莫言《紅高梁》的語言藝術(shù)特色

彭雷

[摘要]莫言是我國20世紀(jì)80年代最具代表性的作家之一，其小說語言形象可感，具有鮮明的藝術(shù)特色。尤其是莫言的代表作《紅高粱》，作者運用大量具有地域特色的方言詞匯，多采用復(fù)句和短句這兩種獨特句式，并廣泛使用比喻、擬人等修辭?！都t高梁》語言風(fēng)格極具張力與表現(xiàn)力，是作者獨特的語言藝術(shù)的充分體現(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]紅高梁；口語化；句式；修辭

莫言是第一位中國籍諾貝爾文學(xué)獎獲得者，是我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中最具代表性的作家之一，其文學(xué)創(chuàng)作極具創(chuàng)新意識。莫言于1955年出生于山東高密的一個農(nóng)村家庭。其代表作《紅高梁》即以抗戰(zhàn)時期的家鄉(xiāng)高密為背景，以土匪余占鰲與大膽追求自由的戴鳳蓮的愛情為線索，書寫了當(dāng)時高密百姓的不幸遭遇與奮起反抗的精神?！都t高梁》這一文本篇幅不長，語言風(fēng)格獨特，具有極強的表現(xiàn)力。

一、多樣詞匯的運用增強文本的音樂美

《紅高粱》中的詞匯豐富多彩，使文本語言形象可感，個性鮮明。莫言在寫作中大量運用高密方言詞匯，具有較強的地域特色?！皟晒蔁崂崩钡臏I水從眼窩里凸出來”中的“眼窩”即指“眼睛”，“凸”形象地表現(xiàn)出眼淚奪眶而出的狀態(tài)。文本中像這一類的方言詞匯還有很多，如“困覺”、“糟木頭”、“晌午頭“、”一仄“等等，莫言對方言詞匯的運用，是對山東高密家鄉(xiāng)的深情留戀與懷念，同時也能突顯出抗戰(zhàn)時期生活在這片土地上的百姓們對家鄉(xiāng)的熱愛，對戰(zhàn)爭的痛恨，是作者對當(dāng)時家鄉(xiāng)人們的真實寫照。

文學(xué)作品中的色彩描繪不僅能使作品形象更加具體、生動，富有感人的藝術(shù)魅力，而且還能起到烘托氣氛和暗示某種情感的作用。在《紅高梁》的創(chuàng)作過程中，作者使用了大量的色彩詞，色調(diào)鮮亮，使戰(zhàn)爭的殘酷在這些色調(diào)鮮亮的搭配中漸漸淡化?！澳铀砂导t漸漸燃燒成金紅，滿河流光溢彩?！边@一句中，顏色是由暗紅到金紅，而后作者對墨河的整體色彩概括為“流光溢彩”。伏擊日兵的戰(zhàn)役緊張至極，而作者則用鮮亮的色彩詞使讀者眼前一亮，倍感輕松。當(dāng)然，文本中的色彩詞匯俯拾皆是，“翠綠的鴨羽和黃褐的鴨絨”，“深紅的嘴唇和金黃的笑臉”等。以戰(zhàn)爭為背景，作者并沒有使文本整體呈現(xiàn)灰暗陰沉的色調(diào)，而是通過使用色澤鮮亮的顏色詞，使讀者在戰(zhàn)爭的殘酷中感受著事物的鮮艷，從而看到希望。同時，這不同色調(diào)的矛盾沖突與融合，折射出人們頑強的生命力與生生不息的奮斗精神。

莫言十分重視語言音韻修飾，他不僅經(jīng)常憑借地域性強的用語刺激讀者的感官，以喚醒人的原初感覺的神奇功能，而且還格外講究語言音韻節(jié)奏的和諧，色彩詞的巧妙運用，語言形式上不斷出新，以此來創(chuàng)造一種新奇的閱讀效果。莫言創(chuàng)作《紅高梁》過程中，通過大量運用方言詞匯與色彩詞匯，使文本具有鮮明的地域色彩，同時使文本的基調(diào)在戰(zhàn)爭的緊張殘酷中顯得活潑與輕松。不同類型詞匯的使用，辭藻汪洋恣肆且個性鮮明，語言簡約且唯美動聽，使文章中的人與物表現(xiàn)出鮮明生動的特點，使文本呈現(xiàn)出獨特的音樂美。

二、獨特句式的運用使文本更具形式美

《紅高粱》文本中多使用復(fù)句句式與短句句式。這兩種句式的交錯運用，使文本整體呈現(xiàn)語句簡約而內(nèi)涵豐富的特點?！傲_漢大叔爬進(jìn)了高梁地，直起腰來，順著壟溝，盡量躲避著高粱，不發(fā)出響動，走上墨水河堤?！边@是一個復(fù)句，也是一個連動句。各部分以動作的連貫性表現(xiàn)羅漢大叔逃離日本營時的真實情景?！耙粋€約有四十歲出頭的中年人，滿臉堆著笑，走到監(jiān)工面前，從口袋里摸出一包煙，捏出一支，敬到監(jiān)工嘴里?！本渲小白叩?、摸出、捏出、敬到”一系列的動詞組成了這個復(fù)句。羅漢大叔被日軍抽打時，這位中年人的表現(xiàn)使其免于繼續(xù)挨打。這串熟練的動作的描寫，塑造了這位中年人的部分形象，同時也從側(cè)面寫出日軍對被俘虜?shù)闹袊说臒o情欺壓。

“天，什么是貞節(jié)？什么是正道？什么是善良？什么是邪惡？”這句是一連串短句的組合，各個部分都是一個完整的句子。這是戴鳳蓮在被日軍用槍擊倒后仰天而問的話語的節(jié)選，語言簡潔有力，毫無修飾，卻震撼人心。這位敢于沖破封建枷鎖、大膽追求自由與幸福的女性不幸被日軍襲擊，她的質(zhì)問簡短有力。短句的使用既是一個即將死亡的人的語言的真實記錄，也是戴鳳蓮這位自由女性對不公天道的質(zhì)問。生長在這片紅高粱的境域，愛恨情仇與它緊密相連，紅高粱見證著當(dāng)?shù)匕傩盏纳鹗肌６叹涞氖褂檬寡赞o有力，更具感召力。

文本對復(fù)句句式與短句句式的運用恰到好處，作者選用簡約的句式創(chuàng)作《紅高粱》，將殘酷的戰(zhàn)爭簡單化，將高密百姓的反抗神圣化，將余占鰲與戴鳳蓮的愛情崇高化。整個文本形式簡約，意蘊深邃。作者以復(fù)句與短句句式展開全文的寫作，意在構(gòu)建一個簡潔明了的文本框架，除去傳統(tǒng)文學(xué)繁豐華美的點綴，使文本句式不冗長，不累贅，使文中人物的話語更有爆發(fā)力，震懾心靈，使文本的表現(xiàn)形式更具吸引力和感召力。

三、不同修辭的同時運用加強文本的節(jié)奏美

修辭手法又稱修辭手段，它是指為取得特殊的語言效果或語言意義而采用的不合習(xí)慣的語法結(jié)構(gòu)、語詞順序和語詞意義的各種語言使用方法，是用特殊的語言技巧、表達(dá)方式傳達(dá)思想內(nèi)容的藝術(shù)。莫言在其小說《紅高梁》的創(chuàng)作過程中，運用比喻、擬人、通感這三種修辭手法，不僅表現(xiàn)出作者對修辭運用的高超技藝，且通過這些修辭的獨特效果，使小說情感表現(xiàn)更具感染力。

“它們像兩枚蓮花瓣，它們更像兩條小金魚，潛伏在澄澈的水底。”作者在文中將“我奶奶”兩只被裹成的小腳比作“兩枚蓮花瓣”、“兩條小金魚”，采用了以美寫丑的方法，將封建現(xiàn)實社會中對婦女的戕害從而導(dǎo)致女性身體受到摧殘的丑惡事件，比喻做美好的事物。這種描寫與現(xiàn)實的反差，給讀者以極大的視覺與思維沖擊，從而凸顯出舊社會對女性這一弱勢群體的殘酷行為。

“遍地的高梁都在痛哭。”日軍對高密的侵略，使當(dāng)?shù)匕傩湛嗖豢把?。作者這里將高梁擬人化，高粱的痛哭正是人們的痛哭。在這片被踐踏的土地上，這群樸實的百姓失去了自己的家園。生活在同一片土地上的高粱都難以忍受的痛苦，更何況有血有肉的人?！白訌椩谒麄冾^頂屠戳著高梁。”侵略者與高密百姓的戰(zhàn)爭，演化成子彈與高粱的戰(zhàn)爭?！巴来痢币辉~則是對敵人的丑陋行徑的真實還原，侵略者對中國人實施的政策慘無人道。將子彈與高梁擬人化，實則表現(xiàn)了作者對敵軍的丑惡行為的仇視，對苦難人民的同情，對戰(zhàn)爭的厭惡。

通感手法的運用往往能夠給作者帶來廣闊的抒情。莫言在其小說中對通感的運用十分廣泛，使得種種最難以言傳的感受得到最形象生動的表達(dá)?！八脑捚扑榱銇y，像一群隨風(fēng)遍地滾動的樹葉?！睂⒙犛X與視覺相結(jié)合，對年邁的老人的話語進(jìn)行了由抽象到具體的一個轉(zhuǎn)化，也是對老人關(guān)于“我奶奶”那段回憶的拼接。通感即是打破功能各異的諸感官之間的疆界，彼此發(fā)生溝通聯(lián)系，并能夠相互轉(zhuǎn)化，進(jìn)而調(diào)動人的整體感官一同來參與的全知性審美感受方式。

各種各樣修辭手法的運用，并不只是語言的運用問題，而是要賦予語言以新的生命?！都t高粱》中充分展開對比喻、擬人和通感這三種修辭手法的運用，為讀者描繪出一幅壯麗宏大的歷史與愛情相融合的畫面。修辭的運用，有效地加強了文章的節(jié)奏美，使文本情節(jié)起伏有致，美丑善惡對照顯明，同時也寄托了作者相關(guān)的情感訴求與表達(dá)。

《紅高粱》是莫言的代表作之一，小說語言風(fēng)格獨特，個性鮮明。作者運用方言詞匯對地域色彩進(jìn)行展現(xiàn)，運用大量的色彩詞匯表現(xiàn)在灰暗的戰(zhàn)爭時代人們對和平的渴望，對美好追求的熱切愿望。作者采用獨特句式使文本更具形式美與吸引力。同時修辭手法的運用使文本表現(xiàn)更生動更具體。莫言用其獨特而又創(chuàng)新的語言藝術(shù)給讀者呈現(xiàn)了一種全新的感受，從而使《紅高粱》以其個性鮮明的語言特色在中國文壇上開創(chuàng)了一個嶄新的天地。