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    《航拍中國》第三季解說詞的藝術(shù)特色探究

    2021-08-13 02:30:55包可欣陳瑞娟
    藝術(shù)科技 2021年11期
    關(guān)鍵詞:口語化

    包可欣 陳瑞娟

    摘要:《航拍中國》第三季延續(xù)了前兩季的拍攝構(gòu)思,以航拍視角向大眾展示了我國不同地區(qū)的自然風(fēng)光、人文風(fēng)情以及社會(huì)發(fā)展。其解說詞定位精準(zhǔn),并以口語化的表達(dá)風(fēng)格與富于節(jié)奏美的形式體現(xiàn)了中華文化內(nèi)核,特色鮮明。

    關(guān)鍵詞:《航拍中國》第三季;解說詞;口語化

    中圖分類號(hào):J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)11-00-02

    優(yōu)秀的紀(jì)錄片離不開精雕細(xì)琢的解說詞,通過獨(dú)特的語言風(fēng)格、節(jié)奏美感、意境營造滲透影片的主旨內(nèi)涵,影響觀眾觀感,為影片增色?!逗脚闹袊返谌荆ㄒ韵潞喎Q“《航》三”)的解說詞在為影視畫面提供補(bǔ)充信息、完成敘事的基礎(chǔ)上,富有寫作美感,極具親和力,體現(xiàn)出獨(dú)特的作用和風(fēng)格[1],凸顯紀(jì)錄片的整體審美價(jià)值。

    1 解說詞的基本功能定位

    在紀(jì)錄片中,解說詞可以作為畫面補(bǔ)充,起穿針引線的作用,也可以作為主導(dǎo)架構(gòu)影片,成為傳達(dá)信息的主要通道。顯然,作為以城市為拍攝主體、航拍視角切入的作品,《航》三的解說詞占據(jù)了主體地位。首先,對(duì)部分畫面內(nèi)容加以生動(dòng)描述,為觀眾提供畫面?zhèn)鬟_(dá)不清或無法傳達(dá)的信息,如歷史進(jìn)程、事物細(xì)節(jié)、時(shí)空延伸等。用優(yōu)美的詞句描述祖國的山河風(fēng)光,補(bǔ)充人文風(fēng)情等畫外信息,呈現(xiàn)出一座座獨(dú)具特色與文化積淀魅力的城市風(fēng)貌[2],表達(dá)城市的獨(dú)特人文情懷[3],使影片層次豐富,內(nèi)容有趣,滿足觀眾的求知欲。其次,為影片架構(gòu)了合理的邏輯關(guān)系,使場景變化和畫面切換變得自然。通過解說詞連綴起碎片式的畫面,呈現(xiàn)出邏輯嚴(yán)密、故事流暢的完整作品。正因?yàn)楣δ芏ㄎ缓侠?,解說詞才能出色地傳達(dá)作品信息。

    2 《航拍中國》第三季解說詞特色

    2.1 口語化表達(dá)

    口語化的解說能為紀(jì)錄片增添輕松悅耳之感,讓全片顯得靈動(dòng)富有意蘊(yùn)[4]?!逗健啡灾v述自然風(fēng)光與人文情懷為主題,以普通社會(huì)大眾為受眾群體,用通俗易懂的口語化解說打動(dòng)觀眾,給人以親切風(fēng)趣之感。

    首先,口語化、俚語式的表達(dá)貼近生活,靈動(dòng)又不造作,讓觀眾感受源于生活的真實(shí)和自然,親切和溫馨。如河北篇講到鹿是這樣描述的:“祖上要打起十二分精神,在皇家獵場里求生。而今天的它們靠著天然萌,就可以出任特色旅游的代言,性子自然大不相同。”“打起十二分精神”“天然萌”“出任代言”等常用詞語洋溢著輕松活潑之感,使觀眾感到熟悉又親切,全然融入其中[5]??谡Z化的語言風(fēng)格拉近了觀眾和影片的距離,使影片接受度高,獲得觀眾的青睞[6]。

    其次,大量運(yùn)用數(shù)據(jù)使解說詞簡明扼要、直觀可感。解說詞的首要任務(wù),是對(duì)畫面內(nèi)容進(jìn)行解釋說明,使用數(shù)字描述,既通俗易懂又能夠?qū)Ξ嬅嬉粨艏粗?,同時(shí)還科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),讓觀眾信服。如山西篇中的解說詞“這條路是山下錫崖溝村民用錘子和鋼釬花了30年鑿出的生命之路。7500米的掛壁公路,1/5是隧道,掛在600米的懸崖上”。連續(xù)運(yùn)用四個(gè)數(shù)字,讓觀眾可以直觀感受到修建掛壁公路的艱難,增強(qiáng)了紀(jì)錄片的真實(shí)性和說服力。

    口語是最直接的表達(dá)方式,日常事物描述和情感表達(dá)都與它息息相關(guān)。人與人之間的即時(shí)互動(dòng),使審美過程生動(dòng)具象、日常普遍,富有煙火氣和人情味[7]?!逗健啡怯蒙鷦?dòng)活潑、親切自然的口語化解說,使內(nèi)容便于理解,與觀眾之間產(chǎn)生了真切的交流感,牢牢地抓住了觀眾的注意力。

    2.2 體現(xiàn)節(jié)奏美

    語言節(jié)奏是解說詞寫作不可忽視的因素,與紀(jì)錄片的主題基調(diào)相互呼應(yīng),也對(duì)影片的表達(dá)風(fēng)格產(chǎn)生影響。該片用富于節(jié)奏美的解說語言,使作品充滿音韻回環(huán)的跌宕之美。

    語言節(jié)奏美首先體現(xiàn)在句式變化上。如“長白山坐鎮(zhèn)東南,鴨綠江、圖們江勾勒出它的輪廓;松花江蜿蜒西行,灌溉出沃野千里”。長短結(jié)合,語句流暢動(dòng)聽、朗朗上口,讀起來抑揚(yáng)頓挫,富有節(jié)奏美感和音韻美,結(jié)合空明曠遠(yuǎn)的背景音樂,不禁產(chǎn)生宛若詩中游之感。

    其次,解說詞節(jié)奏隨段落內(nèi)容變化而變化,與畫面節(jié)奏相呼應(yīng),營造氛圍。如“地殼劇烈的碰撞讓海底隆起、斷裂、侵蝕,在水流與風(fēng)力的反復(fù)切割下,它像這樣成片、成林、成孤峰,最后消失不見”。云海、石柱林的畫面,配合解說詞節(jié)奏或快或慢地播放,營造出天地萬物變化的空曠邈遠(yuǎn)之感,聲畫共同作用,表現(xiàn)豐富的人文內(nèi)涵[8]。

    此外,節(jié)奏還體現(xiàn)在對(duì)情節(jié)的把握上,用節(jié)奏配合情節(jié)表達(dá)而收放,營造語境氛圍。如“終于,黃河告別了黃土高原,開始在低平的大地上肆意流淌,流速減緩,泥沙沉積,河道搖擺,周而復(fù)始,然后形成的眼前這片沖積平原,平原又變成了沃土良田”。此句承接前文講黃河的來源走向,過渡到后面土祠的內(nèi)容,在整集作品中起到緩沖和銜接的作用,調(diào)整敘說節(jié)奏。這句解說詞既描述了地理地貌,又在字里行間抒發(fā)了對(duì)景物的情感,在邏輯節(jié)奏和情感節(jié)奏兩個(gè)方向自然遞進(jìn),帶來更強(qiáng)的感染力和震撼力[9]。

    最后,解說還通過適當(dāng)留白來調(diào)整段落節(jié)奏,留下回味和思考的空間。山水如同一幅幅畫卷,值得講述的內(nèi)容很多,言語太滿會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疲憊之感,無法感受和記憶作品內(nèi)容,有損傳播效果。影片除了通過適宜的語速、切換音樂和穿插預(yù)告來調(diào)整節(jié)奏外,還會(huì)在解說時(shí)適時(shí)停頓,留下幾秒的空白,用大遠(yuǎn)景航拍畫面展現(xiàn)山水之美,讓觀眾感受作品中的意境。這種類似于“寫意”的方式使節(jié)奏變得悠遠(yuǎn)綿長,富有詩情意趣,更能讓人耳目一新[10]。

    2.3 善用擬人

    擬人,是把物擬作人,賦予其人的情感和行為模式。該片解說詞善于運(yùn)用擬人手法,將無聲無息的景物人格化,一改自然事物靜態(tài)冰冷的效果,使其具有濃濃的情感色彩,更顯活潑生動(dòng)。如“如果櫻花美而不自知,那么紅楓湖就是它的鏡子 ……早櫻和晚櫻接力,共同奉獻(xiàn)了1個(gè)多月的浪漫。70多萬株的櫻花在此安家……姑娘們換上春裝,與花比一比誰更美”。把花寫成年輕美貌的姑娘,賦予其人的動(dòng)作和想法,展現(xiàn)春日盛況,充滿活力又十分形象。此外,還有黃河“畫出柔美的身影”、黃山上“鉆進(jìn)云霧的是纜車”、雄鹿“胖了不少,有貼秋膘的習(xí)慣”等,把動(dòng)物山水的行為規(guī)律和人類對(duì)應(yīng),將趣味性的語言敘述和科普知識(shí)相結(jié)合[11],使其具有了人的靈氣,別有一番意趣。

    運(yùn)用擬人手法不僅增強(qiáng)了解說詞的趣味性,而且在表達(dá)中滲透了人與自然和諧共生的思想,將仁愛的思想從人與人之間擴(kuò)展到自然世界中[12]。以人的情思平視自然萬物,它們仿佛有了人的神態(tài)和道德品質(zhì),達(dá)到天人合一的境界,體現(xiàn)人與自然融合的和諧之美,拓展了紀(jì)錄片的深度和寬度[13]。

    2.4 緊扣中國文化內(nèi)核

    2.4.1 以人為本的和諧思想。

    《管子》有言:“夫霸王之所始,以人為本?!薄叭恕敝溉嗣袢罕?“本”即根本,即重要程度。也就是將“人”放在“根本”的地位,強(qiáng)調(diào)人的重要性,其深厚的內(nèi)涵對(duì)現(xiàn)在的生活具有很重要的啟迪作用[14]?!逗健啡慕庹f詞,在敘述上采用平實(shí)親民的解說風(fēng)格;在內(nèi)容上把目光延伸到了山水之外,著力描寫與“人”相關(guān)的內(nèi)容,最終落點(diǎn)到人的情感和精神。比如,為了根除淮河水患修建的臨淮崗水壩,讓人回憶起第一代領(lǐng)導(dǎo)人的豐功偉績;洞庭湖畔岳陽樓的曠世絕作,讓人感慨范公濟(jì)世之心等。這些篇章的解說,將觀眾思緒引導(dǎo)到景物之外,指向創(chuàng)造、改造這些景物的人和人的精神,進(jìn)而帶動(dòng)觀眾的情緒[15]。

    社會(huì)發(fā)展使人的審美性成為這個(gè)時(shí)代最本質(zhì)的特征[16],以人為本,注重人的尊嚴(yán)與價(jià)值,是中國文化的基本精神。這種思想的傳達(dá)充滿了對(duì)現(xiàn)世的關(guān)懷,讓觀眾得到尊重,感受到作為“人”存在的價(jià)值和幸福。這與當(dāng)下社會(huì)語境和紀(jì)錄片平民化創(chuàng)作傾向是相符的。一切景語皆情語,看似講景而最終表現(xiàn)的都是創(chuàng)造它們、與它相關(guān)聯(lián)的人的故事。對(duì)人的不同情感和生存形態(tài)的關(guān)注是紀(jì)錄片永恒的主題,只有用心講好“人”的故事,才能真正走進(jìn)人的心里,創(chuàng)造情感共鳴[17]。

    2.4.2 滲透家國情懷

    家國情懷,作為一個(gè)帶有鮮明中國文化色彩的詞語,歷史十分悠久。它的形成離不開儒學(xué)之中“仁”的思想。懷仁愛之心,行忠恕之道,以包容的心態(tài)去理解和接納,是家國情懷形成的重要基礎(chǔ)。“家”,是以親緣關(guān)系為紐帶組成的無私包容的血緣共同體,是社會(huì)群落最基本的組成單位[18];“國”是關(guān)懷天下、追求和諧的立足于特定政權(quán)和領(lǐng)土的族群共同體。在家、國的生活環(huán)境下,通過實(shí)踐產(chǎn)生對(duì)家與國的愛,便是家國情懷。究其根本,是一種追求無私、親密、和諧的共同體生活的情懷,也是中華民族發(fā)展的內(nèi)在精神支撐。體現(xiàn)在《航》三中,就是對(duì)祖國山水的熱愛,對(duì)生活在這片土地上的人的熱愛。于是,山水風(fēng)景成為鮮明的具有本土化特色的符號(hào)意象[19],總能感受到對(duì)人的敬畏,和洋溢在影片中的溫情。比如,安徽木梨硔村不足百戶人家隱居在云中,世世代代守護(hù)在懸崖邊;貴州懸崖峭壁上一代接一代的“蜘蛛人”風(fēng)吹日曬,只為守護(hù)著腳下這片土地。這種純孝慈愛、守望互助的家園情懷,鄰里間的和諧共處,為群體延續(xù)做出的努力和堅(jiān)持,體現(xiàn)了中國人對(duì)民族以及國家的愛,滿足當(dāng)今觀眾的心理審美需求[20]。

    解說詞承擔(dān)了傳遞信息和思想的使命,通過對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史的再現(xiàn),在與觀眾的對(duì)話中,塑造信念,潛移默化地影響著觀眾價(jià)值觀和行為,喚起其中華民族骨子里家國情懷的基因,讓中國博大的精神文化源遠(yuǎn)流長[21]。

    3 結(jié)語

    《航》三的解說詞在補(bǔ)充畫面信息的基本上,利用口語化、富于節(jié)奏和韻律的語言傳遞出美感,展示了中國文化的精神內(nèi)核。使觀眾在欣賞自然風(fēng)光同時(shí),感受到人文情懷,也為紀(jì)錄片解說詞的創(chuàng)作提供了新思路。

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    作者簡介:包可欣(1999—),女,浙江寧波人,本科在讀,研究方向:紀(jì)錄片。

    陳瑞娟(1986—),女,安徽安慶人,博士在讀,講師,系本文通訊作者,研究方向:紀(jì)錄片。

    基金項(xiàng)目:本論文為南京林業(yè)大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項(xiàng)目“國產(chǎn)紀(jì)錄片IP的開發(fā)和運(yùn)營研究”成果,項(xiàng)目號(hào):202010298203H

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