三種律制在鋼琴調(diào)律中的應(yīng)用

劉旭東

五度相生律、純律、十二平均律作為世界范圍內(nèi)被廣泛應(yīng)用的調(diào)律方式，其中，十二平均律作為確定音高最為準(zhǔn)確的律制，成為鋼琴調(diào)律中的作為常見的方法。五度相生律、純律、十二平均律三種律制，相互支撐和影響，在鋼琴演奏中發(fā)揮著重要的作用。因此，對(duì)這三種律制構(gòu)成和特征展開分析，并深度討論具體使用方式，使其更加準(zhǔn)確的完成應(yīng)用對(duì)鋼琴調(diào)律有著重要的作用。

一、三種律制的構(gòu)成和特征

鋼琴調(diào)律中常用的三種律制包含五度相生律、純律、十二平均律，這三種鋼琴調(diào)律的律制由于應(yīng)用方法不同，以及調(diào)律的結(jié)果不同，所構(gòu)成的音程存在較大的差異，這種差異影響著具體的使用，以下對(duì)三種律制的構(gòu)成和特點(diǎn)展開分析。

（一）五度相生律

五度相生津主要是指依據(jù)三倍音的律制，由一律變?yōu)榇味桑⒃谡{(diào)律中進(jìn)行一次次的生律，最終產(chǎn)生較多的音律，將其放置在鋼琴樂譜的八度中，完成對(duì)音律的調(diào)整。這種調(diào)律方式最早出現(xiàn)在歐洲，由哲學(xué)家畢達(dá)哥拉斯所提出，這種方式與我國(guó)傳統(tǒng)的三分損益律相似，有著本質(zhì)上的相同點(diǎn)和差異性。三分損益律由我國(guó)法學(xué)代表管子所提出，他立足于科學(xué)的視角，提出鋼琴生律的方式，他做出這樣的實(shí)踐：“將震動(dòng)體具體分為三部分，取其中的一大部分，稱作為三分損一”。這種層層疊加的方式與五度相生律有著相似的調(diào)律原理，作為鋼琴調(diào)律中歷史最為久遠(yuǎn)的律制，利用各單音之間的相互配合，使旋律更加的和諧和統(tǒng)一，被廣泛應(yīng)用在我國(guó)民族樂器的調(diào)律中。這種調(diào)律方式雖然有著一定的優(yōu)勢(shì)，但發(fā)音生律后難以循環(huán)回來(lái)的特征，造成在具體應(yīng)用中的矛盾。五度相生律構(gòu)成的音階之間存在的距離不相等，全音大于半音的一倍多，當(dāng)音進(jìn)行升高事情，這個(gè)音會(huì)不斷地靠近上一個(gè)音階，而下降時(shí)又會(huì)靠近下一個(gè)音階。這就造成在應(yīng)用中有著較大的局限性，且難以完成靈活的轉(zhuǎn)調(diào)。針對(duì)這類問(wèn)題，部分學(xué)者提出純律，來(lái)改善不同音部之間存在的調(diào)律問(wèn)題。

（二）純律

純律又被人稱之為自然律，它的出現(xiàn)價(jià)值為彌補(bǔ)五度相生律的多聲部音樂問(wèn)題，最早出現(xiàn)在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，在當(dāng)時(shí)的樂器演奏行業(yè)中廣泛的應(yīng)用并發(fā)展，形成較為完善的體系。1529 年提出較為完善的調(diào)律方法，即為純律，通過(guò)對(duì)五度的分組，將所分成的三個(gè)小組，進(jìn)行五度音差的分擔(dān)，使純?nèi)鹊臄?shù)量有所增加，并構(gòu)成三音列的純律音階。這種調(diào)律方式的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)在于，純音程數(shù)量最多，包含23 個(gè)音程。而應(yīng)用的缺陷在于五度狼音較多，而且存在部分音分不能使用狼音。且由于非純五度的音階分布較為廣泛，造成純?nèi)葦?shù)量較多，在彈奏中不能進(jìn)行自主的轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)性的適應(yīng)度不高。雖然存在一定的局限性，但純律調(diào)音制度依照自然的法則，在應(yīng)用中解決大量的音程問(wèn)題。為更好地完成轉(zhuǎn)調(diào)，在調(diào)律的不斷研究和實(shí)踐中，人們尋找彌補(bǔ)的辦法，由此形成現(xiàn)在仍舊沿用的十二平均律。

（三）十二平均律

在鋼琴的發(fā)展歷史中，出現(xiàn)過(guò)較多的調(diào)律制度，滿足彈奏過(guò)程中對(duì)律制的要求。在這些律制中被沿用下來(lái)的除五度相生律和純律外，在此之后出現(xiàn)的十二平均律，在當(dāng)今鋼琴演奏中占據(jù)著主要的為主。十二平均律最早由音樂家扎利諾在1588 年提出，其使用的原因主要是因?yàn)榧兟稍谵D(zhuǎn)調(diào)時(shí)會(huì)出現(xiàn)大小全音的差異去，使得鋼琴的轉(zhuǎn)調(diào)較為復(fù)雜，調(diào)律會(huì)受到嚴(yán)重的限制。為解決這類問(wèn)題，提出十二平均律的調(diào)律方法，并逐漸使其在鋼琴調(diào)律中的應(yīng)用日益普遍。這種音律的特征主要是實(shí)現(xiàn)同類調(diào)式關(guān)系的統(tǒng)一，其調(diào)律存在均等的關(guān)系，使轉(zhuǎn)調(diào)更加簡(jiǎn)單和方便，更容易滿足鋼琴演奏的需求。十二平均律將八度分成十二個(gè)均等分，任何半音之間的距離相等錢，且沒有全音和半音的區(qū)別，從任何一個(gè)音律出發(fā)都能回到原點(diǎn)，使律制更加的簡(jiǎn)單餓，解決轉(zhuǎn)調(diào)音準(zhǔn)上的問(wèn)題。

二、三種律制在鋼琴調(diào)律中的應(yīng)用

（一）五度相生律在鋼琴調(diào)律中的應(yīng)用

在鋼琴調(diào)律中應(yīng)用五度相生律，一般是以諧音系列中的第二、第三諧音作為音程關(guān)系的生律基礎(chǔ)，也就是以3:2 的純五度連續(xù)生律的頻率，見所有音律轉(zhuǎn)位至一個(gè)八度范圍之內(nèi)，形成一組音。然后，在采用向上連取五律、向下取一律的方式，協(xié)助鋼琴調(diào)律構(gòu)成大音階，還可適當(dāng)借助五度相生律中的通用循環(huán)法，也就是四、五度雙向循環(huán)生律法，對(duì)鋼琴音律中的其他協(xié)和音程進(jìn)行檢查與確認(rèn)，分析是否存在誤差等，以便于鋼琴的調(diào)律達(dá)到更高精準(zhǔn)度，減少出錯(cuò)率。同時(shí)，在鋼琴調(diào)律中應(yīng)用五度相生律，可將其分為兩個(gè)階段，第一階段是采用五度相生律中的四度和下行五度，有助于生成五個(gè)全音鍵的律音，供鋼琴調(diào)律師采納并檢驗(yàn)，可有效為后兩個(gè)階段生律與檢驗(yàn)程序奠定可靠基礎(chǔ)。在此過(guò)程中，需要注意的是應(yīng)將設(shè)置為檢驗(yàn)的音程，稍稍調(diào)大或等于7 拍/秒，并分清此類音程的“大”、“小”以及走向。第二階段是采用上行八度、上行五度與下行四度的方法，構(gòu)造出基準(zhǔn)音組中其余的三個(gè)全音鍵，便于鋼琴調(diào)律師利用該鍵音基礎(chǔ)，對(duì)音成拍頻比較法進(jìn)行檢驗(yàn)與確認(rèn)。在此過(guò)程中，需要注意的是檢驗(yàn)音程拍音速度的比較法時(shí)，需要由快逐漸減慢，并按照檢驗(yàn)音程順序，判斷鋼琴調(diào)律中的音程速度、節(jié)拍是否準(zhǔn)確，律音是否偏低等等。

（二）純律在鋼琴調(diào)律中的應(yīng)用

三種律制中的純律也叫自然律，相較于五度相生律出現(xiàn)的時(shí)間更晚一些，源自于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期多聲部音樂的快速盛行，以及樂器制造業(yè)的迅猛發(fā)展，才促使純律逐步產(chǎn)生并趨于成熟的。純律的構(gòu)成，是借助五度相生律的倍音列中的第三分音與第二分音之外，適當(dāng)融入第五分音來(lái)作為生律要素，從而構(gòu)制而成的三和弦形式純律音階。將三種律制中的純律應(yīng)用于鋼琴調(diào)律中，應(yīng)先深入了解純律與五度相生律之間存在的結(jié)構(gòu)差異性，明確認(rèn)識(shí)到于五度相生律相比，純律的音階結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜、更加多樣，將其運(yùn)用于鋼琴調(diào)律中，需要依靠其相鄰音之間的大全音、小全音以及大半音等，并將其音分進(jìn)行合理分配，才可保證純律的有效運(yùn)用。同時(shí)，在運(yùn)用純律進(jìn)行鋼琴調(diào)律時(shí)，雖然相鄰兩音之間的音程關(guān)系較為復(fù)雜且多變，但是純律因自身屬于自然律，符合自然法則，并依據(jù)倍音列原理構(gòu)造而成的。所以，將其合理運(yùn)用于鋼琴調(diào)律中，可有效解決鋼琴調(diào)律中存在的多聲部結(jié)合聲音和諧問(wèn)題，使鋼琴的調(diào)律、發(fā)聲更加精準(zhǔn)。另外，由于在以往的鋼琴調(diào)律過(guò)程中，傳統(tǒng)的調(diào)律方式對(duì)于音節(jié)再多聲部運(yùn)用上存在一定局限性，無(wú)法通過(guò)自由轉(zhuǎn)調(diào)調(diào)節(jié)鋼琴調(diào)律問(wèn)題，而三種律制中的純律剛好可以解決這一問(wèn)題，并發(fā)揮自身自然律特性，有效解決多聲部音樂諧和問(wèn)題，所以為實(shí)現(xiàn)鋼琴調(diào)律轉(zhuǎn)調(diào)方便，在調(diào)律過(guò)程中應(yīng)用純律再好不過(guò)。

（三）十二平均律在鋼琴調(diào)律中的應(yīng)用

三種律制中的十二平均律與另外兩種律制相比，雖然存在一定缺陷，但將其運(yùn)用于鋼琴調(diào)律中，不僅可有效解決鋼琴音樂中的移調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)與變化音等方面的需要，還可促使鋼琴調(diào)律達(dá)到最佳效果，是另外兩種律制無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，也是當(dāng)今最佳符合鋼琴調(diào)律標(biāo)準(zhǔn)、需求的最佳律制。因此，應(yīng)用十二平均律進(jìn)行鋼琴調(diào)律，即是最佳選擇，也是切實(shí)可行的。在運(yùn)用十二平均律為鋼琴調(diào)律時(shí)，因十二平均律與純律之間存在一定矛盾，所以，就需要事先解決好兩者之間存在的矛盾，才能將十二平均律的作用發(fā)揮極致，獲得更好的調(diào)律效果。在此過(guò)程中，十二平均律需要先借助等音的變換，將同一和音在不同調(diào)式音級(jí)中表現(xiàn)出和協(xié)或不和協(xié)的現(xiàn)象，比如，大四度或是減三度、純六度與減五度等等，雖然它們之間的音程性質(zhì)不同，但由于等音的變換，致使十二平均律與純律的音分值呈現(xiàn)高度相等的狀態(tài)，達(dá)到削弱兩者之間矛盾的效果。在鋼琴調(diào)律中運(yùn)用十二平均律的方法一般分為兩種，一種是“四五度”調(diào)音，另一種是“三六度”調(diào)音。其中四五度調(diào)音是需要將a’向下生八度音a，再?gòu)腶 音上升純五度e’，之后再由e’音向下生純四度b 音，最后再回到a 音。這種方法是以八度向上，向下生律的。另一種則是需要以三、六度上下生律。這兩種方法的運(yùn)用，都可有效調(diào)節(jié)純律與十二平均律之間的矛盾，使二者相互融合、相互協(xié)調(diào)，為鋼琴調(diào)律提供幫助。另外，利用十二平均律為鋼琴調(diào)律，還可根據(jù)不同鋼琴作品的風(fēng)格與鋼琴合作對(duì)象，在鋼琴音調(diào)與音程的關(guān)系上做出一些微小的技術(shù)處理，以便于保證調(diào)出來(lái)的鋼琴音律，更加適應(yīng)作品風(fēng)格，與鋼琴合作對(duì)象在音律上更加接近，從而達(dá)到高度配合的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，五度相生律、純律、十二平均律作為常見的三種律制，不同的樂器和彈奏方式，在應(yīng)用三種律制的過(guò)程中有著不同的習(xí)慣，在鋼琴調(diào)律中的使用也有所側(cè)重。在鋼琴調(diào)律中的具體應(yīng)用，只有了解三種律制的特點(diǎn)，并協(xié)調(diào)好三者的關(guān)系，使其在應(yīng)用中更加靈活的轉(zhuǎn)換，才能夠?yàn)殇撉俚难葑嗨鶓?yīng)用，并為調(diào)律帶來(lái)一定的幫助，使鋼琴更快速的完成變調(diào)，鋼琴演奏更加和諧和動(dòng)聽。