“徐黃”體貌的藝術(shù)風(fēng)格及對花鳥畫領(lǐng)域的影響

李麗

摘要：花鳥畫作為中國畫繪畫眾多題材中的一科，五代是中國花鳥畫發(fā)展史上的一個(gè)重要時(shí)期。在此期間出現(xiàn)了徐熙、黃筌兩大流派。本文對“徐黃”繪畫的題材、藝術(shù)造型以及繪畫技法上對其分析。因此，藝術(shù)風(fēng)格便有“黃家富貴，徐熙野逸”之稱，進(jìn)一步探索對后世花鳥畫產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：徐熙;黃筌;花鳥畫;藝術(shù)風(fēng)格;影響

五代是花鳥畫發(fā)展史上的重要時(shí)期。在此期間出現(xiàn)了以徐熙、黃筌為代表的兩大流派。徐熙，他淡泊名利，使自己暢游在山水之中，并將自身情感寄托在花草植物中，一生追求寧靜的心境。徐熙的人生經(jīng)歷為他的花鳥畫風(fēng)格奠定了思想基礎(chǔ)。他“志節(jié)高邁，放達(dá)不羈”，不屑踏入仕途，以“高雅自任”，終身置于畫院之外，后人稱之為“江南布衣”。黃筌，四川人。一生出入宮廷，鞍前馬后。晚唐以來，藝壇上婉膩靡麗的流風(fēng)興起，到了五代，這種風(fēng)格流行于畫院之內(nèi)，同時(shí)影響到畫院以外，花鳥畫在這種風(fēng)氣下發(fā)達(dá)起來。黃筌繪畫風(fēng)格的形成與他的生平與地位有很大的關(guān)系，他長期呆在宮廷畫院中，所見之物大多是珍禽異獸，奇花異卉。所以繪畫風(fēng)格多以皇室審美為標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)作的畫作多追求一種富貴的意趣。

一.“徐黃”體貌在題材上的表現(xiàn)

黃川是一位畫家和官員，所以他的畫必須保護(hù)統(tǒng)治者的利益，維護(hù)朝廷的威嚴(yán)，并以此為榮，所以他的畫是有限的。在審美取向上，黃震追求的是一種大一統(tǒng)、完整、高貴、輝煌的藝術(shù)境界。他的畫注重色彩的豐富性和飽和度。因此，在題材上，“珍禽異獸”和“奇花異石”成為他在宮廷中的繪畫對象和材料。黃璜注重寫生，其創(chuàng)作思想傾向于再現(xiàn)自然事物，表現(xiàn)出“皇室富貴”的審美情趣。

徐熙作為一名平民，廣泛接觸民主平民中的中小地主階級。他的作品自然開朗奔放。藝術(shù)地位不低于畫家。他是一位具有很高藝術(shù)修養(yǎng)和獨(dú)創(chuàng)性的畫家。他在山上、森林里、花園里漫游，視野開闊，題材豐富。他畫的題材大多是花、竹、樹、菜、藥苗、普灶、蝦和魚。但是，他并不局限于以前的法度和題材。他的作品往往“意欲出古人”，創(chuàng)作出“清新灑脫”的風(fēng)格，也表現(xiàn)了徐熙追求和平、擺脫世俗紛爭的態(tài)度。做一個(gè)平民，享受生活。

二.“徐黃”體貌在藝術(shù)造型上的表現(xiàn)

黃筌在花鳥造型上，崇尚塑造骨力豐滿、情雅稚趣的姿態(tài)。因此他的繪畫多以高貴、典雅的形象體現(xiàn)出來。黃筌的《寫生珍禽圖》以絹本設(shè)色，圖中畫了二十多種鳥類和昆蟲。畫家采用細(xì)筆勾勒輪廓，淡墨淺彩逐層涂抹染色的方法，通過精確細(xì)膩的刻畫，把自然界的生物畫的栩栩如生，風(fēng)格豐富典雅。黃筌將寫生花鳥達(dá)到如此高超的地步，體現(xiàn)了古代花鳥畫的高超技藝。

徐熙的繪畫作品多以水墨為主，略帶色彩來點(diǎn)綴畫面，整個(gè)畫面看起來顯得淡麗而優(yōu)雅，給人一種清晰的感覺。他不太注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和骨法用筆的線條，更注重自己內(nèi)心情感的表達(dá)?！棒崦喂琴F清秀”《花卉草蟲圖》，絹本設(shè)色，畫面上郊外起伏的山坡上各種花草此起彼伏，草蟲活動(dòng)期間，盎然而有生趣，造型清秀生動(dòng)，注重濃淡墨韻，在一定程度上夸大了草蟲的特點(diǎn)，注重樸實(shí)生動(dòng)的美感。

三.“徐黃”體貌在繪畫技法上的表現(xiàn)

黃筌的畫法是“勾勒填彩，旨趣濃艷”，首先用線條勾勒出畫面的輪廓，然后用濃重的色彩進(jìn)行填充。他畫的鳥羽毛豐滿，畫的花豐富而精致。黃筌的作品風(fēng)格特點(diǎn)是用筆細(xì)致，注重色彩。在結(jié)構(gòu)上，黃筌力求使畫面嚴(yán)謹(jǐn)、飽滿、工整、用筆新穎細(xì)膩，色彩艷麗，所謂“諸黃畫花，妙在賦色”。顯色相融，幾乎看不到勾勒的痕跡。線條的減弱強(qiáng)化了物體的結(jié)構(gòu)和色彩特征，使情態(tài)生動(dòng)逼真。《寫生珍禽圖》采用輕細(xì)的墨線去勾畫輪廓，就像沒有痕跡一樣。它完全不同于唐畫濃烈艷麗的色彩，運(yùn)用色彩的層次，強(qiáng)調(diào)紋理，注重質(zhì)感，使物象生動(dòng)逼真而傳神。因此，后人評為“勾勒填彩，旨趣濃艷”?？偟膩碚f，黃筌的繪畫風(fēng)格洋溢著一種皇家氣質(zhì)，表現(xiàn)的花鳥栩栩如生，細(xì)膩逼真，作品的設(shè)色上體現(xiàn)出一種華麗與庸俗，富貴而不平庸，形成了一種富貴的風(fēng)格。

徐熙的繪畫主要特點(diǎn)是：“落墨為格，雜色為次”，這些畫主要是以墨和水構(gòu)成。用筆墨畫出物體的形態(tài)，再稍加運(yùn)用色彩，從而顯得筆意貫注，筆觸一氣呵成，使畫面不僅呈現(xiàn)出古樸幽雅的意境，而且色彩與墨跡不相掩映，又勃勃生機(jī)充滿活力。因此，這種技法以前從未使用過，后來又開創(chuàng)了水墨寫意繪畫的先例，打破了唐代以來花鳥畫的細(xì)筆填色形式。徐熙的繪畫風(fēng)格擅于從水墨中感受自然的美，體現(xiàn)了畫家放蕩不羈的性格和奔放的個(gè)性，使形成“野逸”的風(fēng)格?！堆┲駡D》代表了徐熙野逸的繪畫風(fēng)格，也是中國花鳥畫寫意形態(tài)的開篇之作，其在花鳥畫發(fā)展史上具有重大意義。這幅作品在繪畫技法方面具有極大的創(chuàng)新性。首先，《雪竹圖》畫法極其工整細(xì)膩，呈現(xiàn)出一種不尋常的寫實(shí)性，所畫物體接近原物大小，給人一種身臨其境的感覺。

黃筌畫派到了清朝末年開始極盡衰敗，新中國成立后，于非闇、陳之佛對其進(jìn)行改造和發(fā)展 ， 于之學(xué)生田世光、余致貞， 陳之學(xué)生喻繼高、陳修范有了新的嘗試并且形成了以后新風(fēng)格的開始。而徐熙畫派被吳昌碩 、齊白石繼承發(fā)展，吳還將金石與碑書筆法技法用其繪畫 ， 畫風(fēng)顯示出拙劣、穩(wěn)重、豪放的特點(diǎn)， 畫風(fēng)別具一格。齊白石開始走向大眾意趣， 雅俗共賞的方式， 還依然有徐之風(fēng)格題材特點(diǎn) ： 樸實(shí)、平淡。徐派自從五代開始創(chuàng)立了水墨派 ， 其影響以往的花鳥畫由原來的細(xì)膩設(shè)色向水墨淡彩過渡。因此，徐派花鳥畫被視作文人花鳥畫創(chuàng)作的開端。黃荃在皇家宮廷中具有非常重要的地位 ， 一度控制富貴風(fēng)格的花鳥畫排斥徐熙畫派風(fēng)格 。兩派相互推進(jìn)過渡?；始腋毁F是院體畫家的標(biāo)簽，工整絢麗的景致毫不退讓此后的工筆畫，而徐熙的野逸風(fēng)格創(chuàng)造了一個(gè)開口，拉開了此后水墨淡彩畫風(fēng)的大幕。中國繪畫豐富的趣味、豐富的視角、深厚的內(nèi)蘊(yùn)永遠(yuǎn)影響著一代又一代的畫家。

中國花鳥畫形成了“皇家富貴、徐熙野逸” 兩大風(fēng)格體系，該體系延續(xù)至今，影響深遠(yuǎn)。對以后花鳥畫創(chuàng)作提供了借鑒。

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