徐熙花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格及創(chuàng)作技法特點(diǎn)

摘要：“徐熙野逸”概括了五代南唐杰出畫(huà)家徐熙的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)，在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)史中有著超然的地位，傳遞了自然界變幻莫測(cè)的深邃魅力。徐熙的創(chuàng)作技法為眾多繪畫(huà)者所推崇、借鑒與學(xué)習(xí)，伴隨著徐熙繪畫(huà)藝術(shù)的繼承與發(fā)展，徐熙創(chuàng)作技法體現(xiàn)了百代不衰的中國(guó)民族畫(huà)特征，成為現(xiàn)代繪畫(huà)中中國(guó)風(fēng)畫(huà)作的楷模和標(biāo)準(zhǔn)之一。本文通過(guò)借鑒、賞析與研究徐熙畫(huà)技特點(diǎn)，對(duì)花鳥(niǎo)繪畫(huà)提供現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：徐熙；花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格；創(chuàng)作技法

徐熙是五代南唐杰出畫(huà)家，善畫(huà)花竹林木、蟬蝶草蟲(chóng)。其出身江南名族，一生高雅，超然物外。他性情豪爽曠達(dá)、志節(jié)高邁，尤喜在田野園圃中漫步、游覽自然野趣，每當(dāng)遇到喜愛(ài)的景物，必然會(huì)細(xì)心觀察臨摹，常以汀花野竹、水鳥(niǎo)淵魚(yú)、園蔬藥苗為主要體現(xiàn)物，每有畫(huà)作必然極為傳神且富有生動(dòng)的意趣。

一、徐熙的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格及其代表作

五代南唐時(shí)，南唐君主李煜偏愛(ài)藝術(shù)，中國(guó)繪畫(huà)技藝因此得到特別扶持，極具時(shí)代特色的“徐熙野逸”就是在這時(shí)形成的。徐熙的花鳥(niǎo)畫(huà)作帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。徐熙一生“投身于鄉(xiāng)野”，在大自然中尋求人生極境，專心致力于繪畫(huà)，畫(huà)作中也體現(xiàn)出徐熙對(duì)自然的認(rèn)知和他自由、質(zhì)樸、無(wú)拘束的心態(tài)?；B(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)既是野趣又超然物外，賦予徐熙的畫(huà)作強(qiáng)烈的生命力。從題材看，徐熙的花鳥(niǎo)畫(huà)作主要以花、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)等大自然動(dòng)植物為載體，在看似平淡的物語(yǔ)中，創(chuàng)作意趣十足，意境悠遠(yuǎn)，如落花游魚(yú)、敗荷秋露、折技花果等。在徐熙的筆觸之下，既體現(xiàn)出大自然萬(wàn)物淳樸的一面，又給予觀畫(huà)者一種或蕭索，或生機(jī)勃勃的感觸。

《玉堂富貴圖》（又名《牡丹玉蘭》）（圖1）其構(gòu)圖方法很有特色，從整體看，牡丹、玉蘭等花葉填滿整篇畫(huà)作，沒(méi)有隙縫，十分緊密，有明顯的裝飾性和富麗堂皇之感。這也是五代南唐時(shí)繪畫(huà)的主流畫(huà)風(fēng)及人文追求。徐熙創(chuàng)新繪畫(huà)方法，畫(huà)作右下方以假山石為主體結(jié)構(gòu)，海棠、杜鵑、野雉穿插畫(huà)間，動(dòng)靜相宜，野趣躍涌于畫(huà)作之上：花的枝葉間有小鳥(niǎo)在穿梭，野雉半露半隱，構(gòu)建了一幅意蘊(yùn)無(wú)窮而又獨(dú)特別致的畫(huà)作，既有花朵的張力，又有野禽養(yǎng)眼醒神，形成繁花似錦、滿堂生輝、一派生機(jī)的景象。《玉堂富貴圖》的假山石隱沒(méi)在花叢中，有厚重之感而又不呆板，雉雞點(diǎn)綴畫(huà)作又透露出恬淡悠閑，牡丹象征著富貴，玉蘭、杜鵑、海棠則顯得妍麗、繁茂，展現(xiàn)出百花競(jìng)相開(kāi)放的景象。

再看《豆莢蜻蜓圖》，《豆莢蜻蜓圖》是徐熙畫(huà)作“野逸”的代表。畫(huà)作充滿野趣，蜻蜓表現(xiàn)靈動(dòng)如生，對(duì)其身體不同部位的不同著色，展現(xiàn)蜻蜓毛茸茸的視覺(jué)效果。翅膀有淺淡的墨色點(diǎn)著，虛實(shí)相間中勾勒出輕盈靈透的視覺(jué)感受，傳神地描畫(huà)出花的嬌嫩、豆角的棱、蟲(chóng)的靈，不論是在整體還是細(xì)節(jié)中，都展現(xiàn)一種飽滿的野趣。

二、徐熙花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作技法特點(diǎn)

徐熙繪畫(huà)技法可以用十二個(gè)字加以概括，即“落墨定格、現(xiàn)其輪廓、以色為畫(huà)”。從畫(huà)法上看，徐熙的繪畫(huà)技法與歷來(lái)流行的繪畫(huà)方法略有不同，它不是以暈淡給畫(huà)作著色，而是在原有繪畫(huà)技藝基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，先落筆畫(huà)出花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，勾畫(huà)出畫(huà)作的“骨架”，然后再上色。正如已故的前中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事謝稚柳先生所說(shuō)“落墨”：把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸，先用墨筆來(lái)連勾帶染的全部描繪出來(lái)，然后在某些部分略加一些色彩。

《雪竹圖》為五代南唐時(shí)期的佳作，如圖2所示。畫(huà)作的形和神都是用墨筆和墨色來(lái)“落定”的，以線條墨色為主，畫(huà)面全圖工整精微又寫(xiě)實(shí)，構(gòu)圖精妙新穎，層次分明豐富，敷色在其中反而只具有輔助作用。畫(huà)作下方是錯(cuò)落有致的石頭。徐熙只用水墨筆法勾畫(huà)出整幅畫(huà)作的結(jié)構(gòu)，便使畫(huà)作盡顯野趣?！堆┲駡D》描繪了江南雪后嚴(yán)寒中的枯木竹石，畫(huà)作主體三竿大竹挺拔參天、蒼勁有力，竹下大石厚重，竹旁彎折殘竹和細(xì)嫩幼竹參差其間，更顯情趣盎然。除用水墨筆法勾畫(huà)的框架意趣外，畫(huà)作留白處也極具意味，體現(xiàn)了積雪與嚴(yán)寒，襯托出積雪嚴(yán)寒下粗竹的挺拔遒勁，斷竹的殘葉紛披與雪后蕭瑟。畫(huà)作中粗竹、斷竹、嫩竹、石頭、落葉參差有致，工整精微而寫(xiě)實(shí)的新穎構(gòu)圖組合，勾勒出層次豐富、生機(jī)勃勃的雪景圖。多種筆勢(shì)與多種墨彩的組合繪畫(huà)技法新穎，極具“落墨”特色，具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）畫(huà)作布局

《雪竹圖》的畫(huà)勢(shì)由下到上，極具動(dòng)態(tài)效果，以三棵粗竹為軸心貫穿整體畫(huà)作，形成整體布局，雜樹(shù)、石頭及斷竹呈“S”形，充滿動(dòng)感與力度，形成“動(dòng)靜兩宜”的視覺(jué)沖擊力，使得原本沒(méi)有生命、動(dòng)感的石頭擁有了挺拔的氣勢(shì)。

《雪竹圖》下緊上松，下密上疏，上下強(qiáng)烈對(duì)比下的細(xì)微處又各不相同、大小不等、錯(cuò)落有致，形成微妙的布局。大石與小石，粗竹與細(xì)竹，墨色深與淺、濃與淡，深濃厚重幽深，淺淡飄然空靈，組成徐熙從自然領(lǐng)悟出的中心思想，表達(dá)了作者的思想情感。

《雪竹圖》構(gòu)圖特別，左右小石與大石呈等邊正三角形穩(wěn)定性構(gòu)圖，同時(shí)穩(wěn)中求險(xiǎn)，巧妙運(yùn)用大小石頭印成動(dòng)感線條，穩(wěn)中求變求動(dòng)，賦予作品生動(dòng)的變化?！堆┲駡D》以幾棵竹子的點(diǎn)，把形態(tài)各異的竹林表現(xiàn)得淋漓盡致。《雪竹圖》從斜坡到石頭，從弧形到筆直的竹干，直而不直、對(duì)稱而不對(duì)稱，大對(duì)小、粗對(duì)細(xì)，微妙地將物象之間的勢(shì)態(tài)呼應(yīng)傳情，折射出徐熙畫(huà)作的意境及其心態(tài)。

《雪竹圖》意境悠遠(yuǎn)，以幾棵粗竹、幾棵小竹、幾個(gè)石頭，以點(diǎn)觸面，簡(jiǎn)單描繪出“竹林”的意境，或長(zhǎng)或短，或粗或細(xì)，或高或矮，或曲或直，意味深長(zhǎng)，變化多端，應(yīng)有盡有。僅斷竹就有不同的意味，如其或?yàn)檠?zāi)所折，或?yàn)樽匀焕匣鶖?，或?yàn)橄x(chóng)災(zāi)所朽。

（二）畫(huà)作取景

《雪竹圖》以“歲寒三友”之“竹”入畫(huà)，體現(xiàn)出了徐熙“豪爽曠達(dá)，志節(jié)高邁”的思想情操，其取景寫(xiě)實(shí)再寫(xiě)實(shí)，多變又多變，體現(xiàn)了高度凝練的外形洋溢之美，極盡形態(tài)之變。

徐熙投身于自然，深諳自然之道，在真知灼見(jiàn)中觀察、感觸斷竹的美，從自然客觀景致選取斷竹“點(diǎn)睛”《雪竹圖》的意境，巧妙地以石頭、地面、留白與彎曲轉(zhuǎn)折的雜樹(shù)為背景，凸顯出竹的挺拔、不屈。以竹干為線以竹葉為點(diǎn)，互為呼應(yīng)，形成輪廓起伏凸凹變化的動(dòng)態(tài)視覺(jué)線，賦予畫(huà)作生命之感。

畫(huà)中左邊的雜樹(shù)亦經(jīng)過(guò)費(fèi)心選取，在畫(huà)面中的作用巨大，其弧形與竹子的形狀相映襯，同時(shí)又填補(bǔ)了僅有竹時(shí)的單調(diào)意味，使畫(huà)作與自然融為一體，更寫(xiě)實(shí)，更具畫(huà)面感、節(jié)奏感?；⌒问峭饣⌒危笥覍?duì)稱的弧形在視覺(jué)上拉開(kāi)了畫(huà)框的實(shí)際距離，視野更開(kāi)闊，樹(shù)葉陪襯竹葉，使整個(gè)畫(huà)作在無(wú)形中生動(dòng)豐滿起來(lái)，畫(huà)面更加靈動(dòng)。

（三）畫(huà)作落筆

“以墨筆為之，殊草草”是沈括對(duì)徐熙畫(huà)作的評(píng)價(jià)。《雪竹圖》用筆利落，整體工整寫(xiě)實(shí)，粗筆細(xì)筆與濃墨淡墨結(jié)合，相互掩映，使畫(huà)作整體給人以靈動(dòng)之感?！堆┲駡D》的落筆可謂細(xì)致入微，竹枝細(xì)如發(fā)絲，蟲(chóng)蛀痕跡隱隱顯現(xiàn)，樹(shù)洞殘缺處內(nèi)外交替一目了然，竹節(jié)微妙而含蓄，虛實(shí)相間。

《雪竹圖》落筆時(shí)，除部分樹(shù)葉、細(xì)竹、竹葉能看見(jiàn)勾線的痕跡外，部分隱沒(méi)而不見(jiàn)，而后在徐熙用深淺度不同的墨色勾勒下，竹子的主干、枝、葉以及樹(shù)、石等的大概形態(tài)層次分明，淺色的物象在深色的墨色著色下映襯得更顯雪白，深色的背景在淺色的石、竹、雪的映襯下更顯幽曲。竹葉和竹枝淡墨重疊勾挑，相襯層次關(guān)系極富神韻，具有節(jié)奏韻律之美，使畫(huà)作賞析者的目光不由自主地放到主體—竹子上來(lái)。《雪竹圖》中的石頭是用線勾畫(huà)輪廓及結(jié)構(gòu)的，有皴法的影子。石頭內(nèi)部是先用水把絹稍稍打濕，再用極淡墨皴，然后用稍淡墨皴，最后用微濃墨皴，層層加筆皴成，有皴痕而無(wú)筆跡，水墨交融，積雪皚皚，靈動(dòng)雅潤(rùn)。樹(shù)干的表現(xiàn)方法和石頭大概一致，不同的是前者后幾遍的皴筆墨色更枯，蒼潤(rùn)而古雅。樹(shù)葉先用淡墨染出主體，再用秀勁的筆法勾勒其葉筋，破筆點(diǎn)其蟲(chóng)洞，極盡冬日殘葉的形態(tài)之美。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，徐熙對(duì)仕途、對(duì)心態(tài)的不同追求，都在花鳥(niǎo)畫(huà)上得到了體現(xiàn)。中國(guó)畫(huà)是人與自然的融合，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的修養(yǎng)以及對(duì)人生、大自然的感悟。徐熙的技法風(fēng)格成為中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的典范，對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

作者簡(jiǎn)介

陳虹，女，1993年3月生，廣西桂平人，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)工筆花鳥(niǎo)。

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