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    試論陶淵明《閑情賦》中的美人形象

    2021-11-12 22:23:15李國(guó)翠
    戲劇之家 2021年25期
    關(guān)鍵詞:定情美人比興

    李國(guó)翠

    (煙臺(tái)大學(xué) 人文學(xué)院,山東 煙臺(tái) 264005)

    《閑情賦》是《陶淵明集》中比較獨(dú)特的辭賦,受到陳沆這樣的評(píng)價(jià):“晉無(wú)文,唯淵明《閑情》一賦而已”?!堕e情賦》塑造了一位曠世獨(dú)秀、品德高尚的絕色美人形象,用“十愿十悲”的手法抒發(fā)了主人公對(duì)美人的熱烈愛(ài)慕以及無(wú)法追求的苦楚,最后主人公內(nèi)心惆悵并到南林排解心中之憂,進(jìn)而匡正情欲、抑制企慕美人的情思。本文以文本解讀為基礎(chǔ),通過(guò)與《定情賦》《靜情賦》的對(duì)比研究來(lái)挖掘《閑情賦》中美人形象塑造的獨(dú)特之處,以及通過(guò)“比興寄托說(shuō)”來(lái)闡釋美人形象的象征意義,力圖從新的角度來(lái)闡釋和展現(xiàn)陶淵明《閑情賦》的研究?jī)r(jià)值與文學(xué)意義。

    一、美人形象的塑造

    《閑情賦》是陶淵明讀張衡的《定情賦》與蔡邕的《靜情賦》后有感而發(fā)的模擬之作?!抖ㄇ橘x》與《靜情賦》的原文已佚,殘句存于《藝文類聚·美婦人》《文選·洛神賦》《北堂書鈔》。對(duì)比解讀這三篇賦,從美人形象的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式等方面,可見(jiàn)陶淵明對(duì)《定情賦》《靜情賦》的繼承與發(fā)展。一方面,《閑情賦》中的美人形象更加豐滿立體,更為重視對(duì)其品德的描寫;另一方面,刻畫美人形象的表現(xiàn)方法,也呈現(xiàn)出多樣化的特征。

    (一)外在和內(nèi)在描摹,美人形象更立體

    在《定情賦》《靜情賦》中,開頭都描寫女子容貌絕美,表達(dá)對(duì)美人的喜愛(ài)與追慕,如“夫何妖女之淑麗,光華艷而秀容。斷當(dāng)時(shí)而呈美,冠朋匹而無(wú)雙”“夫何姝妖之媛女,顏煒燁而含榮。普天壤其無(wú)儷,曠千載而特生”?!堕e情賦》首句的“瑰逸”就繼承了前邊二賦在開頭就用“妖女”“姝妖”等詞來(lái)總括美人的絕美,雖措辭不同,但都是贊美女子之美;而“獨(dú)曠世”“秀群”又繼承了前邊二賦用“斷當(dāng)時(shí)”“冠朋匹”“普天壤”“曠千載”等詞來(lái)突出表現(xiàn)美人的舉世無(wú)雙。

    然《閑情賦》在沿襲前人的基礎(chǔ)上,用更繁復(fù)的文辭和更長(zhǎng)的篇幅來(lái)描寫美人動(dòng)人的風(fēng)姿與高尚的品德,不僅有傾城之絕艷姿色,更具有美好的德行,令人心生神往。首先,陶淵明筆下的美人“佩鳴玉以比潔,齊幽蘭以爭(zhēng)芬。淡柔情于俗內(nèi),負(fù)雅志于高云”,用“鳴玉”“幽蘭”和“高云”意象來(lái)比興美人的品性高潔和超世脫俗的情懷。其次,美人發(fā)出“悲晨曦之易夕,感人生之長(zhǎng)勤。同一盡于百年,何歡寡而愁殷”的感嘆,感慨時(shí)光易逝、人生歡樂(lè)少而憂愁多,有著一顆敏感而細(xì)膩的內(nèi)心。最后,美人還會(huì)鼓清瑟、操清音來(lái)自?shī)?,極富才情:“褰朱幃而正坐,泛清瑟以自欣。送纖指之余好,攘皓袖之繽紛”“神儀嫵媚,舉止詳妍”,陶淵明通過(guò)對(duì)美人彈瑟的動(dòng)作與神態(tài)的描寫,反映出她高雅的志趣和美好的情操。

    總而言之,陶淵明筆下的美人不僅僅以美貌吸引人,更憑德行與才情獲得贊譽(yù),塑造了一個(gè)外貌明艷、風(fēng)姿綽約、品性高潔、舉止優(yōu)雅的美人形象。

    (二)美人塑造的方式更多樣

    1.環(huán)境渲染,情景交融

    《定情賦》前四句夸贊美人姿容秀美、天下無(wú)雙,后四句則通過(guò)景物描寫“大火流兮草蟲鳴,繁霜降兮草木零。秋為期兮時(shí)已征,思美人兮愁屏營(yíng)”來(lái)渲染心悅美人的情意,通過(guò)對(duì)美人的愛(ài)慕側(cè)面豐滿美人形象?!堕e情賦》使用這一手法更加多樣,不僅是直接對(duì)美人所處的環(huán)境進(jìn)行渲染,而且還對(duì)主人公所處的環(huán)境也進(jìn)行了描寫。如陶淵明對(duì)美人彈瑟的自然環(huán)境進(jìn)行了渲染:“曲調(diào)將半,景落西軒。悲商叩林,白云依山”,可看出美人彈奏的曲調(diào)與自然融會(huì)互動(dòng),美妙的樂(lè)曲在寂靜的自然中營(yíng)造出一個(gè)優(yōu)美的音樂(lè)境界,更曲折地表現(xiàn)出美人高雅的情志。又如陶淵明對(duì)主人公求美人不得之后,獨(dú)行在林間的自然環(huán)境進(jìn)行了渲染:“斂輕裾以復(fù)路,瞻夕陽(yáng)而流嘆?!B凄聲以孤歸,獸索偶而不還”,通過(guò)對(duì)落葉飄然、日沒(méi)月現(xiàn)、悲鳥還巢、孤獸尋伴等意象的描寫,將主人公惆悵與悲傷的思緒融入景物之中,足以看出其對(duì)美人的愛(ài)慕之情和“求之不得”的心境,從側(cè)面表現(xiàn)出美人之迷人。

    2.情感模式更為曲折

    《靜情賦》在首句中直接表達(dá)對(duì)美人的喜愛(ài),大膽而熱烈:“余心悅於淑麗,愛(ài)獨(dú)結(jié)而未并”;接著寫求美人而不得時(shí)的失魂落魄:“情罔象而無(wú)主,意徙倚而左傾”;最后只能“晝騁情”“夜托夢(mèng)”來(lái)表達(dá)自己的深厚情感,追隨心中之美人:“晝騁情以舒愛(ài),夜讬夢(mèng)以交靈”??偠灾鹅o情賦》通過(guò)“對(duì)美人的傾慕——求而不得的悵然無(wú)奈——托夢(mèng)追隨”這一情感模式,來(lái)直接或間接地抒發(fā)主人公對(duì)美人的愛(ài)慕之情,進(jìn)而表現(xiàn)美人的姿容秀美與超凡脫俗。

    陶淵明在沿襲這一情感模式時(shí)多有變化,不僅筆墨大量增加,而且主人公對(duì)美人的情感有了更大的起伏變化。首先也是直接表達(dá)對(duì)美人的愛(ài)慕:“激清音以感余,愿接膝以交言”。其次是想要親近美人卻又心懷彷徨,因害怕不能求得美人而產(chǎn)生大量幻想,情感表達(dá)到達(dá)高潮:“欲自往以結(jié)誓,懼冒禮之為諐?!冈谀径鵀橥?,作膝上之鳴琴”,這一部分彷徨、憂懼的內(nèi)心活動(dòng),是《靜情賦》中沒(méi)有提及到的。接著主人公因心中愿望難以實(shí)現(xiàn),便去南林排解心中悲傷:“考所愿而必違,徒契契以苦心?!慨?dāng)年之晚暮,恨茲歲之欲殫”。最后是主人公希望能與美人夢(mèng)中相見(jiàn)卻難以入睡,清晨獨(dú)處想到?jīng)]有人可托音信,最終感到絕望:“思宵夢(mèng)以從之,神飄颻而不安?!角谒家宰员K阻山而帶河”。陶淵明通過(guò)“悅慕佳人——求女前的彷徨憂懼——求之不得的悵然懷愁——欲托夢(mèng)追隨,然終夜不能入睡”這一情感模式,真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了主人公對(duì)美人的追索和愛(ài)慕與膽怯退避,進(jìn)而突出表現(xiàn)出了美人的魅力?!堕e情賦》相比于《靜情賦》,多了求女前的彷徨憂懼心理的描寫,從主人公對(duì)于追求美人的不自信,進(jìn)而可看出美人之魅力。第四部分則是對(duì)“欲托夢(mèng)追隨”這一行動(dòng)有了進(jìn)一步的發(fā)展,表現(xiàn)主人公追求不得的絕望。

    3.“十愿十悲”手法鮮明

    《定情賦》云:“思在面而為鉛華兮,恨離塵而無(wú)光?!薄鹅o情賦》云:“思在口而為簧,鳴哀聲獨(dú)而不敢聆。”此類化用物品以求陪伴美人的離奇而大膽的設(shè)想,在《閑情賦》中得以繼承,將其鋪陳為“十愿十悲”,“愿在衣而為領(lǐng),承華首之余芳……悲樂(lè)極以哀來(lái),終推我而輟音”,一愿是四句,共四十句,占全部篇幅的三分之一,在表現(xiàn)主人公復(fù)雜的心理時(shí),極盡曲折委婉,想變成美人的衣領(lǐng)、裙帶、竹扇等身邊之物陪伴其左右,這些物品則是寄托了對(duì)美人的追慕之情,同時(shí)也將求美人不得的悲傷苦悶在賦中鋪揚(yáng)開來(lái)。主人公對(duì)美人的情感如此熱烈,不難看出美人之魅力。

    二、美人形象的象征意義

    歷代學(xué)者都對(duì)《閑情賦》的主旨進(jìn)行了闡釋,但從古到今一直存在很多爭(zhēng)議。總的來(lái)說(shuō),《閑情賦》的主旨可分為三大類。一是“愛(ài)情說(shuō)”,認(rèn)為《閑情賦》是大膽表現(xiàn)男女之間愛(ài)情的作品,以魯迅為代表。二是“守禮說(shuō)”,認(rèn)為《閑情賦》是陶淵明抑制自己情感的作品,以宋代俞文豹為代表。三是“寄托比興說(shuō)”,指出《閑情賦》是繼承了《國(guó)風(fēng)》《離騷》的“比興寄托”手法,以蘇軾為代表。以上三種主要觀點(diǎn),筆者認(rèn)為都具有其合理性,《閑情賦》作為一篇內(nèi)涵豐富、有所寄托的作品,其主旨必然會(huì)呈現(xiàn)多義性。但筆者更贊同第三點(diǎn),值得一提的是,前人只提出了“寄托比興說(shuō)”這種論點(diǎn),對(duì)于《閑情賦》是如何寄托陶淵明的情志以及具體寄托了什么樣的情志,則沒(méi)有展開說(shuō)明,本文在前人的基礎(chǔ)上,從《閑情賦》中的美人形象出發(fā),立足于文本進(jìn)行解讀,試著去分析美人形象的象征意義以及如何體現(xiàn)出來(lái)陶淵明的情志。筆者認(rèn)為,《閑情賦》中的美人形象蘊(yùn)含了多重旨意,即托言美人以喻圣明君主和有德之人,體現(xiàn)陶淵明的政治理想與對(duì)高潔人格的追尋,這比純粹的愛(ài)情更隱微。

    “比興寄托”中的“比”與“興”是《詩(shī)經(jīng)》中詩(shī)歌創(chuàng)作的基本手法,主要借某些事物來(lái)表達(dá)言近旨遠(yuǎn)、意蘊(yùn)無(wú)盡的情感;楚辭中主要?jiǎng)?chuàng)作模式就是借“香草美人”表達(dá)政治情懷或人生理想,正如王逸所說(shuō):“《離騷》之文,依《詩(shī)》取興,引類譬諭,故善鳥香草以配忠貞……虬龍鸞鳳以托君子,飄風(fēng)云霓以為小人”?!叭诵娜饲橛兄T內(nèi)必發(fā)諸外,以文辭發(fā)諸外的表現(xiàn)形式不同,就會(huì)出現(xiàn)不同的文章體式,這些文章體式多種多樣,但都可以在五經(jīng)中找到源頭”,而《閑情賦》就是繼承《詩(shī)經(jīng)》、楚辭等創(chuàng)作的,托言美人香草,通過(guò)“求女”及“失意”的情境,來(lái)抒發(fā)自己的情志。一方面,《閑情賦》中的美人不僅風(fēng)姿絕美,更是德行兼?zhèn)渲?,這正是陶淵明心中圣明君主和有德之人的化身,借美人來(lái)表現(xiàn)對(duì)其追慕之情。另一方面,《詩(shī)經(jīng)》中的“企慕情境”和《離騷》中的求女情節(jié)為《閑情賦》創(chuàng)造了特定的情感模式:思慕美人——求美人——失意悵惘。很顯然《閑情賦》中的美人形象已經(jīng)沒(méi)有了實(shí)體意義,而是融入了陶淵明的政治理想與高潔人格,從而成為隱寓、寄托的意象符號(hào),也就是說(shuō),陶淵明借這一情感模式來(lái)寄托情志。

    三、結(jié)語(yǔ)

    《閑情賦》中的美人形象,在繼承《定情賦》和《靜情賦》的基礎(chǔ)上,無(wú)論是美人形象的豐滿度還是表現(xiàn)方式,都呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。此外,從“比興寄托法”出發(fā),結(jié)合文本對(duì)比,我們挖掘到美人形象的深層文化內(nèi)涵,具有象征意義。

    注釋:

    ①(清)陳沆撰.詩(shī)比興箋4 卷[M].上海:上海古籍出版社,1981,第68 頁(yè).

    ②(唐)歐陽(yáng)詢撰,汪紹楹校.藝文類聚[M].上海:上海古籍出版社,2007,第331 頁(yè).

    ③(唐)歐陽(yáng)詢撰,汪紹搖校.藝文類聚[M].上海:上海古籍出版社,2007,第332 頁(yè).

    ④(晉)陶淵明著,逯欽立校注.陶淵明集[M].北京:中華書局,1979,第154 頁(yè).

    ⑤同④.

    ⑥同④.

    ⑦同④.

    ⑧(唐)歐陽(yáng)詢撰,汪紹搖校.藝文類聚[M].上海:上海古籍出版社,2007,第332 頁(yè).

    ⑨同④.

    ⑩(晉)陶淵明著,逯欽立校注.陶淵明集[M].北京:中華書局,1979,第155 頁(yè).

    ?同⑧.

    ?同⑧.

    ?同⑧.

    ?同④.

    ?同④.

    ?同⑩.

    ?同⑩.

    ?(梁)蕭統(tǒng)編;(唐)李善注.文選[M].北京:中華書局,1977,第267 頁(yè).

    ?(隋)虞世南撰.北堂書鈔[M].天津:天津古籍出版社,1988,第595 頁(yè).

    ?同⑩.

    ?(宋)洪興祖撰,黃靈庚點(diǎn)校.楚辭補(bǔ)注[M].上海:上海古籍出版社,2015,第2 頁(yè).

    ?孫晶:《黃承吉“雕蟲篆刻”與揚(yáng)雄之微意論》,《文學(xué)評(píng)論》,2021 年第1 期.

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