鋼琴演奏中的八度技巧
——探究李斯特鋼琴曲《魔王》

陳 偉

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

鋼琴演奏中的八度技巧
——探究李斯特鋼琴曲《魔王》

陳 偉

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

李斯特的一生，共創(chuàng)作了700多首鋼琴改編曲，占鋼琴作品總量的一大半。在年輕時(shí)，就改編了《帕格尼尼隨想曲》，也將柏遼茲的交響曲移植到了鋼琴上面。曾有人稱李斯特的鋼琴音樂“使全世界整個(gè)音樂語匯復(fù)蘇起來”，其鋼琴改編作品中存在有大量獨(dú)特風(fēng)格的音樂語匯，有明顯屬于自己的鋼琴音樂風(fēng)格。

鋼琴演奏；《魔王》

基金項(xiàng)目：2015年度湖北省教育廳科學(xué)研究計(jì)劃指導(dǎo)性項(xiàng)目音樂理性的思考者——從最為理性的傳承者尼古拉耶娃探究戈登威澤學(xué)派（項(xiàng)目編號(hào)：B2015417）。

一、李斯特鋼琴改編曲的特征

李斯特的鋼琴作品可以分為側(cè)重發(fā)揮鋼琴本身的純鋼琴音樂和注重音樂交響性、發(fā)揮鋼琴模仿力的鋼琴音樂兩大類。而他的鋼琴改編曲是二者的結(jié)合體，有炫技成分、也有樂隊(duì)化的部分；體現(xiàn)出了李斯特高超的技巧和對(duì)音樂的掌控駕馭能力。他的鋼琴改編曲開拓出“李斯特式”的演奏和創(chuàng)作模式，為浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂的普及與傳播，鋼琴演奏技巧的發(fā)展創(chuàng)造出有利的環(huán)境，也為后世作曲家提供了很多借鑒。

二、鋼琴八度技巧

鋼琴音樂進(jìn)入到浪漫主義時(shí)期，音樂的發(fā)展更加多元，八度技巧的運(yùn)用更加廣泛和頻繁，通過八度的彈奏可以展現(xiàn)宏偉龐大燦爛輝煌的演奏效果，充分挖掘鋼琴的表現(xiàn)力。鋼琴學(xué)習(xí)者只有正確學(xué)習(xí)和掌握了八度技巧，才能進(jìn)一步提高和完善自己的演奏水平。

（一）八度技巧的定義

所謂八度，就是指相鄰音組中相同音名的兩個(gè)音，并包括變化音級(jí)在內(nèi)。在鋼琴鍵盤上，一般用大拇指和小拇指同時(shí)按住奏響，當(dāng)然也有先后連續(xù)奏響的，例如分解八度。八度可以用手指彈奏，也可借助手腕和肩關(guān)節(jié)等部位。在八度中，獨(dú)立積極揮動(dòng)肩部和肘部，手腕只是完成補(bǔ)充性的動(dòng)作，在需要的時(shí)候才給予積極和消極的補(bǔ)充，但無論怎樣，整個(gè)手臂的統(tǒng)一，在任何情況下都是必需的。所以，只有對(duì)八度定義有了最基本的認(rèn)識(shí)，才能有利于我們進(jìn)一步了解和掌握八度技巧。

（二）八度技巧的分類

1.生理器官上的分類

八度技巧按照運(yùn)用的生理器官分類可以分為以下三類，分別是：手腕八度，下臂八度，全臂八度。雖然在這按照生理器官分為了三類，但是在實(shí)際運(yùn)用中，三者絕對(duì)不是孤立運(yùn)用而是互相配合的，所以就不能完全割裂開來分析。

2.觸鍵方式上的分類

從演奏方法上來分，我們同樣可以分為三類，分別是連音八度，非連音八度（斷奏八度）以及跳音八度。

3.八度技巧在演奏中的幾種特殊方法

當(dāng)然在實(shí)際運(yùn)用中，我們還能看到八度技巧在鋼琴演奏中的幾種特殊方法：1、音階或半音階式快速八度；2、分解和弦式八度跳躍；3、八度旋律；4、雙八度；5、八度中含和弦式琶音等。

（三）八度技巧的準(zhǔn)備條件和基本要領(lǐng)

1.八度技巧的準(zhǔn)備條件

因?yàn)榘硕纫舫叹嚯x較大，所以要求演奏者具備足夠大的手掌，只有這樣才能達(dá)到八度的基本距離；其次需要有足夠?qū)捄竦氖终疲@樣才能確保演奏時(shí)所需的力度；然后由于八度演奏一般采用大拇指和小指，因此具有支撐力量的大拇指和小指也是必不可少的。八度對(duì)于男生或者手掌比較大的女生而言會(huì)更輕松些，但是這并不意味著手小的人就一定彈不好八度，經(jīng)過長時(shí)間的訓(xùn)練和一些分解八度的練習(xí)，能夠充分強(qiáng)化手掌的肌肉機(jī)能，一定程度上還是能夠?qū)Π硕燃记傻恼莆掌鸬揭欢ǖ膸椭饔?。不過對(duì)于那種勉強(qiáng)才能達(dá)到八度的手而言，想要彈好強(qiáng)有力的八度仍然是十分困難的。

2.八度技巧的基本要領(lǐng)

想要彈好八度，首先要重視“手架子”，也就是1、5指和2、3、4指的掌關(guān)節(jié)要形成一個(gè)非常堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的拱形。當(dāng)1、5指觸鍵時(shí)，其他手指無論彈與不彈都應(yīng)當(dāng)處于積極狀態(tài)。1指的第二關(guān)節(jié)不要凹進(jìn)去，應(yīng)當(dāng)放松，同時(shí)5指掌關(guān)節(jié)不能塌，避免手指“躺下來”用整個(gè)手指觸鍵。

（四）八度技巧的分類練習(xí)方法

1.音階練習(xí)

八度音階在一些高級(jí)樂曲中是經(jīng)常出現(xiàn)的，運(yùn)用手臂的重量所產(chǎn)生的慣性彈奏，可以先從一個(gè)力量彈奏兩個(gè)音開始逐漸到用一個(gè)力量完成八度的音階。音階的練習(xí)無論是在練習(xí)八度技巧中還是在練習(xí)其他技巧中都是十分基礎(chǔ)和重要的練習(xí)，同時(shí)我們還可以采用高抬指的方式來訓(xùn)練。

2.琶音練習(xí)

八度琶音常常容易彈錯(cuò)音并且速度的提高也是比較困難的，于是我們可以通過加強(qiáng)小指的力量以及增強(qiáng)它的獨(dú)立性來幫助我們彈奏好八度琶音。在練習(xí)中我們始終需要關(guān)注小指，使它保持有彈性的彈奏狀態(tài)。琶音的練習(xí)對(duì)我們加強(qiáng)手指的控制力能夠起到非常大的幫助作用，當(dāng)然我們依然需要用一個(gè)力量去貫穿到更多的音，使琶音進(jìn)行均勻流暢，沒有突兀的重音，使力量能夠流動(dòng)起來。

3.連奏練習(xí)

由于彈奏八度的連奏會(huì)要重復(fù)使用相同的手指，所以所彈奏出的效果往往是斷奏的效果，因而很多學(xué)生會(huì)對(duì)此感到困難。在彈奏連奏八度時(shí)，1指和5指在鍵盤上的輕微滑動(dòng)是最基本的，因?yàn)閱斡靡恢皇窒霃棾鼋^對(duì)的連奏八度幾乎是不可能的，所以滑動(dòng)練習(xí)對(duì)于連奏八度來說尤為重要。手指要始終貼住鍵盤彈奏，通過手腕的動(dòng)作均勻把力量送過去，手掌和手指應(yīng)始終保持積極的狀態(tài)并慢速勻速下落，使聲音變得柔和。

4.震奏練習(xí)

震奏的八度練習(xí)其實(shí)就是下臂在八度技巧中的快速運(yùn)用，彈奏震奏一段時(shí)間很多人都會(huì)感到手臂變得十分僵硬，速度的提升也變得十分困難。而關(guān)于八度的震奏是李斯特鋼琴改編曲《魔王》里使用得最多也是最主要的八度技巧，所以在第三章中會(huì)有更加進(jìn)一步的運(yùn)用和詳細(xì)說明。

三、李斯特《魔王》中的八度技巧?

這首鋼琴曲是李斯特由舒伯特的德國藝術(shù)歌曲《魔王》改編而來，是十分膾炙人口的作品。該歌曲的歌詞來自18世紀(jì)德國著名詩人歌德的同名敘事詩，作品中通過對(duì)幾個(gè)不同人物的設(shè)定以及對(duì)故事敘述者、父親、兒子、魔王在不同角度的描述，充分顯示了生與死、美與丑、光明與黑暗的對(duì)立沖突。鋼琴曲《魔王》里大量運(yùn)用了各種類型的八度，攻克下這首鋼琴曲最難的技巧，也就為全面掌握和完美演奏這首曲子打下了最堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（一）《魔王》中的技巧運(yùn)用

《魔王》中運(yùn)用了大量的八度，其中包括八度震奏，連音八度以及分解八度等等，同時(shí)雙手還有大量和弦的運(yùn)用。八度的運(yùn)用在李斯特的作品中十分常見，《魔王》是其中比較有代表性的一首。鋼琴右手的八度震奏在全曲中更多的是在模仿連續(xù)的馬蹄聲，左手音階式八度上行則像在模仿暴風(fēng)的呼嘯，一起共同構(gòu)造了一幅陰森恐怖的畫面。除了大量八度的運(yùn)用，超八度和弦琶音分解，超八度三連音的伴奏織體以及旋律聲部和伴奏聲部的互相交替等等，這些技術(shù)難點(diǎn)都大大增加了這首曲子的難度。

（二）八度震奏的運(yùn)用和練習(xí)方式

樂曲的一開始就大量使用右手的八度震奏（見譜例一），并在全曲很多地方都有運(yùn)用，所以要攻破全曲的技術(shù)難點(diǎn)，首先就要攻破八度震奏的訓(xùn)練。

譜例一：

下臂在八度技巧中的作用是十分重要的，在快速八度的技巧中，如果從肘部到指尖的整個(gè)手部能形成一個(gè)完成統(tǒng)一的整體，那么肘關(guān)節(jié)就是能進(jìn)行最快動(dòng)作的那個(gè)部位，所以我們?cè)诎硕日鹱嘀兄饕獞?yīng)該運(yùn)用下臂。但以固定不動(dòng)的手腕彈奏震奏，發(fā)出的音雖然比較結(jié)實(shí)也比較容易掌握，但對(duì)于《魔王》這首震奏貫穿全曲的曲子并不合適，彈到中間可能因?yàn)槭直鄣臉O度僵硬而無法繼續(xù)彈奏。所以這時(shí)我們可以適當(dāng)借助于手腕動(dòng)作，這樣會(huì)更利于我們彈奏長片段的八度。只有手腕和手指的完全堅(jiān)實(shí)，能夠無損失傳遞下臂產(chǎn)生的不太大的力量，震奏才能成功。在最快的速度中，下臂的揮動(dòng)是非常小的，并且隨著速度的減慢才加大，因?yàn)樵诳焖侔硕鹊膹椬嘀?，通常不采用手腕?dòng)作，因?yàn)槭滞蟛惶`活，他的動(dòng)作花費(fèi)時(shí)間要多于下臂，所以手腕在快速八度的震奏中只起到一定的補(bǔ)充作用。

（三）連音八度的運(yùn)用和練習(xí)方式

連音八度雖然不像八度震奏運(yùn)用那么頻繁，但是在全曲依然有許多地方地方有運(yùn)用，如譜例一。彈奏連音八度手掌手腕和小臂要大致成一條直線，與鍵面基本平行，切記不要使手腕和小臂高于手掌。1、5指盡量貼近琴鍵，小臂在保持穩(wěn)定的情況下以腕部為軸心，腕部既要用力也要放松。在接下一個(gè)八度彈奏時(shí)，手指還是要保持一定的緊張度，要有輕微的重量在鍵底。然后根據(jù)觸鍵的速度和運(yùn)用重量的多少，將左手音階式連音八度上行彈出音量漸強(qiáng)，音色漸明亮的效果，使旋律富于歌唱性。

（四）分解八度的運(yùn)用和練習(xí)方式

快速的連續(xù)分解八度也是該曲運(yùn)用比較多的八度技巧（見譜例二）。但是該曲中并不是運(yùn)用常見的音階式分解八度進(jìn)行，而是依次高八度上行和低八度下行的同音八度分解，這樣就大大加強(qiáng)了該曲分解八度的練習(xí)難度。

譜例二：

分解八度的技巧依靠震奏技巧，但在譜例二中的同音連續(xù)八度分解上下行中手的移動(dòng)具有特殊的困難，這樣就要求手掌肌肉能夠快速收縮，對(duì)手的機(jī)能要求更加高，所以慢速練習(xí)這樣的分解八度就更加有必要了。在慢速練習(xí)中，練習(xí)下臂的回轉(zhuǎn)和手掌從八度迅速收縮到同度是練習(xí)的關(guān)鍵，同時(shí)手腕在練習(xí)中還可以起到一定的調(diào)節(jié)作用，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用手腕可以更有利于我們的演奏。

（五）斷奏八度和跳音八度的運(yùn)用和練習(xí)方式

斷奏八度（見譜例三）和跳音八度（見譜例一）在整曲八度技巧中也有一定的運(yùn)用，但卻不是最主要和最困難的八度技巧，在這里只簡單提及，不做過多描述。這里的左手?jǐn)嘧喟硕仁切陕暡?，所?指需要比5指更加突出以強(qiáng)化旋律線條，而跳音八度僅在音階式連音八度后有短暫的運(yùn)用，彈奏時(shí)在遵循八度彈奏基本原則的情況下，注意手指的快速觸鍵和保持手腕的靈活即可，只要跳音有彈性，穿透力強(qiáng)便是好的。

譜例三：

四、結(jié)語

李斯特的鋼琴音樂對(duì)整個(gè)西方浪漫主義音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)也在世界鋼琴音樂中占有非常重要的地位，作為在他鋼琴作品中占主體地位的改編曲具有十分重要的藝術(shù)價(jià)值和研究價(jià)值。本文僅從其中一首藝術(shù)歌曲改編曲《魔王》中的八度技巧作為研究對(duì)象，對(duì)其八度技巧進(jìn)行了全面的分析，以彰顯李斯特輝煌的鋼琴技巧和天才的創(chuàng)作才華。隨著時(shí)光流逝，李斯特鋼琴改編曲并沒有因?yàn)闀r(shí)間和歷史的變遷而被人們遺忘，相反因?yàn)樗麄儤O高的藝術(shù)價(jià)值而依舊散發(fā)著迷人的魅力，被人們極大的推崇和學(xué)習(xí)研究。

［1］約瑟夫·迦特（匈）著，刁紹華譯，姜長斌譯．鋼琴演奏技巧，北京：人民音樂出版社，2000（8）．

［2］司徒璧春（中），陳朗秋．新編鋼琴教學(xué)法，上海：上海音樂出版社，2012（1）．