熊立功的微小說《脫貧》鑒賞

周國瑞

內(nèi)容摘要：熊立功是湖北省微型小說精英作家之一。他堅持三十年筆耕不輟，尤其是在微小說創(chuàng)作上頗有建樹，已在全國許多報刊上創(chuàng)作發(fā)表了不少篇迅捷反映現(xiàn)實生活的微小說，其作品善于通過準確捕捉現(xiàn)實生活中美的閃光點，使讀者在極短的時間內(nèi)獲得某種有益的感悟和啟發(fā)。本文選擇了熊立功先生最近創(chuàng)作的一篇微小說《脫貧》進行鑒賞，來看作家觀察生活的敏銳性、文學反映現(xiàn)實的迅捷性、作品帶給我們的啟示性，以及藝術(shù)表現(xiàn)上的技巧性。

關(guān)鍵詞：微小說鑒賞 作品意義 思想啟示 表現(xiàn)技巧

脫貧攻堅是實現(xiàn)第一個百年奮斗目標的重點工作，黨的十九大更是把“精準扶貧”、“精準脫貧”確定為“十三五”時期的重要任務(wù)和奮斗目標，這一重大國策必然也成為了文學藝術(shù)創(chuàng)作的一個重大主題。湖北省紅安縣作家協(xié)會主席熊立功先生就是在這一時代背景下，創(chuàng)作發(fā)表了他的微小說《脫貧》（原載《檢察日報》2019年1月24日第8版），原文如下——

脫 貧

熊立功

張青在外面跑業(yè)務(wù)的時候出了車禍，雙腿截肢，總算保住了性命。不能在外創(chuàng)業(yè)，他回到家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，每天坐輪椅守著一個水果攤，妻子在鄉(xiāng)下務(wù)農(nóng)帶孩子，日子過得緊巴巴的。

精準扶貧政策出臺后，張青被評定為貧困戶，經(jīng)常被通知去開會，聽扶貧政策，參加脫貧技能培訓(xùn)。每次去聽會或者參加活動，他都要領(lǐng)一大沓資料，填各種各樣的表，在各式各樣的本子冊子上簽字。

這天，他突然想到一個問題：這得用多少紙啊。想了一會兒，他轉(zhuǎn)動輪椅，去到鎮(zhèn)政府辦公室，要找汪鎮(zhèn)長。鎮(zhèn)長下鄉(xiāng)去了，張青要了鎮(zhèn)長的電話，打電話約好見面時間。

第二天，張青見到汪鎮(zhèn)長，先把自己的特長和家庭情況作了介紹，然后說了自己準備脫貧的計劃。汪鎮(zhèn)長聽得直點頭。

最后，張青提出要求：幫我拿到貸款就行，其他方面別干預(yù)，也不用給我派干部。

見汪鎮(zhèn)長有些遲疑，張青說：“您放心吧，這條路我看準了，保證一年之內(nèi)脫貧。”

“好吧，看你這么有把握，就給你一年時間，祝你馬到成功?！蓖翩?zhèn)長同意了。

一年過去，縣里要派工作組下來檢查扶貧效果，要求鎮(zhèn)政府推薦脫貧典型，介紹相關(guān)經(jīng)驗。汪鎮(zhèn)長想起張青，這個貧困戶可是在自己面前拍過胸脯的，便安排工作人員去張青家進行重點摸查。

摸查結(jié)果很快反饋回來：張青一家全年純收入超過十萬元。“數(shù)據(jù)準確嗎，你們不會搞錯了吧？”汪鎮(zhèn)長驚喜之余，還有些不敢相信。

摸查人員拿出一疊紙，是張青家一年來的各種收支票據(jù)和數(shù)據(jù)資料。其中最打眼的，當屬那份脫貧申請書。“好家伙，真是塊料，言而有信！”汪鎮(zhèn)長越看越興奮，為確定真?zhèn)?，又親自到張青家調(diào)研了一番。隨后，張青作為全鎮(zhèn)脫貧典型之一，被推薦給扶貧工作組。

工作組說到就到，先在鎮(zhèn)上聽取匯報，然后走村入戶了解情況。在張青開的店里，工作組人員問：“你是怎么做到只用一年就脫貧致富的？”

張青指著電腦、打印機、復(fù)印機等設(shè)備，還有幾個忙碌的店員說：“在村里開文印店，光是各種跟扶貧有關(guān)的文件資料就能接好多活。以前我在外面跑業(yè)務(wù)，做的就是文印設(shè)備銷售，算是內(nèi)行。下一步，我準備到別的村再開兩家店?！?/p>

熊立功的微小說《脫貧》一經(jīng)發(fā)表，立即被中央重點思想理論門戶網(wǎng)站、人民日報社主辦的“人民論壇網(wǎng)”轉(zhuǎn)載，以及被河南省省政府《研究與探討》轉(zhuǎn)載，可見其影響著實不小。

據(jù)作家本人介紹說，該作品發(fā)表后曾頗受爭議，甚至親朋好友們還為他捏了一把汗——擔心其中（盡管是文學虛構(gòu)）反映出的現(xiàn)象或問題會觸及某些人的政治神經(jīng)。我想，有這種擔心的人，可能是只看到了文學作品具有針砭官場作風、嘲諷形式主義的一面——僅一個小小的鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府靠讓下面村“填各種各樣的表”和“各式各樣的本子冊子”，其文印費、裝訂費就能讓身有殘疾的貧困戶“張青一家全年純收入超過十萬元”——形式主義竟然也成了讓某些人“脫貧”的一條新路子。

毋庸置疑，微小說《脫貧》就像一個喜劇小品——因為它具有喜劇小品的所有特點：貼近生活，角度新穎;適度夸張，事例典型;短小精悍，情節(jié)簡單;幽默風趣，滑稽可笑;世相百態(tài)，雅俗共賞;針砭時弊，寓教于樂——透過表面現(xiàn)象，諷刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理。但是除此之外，不知大家還能從作品中看到一些什么呢？比如我，就還從這篇微小說中看到了如下幾點——

一.作家觀察生活的敏銳性

眾所周知，從事文學創(chuàng)作既離不開對生活的細致觀察，正如魯迅指導(dǎo)文學愛好者時所說的：“如要創(chuàng)作，第一須觀察。”（《魯迅全集》第十卷：《致董永舒》）——即任何作品的內(nèi)容都來源于創(chuàng)作者對生活的細致觀察與深刻體驗;同時，更離不開對生活的敏銳感受，就像陸游告誡兒子的那句名言：“汝果欲學詩，功夫在詩外?！保ā妒咀舆y》）——這里所說的“詩外功夫”就是對生活的敏銳感受與獨特認識?！笆朗露疵鹘詫W問，人情練達即文章。”創(chuàng)作者能夠洞察世態(tài)人情，了解社會人心，懂得人與人之間種種復(fù)雜微妙的關(guān)聯(lián)，就能獲得豐富的學問，轉(zhuǎn)化為筆下的文章。如果對社會生活缺乏關(guān)注和體驗，對世態(tài)百象缺乏敏感和認識，是難以從事文學創(chuàng)作的。

最近在網(wǎng)上看到格非老師（本名劉勇，1981年考入上海華東師范大學中文系，畢業(yè)后留校任教，先鋒文學代表作家之一;2000年獲文學博士學位，現(xiàn)為中國作家協(xié)會會員、清華大學中文系教授;著有《格非文集》、《欲望的旗幟》、《塞壬的歌聲》、《小說藝術(shù)面面觀》、《小說敘事研究》、《小說講稿》等）的一個講座視頻，其中講到“作家在文學上的敏感性正逐漸被殘酷的現(xiàn)實社會消磨殆盡”這個問題?，F(xiàn)代社會的日漸商業(yè)化和人情的淡漠使得現(xiàn)代人只有用更粗礪的神經(jīng)才能適應(yīng)下來，然而沒有對現(xiàn)實生活的敏感性是無法創(chuàng)作出深刻的文學作品的。

開文印店能賺錢，這應(yīng)是許多人都能看得到和想得到的——君不見那些開在大機關(guān)附近、開在中小學門前的文印店，哪家不是生意盈門的？開在大機關(guān)附近的文印店，打印、復(fù)印文件報表或會議材料，多是賺的公家的錢;開在中小學門前的文印店，打印、復(fù)印模擬試卷或輔導(dǎo)資料，多是賺的私人的錢。然而，能將扶貧攻堅工作中的一種形式主義——繁復(fù)的統(tǒng)計報表，同農(nóng)民“脫貧致富”的一條門路聯(lián)系起來，可就不是一般人所能想得到的。這只有那些對社會現(xiàn)實生活具有非常細致的觀察力、對領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)作風具有十分敏銳的洞察力，且具有無私無畏精神的文學作家，才能形成諸如微小說《脫貧》這樣獨辟蹊徑、別出心裁、以小見大、發(fā)人深省的創(chuàng)作思路。

二.文學反映現(xiàn)實的迅捷性

用800來字的短小篇幅來反映精準扶貧、精準脫貧的重大事件與時代主題，看來除了詩歌這一文學體裁之外，微小說也可以擔此重任。微小說是一種超短篇小說，亦稱“小小說”“閃小說”和“一分鐘小說”，是最適應(yīng)當代社會節(jié)奏和迅捷反映現(xiàn)實生活的一種文學樣式。其顯著特點是篇幅短小、人物少、故事情節(jié)簡單，只截取生活中具有特殊意義的某個片斷或某個場景進行橫斷面的描寫。在藝術(shù)處理上，對情節(jié)、環(huán)境不做精雕細刻，只集中精力描繪人物、深化主題。節(jié)奏變化緊湊，構(gòu)思結(jié)構(gòu)精巧，能收到小中見大的藝術(shù)效果。正因為與其它文學體裁相比，微小說能更及時地把握時代變革及其在人們心理上的反響，所以更符合現(xiàn)代人的審美心理和審美趣味。

據(jù)有關(guān)資料介紹，熊立功是湖北省微型小說精英作家之一。他堅持三十年筆耕不輟，尤其是在微小說創(chuàng)作上頗有建樹，已在全國許多報刊上創(chuàng)作發(fā)表了不少篇迅捷反映現(xiàn)實生活的微小說，其作品善于通過準確捕捉現(xiàn)實生活中美的閃光點，使讀者在極短的時間內(nèi)獲得某種有益的感悟和啟發(fā)。但同熊立功創(chuàng)作的其他微小說相比，我感到這篇微小說《脫貧》另有一種獨特的風味兒——我讀《脫貧》，絲毫沒覺得是在讀一篇虛構(gòu)的文學作品，相反，卻仿佛是在讀一篇即時性的通訊報道。

在微小說《脫貧》中，有新聞人物——貧困戶、殘疾人張青;有中心事件——扶貧與脫貧;有新聞背景——“縣里要派工作組下來檢查扶貧效果，要求鎮(zhèn)政府推薦脫貧典型，介紹相關(guān)經(jīng)驗”;有脫貧過程——“張青在外面跑業(yè)務(wù)的時候出了車禍，雙腿截肢，總算保住了性命。不能在外創(chuàng)業(yè)，他回到家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，每天坐輪椅守著一個水果攤，妻子在鄉(xiāng)下務(wù)農(nóng)帶孩子，日子過得緊巴巴的。”“精準扶貧政策出臺后，張青被評定為貧困戶，經(jīng)常被通知去開會，聽扶貧政策，參加脫貧技能培訓(xùn)。每次去聽會或者參加活動，他都要領(lǐng)一大沓資料，填各種各樣的表，在各式各樣的本子冊子上簽字。”“這天，他突然想到一個問題：這得用多少紙啊?！诙欤瑥埱嘁姷酵翩?zhèn)長，先把自己的特長和家庭情況作了介紹，然后說了自己準備脫貧的計劃?！薄耙娡翩?zhèn)長有些遲疑，張青說：‘您放心吧，這條路我看準了，保證一年之內(nèi)脫貧?！?有脫貧結(jié)果——“一年過去，縣里要派工作組下來檢查扶貧效果，……汪鎮(zhèn)長想起張青，這個貧困戶可是在自己面前拍過胸脯的，便安排工作人員去張青家進行重點摸查。”“摸查結(jié)果很快反饋回來：張青一家全年純收入超過十萬元?！毕裎⑿≌f《脫貧》這樣能通過文學形式把社會時事熱點即時、迅捷地反映出來，充分顯示出了微小說比之詩歌來“有過之而無不及”的獨特優(yōu)勢。由此可見，熊立功先生在微小說創(chuàng)作上的確達到了一種“從心所欲”的自由境界。

三.作品帶給我們的啟示性

大凡優(yōu)秀作品，無論篇幅長短，都無不是內(nèi)涵豐富或意味深長，能讓讀者產(chǎn)生由此及彼、舉一反三、觸類旁通的聯(lián)想與想象。例如這篇微小說《脫貧》，其現(xiàn)實意義和審美價值并不僅僅是針砭官場作風、嘲諷形式主義或表現(xiàn)勤勞致富，而且還帶給了我們多方面的啟示。

啟示之一是：身雖殘而志不殘?！睹撠殹分械哪兄魅斯珡埱嗍且粋€因“車禍，雙腿截肢”的殘疾人，像這樣一個曾經(jīng)?！霸谕饷媾軜I(yè)務(wù)”和曾經(jīng)見過大世面和風光過的能干人，倘若是他自己對人生失去了信心而自暴自棄了的話，那真會是“破罐子破摔”——后半生依靠吃低保來得過且過。然而，張青不是一個因遭遇了人生不幸就變得精神頹廢了的人，在他身上似乎有一種海明威筆下的“老漁夫圣地亞哥”的精神——“一個人可以被毀滅，但不能被打敗”（《老人與海》）。張青因“車禍，雙腿截肢，總算保住了性命”，雖然再“不能在外創(chuàng)業(yè)”了，但“他回到家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，每天坐輪椅守著一個水果攤”，盡管“日子過得緊巴巴的”，也沒見他對生活有任何怨艾、對命運有任何屈從。由此可見，只要精神不滑坡，辦法總比困難多，一旦看準和抓住了機會，張青由“扶貧”對象轉(zhuǎn)變成為“脫貧”典型則是自然而然的——事實上也正是張青本人主動發(fā)現(xiàn)商機：“在村里開文印店，光是各種跟扶貧有關(guān)的文件資料就能接好多活”、主動找汪鎮(zhèn)長談自己“準備脫貧的計劃”、主動立下軍令狀：“保證一年之內(nèi)脫貧”的，而不是被動地接受別人的“扶貧”幫助而達到“脫貧”的。

啟示之二是：缺腿卻不缺頭腦。正因為張青身雖殘而志不殘，缺了腿卻不缺智慧，所以他能善于發(fā)現(xiàn)商機和果斷把握商機——“精準扶貧政策出臺后，張青被評定為貧困戶，經(jīng)常被通知去開會，聽扶貧政策，參加脫貧技能培訓(xùn)。每次去聽會或者參加活動，他都要領(lǐng)一大沓資料，填各種各樣的表，在各式各樣的本子冊子上簽字……他突然想到一個問題：這得用多少紙啊”，于是張青申請貸款辦起了文印店，他自購了“電腦、打印機、復(fù)印機等設(shè)備”，自請了“幾個忙碌的店員”。他既沒有鉆政策的空子，也沒有靠別人的施舍，而是靠自己的發(fā)現(xiàn)尋機、靠自己的智慧生財、靠自己的勤勞脫貧、靠自己的勤奮致富，并且還為他人（如那“幾個忙碌的店員”）提供了勞動就業(yè)（也許就是“脫貧”）的機會。由此可見，只要眼界夠開闊，脫貧致富門路多。這一點，對于某些腳、手健全卻只想著等、靠、要別人來幫扶的“貧困戶”來說，是否會有一種鞭策和激勵的作用呢？

啟示之三是：條條大道通羅馬。“條條大道通羅馬”是著名的西方諺語，與漢語成語“殊途同歸”相似，比喻為：達到同一目的（例如“脫貧”）可以有多種不同的方法和途徑。毋庸諱言，創(chuàng)作者在微小說《脫貧》中，通過“貧困戶”的殘疾人張青抓住鎮(zhèn)政府在“扶貧”工作中的某種形式主義——繁復(fù)的各種統(tǒng)計報表需要耗費大量的文印費、裝訂費這一點，僅開在一個“村里的文印店”就使“張青一家全年純收入超過十萬元”，致使精明而有頭腦的張青對縣里的“扶貧工作組”說：“下一步，我準備到別的村再開兩家店?！薄m然這里的夸張意味不言而喻，但是假若放大到全國范圍來看，據(jù)“百度”搜索到的信息，根據(jù)中國人民共和國民政部統(tǒng)計，截止2017年12月31日，全國共有691510個行政村，261.7萬個自然村。既然1個行政村在扶貧推進工作中的文印費、裝訂費就能讓1個貧困戶“全年純收入超過10萬元”，那么全國691510個行政村在扶貧推進工作中的文印費、裝訂費就幾乎能讓691510個像張青這樣精明有頭腦的貧困戶“脫貧致富”。僅因一種繁復(fù)的各種統(tǒng)計報表項目就能讓人“脫貧致富”，那么還有沒有其他的“生財之道”可讓更多的人“脫貧致富”呢？2014年2月11日李克強總理在國務(wù)院第二次廉政工作會議上的講話中有一句“金句”——“法無禁止即可為”。如何理解和實踐這句“金句”，就要看各人的眼光與膽識了——因為并不是所有的貧困戶都能做到像張青這樣子的，所以這篇文學作品中的“張青”也就成為了黑格爾美學理論中所說的“這一個”（原指感官感知的具體、確定的對象，在美學上引申為具體、個別的典型形象）。

當然，微小說《脫貧》所給我的啟示并不止于以上所說的三點，只要大家善于閱讀、善于思考、善于發(fā)現(xiàn)，是一定還能談出許多感悟的。

四.藝術(shù)表現(xiàn)上的技巧性

通常一篇優(yōu)秀的文學作品，都一定是蘊含著創(chuàng)作者的藝術(shù)匠心的，尤其是篇幅短小、內(nèi)容精悍的微小說。我認為這篇微小說《脫貧》的藝術(shù)技巧主要體現(xiàn)在以下三個方面：

一是精心截取生活橫斷面。前文說過，微小說亦稱“小小說”“閃小說”“一分鐘小說”，由于它篇幅短小、時空有限的體裁特點，增加了它反映豐富的社會生活、蘊涵深刻思想的難度，因此要解決這一難題，最好的辦法就是精心截取生活橫斷面上的一個點，使情節(jié)、畫面高度集中。作家熊立功在這篇微小說中，只截取了主人公張青在“一年之內(nèi)脫貧”的經(jīng)歷，至于他過去有如何的知識背景和成長經(jīng)歷，此前是如何的聰明能干，小日子曾經(jīng)是過得如何滋潤的……一概省略不提。微小說只在第1自然段開門見山地交代了張青是由于什么原因而成為了貧困戶的——“張青在外面跑業(yè)務(wù)的時候出了車禍，雙腿截肢，總算保住了性命。不能在外創(chuàng)業(yè)，他回到家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，每天坐輪椅守著一個水果攤，妻子在鄉(xiāng)下務(wù)農(nóng)帶孩子，日子過得緊巴巴的?！薄@也就能筆力集中地來寫張青是如何在“一年之內(nèi)脫貧”的，使故事情節(jié)顯得不枝不蔓、毫不拖泥帶水。并且在表現(xiàn)張青如何在“一年之內(nèi)脫貧”的過程中，作家也沒有事無巨細地面面俱到，而是緊緊圍繞著“脫貧”這一主題，精心擷取了三個片段：一是善于發(fā)現(xiàn)致富商機（見文中：“精準扶貧政策出臺后，張青被評定為貧困戶，經(jīng)常被通知去開會，聽扶貧政策，參加脫貧技能培訓(xùn)。每次去聽會或者參加活動，他都要領(lǐng)一大沓資料，填各種各樣的表，在各式各樣的本子冊子上簽字。這天，他突然想到一個問題：這得用多少紙啊。”）;二是主動制定脫貧計劃（見文中：“第二天，張青見到汪鎮(zhèn)長，先把自己的特長和家庭情況作了介紹，然后說了自己準備脫貧的計劃。……見汪鎮(zhèn)長有些遲疑，張青說：‘您放心吧，這條路我看準了，保證一年之內(nèi)脫貧。”）;三是果然成為脫貧典型（見文中：“一年過去，縣里要派工作組下來檢查扶貧效果，要求鎮(zhèn)政府推薦脫貧典型，介紹相關(guān)經(jīng)驗。汪鎮(zhèn)長想起張青，這個貧困戶可是在自己面前拍過胸脯的，便安排工作人員去張青家進行重點摸查。摸查結(jié)果很快反饋回來：張青一家全年純收入超過十萬元?！保┤膩睚埲ッ}十分清晰，交代張青致貧的原因、脫貧的過程、脫貧的結(jié)果也都有詳有略，十分簡潔明了。由此可見，創(chuàng)作者在精心截取生活橫斷面時，的確是匠心獨運的。

二是巧妙營造典型環(huán)境。文藝創(chuàng)作理論告訴我們，典型環(huán)境是文藝作品中典型人物所生活的、形成其性格并驅(qū)使其行動的特定環(huán)境;每一個典型人物都處在各自不同的、具體獨特的典型環(huán)境之中;作品中人物性格的典型性，只有在典型環(huán)境中才能得以最深刻、最充分的揭示。倘若把“張青一家全年純收入超過十萬元”放在一個普通的生活環(huán)境中，本是沒有什么值得夸耀的事情，比如那些開在政府機關(guān)附近的文印店、那些開在小學中學大學附近的文印店，他們的一年純收入豈只“超過十萬元”。然而，在一個行政村的狹小范圍里，在推進“扶貧脫貧”工作的這一特殊背景下，僅僅只是那一部分被確定為“貧困戶”的“經(jīng)常被通知去開會，聽扶貧政策，參加脫貧技能培訓(xùn)，每次去聽會或者參加活動”，他們“都要領(lǐng)一大沓資料，填各種各樣的表，在各式各樣的本子冊子上簽字”。由“這得用多少紙啊”的感嘆中，竟讓精明的張青從中窺見到了、并及時抓住了“脫貧”的有利契機——“在村里開文印店，光是各種跟扶貧有關(guān)的文件資料就能接好多活”。真是“無意插柳柳成蔭”呀——基層鎮(zhèn)政府無意中搞的一種形式主義，竟然成了張青“保證一年之內(nèi)脫貧”的一條致富捷徑。由此可看出，作家通過巧妙營造典型環(huán)境，就把一個十分普通的發(fā)家致富故事，轉(zhuǎn)化成了一篇社會意義十分深刻的文學藝術(shù)作品，并且形象而具體地詮釋了魯迅關(guān)于“喜劇”的定義：“喜劇將那無價值的撕破給人看?！保斞福骸对僬摾追逅牡沟簟罚亩屓藗冊谛^之后去進行深刻反思。

三是合理塑造典型人物。“典型人物”這一名詞由恩格斯在《致瑪·哈克奈斯的信》中首次提出，最初用于文學領(lǐng)域，后來擴展到了藝術(shù)的各個領(lǐng)域，是藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)常用到的一種創(chuàng)作方式。小說等敘事性文學作品中塑造的具有典型性的人物形象，是指那些具有鮮明特點的個性，同時又能反映出特定社會生活的普遍性，揭示出社會關(guān)系發(fā)展的某些規(guī)律性和本質(zhì)方面的人物形象。如這篇微小說《脫貧》中的男主人公張青，就是這樣一個典型人物形象。張青雖是一個因“車禍，雙腿截肢”的殘疾人，但他的智商并不差，其原因是他曾經(jīng)多年“在外面跑業(yè)務(wù)”的生活經(jīng)歷，使他見過大世面，讓他具有開闊的視野和懂經(jīng)濟的頭腦，特別是他以前“在外面跑業(yè)務(wù)，做的就是文印設(shè)備銷售，算是內(nèi)行”，所以他能敏銳地從“經(jīng)常被通知去開會，聽扶貧政策，參加脫貧技能培訓(xùn)，每次去聽會或者參加活動”的過程中，發(fā)現(xiàn)大家“都要領(lǐng)一大沓資料，填各種各樣的表，在各式各樣的本子冊子上簽字”，“這得用多少紙啊”，于是及時抓住“脫貧”的契機——“在村里開文印店，光是各種跟扶貧有關(guān)的文件資料就能接好多活”。這里可以看出，張青能發(fā)現(xiàn)和選擇與文印相關(guān)的致富商機，是有豐富的生活經(jīng)歷作為基礎(chǔ)、有過硬的業(yè)務(wù)能力作為基礎(chǔ)、有非凡的創(chuàng)業(yè)膽識作為基礎(chǔ)的。假若換成另外一個缺乏類似經(jīng)歷、能力和膽識的人，即使地上有塊金子也可能看不見、認不出，或者看見了、認出了卻不敢去撿。當然，作為一個能成功“脫貧”的典型人物，在張青身上還有許多寶貴的精神——除了前文說的他身雖殘而志不殘、能憑著自己的勤勞和勤奮致富之外，他還有一種不安于小富、不滿足現(xiàn)狀、勇于開拓創(chuàng)新、敢把產(chǎn)業(yè)做大做強的精神。這從微小說的最后結(jié)尾句可以看出——“下一步，我準備到別的村再開兩家店”——雖是只言片語，卻將一個超越了一般小農(nóng)思想、對未來發(fā)展充滿信心的農(nóng)民企業(yè)家形象刻畫得栩栩如生。或許會有人像“看《三國》掉眼淚——替古人擔憂”一樣，認為張青是靠在鄉(xiāng)村扶貧工作中的某種形式主義契機而發(fā)家致富的，一旦所有人都脫貧了，大家再也用不著填寫各種各樣的表、冊了，張青家的文印店就會斷了收入來源，以前的積累也免不了坐吃山空，那么身為殘疾人的張青，在眾人脫貧之后豈不自己又將陷入貧困之中？我勸有這種擔心的人莫要“杞人憂天”，我相信，憑著張青的人生閱歷、聰明頭腦、精明算計和“一個人可以被毀滅，但不能被打敗”的精神，他是一定不會束手無策的，一定會另謀出路再創(chuàng)人生輝煌的。這就是作家熊立功在微小說《脫貧》中塑造張青這一典型人物形象的文學價值與美學意義。

綜上所述，微小說《脫貧》的確是一篇貼近生活，角度新穎;適度夸張，事例典型;短小精悍，幽默風趣;世相百態(tài)，雅俗共賞;針砭時弊，寓教于樂的藝術(shù)精品。

（作者單位：湖北省孝感市教育科學研究院）