評劇產(chǎn)業(yè)的特色文化版塊發(fā)展模式探析

中國的戲曲藝術(shù)唱腔主要分“板腔體”與“曲牌體”兩類，評劇屬于前者。換言之，評劇演唱有基本調(diào)。在這個基本調(diào)上不斷加以板式變化，才發(fā)展出特色評劇，進(jìn)而使評劇劇目特征各異。本文以評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展模式建構(gòu)為主題，從現(xiàn)階段評劇產(chǎn)業(yè)特色文化發(fā)展所面臨的問題入手，有針對性地提出應(yīng)對建議，以此推動評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展。

一、評劇產(chǎn)業(yè)特色文化發(fā)展面臨的問題

（一）受眾市場逐漸萎縮

無論是哪一種藝術(shù)形式，其存在與發(fā)展本身都是用其最本質(zhì)的文化魅力感染受眾。只有受眾對其產(chǎn)生興趣，慢慢成為固定受眾，藝術(shù)形式才得以進(jìn)一步延續(xù)發(fā)展，不然就必定衰亡，評劇產(chǎn)業(yè)也是如此。[1]在評劇發(fā)展最興盛的時期，無論是演出氣氛，演出劇目還是演唱人員，都差異明顯，特色鮮明，十分易于吸引各個類型觀眾為其買單，積攢一定的觀眾基礎(chǔ)。由此，評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)健康的發(fā)展態(tài)勢。但是，隨著社會經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，文化發(fā)展越來越多元，大量西方文化不斷涌入我國。人們能夠選擇的藝術(shù)形式繁雜多樣，對評劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)的了解與發(fā)展就逐漸喪失動力。特別是年輕一代群體，相較于需要靜下心來感受的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，更加傾向于“快餐式”的網(wǎng)絡(luò)文化。[2]如此一來，評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展與年輕一代“脫節(jié)”。自然，評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展就面臨“窘境”，亟須正視其受眾萎縮趨勢，找出原因，應(yīng)對解決。

（二）劇目缺乏創(chuàng)新

從流傳至今的經(jīng)典評劇劇目來看，家喻戶曉的評劇其實就那么幾部：《劉巧兒》《楊三姐告狀》以及《花為媒》等。雖然它們的傳唱度十分高，但是放在現(xiàn)今時代難免“落后”。即便忠實的評劇聽眾百聽不厭，評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展也難以擴(kuò)展新領(lǐng)域，且難以贏得新的觀眾市場。[3]所以，評劇發(fā)展為保證其生命力，必須在劇目上進(jìn)行適度創(chuàng)新，讓新的劇目被觀眾接受，被觀眾喜愛，而后，經(jīng)歷歲月洗禮被觀眾認(rèn)可，發(fā)展為新的經(jīng)典劇目?；诖耍瑥倪@一角度分析所謂新劇目始終難以深入受眾心中的原因，主要便是新創(chuàng)作的評劇劇目沒有契合時代主題，仍然過于守舊，未能深入現(xiàn)今時代人們生活，還有的是打著創(chuàng)新旗號的評劇劇目事實上就是“換湯不換藥”。再加上欠缺真正高水平的劇目編導(dǎo)，欠缺評劇唱腔創(chuàng)新人員等問題，整體導(dǎo)致評劇劇目創(chuàng)新難上加難，成效不佳。

（三）師資力量薄弱

之前，各地評劇流派眾多，唱腔也各異，優(yōu)秀的評劇劇目以及表演人員比比皆是。無論是從事評劇教學(xué)的專業(yè)人員，還是主動來學(xué)習(xí)評劇的學(xué)生都絡(luò)繹不絕，評劇發(fā)展影響力巨大。[4]但是，隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展以及各種新興文化藝術(shù)的沖擊，評劇產(chǎn)業(yè)每況愈下，甚至可以說是一蹶不振，評劇人才大量流失。所以，放眼現(xiàn)在的評劇產(chǎn)業(yè)文化發(fā)展不難發(fā)現(xiàn)，很少有觀眾愿意到劇院看劇，對評劇的認(rèn)知僅在于了解其是傳統(tǒng)文化藝術(shù)之一。而細(xì)化致使此種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因，首當(dāng)其沖便是優(yōu)秀的評劇劇目相對較少，傳統(tǒng)劇目缺乏吸引力，新劇目又不接地氣，看評劇的人少，評評劇的人少。[5]久而久之，劇團(tuán)發(fā)展沒有經(jīng)濟(jì)效益支撐，就無法健康運(yùn)轉(zhuǎn)，僅僅靠政府對傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承支持與政策扶持，大部分劇團(tuán)選擇解散另尋出路。另外，老一輩堅守評劇精神的藝術(shù)家逐漸老去，新一代評劇人才參差不齊，大部分人都將精力放在其他領(lǐng)域以求“溫飽”，評劇藝術(shù)發(fā)展必然“心有余而力不足”，無可奈何。

（四）評劇生源缺乏

在新時代背景下，評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊要想實際發(fā)展，就要有年輕一代對其保護(hù)并傳承，以此激活評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的生命力。然而，細(xì)觀事實上的評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展，其實依然是由老一輩評劇藝術(shù)家負(fù)責(zé)“撐場面”。這樣，長期欠缺新鮮血液，無論有多少評劇老藝術(shù)家，評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展都終將走向衰敗。只有喜愛評劇的新一代人才不斷加入，發(fā)自真心地傳承、弘揚(yáng)評劇文化，保證評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展有中堅力量，評劇產(chǎn)業(yè)的特色文化版塊發(fā)展才能水到渠成，產(chǎn)生良性發(fā)展循環(huán)，長盛不衰。[6]由此可見，評劇產(chǎn)業(yè)要發(fā)展特色文化版塊，必須由年輕一代扛起責(zé)任，立足保護(hù)與傳承視角，學(xué)習(xí)評劇，傳播評劇?，F(xiàn)實情況卻舉步維艱，從目前所設(shè)立的相應(yīng)劇團(tuán)與藝術(shù)院校發(fā)展都可以看出，與評劇文化相關(guān)十分之少，生源更是稀缺。即便有大部分藝術(shù)特長生選擇聲樂專業(yè)，真正與評劇相關(guān)，對評劇感興趣的卻寥寥無幾。若是這種態(tài)勢長久持續(xù)，那么，評劇產(chǎn)業(yè)不僅特色文化版塊發(fā)展會受限，評劇本身的發(fā)展傳承也將大打折扣。

（五）發(fā)展受到制約

一般情況下的評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展都是老人帶新人模式。因為老一輩評劇藝術(shù)家不僅是在唱腔層面、藝術(shù)文化保護(hù)與傳承層面、基本功層面等比較專業(yè)，但凡是關(guān)于評劇的理論知識內(nèi)容，經(jīng)過老一輩評劇藝術(shù)家實踐展示，學(xué)習(xí)者都能更加通俗易懂地走近評劇，掌握評劇學(xué)習(xí)、實踐的有效技巧。[7]但是，一味依賴?yán)弦惠呍u劇藝術(shù)家，久而久之，一旦出現(xiàn)評劇指導(dǎo)脫節(jié)，就極不利于評劇藝術(shù)整體發(fā)展。為此，知識經(jīng)濟(jì)時代的評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須“新”且“優(yōu)”，多方人士共同努力。此外，有關(guān)評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的具體宣傳也要重新定位。否則由于評劇藝術(shù)宣傳不夠新穎而導(dǎo)致評劇特色文化版塊發(fā)展沒有穩(wěn)定、專業(yè)渠道，評劇藝術(shù)傳播效果大打折扣，完全不能憑借節(jié)目自身過硬就突破圈層，迎來受眾?？傊?，評劇藝術(shù)發(fā)展可謂“內(nèi)憂外患”，必須從藝術(shù)性與時代性雙視角出發(fā)，緊跟時代腳步，合宜創(chuàng)新，引人共鳴。

二、優(yōu)化評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展策略

在文化多元化背景下，外來文化與本土文化不斷碰撞，表達(dá)多樣，然而我國一些傳統(tǒng)文化藝術(shù)逐漸脫離人們視線，評劇就是其中之一，面臨十分嚴(yán)峻的保護(hù)與傳承挑戰(zhàn)。為此，怎樣確立評劇藝術(shù)在現(xiàn)代文明中的地位，對評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展模式建構(gòu)，以及評劇藝術(shù)傳承發(fā)展就至關(guān)重要。

（一）拓展受眾群體

嚴(yán)格地說，現(xiàn)今時代的評劇迷仍是以老年人居多，即便有一部分年輕一代對評劇文化有一定好奇，事實上，能夠耐下心來認(rèn)真鉆研評劇藝術(shù)的仍是少數(shù)。加之，評劇劇目種類相對較少，劇目更新也相對較慢。所以，培養(yǎng)對評劇藝術(shù)能長期探索堅持的年輕一代才是長遠(yuǎn)之計。針對此問題，有關(guān)部門不斷加大支持力度與深度。例如，優(yōu)化藝術(shù)院校建設(shè)，增大評劇專業(yè)招生比重，促使藝術(shù)特長生在報考藝術(shù)院校時，不再簡單地將視線鎖定在美術(shù)、舞蹈、音樂等專業(yè)。此外，要多路徑挖掘評劇傳統(tǒng)美、古典美，多角度、多維度地分析評劇藝術(shù)較之于其他傳統(tǒng)藝術(shù)的獨特優(yōu)勢。當(dāng)然，強(qiáng)化專業(yè)教育也是重中之重。我們必須在保護(hù)并弘揚(yáng)評劇藝術(shù)的過程中，以貼近時代為基，以培養(yǎng)人才為本，循序漸進(jìn)地提升評劇藝術(shù)影響力，確保評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展的根基牢固。54574712-9378-48FC-B1DA-12B8C922684B

（二）增強(qiáng)創(chuàng)新意識

結(jié)合評劇藝術(shù)發(fā)展實際，事實上其從誕生之時起就從未停止過創(chuàng)新。但是，以往的創(chuàng)新仍然受到傳統(tǒng)思維局限，對創(chuàng)新的程度與力度皆存在不足。所以，為促使評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊合理發(fā)展，評劇相關(guān)產(chǎn)業(yè)必須將增強(qiáng)創(chuàng)新意識嚴(yán)肅對待，對評劇藝術(shù)的內(nèi)容與形式等不斷革新，以此使評劇藝術(shù)綻放魅力，真正凸顯其獨特風(fēng)格，在大眾心中留下深刻印象。

具體而言，首先，劇目創(chuàng)新。對傳統(tǒng)劇目《楊三姐告狀》《花為媒》等進(jìn)行創(chuàng)作延展，確保評劇藝術(shù)有時代性、即時性、社會性。其次，唱腔創(chuàng)新。根據(jù)主要人物性格、形象塑造、地位等綜合優(yōu)化唱腔設(shè)計，保證唱腔運(yùn)用靈活、巧妙。再次，舞臺創(chuàng)新。確保即便是經(jīng)典表演曲目，在舞臺設(shè)計上也減少重復(fù)，貼合現(xiàn)今時代人們審美需要，不斷打造優(yōu)質(zhì)舞臺。最后，傳承創(chuàng)新。在傳承方式上多元創(chuàng)新，即在原來的老帶新模式上，開拓多種路徑，面對面、屏對屏，多種講授渠道混合利用，致力于培養(yǎng)最優(yōu)秀的評劇表演人才、編導(dǎo)人才，為評劇產(chǎn)業(yè)的特色文化版塊發(fā)展儲備大量后備力量。

（三）健全管理機(jī)制

有關(guān)評劇藝術(shù)的管理機(jī)制健全，可以關(guān)系到評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展，以及整體評劇產(chǎn)業(yè)今后的發(fā)展。所以，除上述措施外，我們還要正視評劇藝術(shù)管理機(jī)制的不足，在厘清目前我國評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要依賴政府扶持的基礎(chǔ)上，對于評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展資金、設(shè)施等細(xì)致梳理。而后，隨著現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)程不斷加快，順應(yīng)文化領(lǐng)域市場化變革，對評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行法權(quán)力量、行政力量以及社會經(jīng)濟(jì)力量等方面整合。[8]只有這三方面力量的整合才能對評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展走向產(chǎn)生積極影響，為評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展制定相關(guān)法規(guī)條文，對評劇文化開發(fā)、利用;為評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展健全組織結(jié)構(gòu)，做好評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展長遠(yuǎn)規(guī)劃;對評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實行系統(tǒng)管理機(jī)制，加大對評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展扶持;帶動社會力量踴躍加入，明確評劇產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)計劃;形成完善的材料庫，對評劇藝術(shù)特色文化系統(tǒng)整理以及全面記錄。

（四）加大渠道宣傳力度

目前，信息技術(shù)發(fā)展早已改變?nèi)藗兊纳缃环绞脚c信息傳播方式。評劇藝術(shù)作為傳統(tǒng)藝術(shù)，必然應(yīng)順勢而為，主動應(yīng)用現(xiàn)代化宣傳方式，擴(kuò)大評劇藝術(shù)滲透層面，以此吸引對評劇藝術(shù)感興趣的人，不斷參與到評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展。[9]例如，學(xué)習(xí)“中國評劇網(wǎng)”先進(jìn)經(jīng)驗，建立一個面向全國人民的專屬評劇網(wǎng)站，在此網(wǎng)站上傳思維導(dǎo)圖式評劇發(fā)展史，幫助感興趣的學(xué)習(xí)者快速厘清評劇歷史，同時，開設(shè)專門的評劇版塊，并將一些優(yōu)質(zhì)評劇影像整理之后供自由下載，盡可能做到人人可參與，人人可交互。另外，也可以善用新媒體，通過微博、抖音、公眾號等，為受眾推送個性化評劇內(nèi)容，確保受眾第一時間掌握評劇發(fā)展資訊。抑或是合作衛(wèi)視“中國風(fēng)”節(jié)目，多渠道加大評劇宣傳。長此以往，評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展模式建構(gòu)將如魚得水，增效減負(fù)。

（五）堅守融合變革

現(xiàn)今時代的傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展最顯著的特點是“交融性”，評劇產(chǎn)業(yè)特色文化發(fā)展亦是如此。要想在信息時代使評劇產(chǎn)業(yè)特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式合理建構(gòu)，除了評劇藝術(shù)發(fā)展要堅守評劇傳統(tǒng)，整體上的評劇藝術(shù)發(fā)展還是要以新舊碰撞為基本，切實堅定融合發(fā)展之路。換言之，在優(yōu)化評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展模式的過程中，將評劇與其他藝術(shù)形式大膽結(jié)合，秉持取長補(bǔ)短原則完善自我。同時，在堅定評劇藝術(shù)本身特質(zhì)之外，以個性發(fā)展為主調(diào)性，以此為評劇文化能收獲大眾喜愛提供保障。這樣，無論是評劇產(chǎn)業(yè)以市場為基礎(chǔ)，將自身與社會經(jīng)濟(jì)相互融合，還是契合大眾精神生活需求，不斷調(diào)整評劇藝術(shù)宣傳策略，未來的評劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展以及評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展都可以取得傲人佳績。甚至，在長效的融合之路發(fā)展探索下，后續(xù)評劇藝術(shù)可以與其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合，拓寬評劇文化滲透渠道;與社會需求相融合，由小見大，由淺入深，將傳統(tǒng)藝術(shù)中的大智慧通過評劇輸出落在細(xì)節(jié)，使中華傳統(tǒng)文化得到有效傳承。

三、結(jié)語

總而言之，結(jié)合評劇產(chǎn)業(yè)本身的人文性特點與傳承性特點，探討新時期評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展模式構(gòu)建，不僅需要我們先行認(rèn)清評劇文化發(fā)展所面臨的問題，還需要我們就此對癥下藥，通過拓展受眾，健全機(jī)制，加大宣傳以及創(chuàng)新實踐等有效應(yīng)對評劇產(chǎn)業(yè)特色文化版塊發(fā)展困境，實事求是地彰顯評劇藝術(shù)魅力，使特色文化版塊發(fā)展模式搭建快速見效，落地生根。

參考文獻(xiàn)：

[1]高榮.優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展[J].大眾文藝，2022（03）：7-9.

[2]潘丹.發(fā)揮界別優(yōu)勢特色 推動傳統(tǒng)文化發(fā)展[J].民主，2022（01）：38.

[3]李立芳，劉柃杉.新文創(chuàng)視域下傳統(tǒng)文化的IP化發(fā)展之路——以繩結(jié)藝術(shù)為例[J].民藝，2022（01）：143-147.

[4]李沁芳.論中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展[J].農(nóng)村·農(nóng)業(yè)·農(nóng)民（B版），2021（12）：50-52.

[5]張保建.新形勢下唐山評劇如何煥發(fā)生機(jī)[J].炎黃地理，2021（04）：43-45.

[6]于禧文，劉明陽.文旅融合視域下非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳播策略研究——以沈陽評劇為例[J].傳播與版權(quán)，2021（03）：100-102.

[7]張文濤.新環(huán)境下冀東地區(qū)評劇的保護(hù)與發(fā)展措施探究[J].黃河之聲，2019（12）：13-14.

[8]陳逸飛.新文化業(yè)態(tài)下唐山評劇的活態(tài)傳播與傳承策略探析[J].參花（下），2019（02）：97-98.

[9]宋爽.淺談新時代評劇藝術(shù)的繼承和發(fā)展[J].劇作家，2019（01）：126.

★基金項目：本文系河北省社會科學(xué)發(fā)展研究課題“津唐秦地區(qū)的傳統(tǒng)音樂創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)模式探索”（項目編號：2019031301009）的項目成果。

（作者簡介：張迎芬，女，本科，唐山師范學(xué)院，副教授，研究方向：音樂學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）54574712-9378-48FC-B1DA-12B8C922684B