論聽(tīng)覺(jué)調(diào)律為何不能與視覺(jué)調(diào)律交叉運(yùn)用

王然然

(南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013)

論聽(tīng)覺(jué)調(diào)律為何不能與視覺(jué)調(diào)律交叉運(yùn)用

王然然

(南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013)

本文將重點(diǎn)論述聽(tīng)覺(jué)調(diào)律和視覺(jué)調(diào)律的特點(diǎn)并提出筆者的觀點(diǎn)：聽(tīng)覺(jué)調(diào)律決定調(diào)律的結(jié)果而視覺(jué)調(diào)律只能用作繪制曲線，因此不能根據(jù)視覺(jué)調(diào)律隨意更改聽(tīng)覺(jué)調(diào)律的結(jié)果。

聽(tīng)覺(jué)調(diào)律；視覺(jué)調(diào)律；擊鍵

一、聽(tīng)覺(jué)調(diào)律的特點(diǎn)

聽(tīng)覺(jué)調(diào)律的操作方法是擊鍵與聽(tīng)覺(jué)相配合,聽(tīng)覺(jué)與操扳相配合,操扳與擊鍵相配合的一整套連貫完整的調(diào)律過(guò)程。從同度開(kāi)始，以同度結(jié)束——從基準(zhǔn)音取音開(kāi)始，以同音弦組中的基準(zhǔn)音為基準(zhǔn)調(diào)整其余的弦。所以，無(wú)論是哪個(gè)基準(zhǔn)音的選取都需要人耳的判斷。當(dāng)鋼琴基準(zhǔn)音（以及全琴）變動(dòng)幅度較大時(shí)，就要進(jìn)行復(fù)雜的鋼琴調(diào)律流程，即需要粗調(diào)。為了實(shí)現(xiàn)粗調(diào)的意義，操扳速度要快，到準(zhǔn)點(diǎn)即刻卸掉扳手快速移動(dòng)，此間便無(wú)需與測(cè)點(diǎn)儀比對(duì)。另外，調(diào)律幅度大于16音分時(shí)低音區(qū)要求下方音略高；中高音區(qū)在調(diào)律幅度較大時(shí)要求提高冠音，應(yīng)根據(jù)調(diào)律幅度適量提高。但是這種偏高因琴而異，且不同音區(qū)偏高趨向也有所不同。因此，粗調(diào)仍需人耳的判斷和經(jīng)驗(yàn)，它是無(wú)法應(yīng)用視覺(jué)調(diào)律來(lái)實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)度的。

粗調(diào)之后的精調(diào)呈現(xiàn)最終的結(jié)果。精調(diào)基準(zhǔn)音組平均律四五度分律中，上一組音程確定出來(lái)的音是下一組音程的基準(zhǔn)，這就使基準(zhǔn)音組的每個(gè)調(diào)律階段連貫起來(lái)。這種調(diào)律方法中的每一部結(jié)果都是相關(guān)的，因此，使用人耳判斷拍音來(lái)分律是更加適合的。因?yàn)槿硕呐袛嗍峭暾B貫的，如果在基準(zhǔn)音組調(diào)律完成后以視覺(jué)調(diào)律隨意更改某一個(gè)音，被破壞。人耳固然有不熟練和不完美的缺陷，但這種缺陷是均勻的；在八度平移中，每一組音程都是八度，中音區(qū)，次低音，最低音，次高音相對(duì)容易聽(tīng)取判斷拍音，但到了最高音，就要持續(xù)八度的感覺(jué)，是憑著對(duì)八度聽(tīng)覺(jué)協(xié)和性的判斷，這時(shí)就更需要連續(xù)八度的聽(tīng)覺(jué)慣性和“趁熱打鐵”趁上個(gè)八度調(diào)順耳的感覺(jué)繼續(xù)下一組八度。如果此時(shí)停下看儀器，停滯在單個(gè)音的層面，八度連貫性就被破壞了。

在聽(tīng)覺(jué)調(diào)律中，八度聽(tīng)平有利于練習(xí)同度同音弦組的同度調(diào)純，同度練習(xí)是使鋼琴調(diào)律完成的最后一道工序，并且這道工序正是最重要“最外行”的一步。我們?yōu)榭蛻粽{(diào)琴，客戶對(duì)拍音的感覺(jué)參差不齊，有些甚至可以聽(tīng)出音分上的差異，但有些只能聽(tīng)出同度的準(zhǔn)不準(zhǔn)?！斑@個(gè)音亂哄哄的！”有些客戶會(huì)這樣反映。這正是同度沒(méi)有調(diào)準(zhǔn)而造成的失敗。我在多年調(diào)律的練習(xí)中并沒(méi)有主動(dòng)練習(xí)同度，但是對(duì)于八度的練習(xí)，尤其是高音區(qū)的八度練習(xí)使我在聽(tīng)八度的拍時(shí)，對(duì)這個(gè)頻率有了感覺(jué)，所以在高音區(qū)的同音弦組依照基準(zhǔn)音調(diào)其他兩條弦的調(diào)律中，幾乎沒(méi)有問(wèn)題。這也是視覺(jué)調(diào)律不能給我的經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)。

在聽(tīng)覺(jué)調(diào)律中，擊鍵不僅要與聽(tīng)覺(jué)配合調(diào)整速度和強(qiáng)弱，有時(shí)也可以調(diào)節(jié)音高。重?fù)翩I可以平衡弦張力，以使弦段達(dá)到正常的狀態(tài)。而擊鍵又與聽(tīng)覺(jué)密不可分。聽(tīng)覺(jué)可以考察擊鍵是否使音達(dá)到目的音高。聽(tīng)覺(jué)和擊鍵的配合可以微調(diào)音高，這也是聽(tīng)覺(jué)調(diào)律的又一優(yōu)勢(shì)。另外，穩(wěn)定音高是重要課題之一。鋼琴是擁有巨大弦張力的樂(lè)器，穩(wěn)定音高是非常重要的，專業(yè)的調(diào)律師需要針對(duì)穩(wěn)定性的操扳練習(xí)。這時(shí)就需要采取聽(tīng)覺(jué)調(diào)律所僅有的涉及的調(diào)律手段，設(shè)置拉幅。

當(dāng)我們可以得出聽(tīng)覺(jué)調(diào)律的意義不只存在于人耳聽(tīng)覺(jué)對(duì)音高的判斷，更重要的是理性客觀的分析每架琴每組音的音響特征，根據(jù)每組同音弦組的聽(tīng)覺(jué)判斷選取基準(zhǔn)音，根據(jù)聽(tīng)覺(jué)判斷每組八度的純度。而且聽(tīng)覺(jué)調(diào)律可以完美的實(shí)現(xiàn)調(diào)律所要求的操扳連貫性。聽(tīng)覺(jué)與操扳的完美結(jié)合，聽(tīng)覺(jué)與擊鍵的完美結(jié)合，使得擊鍵，聽(tīng)覺(jué)，操扳各司其職，相互依存。

二、視覺(jué)調(diào)律的實(shí)戰(zhàn)

視覺(jué)調(diào)律的操作方法是全琴調(diào)律后，逐個(gè)擊鍵，測(cè)點(diǎn)儀會(huì)顯示擊鍵鍵音的音分?jǐn)?shù)據(jù)（有些測(cè)點(diǎn)儀是以水平線為零點(diǎn)，有些是以它規(guī)劃的曲線為零點(diǎn)），從而得到全琴的以此數(shù)據(jù)繪測(cè)調(diào)律曲線。

大部分視覺(jué)調(diào)律的軟件只有幾個(gè)型號(hào)的曲線——針對(duì)型號(hào)設(shè)置曲線固然不錯(cuò)，但是即使型號(hào)相同，每架琴仍有差異。這種差異如被忽視，照著儀器的指示調(diào)律，得到的結(jié)果是顯而易見(jiàn)的胡亂。早些年有人曾嘗試完全按照調(diào)律曲線來(lái)調(diào)琴，結(jié)果發(fā)現(xiàn)根本沒(méi)法聽(tīng)，這雖是早些年的嘗試，但正是通過(guò)這種現(xiàn)象說(shuō)明每臺(tái)琴有不同的曲線，型號(hào)不能代表一切，甚至每根弦都是獨(dú)立的。

對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，依靠?jī)x器來(lái)調(diào)律有很多弊端。首先是操板的幅度：雖然調(diào)律者能把音調(diào)到準(zhǔn)點(diǎn)，但是在操作扳手的過(guò)程中使用者只會(huì)注意音有沒(méi)有把音高調(diào)到正確位置，很有可能不去感覺(jué)自己操作扳手的幅度。在鋼琴調(diào)律過(guò)程中，扳手操作的技巧是非常重要，非常關(guān)鍵的。調(diào)琴者不可能在短時(shí)間內(nèi)掌握這種技巧，它需要在長(zhǎng)期的訓(xùn)練中慢慢的去體會(huì)，反復(fù)的練習(xí)才有可能達(dá)到要求。其次是對(duì)拍音的分辨：拍音是看不見(jiàn)、摸不著的一個(gè)抽象事物，它需要操作者在調(diào)律過(guò)程中集中注意力去分辨有拍和無(wú)拍的聲音。如果只是靠?jī)x器調(diào)整音高，不可能完全做到音的純凈無(wú)拍。最后是音的穩(wěn)定性：如果調(diào)律者通過(guò)儀器把音高調(diào)純了，那么所調(diào)的音高是否穩(wěn)定，這都是一系列要考慮的問(wèn)題。

當(dāng)然也有一些值得推薦的軟件，例如TuneLabPro這款軟件。它有一套系統(tǒng)可以在彈奏鍵音的同時(shí)測(cè)出泛音值，并針對(duì)這個(gè)音區(qū)繪測(cè)曲線。并且TuneLabPro擁有很多模式，其中有一種“過(guò)拉模式”，正是針對(duì)粗調(diào)。但是我們也看到，“過(guò)拉模式”也是需要設(shè)置和選取，而且針對(duì)音區(qū)繪測(cè)曲線終究不如每一跟弦音的聽(tīng)覺(jué)判斷。

三、視覺(jué)調(diào)律一定要在完整連貫的聽(tīng)覺(jué)調(diào)律后使用，不可穿插在聽(tīng)覺(jué)調(diào)律中使用

我們已經(jīng)分析了視覺(jué)調(diào)律在粗調(diào)精調(diào)均不可替代聽(tīng)覺(jué)調(diào)律，且不可穿插在聽(tīng)覺(jué)調(diào)律當(dāng)中使用。穿插在聽(tīng)覺(jué)調(diào)律之中的視覺(jué)調(diào)律會(huì)破壞調(diào)律的完整性，更何況視覺(jué)調(diào)律從它的原理上講，就存在嚴(yán)重的不可靠性。視覺(jué)調(diào)律只能用作繪制曲線，不能以其為標(biāo)準(zhǔn)確定音準(zhǔn)。

但是測(cè)點(diǎn)儀仍有非常重要的意義。通過(guò)逐個(gè)擊鍵而繪測(cè)出的曲線應(yīng)留作考察和參考。專業(yè)調(diào)律師的調(diào)律曲線可以用來(lái)審視調(diào)琴中出現(xiàn)的“錯(cuò)音”，當(dāng)某個(gè)鍵音失點(diǎn)超過(guò)6點(diǎn)時(shí)，要引起足夠的重視，因?yàn)楹苡锌赡苓@是調(diào)律師的技術(shù)缺陷，例如低音區(qū)普遍偏差較大；或者調(diào)律時(shí)明明調(diào)得無(wú)拍，但在調(diào)律完成稍后的繪測(cè)中聽(tīng)出有明顯的拍的感覺(jué)，那就是仍需要穩(wěn)定性的練習(xí)。當(dāng)然測(cè)點(diǎn)儀和現(xiàn)成的調(diào)律曲線對(duì)調(diào)律也有一定的指導(dǎo)作用。例如最高音，很多調(diào)律師會(huì)在最高音面前“馬失前蹄”，可以對(duì)照調(diào)律曲線和測(cè)點(diǎn)儀找到最高音調(diào)律的感覺(jué)（這時(shí)調(diào)律曲線就不必糾結(jié)到底是最高音應(yīng)偏高27還是28，30還是35。多數(shù)人在初步練習(xí)最高音時(shí)會(huì)達(dá)到失點(diǎn)40，50甚至更多），扳手慢慢運(yùn)行，聽(tīng)覺(jué)敏感捕捉動(dòng)態(tài)，仔細(xì)看測(cè)點(diǎn)儀的顯示，時(shí)間一長(zhǎng)可能就能找到最高音的調(diào)律感覺(jué)了。

所以我們要有所取舍的運(yùn)用測(cè)點(diǎn)儀。不能相信它是萬(wàn)能的，也不能直接棄置不用。用于聽(tīng)覺(jué)調(diào)律后繪制自己的調(diào)律曲線，并對(duì)比、糾正、參考，是完全可以相信的。

四、調(diào)律師的職業(yè)驕傲

視覺(jué)調(diào)律帶來(lái)的半自動(dòng)化意味著什么。依照視覺(jué)調(diào)律調(diào)律后，大多調(diào)律師可能會(huì)喪失內(nèi)心緊繃的那條準(zhǔn)則，一旦松懈就無(wú)法進(jìn)步，只期待更先進(jìn)的版本更新。沒(méi)有刺激和挑戰(zhàn)就沒(méi)有向上的態(tài)度。

我們調(diào)律師的驕傲就是我依靠自己的耳朵完成了調(diào)律，而不是萬(wàn)人都使用的儀器，這樣百分之百靠自己完成的工作才是徹底的藝術(shù)，才能擁有徹底的榮譽(yù)感和驕傲。

[1]陳重生.鋼琴調(diào)律原理與應(yīng)用[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2006.

[2]馬向東.調(diào)律軟件TuneLabPro實(shí)戰(zhàn)攻略（上）[J].樂(lè)器,2012(03).

[3]馬向東.調(diào)律軟件TuneLabPro實(shí)戰(zhàn)攻略（下）[J].樂(lè)器,2012(04).

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1005-5312（2015）32-0267-02