(gè)音管調(diào)音。舉例說(shuō)明，A、B、C 三根音管，首先拿小細(xì)條將B 和C 管堵住不發(fā)聲，A 管調(diào)律；第二步B 管調(diào)律，同時(shí)校對(duì)A 管的音準(zhǔn)；第三步C 管調(diào)律，同時(shí)校對(duì)A、B 管的音準(zhǔn)。同理，越往高音調(diào)律越要仔細(xì)，因?yàn)楦咭粢艄芨用舾小；旌弦羲ㄕ{(diào)高音時(shí)一定要注意，如果音管太臟，必須先用洗潔精加溫水清洗音管再調(diào)音，音管灰塵多不清潔就直接調(diào)律的話，會(huì)損壞音管。

四、歷史名琴介紹

實(shí)習(xí)期間和維修師去離琴?gòu)S很近的村莊克羅斯托，對(duì)克羅斯托新教教堂里的西爾伯曼（Silbermann）歷史名琴進(jìn)行維修。該琴制作于1732 年，純律446HZ。很多管風(fēng)琴演奏家、管風(fēng)琴制琴師，甚至管風(fēng)琴愛(ài)好者，都紛紛慕名前來(lái)參觀此琴。

該琴維修問(wèn)題：某個(gè)琴鍵彈下去后無(wú)法回彈。因?yàn)榻烫脽o(wú)暖氣，冬季濕度過(guò)大，導(dǎo)致木頭膨脹，里面的音栓連接條變形，使得鍵盤(pán)無(wú)法正?；貜?。

該琴維修步驟：首先用木槌將已變形的音栓連接條處木釘往上敲，使木條恢復(fù)原狀；其次關(guān)電源，打開(kāi)風(fēng)道，檢查琴鍵連接處是否牢固。

維修完畢，教堂管風(fēng)琴師演奏了一曲巴赫管風(fēng)琴作品，選擇教堂最佳位置聆聽(tīng)十八世紀(jì)管風(fēng)琴的音色。管風(fēng)琴的音響效果大氣、嘹亮且聲部獨(dú)立性強(qiáng)。該琴音栓不多，卻有不少混合音栓，使得琴音色大氣明亮，和浪漫式交響性管風(fēng)琴形成鮮明對(duì)比。

這臺(tái)琴有兩套供風(fēng)系統(tǒng)，練琴和普通禮拜時(shí)用一般供風(fēng)系統(tǒng)，重大節(jié)日儀式活動(dòng)、管風(fēng)琴音樂(lè)會(huì)則用另一套加強(qiáng)供風(fēng)系統(tǒng)（這套供風(fēng)系統(tǒng)可以避免供風(fēng)不足）。當(dāng)選用一般供風(fēng)系統(tǒng)時(shí)，不能同時(shí)使用所有音栓，否則管風(fēng)琴供風(fēng)跟不上，供風(fēng)系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)停機(jī)，需重啟管風(fēng)琴才能繼續(xù)演奏。

五、氣動(dòng)式管風(fēng)琴介紹

20 世紀(jì)初期流行的管風(fēng)琴制琴技術(shù)，靠氣動(dòng)方式對(duì)管風(fēng)琴演奏臺(tái)進(jìn)行操作。隨著管風(fēng)琴體積日益龐大，開(kāi)始從機(jī)械式管風(fēng)琴過(guò)渡到氣動(dòng)式管風(fēng)琴。演奏時(shí)演奏者需提前適應(yīng)這一類型的管風(fēng)琴，因?yàn)檠葑嗯c發(fā)聲存在時(shí)間差，演奏者需根據(jù)風(fēng)力管風(fēng)琴觸鍵后發(fā)音延時(shí)的特點(diǎn)，調(diào)整自己的演奏方式。

這一技術(shù)是時(shí)代發(fā)展與技術(shù)進(jìn)步的產(chǎn)物，然而隨著科技的發(fā)展，目前氣動(dòng)技術(shù)已經(jīng)被淘汰。國(guó)內(nèi)翻新的管風(fēng)琴，如廈門鼓浪嶼卡薩翁管風(fēng)琴，應(yīng)制作于20 世紀(jì)氣動(dòng)技術(shù)盛行的時(shí)期，所以也是氣動(dòng)式管風(fēng)琴。

六、總結(jié)

管風(fēng)琴制作工作復(fù)雜而辛苦，一名合格的制琴師至少需要五年時(shí)間才能通過(guò)所有考試持證上崗。德國(guó)制度很透明地核算了制作管風(fēng)琴一小時(shí)所需的價(jià)值是30 歐元，其中需支付給制琴師11 歐元，琴?gòu)S擁有剩下的19 歐元，維持工廠正常運(yùn)轉(zhuǎn)。德國(guó)高級(jí)制琴師月薪三千歐元左右（稅前），普通制琴師每個(gè)月工資兩千歐元左右（稅前）。

實(shí)習(xí)期間體會(huì)到了管風(fēng)琴制作工作的不易，每天早上六點(diǎn)半開(kāi)始工作，中午一個(gè)小時(shí)午飯和休息時(shí)間，下午三點(diǎn)半下班，標(biāo)準(zhǔn)的每天八小時(shí)工作量，雙休。下班后，制琴師們還會(huì)在家繼續(xù)從事木工、家具裝修等家庭勞務(wù)工作，一直忙到七點(diǎn)以后這一天工作才算真正結(jié)束。

一臺(tái)音樂(lè)會(huì)管風(fēng)琴由管風(fēng)琴所有制作部門的所有工作人員的勞動(dòng)凝結(jié)而成，因?yàn)閹缀跛胁考际鞘止ぶ谱?，因而根?jù)管風(fēng)琴大小規(guī)模，制作通常需要耗時(shí)一到兩年。從其制作的復(fù)雜程度、技藝要求來(lái)說(shuō)，是當(dāng)之無(wú)愧的藝術(shù)瑰寶。