回紋式樣的裝飾表現(xiàn)藝術(shù)研究

（南京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南京 211816）

回族是我國(guó)人口較多的一個(gè)少數(shù)民族，回族人民信仰伊斯蘭教。回族形成后，普遍使用漢語(yǔ)，姓氏也在逐步的漢化，與漢族姓氏基本相同?；刈宓淖逶纯梢宰匪莸教拼纬┠?，隨著成吉思汗的征戰(zhàn)，有很多國(guó)外的穆斯林來(lái)到現(xiàn)在的中國(guó)，而回族就是國(guó)外來(lái)的穆斯林和我國(guó)本地民族通婚而形成的新的種族。一個(gè)民族的誕生離不開(kāi)民族文化的支撐，回紋式樣就在回族逐漸形成的過(guò)程中逐漸形成，成為回族必不可少的一個(gè)組成部分。在唐宋元時(shí)期，來(lái)華的穆斯林較多，這為后開(kāi)回族的形成奠定了基礎(chǔ)，也為回紋式樣的誕生、形成和發(fā)展準(zhǔn)備了條件。

伊斯蘭文明是世界歷史上燦爛的文明之一，它獨(dú)特的文化和紋樣與中國(guó)傳統(tǒng)文化交融碰撞后形成了特殊的中國(guó)特色回族藝術(shù)文化。這給世界藝術(shù)的發(fā)展提供了前進(jìn)的動(dòng)力。伊斯蘭風(fēng)格的建筑也是世界文明史中不可或缺的一部分，是世界文明的瑰寶[3]。伊斯蘭文明與世界文明的發(fā)展是相輔相成，密不可分的，因此，回紋式樣作為伊斯蘭文化最具代表性的民族符號(hào)，必須緊緊跟隨時(shí)代潮流，跟隨時(shí)代的發(fā)展而做出相應(yīng)的改變，適應(yīng)需求開(kāi)拓創(chuàng)新。他以其獨(dú)特的阿拉伯風(fēng)格，給世界建筑風(fēng)格添磚加瓦。隨著人類在不同的歷史年代和不同的地域的生存和發(fā)展，阿拉伯風(fēng)格和回紋式樣的走向和創(chuàng)新不斷推動(dòng)著社會(huì)的更全面更完善的發(fā)展。

由于時(shí)代在進(jìn)步上取得的變化，現(xiàn)階段人們的消費(fèi)水準(zhǔn)在滿足物質(zhì)需求心理需求的同時(shí)，還增加了一些藝術(shù)層面的追求。民族的就是世界的，現(xiàn)階段在快節(jié)奏的生活方式中尋求返璞歸真。回歸自然是大多數(shù)人的心里向往。在注重品質(zhì)和理性消費(fèi)的同時(shí)，更加強(qiáng)調(diào)的是一種民族性的、地域性的身影和符號(hào)。藝術(shù)源于生活高于生活，固步自封的文化有可能會(huì)被時(shí)代甩在身后。在伊斯蘭現(xiàn)有的文化土壤中，繼承和發(fā)揚(yáng)伊斯蘭文化的精髓，為現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)研究注入新穎的元素，進(jìn)行深入如的設(shè)計(jì)理論研究，是我們的主題。

1 回紋式樣的溯源

從馬家窯文化中出土的古陶器皿是屬于新石器時(shí)代，這些來(lái)自于馬廠類型遺址的器皿的回紋是目前發(fā)現(xiàn)的歷史最悠久的回紋。我國(guó)的青銅文化最早出現(xiàn)是在堯舜禹時(shí)代，而青銅器最燦爛的時(shí)代是在夏商周時(shí)代，這個(gè)時(shí)代的青銅器上經(jīng)常能見(jiàn)到回紋的影子[1]。青銅器上的回紋通常裝飾在器皿的頸、足、沿等部位，做地紋的形式來(lái)起到烘托主紋的作用，回紋的藝術(shù)構(gòu)成形式賦予了它穩(wěn)重、平穩(wěn)、威嚴(yán)的特質(zhì)?；丶y通常與饕餮紋、夔龍紋一起出現(xiàn)，商周青銅器上用回紋做地紋中和了饕餮紋繁復(fù)獰厲的視覺(jué)沖擊，穩(wěn)定的有規(guī)則的次序排列更使得青銅重器有渾厚凝重之美，到了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，回紋開(kāi)始做為邊飾出現(xiàn)在銅鏡上，標(biāo)志著回紋開(kāi)始更加貼近日常生活。

到了漢代，這個(gè)時(shí)候崇尚的是一種古樸簡(jiǎn)約的典雅之風(fēng)，所以其裝飾圖案更加傾向于樸素、沉穩(wěn)、大方的藝術(shù)風(fēng)格。由于漢代社會(huì)的發(fā)展影響了人們審美心理的轉(zhuǎn)變，是以回紋開(kāi)始大范圍的出現(xiàn)在漆器工藝的裝飾上。延續(xù)到宋代，回紋式樣的多在陶碗以及文芳瓷器上得以體現(xiàn)。到了明代，回紋式樣發(fā)展就較為成熟了，回紋式樣的使用愈加廣泛，家具、茶具、瓷器等等。再加上明代家具的追求造型簡(jiǎn)單、輕快、質(zhì)樸?；丶y式樣本身的藝術(shù)形式符合了這個(gè)時(shí)代的需求，所以就更加趨于成熟，直至今日。

2 中國(guó)回紋式樣的藝術(shù)特征

2.1 形狀特征，形態(tài)各異

回紋式樣的歷史發(fā)展悠久，在經(jīng)歷了長(zhǎng)期交融與演變的過(guò)程中，形成了其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式?；丶y式樣的形態(tài)各異，但不乏一種“萬(wàn)變不離其宗”的感覺(jué)，這個(gè)“宗”，我所淺層的理解就是彎曲的我形態(tài)和大膽的配色?，F(xiàn)代的各類設(shè)計(jì)應(yīng)該結(jié)合需求，將民族的傳統(tǒng)文化融入進(jìn)去，賦予回紋式樣新鮮的血液和內(nèi)涵。回紋的線條方折卷曲，有連續(xù)不斷的形狀，有單體間斷排列的，有做中心對(duì)稱排列的，有的則是秩序性強(qiáng)但不對(duì)稱的，也不失為美感。阿拉伯式的裝飾花紋，廣義指所有以波狀曲線為主要特征的藝術(shù)形象及其美學(xué)體系。在不斷的與中華文明的交流碰撞中主逐漸的吸取卷草紋特征和波斯紋樣的象征性。卷草紋樣，這種元素被極大廣泛的運(yùn)用在各類裝飾紋樣中，例如古羅馬的三大柱式以及巴洛克風(fēng)格的裝飾風(fēng)格中。他給人一種柔美且不失秩序的美感，隱喻著親近自然、道法自然、天人合一的境界。自然中的元素運(yùn)提取到藝術(shù)中，這是常見(jiàn)的藝術(shù)化處理方法。除了自然元素，還包括幾何紋、書(shū)法藝術(shù)紋等。這些元素都為回紋式樣添磚加瓦，成為其不可或缺的一個(gè)重要組成部分。阿拉伯紋樣組成的特點(diǎn)有連續(xù)、繁復(fù)、動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)。這種兼具抽象和具象的神秘式樣具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)效果，會(huì)給人一種不同凡響的感覺(jué)，使人耳目一新。建筑和裝飾用品是阿拉伯涂完藝術(shù)的主要載體，而伊斯蘭美學(xué)則是阿拉伯圖案藝術(shù)的基本特征。

2.2 建筑外觀和結(jié)構(gòu)特征

伊斯蘭的建筑外觀辨識(shí)度很高[2]。作為阿拉伯本身的特色建筑，它的圓形穹頂與西式的穹頂建筑有異曲同工之妙。圓圓的穹頂，頂部一般都會(huì)有一個(gè)長(zhǎng)尖的類似塔尖一樣的物體。而基部則是中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式，奇數(shù)的開(kāi)間，用作支撐的柱子，以及棱角分明的屋脊。在我看來(lái)，這處處彰顯著中阿文化交融的痕跡。將伊斯蘭的裝飾風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)建筑手法相融合，通常采用白、綠、藍(lán)等冷色布置大殿。布局完整，中軸對(duì)稱。多采用中國(guó)傳統(tǒng)的四合院制。整體的寺院呈現(xiàn)出園林化的特點(diǎn)，可能會(huì)伴有亭子，長(zhǎng)廊?；ú輼?shù)木盡現(xiàn)其中，處處流露出濃厚的生活情趣。

2.3 色彩大膽，飽和度高

縱觀伊斯蘭派建筑和正宗的回族裝飾圖案，其色彩都以白色、綠色、金色、黑色居多，且彩色都是運(yùn)用的飽和度較高的顏色。給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，但是整體色調(diào)又不失和諧。每個(gè)穆斯林的心中都有一塊朝圣的凈土，白色搭配綠是最基礎(chǔ)最常見(jiàn)的阿拉伯裝飾紋樣的色彩組成形式。在詢問(wèn)老家本土的清真寺阿訇得知，之所以采用白色做大面積打底，是因?yàn)榘咨碇炜眨瑫r(shí)還象征著純潔與和平。這是每個(gè)穆斯林都向往的，也是《古蘭經(jīng)》教義里所倡導(dǎo)的。綠色予以搭配，不摻以任何繁瑣的紋樣。綠色代表著草地，引申為地面。天地合一，道法自然，這是信仰的終極奧義。在做飾品時(shí)，通常以暗色絨面布料鋪底，亮色點(diǎn)綴。整體非常和諧、舒適。

3 回紋式樣的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)研究以及發(fā)展

以現(xiàn)代優(yōu)秀設(shè)計(jì)為研究模板，吸取中華民族傳統(tǒng)文化，在植根于中華民族的優(yōu)秀土壤中，對(duì)回族文化進(jìn)行深入研究。探索它藝術(shù)表現(xiàn)形式的發(fā)展以及背后的寓意。確保其生命力，適應(yīng)市場(chǎng)的趨勢(shì)和發(fā)展潮流，盡可能的開(kāi)辟出一促進(jìn)其發(fā)展的條新道路。

3.1 式樣的印象化、符號(hào)化

文化的交融也給文化帶來(lái)了混合夾雜的現(xiàn)象，堅(jiān)守本土文化的同時(shí)如何推陳出新，大眾化、普及化才是重中之重?；丶y式樣較為復(fù)雜且抽象，以至于其沒(méi)有一個(gè)較為突出的能讓人過(guò)目不忘的回族符號(hào)。這對(duì)回族文化的傳播起到了阻礙的作用。應(yīng)對(duì)其進(jìn)行提取，設(shè)計(jì)出更具親切感的符號(hào)。

3.2 表現(xiàn)形式多元化

回紋式樣的表現(xiàn)形式目前還只是存在于建筑、飾品等一些只有回族人民才有機(jī)會(huì)接觸到的形式上。這無(wú)形之中就縮小了回族和文化和回紋式樣的受眾群體，狹隘且有一種“畫(huà)地為牢”的感覺(jué)。文化要想得到發(fā)展必須“走出去”，因此，不能簡(jiǎn)單的依附于建筑木材以及飾品上。不妨可以大膽的與新型材料結(jié)合，創(chuàng)造出一種新的形式[4]，將回族文化推廣出去，不斷嘗試才會(huì)有不同的發(fā)展機(jī)遇，才會(huì)獲得很好的傳承。加強(qiáng)中國(guó)特色回族紋樣的發(fā)展，也是給世界文明保駕護(hù)航。在未來(lái)，回紋式樣將會(huì)一直尋求新的發(fā)展機(jī)遇，不斷鑄就出新輝煌。