永樂宮的壁畫世界

陳潔

壁畫是對色彩表現(xiàn)力要求最高的繪畫形式之一。作為寺廟壁畫杰出代表的永樂宮，現(xiàn)存元代民間畫家創(chuàng)作的壁畫作品，因其卓越非凡的藝術(shù)價(jià)值、舉世矚目的搬遷工程享譽(yù)華夏大地。

永樂宮建于13世紀(jì)至14世紀(jì)初，距今已有700多年的歷史。其原址位于黃河北岸的山西省芮城縣永樂鎮(zhèn)招賢里水竹墟興仁巷，始稱“大純陽萬壽宮”，明清后改稱“永樂宮”。

歷經(jīng)10年的搬遷

上世紀(jì)50年代中期，“三門峽水庫”修建規(guī)劃確立，而永樂宮舊址正處于規(guī)劃內(nèi)的淹沒區(qū)。根據(jù)周恩來總理作出的“要不惜代價(jià)保護(hù)好它”的指示，國務(wù)院決定對永樂宮進(jìn)行整體搬遷。這堪稱是中國文物保護(hù)史上的一次創(chuàng)舉，開創(chuàng)了我國古代建筑及壁畫拆遷重建的先河。

自1957年開始，經(jīng)過勘察、測繪、設(shè)計(jì)、選址、臨摹、加固、揭取、遷運(yùn)、復(fù)建等過程，至1966年永樂宮搬遷工程全部竣工，歷時(shí)10年。幾十名專家、技術(shù)人員和600余名匠師、民工組成的搬遷隊(duì)，將永樂宮古建筑及壁畫整體搬遷到芮城縣城北2.5公里的古魏城遺址龍泉村附近，即永樂宮現(xiàn)今所在的位置。

現(xiàn)在的永樂宮根據(jù)搬遷之前的布局和樣式建造，由一門三殿組成，一門為無極門（又名龍虎殿），三殿即主殿三清殿（又稱無極殿）、純陽殿和重陽殿，在1961年入選首批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

距今700多年的永樂宮壁畫為何能留存至今？首先，與其地理位置有關(guān)。永樂宮地處黃土高原，屬溫帶大陸性季風(fēng)氣候，晝夜溫差懸殊，年蒸發(fā)量普遍高于年降水量，這為壁畫的保存提供了非常良好的自然條件。其次，繪制永樂宮壁畫所采用的顏料大多為天然礦物質(zhì)，性質(zhì)非常穩(wěn)定。良好的自然條件和使用顏料的穩(wěn)定性，為永樂宮壁畫的保存創(chuàng)造了先決條件。

色彩“保鮮”的奧秘

色彩如何是人們欣賞壁畫時(shí)最直觀的感受。眾所周知，中國傳統(tǒng)壁畫在上色材料的選擇上以礦物質(zhì)顏料為主，因其色彩最為厚重穩(wěn)定，不易褪色，不易受光照和氣候變化的影響，覆蓋力強(qiáng)，耐保存。這些顏料經(jīng)選礦、粉碎、研磨、分級、精制制作而成，主要分為五大色系：藍(lán)色系（石青、扁青、曾青、白青、沙青），紅色系（朱砂、鉛丹、朱標(biāo)、銀朱、赭石），黃色系（石黃、雄黃、雌黃、土黃），綠色系（石綠、孔雀石、銅綠、沙綠），白色系（白堊、鉛粉、蛤粉、黑石脂）。而金粉、銀粉、銅金粉、鋁銀粉則是天然礦物經(jīng)過一系列化學(xué)反應(yīng)加工合成。由此可以看出古人選擇顏料的廣泛性。更重要的是，說明古人調(diào)制顏料是有選擇的。比如，以石青、石綠為代表的礦物顏料和以螺青為代表的有機(jī)顏料，性質(zhì)就比較穩(wěn)定。從目前發(fā)現(xiàn)的壁畫來看，大部分重彩壁畫所用的顏料歷經(jīng)千年，色彩依舊鮮明。

百年壁畫的誕生過程

永樂宮在搬遷過程中保存下來了少量壁畫殘塊，這些殘塊一定程度上代表了永樂宮壁畫的原始狀態(tài)。依托敦煌研究院組建的國家古代壁畫保護(hù)工程技術(shù)研究中心的李娜、于宗仁等專家學(xué)者，對永樂宮墻體壁畫殘塊的制作工藝及材料進(jìn)行了詳細(xì)的調(diào)研。由研究結(jié)果可推測，工匠們在永樂宮土坯建筑的支撐墻體上，先用摻有粗糙切割麥秸的泥土填充墻體縫隙，修飾平面后，再施以摻有大量棉質(zhì)或紙筋纖維的細(xì)砂泥，使墻面更加平整光滑，并根據(jù)需要在表面涂抹以高嶺石為主的白粉層打底，之后在其上作畫。從殘塊上獲取的礦物質(zhì)顏料主要包括紅、棕、藍(lán)、綠、白五色。抽樣結(jié)果顯示，永樂宮壁畫殘塊使用的藍(lán)色顏料為石青，紅色顏料包括朱砂、鉛丹，表層白色顏料的成分為水白鉛礦和硫酸鉛礦，棕色顏料主要成分為鉛丹，綠色顏料為氯銅礦、副氯銅礦。與此同時(shí)，多個(gè)樣品都檢出含有一定量的高嶺石、石英和生石膏，應(yīng)為顏料層中用以調(diào)色的調(diào)和材料，或是取樣過程中混入的部分下層白色粉層。

一般壁畫所使用的顏料中，紅色顏料鉛丹的變色相對嚴(yán)重，均變?yōu)楹谏亩趸U。目前在已分析過的壁畫顏料中，很難找到未變色的鉛丹。但永樂宮壁畫顏料的分析結(jié)果顯示，當(dāng)穩(wěn)定性更強(qiáng)的朱砂與鉛丹混合時(shí)，可有效防止鉛丹氧化變黑。當(dāng)鉛白中混有其他顏料時(shí)，混合后的顏料不易變色，原因是這些用來調(diào)配的顏料對鉛顏料起了遮擋作用。這個(gè)發(fā)現(xiàn)對永樂宮壁畫的色彩保護(hù)有著十分重要的意義。

五色的歷史

“五色”在中國傳統(tǒng)色彩中極其常見，《現(xiàn)代漢語詞典》中對其解釋是“五彩;原來指青、赤、黃、白、黑五種顏色，后來泛指各種顏色”。五色理論始于先秦，在幾千年歷史演變中，有含義與象征上得以的延伸，但本質(zhì)并沒有改變，并且其核心與“五行說”存在著緊密關(guān)系。《周禮﹡考工記》曰：“畫繢之事雜五色，東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃?！焙谏诠糯袊鵀楸娚?，黃色是中國人的膚色。古人在五行中，把黃色定為中心正色，象征大地的顏色，稱為“中和”之色?！拔逍姓f”中的“金、木、水、火、土”最初源自“五材”，是基于古人對于物質(zhì)世界的樸素認(rèn)識(shí)?！敖稹贝砀鞣N金屬和礦物，“木”代表樹木、花草等植物，“水”代表海洋、湖泊、河流，“火”代表火焰、閃電、太陽，“土”代表山川、大地等。而“金”與“白”相對應(yīng)，金屬本身的金屬質(zhì)地加上光的反射，某種程度上有耀眼炫目的白色感受;“木”與“青（綠）”相對應(yīng)，樹木、花草等植物多是綠色;“水”與“黑”相對應(yīng)，較深的水呈現(xiàn)出的便是幽黑色;“火”與“赤（紅）”相對應(yīng)，太陽的顏色、火焰的顏色均呈現(xiàn)出紅色;“土”和“黃”相對應(yīng)，如大地、土壤、巖石的顏色大多為黃褐色。寧靜致遠(yuǎn)的青（綠）、吉祥奪目的紅（赤）、華貴崇高的黃、美麗純潔的白、神秘包容的黑共同構(gòu)成了中國傳統(tǒng)色彩的“五色”，形成了中國獨(dú)特的感知方式和認(rèn)識(shí)方法。

色彩的生命力是永恒的，在永樂宮壁畫的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者們充分展示了其超強(qiáng)的色彩駕馭能力，最終使成品色彩莊重、瑰麗神奇、氣勢恢宏，讓每一位到訪者都深刻地感受到中國傳統(tǒng)壁畫藝術(shù)的魅力。