融媒體時代抗美援朝紀錄片的繼承與發(fā)展

摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)的進一步延伸，融媒體時代已經(jīng)悄然到來。紀錄片借助互聯(lián)網(wǎng)的融合能力，利用視頻網(wǎng)站、短視頻APP等各種新型傳播平臺提升了傳播的廣度與深度。為適應(yīng)受眾需求的轉(zhuǎn)變，紀錄片的創(chuàng)作也在相應(yīng)地發(fā)生變化。2020年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)的70周年。因此，抗美援朝題材紀錄片備受各界關(guān)注，央視總臺《國家記憶》欄目攝制的20集大型紀錄片《抗美援朝保家衛(wèi)國》不僅繼承了前作的主題精神，而且在前期宣傳和后期影像制作方面不斷提升，對于今后該題材紀錄片的發(fā)展具有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：融媒體;抗美援朝;紀錄片

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）12-00-02

1 融媒體時代受眾需求的轉(zhuǎn)變

1.1 融媒體時代的概念

融媒體指的是媒體融合，它是傳統(tǒng)媒體和新媒體融合之后的產(chǎn)物，其中包含廣播、電視、報刊以及由網(wǎng)絡(luò)連接起來的各種媒介載體形態(tài)。融媒體去除了單一媒介載體的缺點，保留下各種媒介的優(yōu)點，是一種新型媒體宣傳理念。在融媒體環(huán)境下，各種已有的媒介載體在融合過程中并沒有被淘汰，而是在保持自身形態(tài)的前提下發(fā)揮著各自的功能。而智能手機、平板電腦、網(wǎng)絡(luò)電視等新媒體設(shè)備的出現(xiàn)，也在不斷地豐富著媒體的宣傳渠道[1]。

1.2 視聽需求的轉(zhuǎn)變

紀錄片的制作和播出始終是圍繞受眾展開的，能否滿足受眾的視聽需求將直接影響紀錄片的收視率，這也成了衡量一部紀錄片是否是優(yōu)秀視聽作品的標準之一。在融媒體環(huán)境下，受眾的視聽需求也在發(fā)生相應(yīng)的變化。從視覺角度上說，由于智能手機等移動終端及各種視頻APP的普及，受眾的視聽需求更偏向于同時具備劇情感、高畫質(zhì)、色彩豐富、畫面靈活、時長把握恰當?shù)忍攸c的紀錄片。因此，早期以慢節(jié)奏的敘事抒情和壓抑灰沉的畫面為特點的抗美援朝紀錄片已無法再次抓住受眾的眼球。從聽覺角度上說，早期抗美援朝紀錄片中運用的音樂單一，起伏變化不夠明顯，營造的空間感不夠，很難調(diào)動現(xiàn)代受眾的情緒。所以只有將帶有現(xiàn)代特色的背景音樂、音效、同期聲融入創(chuàng)作中，才能營造一個立體化的音樂氛圍。

2 視聽需求轉(zhuǎn)變下抗美援朝紀錄片的繼承

2.1 影像的繼承與利用

抗美援朝紀錄片是中國紀錄片創(chuàng)作題材中極為特殊的一種，是歷史元素與戰(zhàn)爭元素結(jié)合的產(chǎn)物。所以，在相關(guān)紀錄片的創(chuàng)作中，主創(chuàng)人員需要從先前的作品和素材中繼承優(yōu)質(zhì)影像、主題精神等方面的內(nèi)容。德國著名的電影藝術(shù)家與理論家克拉考爾分析指出，電影展示的影像具有物質(zhì)證據(jù)的作用，出現(xiàn)在證人席上有特別的效果。而抗美援朝題材的紀錄片作為具有物質(zhì)證據(jù)的影像，在創(chuàng)作過程中一定少不了對戰(zhàn)場畫面的真實記錄。1950年，北京電影制片廠和八一電影制片廠組織了一批新聞紀錄電影人員與志愿軍戰(zhàn)士一同奔赴前線。特別是當時的北京電影制片廠派出了以徐肖兵為首的近百人的攝制團隊，人員包括劉德源、石益民、蘇中義等等[2]。作為第一批隨同人民志愿軍入朝的新聞攝制工作人員，他們運用攝像機從多角度詳細記錄了援朝戰(zhàn)場上的多次重大戰(zhàn)役，攝取了將近二萬公尺的膠卷素材，客觀真實地記錄了志愿軍在朝鮮前線英勇作戰(zhàn)的事跡。紀錄片《抗美援朝保家衛(wèi)國》將這些珍貴的歷史影像資料保存下來。這些影像的清晰度是以往同類題材紀錄片無法比擬的，直接展現(xiàn)了戰(zhàn)場的血腥與殘酷，整部作品并未采用情景再現(xiàn)的手法，其大量的實拍鏡頭造就的歷史沉重感也是電視劇和書籍無法比擬的。

真實的歷史影像是抗美援朝紀錄片創(chuàng)作的基礎(chǔ)，對于今后該題材紀錄片的創(chuàng)作來說，如何利用好歷史影像資料值得深思。隨著朝鮮戰(zhàn)爭的遠去，當年新聞紀錄片工作者隨軍拍攝的影像素材都被束縛在一個有限的范圍之內(nèi)。從數(shù)量上看，最為重要的原始影像素材顯然是有限的，再次使用已經(jīng)被同類題材紀錄片頻繁使用過的素材會引發(fā)受眾的審美疲勞。從質(zhì)量上看，受電視制播水平的限制，早期攝像機只能利用膠卷或者磁帶來錄制黑白的視頻素材，畫面清晰度較差，無法滿足現(xiàn)代紀錄片追求影像高清化和彩色化的特點。同時，傳統(tǒng)的膠片素材容易受到存儲環(huán)境的影響，受潮或人為的破壞等因素會使得本就十分稀少的影像資料變得更加珍貴。近些年來，隨著影像修復(fù)技術(shù)的發(fā)展，技術(shù)人員運用黑白轉(zhuǎn)彩色和畫面高清化處理技術(shù)，將模糊、黑白的膠片素材進行數(shù)字像素化轉(zhuǎn)換后，又利用計算機軟件對其中的像素重新運算和著色，以獲得具有現(xiàn)代影像特點的素材片段。利用數(shù)字化的手段，使得早期的膠片素材可以更好地存儲下來，然后通過多種呈現(xiàn)形式再次運用到抗美援朝紀錄片的創(chuàng)作中。

2.2 主題精神和紀錄片本質(zhì)的繼承

紀錄片之父約翰格里爾遜在1932至1934年間發(fā)表的《紀錄片的第一原則》中明確指出，紀錄片應(yīng)該是“對真實素材作有創(chuàng)意的處理”，并且進一步作出解釋，紀錄片通常是泛指那些“對時事新聞素材進行了創(chuàng)造性處理”的紀錄影片，而“自然素材的使用”通常是“至關(guān)重要的區(qū)別標準”。這一般被認為可能是美國紀錄片的一個經(jīng)典的名詞定義[3]。所以，對于紀錄片來說，真實是創(chuàng)作的核心。在各種現(xiàn)代電視制播技術(shù)、傳播平臺、受眾意識的加持下，依舊需要使抗美援朝紀錄片保持真實的本質(zhì)。

抗美援朝題材作為中國紀錄片眾多創(chuàng)作題材中的一種，具有與生俱來的“主題先行”特點?；仡櫛姸嗲白鞑浑y發(fā)現(xiàn)，無論是從何種角度進行創(chuàng)作，無論節(jié)目運用了何種表現(xiàn)手段，作品的主題都是展現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士英勇無畏的斗爭精神以及表達對和平的渴望?！犊姑涝＜倚l(wèi)國》同樣如此，該片高度真實化地還原了朝鮮戰(zhàn)場形勢發(fā)展變化的全歷程，深入講述了黨中央在緊要關(guān)頭作出的艱難決策，志愿軍部隊揮師赴朝以及各次重大戰(zhàn)役中涌現(xiàn)出的英雄等方面。節(jié)目以整個抗美援朝戰(zhàn)爭發(fā)生的時間線為敘事主線，充分展現(xiàn)了毛主席與黨中央的政治智慧和戰(zhàn)略眼光，充分顯示了志愿軍軍事指揮層的指揮藝術(shù)，充分傳達了中朝兩國人民并肩作戰(zhàn)，用鮮血凝成的偉大戰(zhàn)斗友誼;也充分展示了志愿軍指戰(zhàn)員在武器裝備處于絕對劣勢的情況下是如何鍛造出偉大的抗美援朝精神的。所以，在今后的該題材紀錄片的創(chuàng)作，特殊的主題精神和真實的本質(zhì)特點是需要主創(chuàng)人員繼承下去的。

3 融媒體環(huán)境下抗美援朝紀錄片的發(fā)展

3.1 全方位的宣傳推廣

隨著國內(nèi)各種媒介渠道的深入融合，融媒體的理念已經(jīng)在中國紀錄片的市場傳播以及推廣中不斷得到較為突出的展現(xiàn)。以《抗美援朝保家衛(wèi)國》為例，在該系列紀錄片正式播出之前，央視網(wǎng)就以“圖片+文字”的形式進行了預(yù)告宣傳，各大主流新聞網(wǎng)站也紛紛轉(zhuǎn)載;央視新聞頻道（CCTV-13）的《新聞直播間》節(jié)目也在第一時間預(yù)告宣傳了該紀錄片;《國家記憶》欄目通過入駐在微博、抖音短視頻平臺的賬號發(fā)布節(jié)目的視頻預(yù)告。在這種近乎地毯式的預(yù)告宣傳下，使用各種媒介終端的用戶能隨時隨地瀏覽到有關(guān)該部紀錄片播出的消息。所以，在播出前期，該片就預(yù)先圈定了一批對其感興趣的受眾。

在紀錄片播出階段，除《國家記憶》等官方平臺進行宣傳外，微博、抖音、B站、騰訊視頻等各大互聯(lián)網(wǎng)媒體平臺都通過轉(zhuǎn)載消息、發(fā)布專欄、上傳剪輯片段等方式，直接、間接地宣傳了該紀錄片?！犊姑涝＜倚l(wèi)國》紀錄片的音樂制作方——吾愛吾樂在微博平臺公布了節(jié)目音樂的幕后花絮，從幕后的角度呈現(xiàn)節(jié)目制作的過程。央視網(wǎng)和央視新聞頻道（CCTV-13）的《新聞直播間》作為宣傳領(lǐng)域的“國家隊”，也對本片進行了跟蹤報道，持續(xù)輸出有關(guān)本片內(nèi)容的新聞消息，在每一集播出的前后時間發(fā)布相關(guān)的文字或視頻消息，在總結(jié)上集內(nèi)容的同時對下集內(nèi)容進行預(yù)告。

在該紀錄片于央視CCTV-4《國家記憶》欄目首映結(jié)束后，央視獨家移動視頻終端央視頻APP收錄了該系列全20集紀錄片。這一做法不僅延長了節(jié)目的生命周期，使節(jié)目獲得持續(xù)的宣傳效果，而且徹底打破時空限制，給未能趕上首映或想要再度欣賞的受眾提供了觀影渠道。同時央視頻APP也開放了本片的評論區(qū)留言功能，供大家暢所欲言，融媒體環(huán)境下的受眾意識得到極大的尊重。《抗美援朝保家衛(wèi)國》每集節(jié)目下方的評論區(qū)內(nèi)都留有大量的觀眾評論，這不僅表明近年來受眾素質(zhì)有所提升，更體現(xiàn)了制作團隊對節(jié)目質(zhì)量的自信。由此可見，融媒體環(huán)境下的抗美援朝紀錄片獲得了電視、網(wǎng)絡(luò)、報紙等多種媒介全方位的宣傳推廣，涵蓋并延長了整個紀錄片的生命周期。所以把握住當前的融媒體環(huán)境，對于提升今后抗美援朝紀錄片創(chuàng)作的質(zhì)量、延長該題材紀錄片的生命力、影響力來說都十分重要。

3.2 現(xiàn)代化的影像制作

近年來融媒體環(huán)境也促進了現(xiàn)代電視制播技術(shù)的不斷發(fā)展和完善。為使紀錄片能夠適應(yīng)各種新型媒介平臺的播出環(huán)境，紀錄片的創(chuàng)作者在節(jié)目風(fēng)格和影像制作上進行不斷的嘗試，使作品在畫面呈現(xiàn)方面更加藝術(shù)化，受眾面也更加廣泛，特別是受到眾多年輕人的歡迎。

以紀錄片《抗美援朝保家衛(wèi)國》為例，在節(jié)目風(fēng)格上，該片引入電視劇的情節(jié)安排，在片中設(shè)置大量懸念，并在之后的內(nèi)容中一一解答，環(huán)環(huán)相扣[4]。《堅守上甘嶺》一集中，開頭就運用倒敘的方式講述國慶閱兵時出現(xiàn)的一面布有381個彈孔的戰(zhàn)旗，引發(fā)受眾疑問——“為什么戰(zhàn)旗上會有這么多的彈孔”“這面戰(zhàn)旗是從何而來的”。接著畫面一轉(zhuǎn)，一張印有那面戰(zhàn)旗的照片出現(xiàn)，通過將照片分切使用，使得照片上的戰(zhàn)旗飄揚起來。二維平面化的照片瞬間具有三維立體空間的視覺效果，這在現(xiàn)代主旋律紀錄片的創(chuàng)作中已經(jīng)頻繁出現(xiàn)……正是這些影視特效的運用，提升了紀錄片現(xiàn)代化的節(jié)目風(fēng)格。

在影像畫面上，全片采用高清畫質(zhì)，鏡頭運動十分流暢，在畫面時長上刷新了受眾對于該題材紀錄片的慣性認知。每集30分鐘的時長安排，使得節(jié)目在時長控制上做到了恰到好處，不僅緩解了視覺疲勞，更讓受眾意猶未盡，產(chǎn)生忍不住觀看下一集的沖動。整部作品中大量的動畫CG、三維模型地圖的運用，不僅使節(jié)目的畫面種類更具有豐富感，而且把一些難以理解的概念和地理位置通過地圖、模型動畫的形式呈現(xiàn)出來，加深了受眾對朝鮮戰(zhàn)爭中各戰(zhàn)場態(tài)勢的認知。特別是在人物采訪部分，主創(chuàng)人員充分掌握了鏡頭與光線的特點，利用大光圈鏡頭增強畫面背景虛化效果的同時又運用光線將主體人物更加立體飽滿地呈現(xiàn)出來。暖色調(diào)的整體氛圍讓被采訪的老兵們?nèi)莨鉄òl(fā)，這些技巧的使用令本來單一的采訪部分畫面更加精致，改變了以往該題材紀錄片中采訪畫面生硬單調(diào)的特點。

在聲音的運用上，《抗美援朝保家衛(wèi)國》的配樂部分享受到了電影級別的制作待遇，大量逼真的音效營造出真實的戰(zhàn)場氛圍。槍聲、炮彈聲、沖殺聲相互交織，使受眾仿佛置身于當年硝煙彌漫的朝鮮戰(zhàn)場。由吾愛吾樂音樂創(chuàng)作團隊為其量身定制的背景音樂——《熱血今朝》，配合著畫面在每集的敘事高潮響起。在《堅守上甘嶺》分集中，當畫面解說詞講述到“戰(zhàn)士牛保才用身體接通被炸斷的電話線，保證部隊通訊聯(lián)絡(luò)長達3分鐘，直至壯烈犧牲”時，音樂突然響起，此時的畫面定格在了牛保才的雕像上，雕像手中緊緊地攥著電話線的一頭，而雕像的牙齒咬住了電話線的另一頭，震撼人心的音樂配合著英雄彌留之際的影像，不禁令人潸然淚下。

4 結(jié)語

融媒體環(huán)境下，抗美援朝紀錄片的創(chuàng)作隨著受眾視聽需求的改變而發(fā)生變化，節(jié)目的宣傳推廣深入各種移動終端。影像制作的現(xiàn)代化、節(jié)目風(fēng)格的創(chuàng)新調(diào)整都在迎合大眾的審美，特別是需要符合年輕一代受眾的審美需求。但是無論時代環(huán)境如何變化，抗美援朝題材的紀錄片依舊需要堅守住“真實”的本質(zhì)特征，繼承好早期的歷史影像素材，把握住抗美援朝題材的主題精神。創(chuàng)作抗美援朝紀錄片的目的不僅在于滿足受眾的視聽需求，更重要的在于繼承抗美援朝精神。時代在變，受眾的視聽需求也在變化，要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的抗美援朝紀錄片，就應(yīng)該繼往開來，緊跟時代步伐，進行不斷的創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻：

[1] 徐晴.“融媒體”語境下紀錄片敘事策略研究[J].傳媒論壇，2021，4（07）：38-39.

[2] 賈選凝.硝煙下的影像——首部《抗美援朝》紀錄片的幕后記憶[J].大眾電影，2008（02）：41.

[3] 王列.電視紀錄片創(chuàng)作教程[M].北京：中國廣播電視出版社，2005：43-47.

[4] 中央廣播電視總臺20集紀錄片《抗美援朝保家衛(wèi)國》引發(fā)熱烈反響[J].中國廣告，2020（12）：83-84.

作者簡介：董書林（1997—），男，江蘇南通人，碩士在讀，研究方向：廣播電視。