評(píng)劇民族藝術(shù)發(fā)展的音樂(lè)特色及保護(hù)

李艷靜

摘 要：中國(guó)戲曲藝術(shù)博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。而評(píng)劇作為中國(guó)五大劇種之一，極具魅力，地位僅次于國(guó)寶京劇?，F(xiàn)今的評(píng)劇主要流傳在中國(guó)東北等地。而此劇種傳播的過(guò)程，歷經(jīng)坎坷。評(píng)劇是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇種，評(píng)劇演員也活躍在全國(guó)各地。評(píng)劇的音樂(lè)藝術(shù)特色，風(fēng)格典型、突出。隨著新興事物興起，評(píng)劇地位下降，很多評(píng)劇表演風(fēng)格被淡化和篡改。因此加強(qiáng)評(píng)劇的認(rèn)識(shí)認(rèn)知和特點(diǎn)尤為重要。只有認(rèn)真審視評(píng)劇藝術(shù)特點(diǎn)及精神，才能夠創(chuàng)新和發(fā)展評(píng)劇藝術(shù)，使評(píng)劇表演達(dá)到新的水平。

關(guān)鍵詞：評(píng)劇; 藝術(shù)發(fā)展; 階段; 風(fēng)格; 保護(hù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J643? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ?文章編號(hào)：1006-3315（2021）7-070-002

一、評(píng)劇的音樂(lè)藝術(shù)特色

評(píng)劇的音樂(lè)藝術(shù)取材是民間，舞臺(tái)是老百姓的圍觀。任何一個(gè)時(shí)代，歌唱都是能給人的精神帶來(lái)極大的享受。評(píng)劇藝術(shù)的取材來(lái)源于真實(shí)的社會(huì)生活，上世紀(jì)90年代評(píng)劇藝術(shù)家們與老百姓同吃同住，他們看到了現(xiàn)實(shí)的生活，用心寫(xiě)作和創(chuàng)作，邊寫(xiě)邊唱和邊唱邊寫(xiě)，所以他們的藝術(shù)作品是被廣大人民群眾接受的。評(píng)劇表演真實(shí)動(dòng)人，歌唱的氣息長(zhǎng)短結(jié)合，耐人回味。評(píng)劇的音樂(lè)唱腔，從解放到今天在革新創(chuàng)作等方面取得了很大成就。

1.評(píng)劇的藝術(shù)行當(dāng)

眾所周知，任何一個(gè)行當(dāng)都有它的角色劃分，如同生活中的男女老少，所以藝術(shù)這門(mén)行業(yè)也是毫不例外的。評(píng)劇的藝術(shù)行當(dāng)也不是一開(kāi)始就有的，而是在評(píng)劇發(fā)展階段的不斷演化過(guò)程中形成的。在評(píng)劇經(jīng)歷了對(duì)口蓮花階段就已經(jīng)開(kāi)始了。那時(shí)就出現(xiàn)了一旦一丑的行當(dāng)，漸漸地小旦、小丑和小生也被寫(xiě)入了劇本。在女性沒(méi)有出現(xiàn)在評(píng)劇之前，大多行當(dāng)都被小旦這個(gè)角色來(lái)承擔(dān)。小旦是以表演唱為主的。另外有很多的道具表演;評(píng)劇中的生行是最受人關(guān)注的行當(dāng)，特別是小生里的扇子生、窮生以及官衣生。官衣生一般是考取秀才的官人，扇子生是風(fēng)流倜儻的才子，窮生是《回杯記》中王俊卿那樣的小生。

2.評(píng)劇中音樂(lè)的使用

評(píng)劇音樂(lè)是抒情藝術(shù)。評(píng)劇音樂(lè)家通過(guò)對(duì)唐山影調(diào)和西路評(píng)劇的學(xué)習(xí)，吸取民間說(shuō)唱藝術(shù)形式，采用急板慢板等音樂(lè)的劇種戲，節(jié)奏感一板一眼，比較簡(jiǎn)單。旋律以說(shuō)唱為準(zhǔn)。評(píng)劇演員的歌唱風(fēng)格與現(xiàn)代的民族唱法是相通的，聲音隨著音樂(lè)和劇種的變化起伏。評(píng)劇表演的音樂(lè)都是為情感服務(wù)的。任何一部戲曲或者劇種戲的歸宿都是情感，才能豐富人民生活才能引起共鳴，才能體現(xiàn)創(chuàng)作和演出的價(jià)值和目的。

3.評(píng)劇表演特色

表演學(xué)也是美學(xué)研究。戲曲創(chuàng)作家們通過(guò)幾代人的共同努力和勤勞智慧寫(xiě)出滿(mǎn)足大眾的不同劇本，他們潛心研究鉆研多樣性的不同角色的劇本經(jīng)常從群眾來(lái)到群眾中去。提煉和升華劇本的高度讓人折服。他們生活的時(shí)代生活條件艱苦，但是精神可佳。在那個(gè)年代，并不流行演唱?jiǎng)”具@種工作，甚至被嘲諷。然而這些老一輩藝術(shù)家們包括演員他們執(zhí)著的追求讓人感動(dòng)。

4.評(píng)劇新生事物

評(píng)劇的歷史是在過(guò)去的一百年完成的，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和歷史性。評(píng)劇寫(xiě)出了人們現(xiàn)實(shí)生活的需求和同時(shí)代精神文明的需要。每一部戲都是劇作家們深入骨髓的精華。評(píng)劇描寫(xiě)的是普通老百姓的現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)了伸張正義和愛(ài)恨情仇的復(fù)雜心理。評(píng)劇的女性角色多以悲劇為主，讓人同情。這與時(shí)代有極大的關(guān)系。評(píng)劇和東北二人轉(zhuǎn)是同時(shí)代的劇種，都是在河北和東北一帶流行。評(píng)劇為我國(guó)的現(xiàn)代戲的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。評(píng)劇表演真實(shí)豪放，是典型的北方人的生活氣息的表現(xiàn)，具有我國(guó)北方文化的生活地域性。

二、評(píng)劇的研究現(xiàn)狀

評(píng)劇的藝術(shù)特色有其獨(dú)特的魅力，它的表演音樂(lè)和優(yōu)秀的演員為評(píng)劇藝術(shù)做出了極大的貢獻(xiàn)，這與評(píng)劇創(chuàng)作家和評(píng)劇表演藝術(shù)家的共同努力是分不開(kāi)的。這就是我們研究評(píng)劇的意義和目的。

1.評(píng)劇的研究目的、意義

2006年，評(píng)劇的三十一首曲目被首批列入了中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。評(píng)劇從百姓生活的土壤之中生長(zhǎng)起來(lái)的。從說(shuō)唱藝術(shù)蓮花落，到平腔梆子戲，評(píng)劇在發(fā)展壯大過(guò)程中，吸納了大量東北、華北民間藝術(shù)的滋養(yǎng)。

評(píng)劇作為擁有獨(dú)特藝術(shù)魅力的中國(guó)五大劇種之一，是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)藝術(shù)家繼往開(kāi)來(lái)、不斷創(chuàng)新積累的結(jié)晶;是博大精深的藝術(shù)體系。然而戲曲對(duì)于現(xiàn)代年輕群體來(lái)說(shuō)，卻涉獵較少，一般都是通過(guò)電視綜藝節(jié)目、影視劇中的穿插，才略為了解。近年來(lái)評(píng)劇的影響力一直下降，發(fā)展也受到重重考驗(yàn)。劇院體制機(jī)制變化、青年演員斷層、編劇人才缺乏等多方面原因，導(dǎo)致以現(xiàn)代戲見(jiàn)長(zhǎng)的評(píng)劇，失去了自身的根本優(yōu)勢(shì)。本人呼吁大家加大對(duì)評(píng)劇的重視，加深對(duì)評(píng)劇的認(rèn)識(shí)和了解，積極參與評(píng)劇的傳承與保護(hù)，將評(píng)劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

2.評(píng)劇的現(xiàn)狀

隨著時(shí)代的發(fā)展人們?cè)絹?lái)越忽視評(píng)劇，評(píng)劇的舞臺(tái)市場(chǎng)逐漸萎縮，面臨著極大的生存危機(jī)和地位的下降。到底是什么原因引起的呢？主要現(xiàn)象有以下幾種：

（1）新音樂(lè)的興起

建國(guó)以來(lái)，中國(guó)大部分詞、曲作者，成功地協(xié)調(diào)結(jié)合了外來(lái)音樂(lè)的曲式風(fēng)格與技巧，形成了旋律優(yōu)美的通俗流行歌曲。二十世紀(jì)八十年代，流行音樂(lè)在港臺(tái)地區(qū)飛速發(fā)展。如大家熟知的鄧麗君風(fēng)靡亞洲。二十一世紀(jì)初，港臺(tái)流行音樂(lè)傳入內(nèi)地，以小虎隊(duì)為代表的“青春現(xiàn)代主義”流行音樂(lè)出現(xiàn);近年來(lái)周杰倫先生和王力宏的曲風(fēng)更是在內(nèi)地掀起了流行音樂(lè)的新潮。此后，多種流行風(fēng)格相繼出現(xiàn)：R&B、Rap搖滾、藍(lán)調(diào)布魯斯、嘻哈等，給評(píng)劇帶來(lái)了很大的沖擊。此外，一些歐美流行歌曲也引起了很多人的共鳴。各種高等師范院校美聲、民族、通俗唱法的教學(xué)和普及，這無(wú)疑使得評(píng)劇歌唱地位在下降。

（2）表演者的流失

東北和河北的唐山、樂(lè)亭等地文化底蘊(yùn)豐厚，灤南是全國(guó)文化先進(jìn)縣，蓮花落、民歌、秧歌等民間藝術(shù)多種多樣，評(píng)劇更是家喻戶(hù)曉、人人皆知和人人傳唱。隨著歷史的發(fā)展，尤其是解放后，評(píng)劇劇本愈來(lái)愈少和評(píng)劇演員逐漸減少，評(píng)劇顯得不那么熱鬧和相對(duì)安靜。隨著年齡較大演員的退休和新生演員的不感興趣，評(píng)劇藝術(shù)開(kāi)始被人們忽視。表演者本就是音樂(lè)文化的傳播者，他們是評(píng)劇代代相傳的種子。正是因?yàn)樗麄兊拇罅苛魇?，使得評(píng)劇藝術(shù)的歷史地位開(kāi)始動(dòng)搖。因此培養(yǎng)評(píng)劇演員才是根本。

（3）大眾不認(rèn)可

任何事物的發(fā)展都離不開(kāi)人民大眾的支持力量，評(píng)劇藝術(shù)也是如此，在經(jīng)歷了老一代藝術(shù)家的創(chuàng)作和表演傳播之后，評(píng)劇藝術(shù)如何發(fā)展、評(píng)劇藝術(shù)如何傳承和保護(hù)？這是非常嚴(yán)肅的問(wèn)題。隨著歷史推移和時(shí)代的發(fā)展，老一輩的評(píng)劇工作者漸漸退休和力不從心，不能再長(zhǎng)時(shí)間的為評(píng)劇藝術(shù)服務(wù);成年評(píng)劇藝術(shù)工作者伴隨著新的工作、或是分散到其他地區(qū)、或是無(wú)暇顧及評(píng)劇藝術(shù);而青少年把注意力轉(zhuǎn)移到了流行音樂(lè)中去，忽略了評(píng)劇的繼承與學(xué)習(xí)，甚至有一部分人開(kāi)始反感或討厭評(píng)劇。這些原因都使得評(píng)劇的群眾基礎(chǔ)日漸減少。失去了人民大眾的支持和熱愛(ài)，任何藝術(shù)發(fā)展都會(huì)受到限制。

（4）劇種本身的局限性

評(píng)劇藝術(shù)也是音樂(lè)和歌唱藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)，評(píng)劇藝術(shù)人才是評(píng)劇發(fā)展的重要條件和因素。我們需要優(yōu)秀的評(píng)劇藝術(shù)家創(chuàng)作出優(yōu)秀的劇本，這相對(duì)于評(píng)劇藝術(shù)來(lái)說(shuō)是一件艱難的事情。培養(yǎng)評(píng)劇演員也是如此，首先要選擇對(duì)評(píng)劇有興趣的人群。其次，評(píng)劇的演員培養(yǎng)具有長(zhǎng)久性特點(diǎn)。培養(yǎng)出一名出色的合格的評(píng)劇演員不僅需要大量的時(shí)間，培養(yǎng)的過(guò)程更需要評(píng)劇藝術(shù)教師和學(xué)生的共同作用。因?yàn)樵u(píng)劇藝術(shù)這門(mén)藝術(shù)更是臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功的積累。作為一名聲樂(lè)博士，筆者深有體會(huì)。需要長(zhǎng)久的堅(jiān)持才會(huì)做好這件事。這就導(dǎo)致了評(píng)劇新演員成長(zhǎng)速度慢、數(shù)量少等現(xiàn)象出現(xiàn)，使得演員青黃不接。

三、評(píng)劇的傳承保護(hù)

1.支持非遺有責(zé)任

首批國(guó)家“非遺”名錄其中共三十一首為評(píng)劇，其余的劇種分別涉及到川劇、河北梆子、漢劇、豫劇、二人轉(zhuǎn)、鳳陽(yáng)花鼓、秦腔和歌仔戲等。評(píng)劇能夠進(jìn)入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，標(biāo)志著評(píng)劇被中國(guó)傳統(tǒng)文化承認(rèn)了。但同時(shí)也意味著評(píng)劇作為傳統(tǒng)的民族文化遺產(chǎn)正面臨著生存危機(jī)，亟待保護(hù)和拯救。

（1）制定相關(guān)法規(guī)政策，建立健全組織機(jī)構(gòu)

近年來(lái)，唐山市有不少機(jī)構(gòu)或有關(guān)部門(mén)開(kāi)始關(guān)注非遺的傳承與保護(hù)。但令人遺憾的是，“非遺”始終沒(méi)有獨(dú)立的、健全的組織機(jī)構(gòu)。筆者認(rèn)為唐山市政府應(yīng)建立獨(dú)立的“非遺保護(hù)中心”，建立“非遺保護(hù)小組”配備專(zhuān)業(yè)人員研究非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的挖掘、保護(hù)、傳承等工作，而不是附屬在其他單位中。同時(shí)，唐山市政府應(yīng)建立健全保護(hù)“非遺”的相關(guān)法規(guī)政策，讓保護(hù)“非遺”“有法可依”。只有政府加大保護(hù)的力度和保護(hù)的法規(guī)政策，只有大家攜手共同為評(píng)劇藝術(shù)出力和做貢獻(xiàn)，評(píng)劇才會(huì)立于自己的位置，才會(huì)越來(lái)越好。

（2）提供有力的物質(zhì)資源

本人建議唐山市各級(jí)政府應(yīng)加大對(duì)非遺的資金預(yù)算和經(jīng)濟(jì)投入，給予“非遺”經(jīng)濟(jì)保障。例如：設(shè)立“非遺保護(hù)基金”，在經(jīng)濟(jì)需求滿(mǎn)足后，就有足夠的條件加強(qiáng)基礎(chǔ)建設(shè)。比如：調(diào)動(dòng)民眾的力量，鼓勵(lì)個(gè)人或單位參與保護(hù)工作或是設(shè)立“非遺博物館”或“非遺保護(hù)基地”。

（3）保護(hù)建設(shè)開(kāi)發(fā)利用

“非遺”的保護(hù)，不僅僅靠上層領(lǐng)導(dǎo)和上級(jí)政府，還要調(diào)動(dòng)民眾積極性和自覺(jué)意識(shí)，讓市級(jí)或縣級(jí)政府起帶頭作用，將“非遺”保護(hù)工作落實(shí)到鄉(xiāng)鎮(zhèn)，讓每個(gè)人都懂得評(píng)劇的重要性。鼓勵(lì)民眾發(fā)掘、整理非遺項(xiàng)目。

（4）制定優(yōu)惠條件，培養(yǎng)傳承人才。

可以通過(guò)以下幾種方法培養(yǎng)青年演員：鼓勵(lì)老藝人廣收門(mén)徒，傳、幫、帶培養(yǎng)新人;利用唐山藝術(shù)類(lèi)院校大力招收“冀東文藝三支花”學(xué)員，并給予優(yōu)惠;通過(guò)把演員納入事業(yè)編的方法，鼓勵(lì)創(chuàng)作、吸收人才，創(chuàng)新等。

（5）加大宣傳力度。

要想更好地保護(hù)“非遺”，首先要讓人們知道“非遺”，加強(qiáng)“非遺”的宣傳力度是不可或缺的，可以開(kāi)展“非遺”文化進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)活動(dòng)，從最基層展開(kāi)宣傳;舉辦“非遺”展覽會(huì)，通過(guò)皮影、泥人、陶藝，讓人們直觀感受“非遺”;召開(kāi)“非遺”傳承人經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)。在交流中，相互學(xué)習(xí)，相互促進(jìn)。

2.加強(qiáng)評(píng)劇職業(yè)學(xué)校建設(shè)

加強(qiáng)評(píng)劇職業(yè)學(xué)校建設(shè)，政府要大力支持和宣傳。在學(xué)校開(kāi)展評(píng)劇藝術(shù)活動(dòng)和授課。結(jié)合學(xué)校的傳統(tǒng)和優(yōu)勢(shì)，聘請(qǐng)有評(píng)劇資格的老藝術(shù)家來(lái)學(xué)校。制定教學(xué)課程和教學(xué)計(jì)劃，根據(jù)學(xué)生實(shí)際情況因材施教。讓學(xué)生從最基本的唱詞旋律開(kāi)始，以跳和表演唱為基本準(zhǔn)則，按照每天的教學(xué)步驟一步一個(gè)腳印的學(xué)習(xí)，讓更多的青年人加入進(jìn)來(lái)。還可以定期組織表演藝術(shù)家展演，讓學(xué)生欣賞和學(xué)習(xí)老一代藝術(shù)家的表演技藝。

3.加強(qiáng)各種賽制

比賽是檢驗(yàn)所學(xué)內(nèi)容的重要方法，通過(guò)各種比賽可以查找學(xué)習(xí)中的優(yōu)缺點(diǎn)?？梢藻憻拰W(xué)習(xí)者的心理素質(zhì)和技術(shù)要點(diǎn)。評(píng)劇藝術(shù)學(xué)習(xí)也是如此，通過(guò)評(píng)劇舞臺(tái)的各種比賽，大力宣傳評(píng)劇劇種的重要性。聘請(qǐng)老藝術(shù)家為作為賽制的評(píng)委，學(xué)習(xí)者通過(guò)比賽相互交流學(xué)習(xí)中的問(wèn)題和心得體會(huì)，不斷地提高評(píng)劇表演的舞臺(tái)駕馭能力。

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