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    淺析齊爾品中國特色鋼琴作品創(chuàng)作

    2016-08-12 09:19:06
    北方音樂 2016年11期
    關(guān)鍵詞:練習(xí)曲音階樂章

    吳 瑤

    (上海外國語大學(xué)賢達(dá)經(jīng)濟(jì)人文學(xué)院,上海 200083)

    淺析齊爾品中國特色鋼琴作品創(chuàng)作

    吳 瑤

    (上海外國語大學(xué)賢達(dá)經(jīng)濟(jì)人文學(xué)院,上海 200083)

    出于對中國音樂文化的巨大熱愛,齊爾品創(chuàng)作了許多有中國風(fēng)味的鋼琴作品。本文對齊爾品中國特色鋼琴作品創(chuàng)作進(jìn)行了分析。

    齊爾品;中國特色;鋼琴作品

    著名美籍俄裔鋼琴家、指揮家、作曲家亞歷山大·齊爾品(1899-1977)一生游歷過許多的國家和民族,1934年,35歲的齊爾品來到中國,與朋友們在上海的“美國婦女俱樂部”共同舉辦了中國的首場室內(nèi)樂音樂會(huì)。齊爾品被中國文化深深吸引,他對當(dāng)時(shí)中國音樂的發(fā)展?fàn)顩r產(chǎn)生了濃厚的興趣,并向當(dāng)時(shí)上海國立音專的校長蕭友梅致信,要求征集一首供他在中國演奏的具有中國民族特色的作品,獲得第一名的就是至今家喻戶曉、眾人皆知的賀綠汀的《牧童短笛》。齊爾品確實(shí)把當(dāng)時(shí)的許多獲獎(jiǎng)作品都列入了自己的演奏會(huì)曲目單中,并要求自己在中國的演出經(jīng)理史托克(A. Stock)先生將他的演奏單都印上中文翻譯。他的每場演出在當(dāng)時(shí)都給國人帶來了巨大的轟動(dòng)。這些音樂會(huì)不僅使中國的傳統(tǒng)音樂重新得到重視,而且使許多處于徘徊期的中國音樂人看到了中國音樂創(chuàng)作的道路和方向。

    中國濃郁的文化氣息使他深深的著迷于這片熱土,與妻子李獻(xiàn)敏的相識更使他放慢了繼續(xù)旅途的腳步。齊爾品在中國的三年,不僅認(rèn)真的研究和學(xué)習(xí)中國文化,還將國外的許多音樂帶給中國朋友。離開中國后,他與夫人極力地在世界舞臺上宣傳中國音樂,并全力幫助許多中國的音樂人,讓他們的作品走向世界。齊爾品為促進(jìn)中國音樂在西方的傳播與交流,進(jìn)行了多方面的不懈努力。在眾多熱愛中國音樂的外國音樂家當(dāng)中,齊爾品是為數(shù)不多的竭盡全力地在世界各地宣傳中國音樂的人,堪稱“中國音樂的宣傳家”。

    齊爾品在這一時(shí)期創(chuàng)作的音樂作品,具有濃郁的中國風(fēng)格,他喜歡從民間素材中汲取養(yǎng)料,吸收中國民族音樂元素。雖然在西方音樂史上,許多作曲家的創(chuàng)作也運(yùn)用了一些基本的中國元素,比如馬勒的《大地之歌》,但是從整體上看,這些作品仍完全是西洋音樂,只是多了些中國情調(diào)罷了。齊爾品勇于打破這種借鑒的模式,追求新的創(chuàng)作風(fēng)格?!褒R爾品很少將現(xiàn)成的中國音樂主題直接引用到他的作品中,他不去攫取中國民族曲調(diào)從而損害中國音樂的本性??梢哉f,齊爾品的‘中國音樂’是充分地運(yùn)用了中國傳統(tǒng)音樂的素材及其創(chuàng)作技法而進(jìn)行創(chuàng)作的,真切地反映了中國音樂的風(fēng)格和特點(diǎn),堪稱是‘用中國語法作成的作品’”。

    出于對中國音樂文化的巨大熱愛,齊爾品創(chuàng)作了許多有中國風(fēng)味的鋼琴作品。比較有代表性的有《五聲音階鋼琴教本》、《五首鋼琴演奏曲》(《影戲》、《古琴》、《敬獻(xiàn)與中華》、《木偶戲》、《吟誦》)、為兩架鋼琴而作的《回旋曲》等等。

    一、《五聲音階鋼琴教本》

    齊爾品在中國生活的三年時(shí)間里,曾擔(dān)任過上海國立音專的“名譽(yù)教員”,《五聲音階鋼琴教本》就是齊爾品為國立音專的鋼琴教學(xué)而寫的,并被編入音專的叢書?!褒R爾品希望通過練習(xí)曲的方式使中國的鋼琴學(xué)習(xí)者習(xí)慣五聲音階的音組織及其在鋼琴上的彈奏手法,這部教材的寫作也反映了他當(dāng)時(shí)對中國音樂的認(rèn)識狀況”。

    這本教材是為鋼琴初學(xué)者編寫的,共分為5個(gè)部分。齊爾品認(rèn)為,五聲音階是中國民族音樂中最重要的調(diào)性特征。因此,他的這部教材全部采用中國的五聲調(diào)式寫作而成,具有濃郁的中國風(fēng)格。

    第一部分:30首短小精悍的手指基本位置練習(xí)

    這一部分的練習(xí)程度由淺入深,有些還是標(biāo)題性的作品,比如《旋律》、《僧侶進(jìn)行曲》等等。由于彈奏中國的五聲音階和西方的七聲音階時(shí)手指在琴鍵上的位置是不同的,齊爾品還把這些作品中的各個(gè)音符標(biāo)上了詳盡的指法,以方便學(xué)生熟悉對五聲音階作品的演奏。

    第二部分:音階練習(xí)

    類似于西方二十四個(gè)大小調(diào)的音階練習(xí),齊爾品也編寫了五聲音階式的音階練習(xí),包括在十二種調(diào)號上四個(gè)八度內(nèi)的上行和下行練習(xí)。在鋼琴上彈奏中國的五聲音階有著指法上的困難,但是卻有利于對手指全方位的訓(xùn)練,并且可以使學(xué)生在不同調(diào)性的彈奏轉(zhuǎn)換過程中熟悉五聲調(diào)式的調(diào)性特點(diǎn),在這個(gè)問題上齊爾品也進(jìn)行了初步的探索,在這一點(diǎn)上是很值得贊揚(yáng)的。

    第三部分:12首短小的樂曲

    這12首短小的曲子分別在12種調(diào)上用中國的五聲音階進(jìn)行演奏,基本上都是宮調(diào)式,曲式結(jié)構(gòu)也很簡單,通常為單一或單二部曲式,有些樂曲用了中國傳統(tǒng)民歌的素材,第二首和第七首還用鋼琴模仿了中國琵琶輪指的效果。這些小曲難度都不大,適合初學(xué)者演奏。這在一定程度上也有利于中國傳統(tǒng)曲調(diào)在世界上更好的推廣。

    第四部分:琶音練習(xí)

    如果說前面的音階練習(xí)對于初學(xué)者而言在技術(shù)上還可以接受的話,這一部分的琶音練習(xí)難度顯然有點(diǎn)大了。以C宮系統(tǒng)為例,上行的琶音音列為宮、角、羽、商、徵。分別用一到五指來演奏。顯然手指的跨度會(huì)很大,對于手小的演奏者而言絕對是巨大的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。

    第五部分:幻想曲《敬獻(xiàn)于中國》

    這部作品是為夫人李獻(xiàn)敏而作,作品為E宮調(diào)。這首曲子原本是齊爾品《五首音樂會(huì)練習(xí)曲》的第三首,作品有一定的技術(shù)難度,尤其是要模仿琶音美輪美奐的演奏效果(譜例1)。

    譜例1:

    二、《五首音樂會(huì)練習(xí)曲》

    練習(xí)曲是鋼琴學(xué)習(xí)過程中不可忽視的重要一環(huán),對于演奏技術(shù)的提升起到了重要的作用。中國風(fēng)格的鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作起步很晚,而且發(fā)展的并不順利。齊爾品的《五首音樂會(huì)練習(xí)曲》創(chuàng)作于1934-1936年之間,是當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的為音樂會(huì)演奏準(zhǔn)備的練習(xí)曲,并且具有濃郁的中國風(fēng)格。

    第一首:《皮影戲》

    這首曲子表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)戲曲元素鮮明的特點(diǎn)。齊爾品在這部作品里運(yùn)用了豐富的宮調(diào)轉(zhuǎn)換,先后在G宮、D宮、E宮、C宮等多個(gè)宮調(diào)系統(tǒng)里進(jìn)行轉(zhuǎn)換,并運(yùn)用了豐富的織體形式進(jìn)行反復(fù)陳述。主題旋律歡快明朗,在左手、右手分別出現(xiàn),有時(shí)還會(huì)雙手交替出現(xiàn)。齊爾品還直接采用琶音式的旋律進(jìn)行來表現(xiàn)中國風(fēng)格音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)。

    第二首:《古琴》

    古琴是中國最古老的樂器之一。千百年來,許多文人雅士都以彈琴著稱,古琴是中國最古老、最空靈、最具生命力的藝術(shù)形式,被稱為“八音之首”。古琴的演奏集道家、儒家思想于一身,講求中正平和、寧靜致遠(yuǎn),天人合一。琴早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期就成為了文人的必修樂器,孔子、司馬相如、蔡文姬、嵇康、歐陽修、蘇軾都以彈琴著稱。琴,不僅是中國的,也是世界的,聯(lián)合國教科文組織已經(jīng)將古琴列為人類非物質(zhì)與口述文化遺產(chǎn)之一。

    齊爾品對中國的文化熱愛有加,在這首作品中,齊爾品用鋼琴很好的模仿了古琴的音色,并且創(chuàng)作風(fēng)格類似于嵇康的《酒狂》,也運(yùn)用到了三拍子的節(jié)奏,只是把旋律的部分放在了高音聲部。在這首曲子的引子部分,齊爾品用了整一小節(jié)的休止,但是卻標(biāo)上了PPP的力度記號(譜例2),踏板的提示說明了作曲家在這里要營造一種“無聲勝有聲”的意境,這與古琴寧靜致遠(yuǎn)的意境很好的統(tǒng)一了起來。

    譜例2:

    第三首:《敬獻(xiàn)于中華》

    這首曲子的節(jié)拍變化十分頻繁,開始為四四拍,后來在全曲總共六十七小節(jié)的進(jìn)行中,在多種節(jié)拍中轉(zhuǎn)換達(dá)12次之多?!褒R爾品以重復(fù)音和多變的鑼鼓節(jié)奏形象以及對琶音的模仿,體現(xiàn)了其創(chuàng)作曲風(fēng)中鮮明的中國風(fēng)格”。這首作品成為了齊爾品在中國最成功最有名的作品之一。

    第四首:《木偶戲》

    采用了我國傳統(tǒng)的民間小調(diào)《十二月探妹》的曲調(diào)寫成,在曲式上是不對稱的三部式結(jié)構(gòu)。尾聲采用樂曲開頭的素材,左手的跑動(dòng)式的進(jìn)行是演奏的技術(shù)難點(diǎn)。

    第五首:《吟誦》

    采用中國古代俗曲《板橋道情》的音調(diào)寫成,整體的曲調(diào)完整的表現(xiàn)了中國戲曲的風(fēng)格特點(diǎn)。節(jié)奏較為自由,而且旋律感很強(qiáng)。

    三、第四首鋼琴協(xié)奏曲(OP.78)

    齊爾品所做的六首鋼琴協(xié)奏曲是他創(chuàng)作生涯的重頭戲,每首作品基本上都是由他本人首演?!?995年唱片公司奧林匹亞(Olympia)出版了一套雙張CD,收錄了齊爾品的全部6首鋼琴協(xié)奏曲”。六首協(xié)奏曲中的第四首(OP.78)是他最具中國風(fēng)格的一首鋼琴協(xié)奏曲,也是他鋼琴協(xié)奏曲上的代表作和巔峰之作。

    第四鋼琴協(xié)奏曲(OP.78)作于1945年,是他最有名也最有趣的作品,作品的標(biāo)示為“幻想曲”。這部作品記錄了作曲家對自己短暫中國生活的回憶。當(dāng)時(shí)的齊爾品居住在巴黎,巴黎本身就有著沉醉于東方文化的傳統(tǒng),因此更激發(fā)了齊爾品創(chuàng)作的靈感。第四鋼琴協(xié)奏曲由三個(gè)各自獨(dú)立的樂章組成,是一部組曲式的作品。

    第一樂章:東方居室之夢

    這個(gè)樂章是中板的速度,主要展現(xiàn)的是齊爾品在巴黎的住所。他在巴黎的家是完全按照中國風(fēng)格布置的,而“夢”描述的是在中國眾人皆知的武松打虎的故事。在樂章的一開始先由大管奏出一支有著濃郁中國風(fēng)味的旋律。進(jìn)入快板之后,虎的威猛形象躍然而生,鋼琴快速有力的進(jìn)行展現(xiàn)了老虎的勇猛和作為林中之王的霸氣。之后的音樂通過鋼琴與銅管樂器的配合展現(xiàn)了武松打虎的精彩場景。

    第二樂章:楊貴妃的愛情犧牲

    顯然,這個(gè)樂章是為了表現(xiàn)唐明皇與楊貴妃的那段曠世之情。齊爾品用單純美麗的五聲音階的旋律線條勾勒出一幅幅愛情的動(dòng)人畫面,感人肺腑。整個(gè)樂章基本表現(xiàn)了唐明皇與楊貴妃從相識,相知,相戀,到最后殉情而死的全過程。

    第三樂章:通向云南的路

    齊爾品對中國的少數(shù)民族聚居的地區(qū)有著一份特別的情感。他的這一樂章為我們描述了一幅美輪美奐的風(fēng)景畫,是一個(gè)情緒歡快的回旋曲樂章。鋼琴首先以三個(gè)八度的齊奏呈現(xiàn)出最初的主題,最后的結(jié)尾處以愉快的旋律結(jié)束,中間的主體部分運(yùn)用了中國傳統(tǒng)民歌的素材。

    齊爾品作為一位德高望重的音樂家,教育家。他的一生為中國音樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作的有中國特色的鋼琴作品,應(yīng)當(dāng)被更多的音樂學(xué)者進(jìn)行分析與研究,應(yīng)該被更多的鋼琴演奏家在中國乃至世界舞臺上演奏推廣,縱觀齊爾品的一生, 他傾心于新音樂發(fā)展的趨勢,他的成就是西歐文化二十世紀(jì)逐漸開展的情形反映。而對非西方音樂, 特別是對東亞音樂的熱愛和重視, 使他在音樂思想上和愛好上成為一位真正富于革新精神的藝術(shù)家。他倡導(dǎo)各種音樂文化互相借鑒, 融會(huì)貫通, 以求造就世界性全人類的音樂語言。他的成就雖不能與同時(shí)代的巴托克、斯特拉文斯基、勛伯格等人相提并論, 但他對于中國音樂的發(fā)展所起到的巨大的推動(dòng)作用,在那個(gè)時(shí)代是無人能及的。

    [1]李云.齊爾品與中國音樂的西傳[J].中國音樂(季刊),2008(3):143.

    [2]袁昱.一本珍貴的早期五聲音階練習(xí)曲集——-齊爾品《五聲音階鋼琴教本》[J].黃河之聲,2008(21):55.

    [3]竇青.楊成秀.齊爾品的中國風(fēng)格鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作[J].中國音樂學(xué)(季刊),2006(4):103.

    [4]高為杰.20世紀(jì)音樂名著巡禮——各類協(xié)奏曲補(bǔ)充(三十二)[J].視聽技術(shù),2003(3):75.

    吳瑤(1987—),女,漢族,福建莆田人,碩士,上海外國語大學(xué)賢達(dá)經(jīng)濟(jì)人文學(xué)院,助教,研究方向:音樂表演、音樂教育。

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