影視劇剪輯短視頻版權(quán)認(rèn)定探究

摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的蓬勃發(fā)展，各類短視頻軟件迅速走進(jìn)人們的視野。短視頻在豐富人們的精神生活的同時(shí)，其便捷、傳播面廣等特點(diǎn)也使得影視劇、音樂等作品的版權(quán)保護(hù)面臨著極大的挑戰(zhàn)。本文從影視劇剪輯短視頻的各種類型入手，分別對(duì)其版權(quán)問題進(jìn)行界定。同時(shí)通過對(duì)合理使用及公共利益的探究，提出要健全著作權(quán)集體管理組織，平衡好公共利益與著作人私利。

關(guān)鍵詞：著作權(quán)法;改編權(quán);匯編權(quán);合理使用

中圖分類號(hào)：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）12-00-02

2021年4月9日，中國電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)等協(xié)會(huì)聯(lián)合視頻平臺(tái)、影視公司等70多家單位發(fā)布了《關(guān)于保護(hù)影視版權(quán)的聯(lián)合聲明》，呼吁廣大短視頻平臺(tái)和公眾賬號(hào)生產(chǎn)運(yùn)營者尊重原創(chuàng)、保護(hù)版權(quán)。4月23日，各大影視公司和視頻平臺(tái)聯(lián)合500余位藝人發(fā)表聯(lián)合倡議書，再度呼吁短視頻平臺(tái)推進(jìn)版權(quán)內(nèi)容合規(guī)管理。此新聞一出立刻引發(fā)了網(wǎng)民的熱議，有些網(wǎng)民認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)影視作品版權(quán)的保護(hù)，維護(hù)創(chuàng)作者的合法權(quán)益;也有網(wǎng)民表示了擔(dān)憂，擔(dān)心影視劇版權(quán)會(huì)出現(xiàn)過度保護(hù)問題。

《2019中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》顯示，2018年12月手機(jī)網(wǎng)民平均每天上網(wǎng)時(shí)長達(dá)5.69小時(shí)，其中短視頻的時(shí)長增長貢獻(xiàn)了整體時(shí)長增量的33.1%，排在首位。抖音短視頻作為行業(yè)內(nèi)的佼佼者，更是成為很多人手機(jī)中不可或缺的娛樂軟件，其日活躍用戶超過6億人次。在此背景下，本文將以抖音短視頻中的影視劇剪輯視頻為例，探討如何界定這類視頻的版權(quán)問題，以及如何在社會(huì)公共利益與著作人私利保護(hù)之間達(dá)到更好的平衡。

1 影視劇剪輯短視頻的類型說明

在抖音上檢索“影視”“剪輯”等關(guān)鍵字就會(huì)出現(xiàn)大量專門上傳影視劇剪輯作品的賬號(hào)，其作品涵蓋范圍之廣超出想象，甚至還包括很多還在上映的電影以及未更新完的熱播電視劇。在對(duì)這些作品進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析后，可將其分為以下兩類。

1.1 電影解說類

這類視頻賬號(hào)主要針對(duì)電影進(jìn)行剪輯。它們通常將一部電影剪輯成三個(gè)短視頻，每段時(shí)長兩分鐘左右，在背景音中加入自己對(duì)電影的解說和理解。從內(nèi)容上來分析，這類視頻又可再分為兩類，第一類是將電影的情節(jié)完整地概括下來，滿足人們?cè)诙虝r(shí)間內(nèi)了解電影梗概及重要情節(jié)的需求，在目前的電影解說類賬號(hào)中占據(jù)主導(dǎo)地位;另一類只介紹電影的前半段重要情節(jié)，其余部分讓觀眾自行去觀看完整版尋找答案。這一類賬號(hào)在前期還占有一定的市場，但由于無法滿足人們想要迅速了解電影的需求，便逐漸銷聲匿跡了。電影解說類視頻覆蓋的電影范圍很廣，從國內(nèi)到國外，從還在院線放映的到已經(jīng)下架的，種類繁多，這在滿足廣大民眾精神文化需求的同時(shí)，也隱藏著許多法律問題。

1.2 電視劇合集

此類視頻賬號(hào)主要針對(duì)電視劇。它們對(duì)劇中的每一集進(jìn)行剪輯，將每段視頻的時(shí)長控制在一分半到兩分鐘左右，使得短視頻在劇情上保持連貫，同時(shí)在每一段視頻內(nèi)添加本段視頻的情節(jié)概括，還將它們組成合集，方便短視頻軟件使用者檢索觀看。這類視頻賬號(hào)的作者通常并不會(huì)對(duì)所剪輯的內(nèi)容進(jìn)行解說或評(píng)論，僅僅是將電視劇的重要情節(jié)拼接在一起呈現(xiàn)給用戶。這種簡單的切條搬運(yùn)行為，雖然迎合了大眾的喜好，但在法律層面上也存在著嚴(yán)重的侵權(quán)問題。

2 影視劇剪輯短視頻侵權(quán)問題的界定

我國《著作權(quán)法》第十條規(guī)定，著作權(quán)人享有改編權(quán)、復(fù)制權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等多項(xiàng)人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)。然而，就影視劇剪輯短視頻究竟侵犯了《著作權(quán)法》中的何種權(quán)利存在諸多爭論，當(dāng)前的版權(quán)問題界定主要集中在以下權(quán)利方面。

2.1 改編權(quán)問題

改編權(quán)是一項(xiàng)重要的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)。我國《著作權(quán)法》規(guī)定，改編權(quán)是指“改編作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利”。改編權(quán)既包括形式上的改編，也包括內(nèi)容上的改編。形式上的改編指在原作品的基礎(chǔ)上，將作品翻譯成另一種語言或者改變作品的類型;內(nèi)容上的改編則是對(duì)作品的相關(guān)要素如故事情節(jié)、人物設(shè)定等進(jìn)行改寫，加入新的原創(chuàng)內(nèi)容，但仍可見原作品的獨(dú)創(chuàng)性[1]。同時(shí)，合法改編要求改編者在創(chuàng)作出新作品之前，應(yīng)當(dāng)取得原作品著作權(quán)人的授權(quán)。因此，從作品這一角度來看，電影解說類短視頻雖然改變了作品的原有形式，加入了改編者對(duì)電影的講解、點(diǎn)評(píng)等原創(chuàng)性要素，卻依舊延續(xù)了與原作品相似的價(jià)值取向與創(chuàng)作目的，存在著實(shí)質(zhì)性的相似，與改編作品的各項(xiàng)條件吻合。從行為角度進(jìn)行分析，大部分短視頻賬號(hào)并沒有在簡介中說明取得原作品著作權(quán)人的授權(quán)，也未在作品中聲明其擁有授權(quán)，這顯然違背了改編作品需要取得原作品作者同意的規(guī)定。由此，我們可以得出，抖音中大量存在的電影解說類短視頻侵犯了原作品著作權(quán)人的改編權(quán)。

2.2 匯編權(quán)問題

作為一項(xiàng)重要的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，匯編權(quán)的保護(hù)和行使與匯編作品的定義是密不可分的。匯編作品是對(duì)若干作品、作品的片段、不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料，在內(nèi)容方面進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)性地選擇或者編排后產(chǎn)生的新作品[2]。其中，匯編作品的獨(dú)創(chuàng)性不同于其他類型作品要求內(nèi)容、情節(jié)等的獨(dú)創(chuàng)，而在于對(duì)材料的選擇和編排的獨(dú)創(chuàng)性。所以，前文所討論的電視劇合集類型的短視頻便屬于此類作品。創(chuàng)作者通過自己對(duì)電視劇劇情的理解與把握，選擇在每一集中起到關(guān)鍵性作用的片段，將其按照劇情發(fā)展的順序編排出來，形成了電視劇片段的匯編作品。然而，根據(jù)我國《著作權(quán)法》，匯編權(quán)是指將作品、作品的片段或者其他材料通過選擇或者編排，匯集成新作品的權(quán)利，是專屬于著作權(quán)人的權(quán)利。任何未經(jīng)著作權(quán)人許可而匯編其作品或作品片段的，除法律另有規(guī)定外均構(gòu)成侵權(quán)。因此，這些未取得電視劇版權(quán)方授權(quán)的影視劇剪輯賬號(hào)，在發(fā)表電視劇合集這類作品時(shí)均涉及侵犯原作品著作權(quán)人的匯編權(quán)問題。

2.3 合理使用問題

我國的《著作權(quán)法》并沒有對(duì)合理使用的問題作出清晰的規(guī)定，但可以根據(jù)國際上的通行辦法，即“四要素判斷法”對(duì)影視劇剪輯短視頻是否屬于合理使用進(jìn)行界定。

一是使用目的與特性。通過對(duì)判例的研究不難看出，商業(yè)性使用并不屬于合理使用的范疇。在知乎（問答類APP）平臺(tái)上搜索問題——現(xiàn)在還有什么普通人不太知道的暴利行業(yè)？其中一位用戶的回答便揭示了大量影視劇剪輯賬號(hào)存在的原因?！白鲆粋€(gè)電影剪輯號(hào)，一個(gè)月輕輕松松幾萬塊”，同時(shí)還介紹了如何做一個(gè)剪輯號(hào)，以及櫥窗帶貨、微商變現(xiàn)等多種變現(xiàn)手段。由此可見，這些影視劇剪輯賬號(hào)背后的運(yùn)營者們，目的絕不單單是為了向廣大民眾介紹影視劇知識(shí)，豐富人們的精神文化生活，更重要的是通過這一手段謀取暴利。因此，這些被用于商業(yè)用途的影視劇剪輯短視頻絕不屬于合理使用。

二是該版權(quán)作品的性質(zhì)。有學(xué)者對(duì)有版權(quán)的作品從兩個(gè)方面進(jìn)行了分類，一是虛構(gòu)性作品與事實(shí)性作品;二是已發(fā)表作品及未發(fā)表作品[3]。從司法實(shí)踐來看，摘錄事實(shí)性作品而形成的新作品因其致力于教育、研究等目的而更容易被認(rèn)定為合理使用;而大部分摘錄虛構(gòu)性作品的創(chuàng)作因?yàn)槠湓鬏^高的創(chuàng)造性，通常不被認(rèn)為是合理使用。作為已經(jīng)公開上映并擁有著作權(quán)的影視劇作品，其憑借特有的虛構(gòu)性而承載了著作權(quán)人獨(dú)創(chuàng)的情節(jié)、思想等關(guān)鍵性要素。大量影視劇剪輯賬號(hào)僅通過切條、重混等簡單的整合手法，就將他人的作品轉(zhuǎn)變成自己謀利的工具，這一行為明顯不屬于合理使用，是嚴(yán)重的侵權(quán)行為。

三是所使用部分的質(zhì)、量與版權(quán)作品的關(guān)系。判斷一個(gè)新的作品摘錄其他版權(quán)作品的內(nèi)容是否屬于合理使用，就要從所使用部分的質(zhì)與量兩個(gè)方面綜合判斷。如果新作品中使用了過多他人的作品，即不構(gòu)成合理使用;哪怕新作品使用的數(shù)量不多，但內(nèi)容涉及他人作品的關(guān)鍵部分，也不被認(rèn)為是合理使用。由此看來，影視劇剪輯類短視頻所使用的原作品的素材雖然時(shí)長不長，占比不高，但屬于版權(quán)作品的核心內(nèi)容，是其情節(jié)、思想的重要組成部分，所以并不屬于合理使用。

四是該使用對(duì)版權(quán)作品潛在市場或價(jià)值產(chǎn)生的影響。對(duì)于這一問題，我們要將影視劇作品分為正在熱播或尚未上映，以及時(shí)代久遠(yuǎn)或已經(jīng)下架兩個(gè)部分。對(duì)于那些之前放映過但已經(jīng)下架的影視劇來說，抖音中這些關(guān)于它們的剪輯視頻無疑是給原作品著作權(quán)人帶來了新的熱度，同時(shí)還滿足了廣大民眾的需求，這似乎屬于合理使用的范疇。但是對(duì)于正在更新的電視劇以及正在上映甚至未上映的電影來說，這類短視頻顯然降低了大部分觀眾對(duì)于版權(quán)作品的期待以及為之消費(fèi)的欲望，嚴(yán)重影響了版權(quán)作品的潛在市場和價(jià)值，不屬于合理使用。

綜上所述，雖然有極少數(shù)的影視劇剪輯短視頻在部分要素上可能屬于合理使用，但大部分并不符合上述的四個(gè)判斷要件，不屬于合理使用。所以，絕大多數(shù)影視劇剪輯類型的賬號(hào)都存在嚴(yán)重的侵權(quán)問題。

3 影視劇版權(quán)認(rèn)定及其使用的優(yōu)化方案

最新修訂的《著作權(quán)法》已于2021年6月1日正式生效，其針對(duì)以往取證難、周期長、賠償額低等版權(quán)方維權(quán)的痛點(diǎn)以及短視頻侵權(quán)、合理使用認(rèn)定難等問題進(jìn)行了多項(xiàng)修改，并將法定賠償額的上限由五十萬元提高到五百萬元。這也是眾多影視單位和視頻平臺(tái)在此時(shí)維權(quán)的底氣所在[4]。然而，隨著自媒體時(shí)代的到來，只依靠維權(quán)、訴訟這樣“堵”的方法并不能從根本上解決問題，必須采取新手段、新方法，多措并舉地疏導(dǎo)問題的癥結(jié)。

3.1 平衡公共利益與影視劇著作權(quán)人私權(quán)

著作權(quán)的糾紛本質(zhì)上是利益的糾紛。一方面，《著作權(quán)法》在很大程度上賦予了作者壟斷地位，使其能夠獨(dú)占著作權(quán)并獨(dú)享其所帶來的經(jīng)濟(jì)效益，這使得公眾對(duì)于其作品的使用受到了一定限制。另一方面，公眾以及其他創(chuàng)作者需要對(duì)已有作品的情節(jié)、內(nèi)容、思想進(jìn)行評(píng)論與分析，以激發(fā)他們創(chuàng)作新作品的靈感與熱情。同時(shí)他們還需要通過對(duì)現(xiàn)有各類作品的學(xué)習(xí)來豐富自己的知識(shí)儲(chǔ)備。當(dāng)個(gè)人私利與社會(huì)公共利益碰撞時(shí)，必然會(huì)產(chǎn)生糾紛。然而，著作權(quán)作為一項(xiàng)以促進(jìn)社會(huì)文化發(fā)展為基本目標(biāo)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)制度[5]，并不僅僅只是維護(hù)著作權(quán)人私權(quán)的工具，更承擔(dān)著豐富人們精神文化生活的使命。實(shí)際上，作品的作者及其傳播者并非著作權(quán)制度的全部權(quán)利與義務(wù)的主體，作為使用者的公眾，既是著作權(quán)法下的義務(wù)主體，也在事實(shí)上享有相應(yīng)的權(quán)利[6]。所以，平衡二者間利益矛盾的關(guān)鍵，就是要完善社會(huì)公眾對(duì)版權(quán)作品的合理使用制度。這不僅能夠架起溝通作者與公眾間的橋梁，還能推動(dòng)作者與使用者之間的信息交換，使得其他創(chuàng)作者在吸取前人作品思想文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行新的創(chuàng)作。除此之外，由于合理使用他人作品不必支付報(bào)酬的規(guī)定，有利于教育、研究等學(xué)術(shù)活動(dòng)的開展，對(duì)社會(huì)的教育文化事業(yè)有著重要意義。

3.2 健全影視劇版權(quán)的管理機(jī)制

我國的《著作權(quán)法》對(duì)各類利益主體的界定與劃分存在著較為模糊的地方，簡單以為只要作品的版權(quán)權(quán)益得到保護(hù)，就會(huì)激發(fā)創(chuàng)作活力，版權(quán)產(chǎn)業(yè)就會(huì)迅猛發(fā)展。殊不知初衷是保護(hù)創(chuàng)作者合法權(quán)益的《著作權(quán)法》卻讓那些玩弄版權(quán)、壟斷版權(quán)的大型公司獲益巨大。因此要想真正保護(hù)創(chuàng)作人的權(quán)利，促進(jìn)文化市場的有序、繁榮發(fā)展，就要健全影視劇版權(quán)的管理機(jī)制，完善著作權(quán)集體管理組織，解決其內(nèi)部運(yùn)作不透明、管理收費(fèi)價(jià)格較高、缺乏合理的協(xié)商對(duì)話機(jī)制等問題。對(duì)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展所帶來的一系列新問題做出及時(shí)的改變，努力平衡著作權(quán)人與公眾之間的利益關(guān)系。

4 結(jié)語

大部分影視劇剪輯短視頻都存在侵犯版權(quán)作品著作權(quán)的問題，產(chǎn)生了巨大的法律風(fēng)險(xiǎn)，平臺(tái)以及相關(guān)主管部門應(yīng)及時(shí)作出規(guī)制。但是，對(duì)于這類問題的治理也不能簡單地一罰了之，這并不利于我國文化和知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)事業(yè)的發(fā)展。伴隨時(shí)代的進(jìn)步，未來也會(huì)有更多的新事物密集出現(xiàn)，產(chǎn)生許多新的法律問題。在全面推進(jìn)依法治國這一大背景下，我們唯有不斷完善法律法規(guī)，健全管理機(jī)制，提高服務(wù)能力，才能更好地平衡創(chuàng)作人私利與社會(huì)公共利益間的關(guān)系，保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)，推動(dòng)我國社會(huì)主義文化事業(yè)繁榮發(fā)展。

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作者簡介：祁悅軒（2000—），男，江蘇徐州人，本科在讀，研究方向：法學(xué)。

指導(dǎo)老師：錢靜