論《像天使一樣美麗》藝術(shù)魅力之所在

于 潛

一、歌曲創(chuàng)作背景

多尼采蒂，全名多米尼科·葛塔諾·瑪利亞·多尼采蒂，他是浪漫主義時(shí)期意大利的代表作曲家，同羅西尼、貝里尼，被譽(yù)為“美聲學(xué)派”的三大巨匠，他們的著作被看作是19 世紀(jì)美聲歌曲之典范。

多尼采蒂的喜歌劇創(chuàng)作于18 世紀(jì)末、19 世紀(jì)初，這一階段正是歐洲革命和復(fù)辟的盛期，意大利的政治形勢(shì)也受到潛移默化的熏陶。當(dāng)時(shí)多尼采蒂受劇院經(jīng)理委托要?jiǎng)?chuàng)作一部喜歌劇，魯菲尼建議他利用自身能夠修改腳本的天賦，將音樂(lè)和歌唱技巧自由地發(fā)揮進(jìn)行創(chuàng)作，這才有了《唐帕斯夸萊》這部熱情奔放、幽默詼諧、歡樂(lè)輕快、詼諧滑稽旋律十分抓耳的歌劇，它的滑稽幽默的音樂(lè)氣質(zhì)使其在浪漫主義時(shí)期占有重要地位。

二、歌曲分析

（一）曲式分析

《像天使一樣美麗》這首詠嘆調(diào)屬于單二部曲式結(jié)構(gòu)，降D 調(diào)，3/4 拍，速度為慢板如歌地，歌曲共有51小節(jié)，可劃分成引子、A 樂(lè)段、間奏、B 樂(lè)段和尾聲。第一小節(jié)是引子部分。A 樂(lè)段分成四個(gè)樂(lè)句，其中第2-5小節(jié)是第一樂(lè)句；第6-9 小節(jié)屬于第二樂(lè)句；第10-13小節(jié)是第三樂(lè)句；第14-18 小節(jié)是第四樂(lè)句，并且第18小節(jié)是一個(gè)終止式，以此將A 樂(lè)段告一段落。整首歌曲都是以每四個(gè)小節(jié)作為一個(gè)樂(lè)句劃分的，因此樂(lè)段十分方整。接下來(lái)的B 樂(lè)段與A 樂(lè)段一樣，由四個(gè)樂(lè)句組成。第一樂(lè)句是第25-28 小節(jié)，它延續(xù)了A 樂(lè)段的主題材料；第二樂(lè)句是第29-32 小節(jié)，其中后兩個(gè)小節(jié)是A 樂(lè)段同樂(lè)句的擴(kuò)充；第三樂(lè)句是第33-36 小節(jié)、第四樂(lè)句是第37-41 小節(jié)，它們依然延續(xù)了A 樂(lè)段的主題材料。尾聲是第42-51 小節(jié)，是B 樂(lè)段的擴(kuò)充.將情緒推向最高處，然后在激動(dòng)的旋律中結(jié)到最后的八分音符的主音。

（二）歌曲演唱情感分析

多尼采蒂在巴洛克時(shí)期流動(dòng)抒情的樂(lè)句中融合了自己的創(chuàng)新，在旋律中加入了更多的力度的音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)，并在速度上加以創(chuàng)新，不再遵循巴洛克時(shí)期一板一眼的教條，而采用自由搭配，以強(qiáng)弱快慢等對(duì)比來(lái)豐富歌曲的表現(xiàn)力，使得整部歌劇風(fēng)格更加自然，尤其是在演唱時(shí)能更加生動(dòng)的表達(dá)人物的內(nèi)心世界，同時(shí)多尼采蒂將了閹人歌手的演唱技巧運(yùn)用到其中，使得音樂(lè)線條充滿活力色彩豐富，也讓演唱者最大限度地發(fā)揮自己的聲樂(lè)技巧，如《唐帕斯夸萊》中第一幕第二場(chǎng)諾麗娜的獨(dú)白唱段《姑娘的秋波》或是《拉美摩爾的露西亞》中露西亞的著名唱段《香燭已燃起》，都極富表現(xiàn)力。

詠嘆調(diào)《像天使一樣美麗》充滿了舒緩溫柔的情感色彩，它在感情表達(dá)上極為生動(dòng)形象。動(dòng)人的旋律線條充分展現(xiàn)出了抒情男中音聲部所特有的通透、連續(xù)的聲音特質(zhì)。作為劇中角色馬拉泰斯塔醫(yī)生出場(chǎng)時(shí)演唱的第一首詠嘆調(diào)，它的存在證明了馬拉泰斯塔醫(yī)生在這部歌劇中起到了貫穿首尾的重要作用，整部歌劇的故事情節(jié)其實(shí)都是在醫(yī)生馬拉泰斯塔醫(yī)生的鋪墊引導(dǎo)中進(jìn)行下來(lái)的，他將劇中所有重要人物緊密的聯(lián)系在一塊，讓整體戲劇矛盾不斷地變化發(fā)展，并且把整部歌劇的故事細(xì)節(jié)向觀眾細(xì)致的展現(xiàn)出來(lái)。因此馬拉泰斯塔醫(yī)生在整部歌劇中占有至關(guān)重要的地位，這個(gè)角色的機(jī)智、風(fēng)趣和善于表現(xiàn)的形象被作者刻畫的惟妙惟肖。

三、《像天使一樣美麗》演唱處理

（一）穩(wěn)定而流動(dòng)的呼吸

呼吸就是歌唱的生命。不論是演唱中國(guó)作品或是外國(guó)作品，藝術(shù)歌曲或是詠嘆調(diào)，氣息是支撐這一切的基礎(chǔ)，就像是萬(wàn)丈大廈平地起的地基部分。氣息不是單純的鼓鼓肚子，它需要我們身體各個(gè)器官同時(shí)協(xié)調(diào)運(yùn)作，比如胸腔自然向下張開、張嘴吸氣時(shí)感受打哈欠的感覺(jué)、喉結(jié)往下做擋氣的動(dòng)作、后腰有明顯的對(duì)抗力等一系列動(dòng)作，這需要大量的練習(xí)讓身體肌肉形成記憶力，才能使它們變成歌唱時(shí)的自然生理反應(yīng)。

在演唱《像天使一樣美麗》時(shí)，要注意全曲節(jié)奏輕快活潑，有大量的重音記號(hào)（譜例如下），用氣息牽引聲音，做到聲斷氣不絕，將這些歌詞的強(qiáng)調(diào)出來(lái)。

在演唱最后華彩部分時(shí)，由于中間沒(méi)有換氣記號(hào)并且還需要自由延長(zhǎng)，因此必須要利用樂(lè)句之間大量的短時(shí)值休止符，在一瞬間給自己補(bǔ)充足夠的氣息，做到氣息穩(wěn)定連貫，一氣呵成的唱完，若是氣息不穩(wěn)就會(huì)造成音符時(shí)值唱不夠或者音準(zhǔn)等錯(cuò)誤。

（二）精準(zhǔn)的咬字

在演唱意大利語(yǔ)等外國(guó)作品時(shí)，需要強(qiáng)調(diào)把五個(gè)元音唱的飽滿，只有把元音唱好才能更好的發(fā)揮自己的聲樂(lè)技巧；而輔音通常不占太多時(shí)值，簡(jiǎn)單的一帶而過(guò)?！断裉焓挂粯用利悺愤@首詠嘆調(diào)的歌詞旋律輕快活潑，不像藝術(shù)歌曲那樣舒緩悠長(zhǎng)，因此就要像說(shuō)話一樣把每一句歌詞清楚的唱出來(lái)。比如歌曲第一句B、L、S、C、M、G都是輔音字母。B[b]，演唱時(shí)應(yīng)雙唇閉攏，氣流沖開障礙，發(fā)爆破音；L[l]，舌尖抵到上牙齦，舌面放松，氣息從舌頭兩邊流出；S[s]，通常發(fā)濁音；這里需要留意C 在元音A、O、U、前面發(fā)音[k]，在元音E、I 前面加上不發(fā)聲的字母H，書寫為CH，才能發(fā)音[K]；M[m]雙唇閉攏，形成障礙，輕輕張開嘴，氣息從鼻孔泄出；G[g]，在元音A、O、U、前面發(fā)音[g]，在元音E、I 前面加上不發(fā)聲的字母H，書寫為GH，才能發(fā)音[g]。

想要在歌唱中唱好每一個(gè)詞必須多加練習(xí)，達(dá)到舌頭與牙齒相互配合協(xié)調(diào)，靈活自如。另外，歌詞的語(yǔ)氣、斷句、抑揚(yáng)頓挫都要不斷地揣摩，這就需要我們多聽、多模仿、多查閱相關(guān)資料來(lái)理解，從而將每一個(gè)樂(lè)句所闡述的內(nèi)容確切的演唱出來(lái)。

（三）音樂(lè)語(yǔ)言的連貫

第一唱段結(jié)束后有6 小節(jié)的鋼琴間奏部分，旋律輕柔舒緩，十分優(yōu)美地帶出了第二唱段。第二段的旋律部分是在模仿第一段的基礎(chǔ)上稍微增加了一些變化和裝飾音，在演唱第31 小節(jié)的華彩樂(lè)段時(shí)應(yīng)注意聲音不能擠卡，氣息不能提，保持氣息下沉，增加一些口腔內(nèi)部空間感，帶著哼鳴的位置唱“i”母音，自然流暢的表達(dá)出來(lái)。從第16 小節(jié)開始，旋律有了一定的緊張的感，歌唱時(shí)主義咬字清楚、氣息均勻。演唱的情感要興奮積極一些。當(dāng)演唱第44 小節(jié)的“cor”音時(shí)要有充分的呼吸支持，聲音要明亮而富有彈性，將歌曲前后的情緒對(duì)比做出來(lái)。其中的一些變化音要注音音準(zhǔn)，要注意聲音的音量和力度控制。在第47 小節(jié)開始，歌曲進(jìn)入華彩的部分，它是整首詠嘆調(diào)的精華，華麗優(yōu)美的華彩樂(lè)段讓整首作品更具鮮活的生命力，有著點(diǎn)睛之筆的作用。

（四）情感表達(dá)與細(xì)節(jié)處理

《像天使一樣美麗》是劇中角色馬來(lái)泰斯塔醫(yī)生的唱段，歌曲內(nèi)容是不停的贊美女主角諾麗娜，將其比喻為天使一般，因此在演唱時(shí)，應(yīng)仿佛置身于戀愛(ài)一般，懷著一種無(wú)比真誠(chéng)又興奮的心情，將諾麗娜的美麗大方，溫柔善良一一描述出來(lái)。這里要注意語(yǔ)氣上是一種遞進(jìn)的關(guān)系，由弱到強(qiáng)；歌詞押韻，用排比的關(guān)系不斷強(qiáng)調(diào)著諾麗娜的一切優(yōu)點(diǎn)。其次要注意的是譜面上有大量的音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)，比如大量的連音線、自由延長(zhǎng)、重音記號(hào)、裝飾音、單句的漸強(qiáng)記號(hào)?？吹贸鰜?lái)多尼采蒂在創(chuàng)作這一唱段時(shí)花費(fèi)了大量的心血，用來(lái)回不斷的強(qiáng)弱快慢對(duì)比，搭配上輕快的伴奏部分，使得樂(lè)句的語(yǔ)氣十分生動(dòng)形象，仿佛就像是日常的說(shuō)話一樣，又像是一首動(dòng)人的詩(shī)篇。正所謂藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活，這就要求演唱者必須有扎實(shí)的聲樂(lè)基礎(chǔ)和高超聲樂(lè)技巧以及強(qiáng)大的音樂(lè)表現(xiàn)力，將作者想用音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)表達(dá)的歌曲內(nèi)涵精準(zhǔn)的表達(dá)出來(lái)。

那么在拿捏這些細(xì)節(jié)和情感的過(guò)程中，歌曲的難易程度也隨之加強(qiáng)，在每次的演唱中都要在情感部分做出新的詮釋，特別是唱到詠嘆調(diào)最后的華彩樂(lè)句時(shí)，正是全曲最后的情緒高潮，此次鋼琴伴奏部分隨之漸漸停頓，演唱者需要在極短的時(shí)間內(nèi)一口氣連續(xù)唱出二十幾個(gè)音符，這些音符音域跨度極寬，并且?jiàn)A雜這大量變化音，這需要演唱者對(duì)這些音符極為熟悉，并且有足夠的氣息去支撐來(lái)完成，這對(duì)演唱者的身心狀態(tài)都有著極高的要求，于筆者個(gè)人而言，這還需要大量的練習(xí)實(shí)踐才能達(dá)到滿意的演唱效果。

四、歌曲的藝術(shù)魅力所在

（一）通過(guò)音樂(lè)塑造人物形象

《像天使一樣美麗》這首詠嘆調(diào)所歸屬的整部歌劇具有極強(qiáng)的戲劇張力，多尼采蒂用旋律將人物內(nèi)心情感的種種細(xì)節(jié)矛盾生動(dòng)的刻畫出來(lái)，他將日常的生活與深刻的哲理想融匯，增強(qiáng)了整個(gè)故事的真實(shí)性，使觀眾更容易為之所打動(dòng)。作者對(duì)女性人物形象的描繪更為精致細(xì)膩，他的創(chuàng)作繆斯都來(lái)源于當(dāng)時(shí)的各種文學(xué)著作，將其中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件以及背后的哲學(xué)問(wèn)題相結(jié)合，用真摯的情感襯托音樂(lè)，用聲音的美來(lái)增強(qiáng)藝術(shù)感染力，充分發(fā)揮戲劇性效果，使得每個(gè)人物形象更加鮮活生動(dòng)的展現(xiàn)出來(lái)，推動(dòng)事件情節(jié)的發(fā)展，將戲劇沖突淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)，這種以音樂(lè)來(lái)塑造人物形象的風(fēng)格特點(diǎn)具有極高的技巧性和豐富的表現(xiàn)力，同時(shí)多尼采蒂的這種創(chuàng)作特點(diǎn)也為后來(lái)的歌劇寫作確立了一大范式，經(jīng)久不衰。

在歌劇《唐帕斯夸萊》中，每一個(gè)人物都來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活，故事也主要講述日常生活中的糾紛，多尼采蒂習(xí)慣性的用音樂(lè)描繪角色的內(nèi)心情感，使諾麗娜和埃內(nèi)斯托兩個(gè)人的角色特征極為生動(dòng)具體，女主角諾麗娜作為整部歌劇的主線為研究對(duì)象，以民間世俗愛(ài)情為主題，描繪了市井小人物的愛(ài)情生活的場(chǎng)面。在角色安排上，主角通常由男高音與女高音來(lái)?yè)?dān)任，副配角由男中音擔(dān)任。在人物特征上，女主角美麗大方、伶牙俐齒，男主角英俊瀟灑但遇事急躁，配角男中音則是一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單一個(gè)機(jī)智靈活形成鮮明對(duì)比。作為多尼采蒂的最后一部喜歌劇，《唐帕斯夸萊》幽默與嚴(yán)肅并存，無(wú)厘頭的情感糾紛相較于《愛(ài)的甘醇》有極大的發(fā)展和創(chuàng)新。

采用種種矛盾的戲劇沖突情節(jié)使人物形象特征得以鮮明體現(xiàn)，人物性格及其心理狀態(tài)的刻畫與情節(jié)的展開緊密的聯(lián)系在一起，在過(guò)程中對(duì)歌劇形象的塑造，從而使歌劇人物上升為生動(dòng)，感人的歌劇形象，使歌劇作品具有長(zhǎng)久的藝術(shù)價(jià)值和魅力。

（二）詼諧幽默的音樂(lè)氣質(zhì)

多尼采蒂是浪漫主義時(shí)期的代表人物，在喜歌劇創(chuàng)作方面以詼諧幽默的音樂(lè)氣質(zhì)獨(dú)樹一幟，他的代表作《愛(ài)的甘醇》、《唐帕斯夸萊》在意大利喜歌劇發(fā)展史上占有里程碑似的地位，廣受好評(píng)。多尼采蒂在創(chuàng)作譜寫喜歌劇時(shí)習(xí)慣以荒誕詼諧的劇情故事、幽默豐富的重唱、抒情暢快的旋律線條來(lái)彰顯他的音樂(lè)內(nèi)涵。

多尼采蒂在巴洛克時(shí)期流動(dòng)抒情的樂(lè)句中融合了自己的創(chuàng)新，在旋律中加入了更多的力度的音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)，并在速度上加以創(chuàng)新，不再遵循巴洛克時(shí)期一板一眼的教條，而采用自由搭配，以強(qiáng)弱快慢等對(duì)比來(lái)豐富歌曲的表現(xiàn)力，使得整部歌劇風(fēng)格更加自然，尤其是在演唱時(shí)能更加生動(dòng)的表達(dá)人物的內(nèi)心世界，同時(shí)多尼采蒂將了閹人歌手的演唱技巧運(yùn)用到其中，使得音樂(lè)線條充滿活力色彩豐富，也讓演唱者最大限度地發(fā)揮自己的聲樂(lè)技巧，如《唐帕斯夸萊》中第一幕第二場(chǎng)諾麗娜的獨(dú)白唱段《姑娘的秋波》或是《拉美摩爾的露西亞》中露西亞的著名唱段《香燭已燃起》，都極富表現(xiàn)力。

（三）對(duì)男中音聲部和美聲唱法的繼承與發(fā)展

值得一提的是，在浪漫時(shí)期男中音聲部被逐步發(fā)掘，是由喬什·隆空內(nèi)于1830 年提出并提倡的，在此之前男中音聲部一直被劃分為男低音，這一聲部的出現(xiàn)對(duì)當(dāng)時(shí)聲樂(lè)界造成了巨大的轟動(dòng)，多尼采蒂掌握了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景并加以創(chuàng)作，于是便有了《唐帕斯夸》中的馬拉特斯塔醫(yī)生角色，他所演唱的也是本文所論述的《像天使一樣美麗》這一經(jīng)典詠嘆調(diào)。男中音聲部的出現(xiàn)標(biāo)志著歌劇創(chuàng)作又迎來(lái)了重大變革，它為聲樂(lè)發(fā)展史添上了濃墨重彩的一筆，十分適合演繹一些雄偉穩(wěn)重的角色，男中音聲部填補(bǔ)了各聲部之間的空缺，使得美聲唱法更具有表現(xiàn)力，其生命力更加旺盛。

多尼采蒂對(duì)于美聲唱法的貢獻(xiàn)極大，他在這一時(shí)期繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大了這一唱法。多尼采蒂在創(chuàng)作時(shí)融入了羅西尼的風(fēng)格，曾經(jīng)的一些演唱者在演唱作品時(shí)往往任意加入一些自由的裝飾音、花腔等以此來(lái)即興表演，但是如此以往就會(huì)無(wú)法展現(xiàn)出歌劇的藝術(shù)內(nèi)涵，并且一味的炫耀歌唱技巧，因此在多尼采蒂的作品中嚴(yán)禁出現(xiàn)這種不良演唱習(xí)慣，他要求演唱者必須遵循曲譜上的旋律來(lái)演唱，不可隨意更改即興表演，并且多尼采蒂在許多作品中加入了華彩樂(lè)段，根據(jù)演唱者的音域，嗓音特質(zhì)來(lái)量身定做了一些歌劇唱段作品，這樣的不僅減少了作品的即興發(fā)揮，而且在歌曲演唱中也能突出演唱者的歌唱技巧。這使得歌劇作品更加純粹工整，演唱者也能更加準(zhǔn)確的發(fā)揮歌唱技巧，也改變了隨意即興發(fā)揮的不良習(xí)慣，進(jìn)而使歌劇的魅力得到空前的發(fā)展，富有生命力。多尼采蒂的這種創(chuàng)作方法，提高了歌劇的格調(diào)，從而使這種高雅藝術(shù)一直延續(xù)到今天，讓歌劇的獨(dú)特魅力繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。

結(jié) 語(yǔ)

了解作品的創(chuàng)作背景、對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)研討是演繹作品的基礎(chǔ)，聲樂(lè)學(xué)習(xí)的目的不是用高超的技巧去唱唱音符旋律，更要不斷提高自身的音樂(lè)文化修養(yǎng)以及發(fā)掘歌曲背后更加深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。

本文正是通過(guò)對(duì)于《像天使一樣美麗》的分析，發(fā)現(xiàn)歌曲和其歸屬的歌劇以及背后的一切，由點(diǎn)到線，由線到面的順序研究多尼采蒂的歌劇中浪漫曲的藝術(shù)魅力以及獲得廣泛認(rèn)可經(jīng)典不衰的原因，希望能給這首作品的演唱者們予以一定的輔助效果?！?/p>