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    折紙藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

    2021-03-21 04:01:56羅冠林
    藝術(shù)科技 2021年22期
    關(guān)鍵詞:折疊紙藝景觀設(shè)計(jì)

    摘要:折紙藝術(shù)是一種古老而又常新的藝術(shù)形式。它承載著豐富的文化內(nèi)涵,集趣味性、裝飾性、科學(xué)性與哲理性于一體,如今已廣泛應(yīng)用到人們生產(chǎn)生活的各個(gè)領(lǐng)域。文章主要通過(guò)分析國(guó)內(nèi)外典型案例及設(shè)計(jì)實(shí)踐等方式,探究折紙藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用策略,從造型語(yǔ)言與空間形式、寓意象征與文化內(nèi)涵,材料與結(jié)構(gòu)應(yīng)用這三個(gè)方面分析研究折紙藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)相結(jié)合的規(guī)律與方法。折紙藝術(shù)以抽象化的獨(dú)特的造型語(yǔ)言增強(qiáng)了景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)性與感染力,打破了慣有的空間定義,創(chuàng)造出更加豐富的空間體驗(yàn)。折紙?jiān)刭x予景觀場(chǎng)所深層次的寓意象征與文化內(nèi)涵,以豐富的語(yǔ)意特征平衡了現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間的對(duì)立,將折紙結(jié)構(gòu)應(yīng)用到景觀設(shè)計(jì)中,能增強(qiáng)和改變材料的性能,并為創(chuàng)造便于移動(dòng)、折疊與拆卸的景觀構(gòu)筑物提供新的思路。

    關(guān)鍵詞:折紙藝術(shù);折疊;紙藝;景觀設(shè)計(jì)

    中圖分類號(hào):TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)22-000-04

    折紙屬于紙藝的一種,是起源于中國(guó)的一項(xiàng)傳統(tǒng)民間藝術(shù)。公元6世紀(jì)傳入日本后得到了充分的發(fā)展并廣為傳播,成為深受全世界人民所喜愛(ài)的一項(xiàng)趣味游戲與裝飾藝術(shù)。折紙方法是用一張正方形紙不經(jīng)過(guò)裁剪和粘貼,運(yùn)用翻、轉(zhuǎn)、折疊、拉、挑、擠、插等手法創(chuàng)造出三維立體形態(tài)。這項(xiàng)看似簡(jiǎn)單易學(xué)的活動(dòng)蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵,演繹著多學(xué)科方法與原理。從19世紀(jì)開(kāi)始,西方人將折紙與自然科學(xué)結(jié)合在一起,折紙成為數(shù)學(xué)和科學(xué)研究的工具。包豪斯建筑學(xué)院的莫霍利·納吉?jiǎng)?chuàng)造了用紙進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的方法。美國(guó)物理學(xué)家羅伯特·朗將折紙與多個(gè)學(xué)科建立聯(lián)系,提出了折紙數(shù)學(xué)、計(jì)算機(jī)折紙學(xué)、折紙工程技術(shù)三個(gè)交叉學(xué)科[1]。他將折紙技術(shù)運(yùn)用到航天、醫(yī)療等領(lǐng)域,并有多項(xiàng)發(fā)明用以解決實(shí)際運(yùn)用中遇到的問(wèn)題。同樣,折紙手法在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用,包括平面設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)及建筑設(shè)計(jì)等。在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域,一些設(shè)計(jì)師利用傳統(tǒng)折紙中的折、疊等手法和具有紙質(zhì)特點(diǎn)的材料來(lái)探索景觀設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)創(chuàng)意與形態(tài)變化,將折紙中的元素應(yīng)用到現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中,為景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展注入新活力。

    1 折疊手法的應(yīng)用——增強(qiáng)景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)性

    正如西班牙著名畫家、雕塑家愛(ài)德華·多奇里達(dá)所說(shuō)的:“創(chuàng)造出一個(gè)折疊可給空間加入非凡的內(nèi)容,它有著驚人的空間豐富性。”采用折紙藝術(shù)中的折疊手法,借用折疊、翻轉(zhuǎn)、折形、曲面等方式,能夠極大地豐富景觀設(shè)計(jì)的空間形式。

    1.1 抽象化的藝術(shù)形式

    折紙藝術(shù)是高度概括、抽象化的藝術(shù)形式。折紙對(duì)自然對(duì)象進(jìn)行提煉、加工,通過(guò)折線長(zhǎng)短來(lái)表達(dá)對(duì)象形態(tài)。將折紙手法恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中,不僅能夠豐富景觀設(shè)計(jì)的造型語(yǔ)言,也可以滿足現(xiàn)代社會(huì)人們追求簡(jiǎn)潔形式的審美需求。許多設(shè)計(jì)師常采用折紙技法來(lái)創(chuàng)作極具現(xiàn)代感的抽象化的景觀雕塑,如法國(guó)的讓-保羅·莫斯科維諾,他先用有韌性、易塑形的紙折疊創(chuàng)作出造型,再用金屬或銅制成雕塑。折紙藝術(shù)以抽象化的幾何圖形高度概括了所有的形態(tài),使其成為立體派藝術(shù)形式,豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)手法,讓人們忽略物體煩瑣的細(xì)節(jié),探索形態(tài)、激發(fā)創(chuàng)意、開(kāi)闊思維。在折紙創(chuàng)作過(guò)程中,紙張上會(huì)留下折痕,能夠看到創(chuàng)作時(shí)的思辨過(guò)程,從而不斷改進(jìn)方案。

    1.2 產(chǎn)生豐富的肌理與色彩

    空間的體驗(yàn)與光密不可分。折紙過(guò)程中的折疊使平整的表面呈現(xiàn)凹面與凸面起伏,曲線與直線交錯(cuò),從而形成多個(gè)反射面,在光線的變幻下出現(xiàn)不同的明暗效果。將這一手法運(yùn)用到現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中,構(gòu)筑物的表面一般不需要多余的材料和繁復(fù)的肌理,因?yàn)檎郫B本身就能夠形成不同的色彩和肌理[2]。折紙的折疊方式亦須遵循一定的規(guī)則,通常運(yùn)用重復(fù)構(gòu)成、漸變構(gòu)成等手法,融合變化與統(tǒng)一、對(duì)比與和諧、節(jié)奏與韻律,充分體現(xiàn)了形式美的法則。

    建筑師胡里奧·巴雷諾·古鐵雷斯在西班牙安達(dá)盧西亞一所學(xué)校的兩個(gè)操場(chǎng)之間的通道處創(chuàng)建了一個(gè)大型折紙風(fēng)格的景觀裝置(見(jiàn)圖1)。他將一厘米厚的鋼板進(jìn)行彎折和不同層次的固定,形成俏皮活潑的外觀,多角度的折面讓原本單一的色彩在陽(yáng)光照射下呈現(xiàn)多變的色彩明暗關(guān)系,活躍了整個(gè)學(xué)校的氣氛。

    倫敦帕特諾斯特廣場(chǎng)地下變電站的通風(fēng)裝置同時(shí)也是廣場(chǎng)景觀雕塑,設(shè)計(jì)應(yīng)用了折紙的非平行線性折疊手法[3],雕塑總高11米,由63塊8毫米厚完全相同的磨砂面不銹鋼等腰三角形板焊接成兩個(gè)獨(dú)立的小型通風(fēng)設(shè)施。這一設(shè)計(jì)不僅有效縮小了通風(fēng)口的覆蓋面積和整體體積,還產(chǎn)生了具有吸引力的視覺(jué)效果,折疊的塊面充滿規(guī)律與秩序,呈現(xiàn)出豐富的明暗層次。

    1.3 創(chuàng)造多變的空間體驗(yàn)

    第一,曲折多變的空間形態(tài)。折疊這一過(guò)程充滿了趣味性與變化性,極大地增強(qiáng)了空間的形式感,一個(gè)簡(jiǎn)單的折疊就能夠形成不同的空間秩序,讓人在場(chǎng)所中產(chǎn)生高與低、曲與折、寬與窄的體驗(yàn)變化,甚至創(chuàng)造一些空間中的偶然與意外。有時(shí)折疊呈現(xiàn)出一種讓景觀設(shè)計(jì)與環(huán)境相互融合的有機(jī)特質(zhì),有時(shí)折疊的反復(fù)轉(zhuǎn)折能夠讓空間邊界變得模糊,將地面、屋頂、墻體等相互沖突的元素糅合在一起,產(chǎn)生空間上或視覺(jué)上的連續(xù)性[4]??傊?,通過(guò)折疊的方式,讓空間形態(tài)產(chǎn)生了變幻莫測(cè)的效果,讓人在空間中有千變?nèi)f化的體驗(yàn)。

    筆者指導(dǎo)的廣場(chǎng)設(shè)計(jì)課程中,學(xué)生設(shè)計(jì)的休閑廣場(chǎng)就運(yùn)用了折紙藝術(shù)的手法,在狹長(zhǎng)的地塊上用折疊的方式將座椅、樹(shù)池、指示牌形成多個(gè)折紙形態(tài)的連續(xù)起伏,以折形來(lái)區(qū)分不同的功能空間并展現(xiàn)出現(xiàn)代景觀獨(dú)特的構(gòu)造之美(見(jiàn)圖2)。

    獲2020 WLA Professional Awards(世界景觀設(shè)計(jì)大獎(jiǎng))小型建設(shè)類別優(yōu)異獎(jiǎng)的江蘇常州折疊樂(lè)園(見(jiàn)圖3),是一座以豐富的地形調(diào)動(dòng)人們感知的親子場(chǎng)所,其以多個(gè)簡(jiǎn)單的峰折與谷折構(gòu)成,地形曲折起伏,簡(jiǎn)潔生動(dòng)。方案刻意減少使用兒童游樂(lè)設(shè)施,意在通過(guò)折紙般的地形鼓勵(lì)兒童手腳并用,自由自在地玩耍,以身體感知大地。

    第二,模糊空間邊界,打破室內(nèi)外界限。在環(huán)境空間設(shè)計(jì)中,各種形式的邊界對(duì)于定義空間起到關(guān)鍵的作用,比如墻體的圍合明確地把空間區(qū)分為室內(nèi)空間與室外空間,而通過(guò)折紙中連續(xù)的折疊、扭轉(zhuǎn)的方式可以帶來(lái)有趣的現(xiàn)象,使墻體的功能變得不再清晰,既不是內(nèi)部的也不是外部的,或者既在內(nèi)又在外,具體的定義取決于觀者從哪個(gè)角度去看。這種設(shè)計(jì)打破了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中的空間定義的單一性,實(shí)現(xiàn)了室內(nèi)外空間的相互滲透與交錯(cuò)。

    2013年北京園博會(huì)的獲獎(jiǎng)作品“步移景異”中,設(shè)計(jì)師提取古典園林中的廊道的形式,充分借鑒了營(yíng)造這一空間的方法,以折紙手法連續(xù)性折疊、翻轉(zhuǎn),將傳統(tǒng)亭廊布局和組合轉(zhuǎn)換成一種簡(jiǎn)單的折疊關(guān)系,完成了從物理折疊到虛擬折疊的過(guò)程,創(chuàng)造了富有層次的空間,同時(shí)折疊形成的空間界面開(kāi)敞與圍合交錯(cuò),內(nèi)外相透,虛實(shí)相生,模糊了室內(nèi)與室外的界限,形成了新型的共享空間[4]。

    2 折紙?jiān)氐倪\(yùn)用——提升景觀場(chǎng)所的文化性

    2.1 積極的象征意義

    折紙藝術(shù)最初是作為一種禮儀的附帶品流傳于世,人們常將折紙作品作為禮品贈(zèng)予他人以示祝福,因此,折紙作品往往具有美好、積極的寓意象征。與折紙藝術(shù)一樣,設(shè)計(jì)的本質(zhì)就是給人類帶來(lái)美好生活的體驗(yàn),將折紙這一大眾所熟悉的元素與景觀設(shè)計(jì)結(jié)合,更易于引發(fā)心理聯(lián)想,使人們產(chǎn)生情感上的共鳴。

    紙鶴是最能體現(xiàn)日本美學(xué)的折紙藝術(shù),寓意和平、紀(jì)念和祝福。日本的廣島和長(zhǎng)崎遭受原子彈轟炸后,為紀(jì)念在災(zāi)難中死去的百姓,在廣島和平紀(jì)念公園中建立了一座紀(jì)念碑,雕塑形象是受核輻射而生病去世的小姑娘禎子站在一個(gè)拱形彈頭狀小鐘樓頂上,張開(kāi)雙臂高擎紙鶴,祈禱和平。

    藝術(shù)家和建筑師路易斯·龐斯從兒童折紙船中獲取靈感,仿照其造型設(shè)計(jì)了邁阿密海濱景觀裝置藝術(shù)“夢(mèng)想浮紙”,猶如一艘漂浮在海面的大紙船,隱喻著純潔、希望和謙卑。

    2.2 深厚的文化內(nèi)涵

    折紙作為文化的載體,具有顯著的民族特征,不同的民族和國(guó)家都形成了自己的折紙傳統(tǒng)。將承載地域特征與民族文化內(nèi)涵的折紙?jiān)剡\(yùn)用于景觀設(shè)計(jì)中,有利于景觀場(chǎng)所地域性、歷史性與文化性的表達(dá)。

    土人景觀團(tuán)隊(duì)在河北遷安三河里生態(tài)廊道核心區(qū)域的設(shè)計(jì)中,從當(dāng)?shù)丶艏埶囆g(shù)中獲得靈感,通過(guò)折紙模型推敲、設(shè)計(jì)出一組全長(zhǎng)800米的紅折紙環(huán)境裝置。借鑒折紙藝術(shù)手法,通過(guò)折疊、扭轉(zhuǎn)、曲折等方法將所有戶外景觀小品如遮風(fēng)避雨的亭廊、休閑座椅、散步道路等功能都結(jié)合到一組由紅色玻璃鋼制成的景觀裝置中。玻璃鋼易于加工,有類似紙的屬性,紅色在中國(guó)傳統(tǒng)文化中代表喜慶,也是剪紙作品中最常用的顏色,這一設(shè)計(jì)恰當(dāng)?shù)仉[喻了遷安市歷史上因造紙業(yè)及紙藝興盛而被稱為“北方紙鄉(xiāng)”的地域文化特色。

    2.3 聯(lián)結(jié)傳統(tǒng)與現(xiàn)代

    在現(xiàn)代城市的景觀設(shè)計(jì)與改造中,有很多傳統(tǒng)的珍貴歷史遺存,如今供新時(shí)代的人使用。新與舊、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、具象與抽象,如何在景觀空間中實(shí)現(xiàn)恰當(dāng)?shù)钠胶馀c過(guò)渡,是值得每一個(gè)設(shè)計(jì)師深思與考量的問(wèn)題。

    折紙藝術(shù)是集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體的藝術(shù),融合了抽象化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言,既取傳統(tǒng)的意,又具現(xiàn)代的形,與中國(guó)傳統(tǒng)園林中的“曲徑通幽”“曲折環(huán)繞”“峰巒疊嶂”“柳暗花明又一村”等折疊空間的哲學(xué)理念不謀而合。折疊蘊(yùn)含著無(wú)盡連續(xù)和多樣變化的力量,不論是園路的曲折環(huán)繞還是太湖石表面的褶皺紋理都可以看作是一種折疊。在園林中,曲橋的折轉(zhuǎn)讓人移步換景,折與折之間相互關(guān)聯(lián)牽扯,虛實(shí)相生,變幻不盡。上文中提到的“步移景異”景觀設(shè)計(jì)作品,正是用折紙的手法創(chuàng)造出具有現(xiàn)代感的形,以回應(yīng)傳統(tǒng)園林哲學(xué)折疊空間的意。

    上海五大名園之一的曲水園從傳統(tǒng)的私家園林轉(zhuǎn)型為如今的市民公園,開(kāi)放給大眾使用,須充分結(jié)合現(xiàn)代城市人的生活習(xí)慣與行為特征進(jìn)行再設(shè)計(jì)。馬清運(yùn)在再造傳統(tǒng)形式的臨水曲廊之盡端,以類似折紙藝術(shù)的形式,設(shè)計(jì)了一個(gè)簡(jiǎn)潔的折板形態(tài)的折疊角亭,折疊的形式與傳統(tǒng)的坡屋頂合而不同,巧妙地形成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的對(duì)話。

    3 折紙結(jié)構(gòu)的借鑒——科學(xué)性與合理性的構(gòu)造

    3.1 增加結(jié)構(gòu)的強(qiáng)度

    折紙由二維向三位立體造型、由靜態(tài)向動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)化的過(guò)程中,折疊引起紙材內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化,結(jié)構(gòu)變化帶來(lái)質(zhì)的改變,從而產(chǎn)生力量。正如一張普通的薄紙很難支撐起來(lái),若將其折疊,強(qiáng)度便得到提升,多數(shù)折紙作品僅由一張質(zhì)地輕薄柔軟而富有韌性的紙折疊而成,卻能形成穩(wěn)固的空間結(jié)構(gòu)擺放在桌面上,隨著折疊方法和角度的改變,它所能承載的重量也會(huì)發(fā)生相應(yīng)變化。因而,在景觀設(shè)計(jì)中通過(guò)借鑒折紙中的折疊結(jié)構(gòu),能夠改變材料的性能提高其強(qiáng)度與支撐,傳遞出設(shè)計(jì)師獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念。

    在上海和成都北路的九子公園改造項(xiàng)目中,設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)基于原公園空間動(dòng)線呈現(xiàn)轉(zhuǎn)折的幾何形態(tài),采用折疊的地形作為公園的形式,并延續(xù)這一手法,用趣味折紙的形態(tài)設(shè)計(jì)了驛站與公廁兩個(gè)小型園林建筑。其中,公園驛站——紙鳶屋(見(jiàn)圖4)以折紙飛機(jī)作為創(chuàng)意原型,采用類似折紙結(jié)構(gòu)的屋面下凹的折板方式,從而提高了混凝土的剛度,降低了混凝土的厚度,使整個(gè)建筑空間產(chǎn)生更輕盈的效果[5]。

    戶外折紙涼亭(見(jiàn)圖5)由折疊的鋁板構(gòu)成,設(shè)計(jì)師從傳統(tǒng)的折紙技藝中獲得了靈感,利用算法巧妙地應(yīng)用了鋁板表面的硬度,通過(guò)精準(zhǔn)的折疊呈現(xiàn)了完全自支撐的懸挑結(jié)構(gòu),創(chuàng)造性地改變了人們利用獨(dú)立板材拼接的傳統(tǒng)方法。這種用單一板材折疊的方法可節(jié)約建造時(shí)間和預(yù)算,同時(shí)可使整個(gè)結(jié)構(gòu)更加堅(jiān)固。

    3.2 結(jié)構(gòu)的可變性應(yīng)用

    折紙的可變性一方面是指二維與三維之間的轉(zhuǎn)換,這是折紙過(guò)程的特性,另一方面是指三維形式之間的變換,如大眾廣為熟悉的日本的千紙鶴,中國(guó)的東西南北折紙,都可在手動(dòng)操作下改變形態(tài)。折紙形式的可變性在移動(dòng)、拆卸與運(yùn)輸?shù)呐R時(shí)性建筑及景觀中具有實(shí)際的應(yīng)用價(jià)值。如中國(guó)的蒙古包就十分巧妙地運(yùn)用了折疊的結(jié)構(gòu),便于建筑的收放與攜帶,但過(guò)去系統(tǒng)性的研究較少,直到近幾十年來(lái)才出現(xiàn)了一系列的探索與應(yīng)用。

    折紙作品均由一張紙折疊而成,大大提高了材料的利用率,節(jié)省了材料,將折紙方法運(yùn)用到景觀設(shè)計(jì)中同樣具有可持續(xù)發(fā)展的意義,而折疊的可變性創(chuàng)造了更為靈活多變的空間形式,同時(shí)促進(jìn)了人與景之間的互動(dòng)。

    Make建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)了倫敦可移動(dòng)預(yù)制售貨亭(見(jiàn)圖6),采用了金屬材料——回收鋁,參考了日式折紙中的折扇樣式,團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)過(guò)程中制作多個(gè)折紙模型并不斷調(diào)整創(chuàng)造出緊湊堅(jiān)固的結(jié)構(gòu),亭子可像紙質(zhì)折扇一樣開(kāi)合。由于采用預(yù)制技術(shù),亭子方便移動(dòng)和運(yùn)輸,可放置在街道、公園等不同場(chǎng)合,發(fā)揮多種用途。

    4 結(jié)語(yǔ)

    折紙藝術(shù)作為一項(xiàng)中國(guó)傳統(tǒng)的民間藝術(shù),在全世界廣為傳播,并與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展緊密結(jié)合,其獨(dú)特的審美意趣兼具科學(xué)性、哲理性的特點(diǎn),在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中具有廣泛的應(yīng)用價(jià)值和前景。在現(xiàn)代景觀空間的設(shè)計(jì)中,深入發(fā)掘并恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用折紙藝術(shù)中的折疊手法,不僅能夠豐富和拓展景觀設(shè)計(jì)的空間形式,豐富其歷史文化內(nèi)涵,還能在空間結(jié)構(gòu)及材料上給予人們科學(xué)性的啟發(fā)。但折紙藝術(shù)目前在景觀設(shè)計(jì)方面的應(yīng)用案例并不多,尤其缺乏系統(tǒng)的理論和研究,如何更好地將折紙藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)相結(jié)合,值得設(shè)計(jì)師們繼續(xù)深入探索、研究與實(shí)踐。

    參考文獻(xiàn):

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    [5] 王緒男,章明,丁純.折疊風(fēng)景 城市復(fù)合語(yǔ)境下的九子公園及紙鳶屋[J].時(shí)代建筑,2021(3):96-103.

    作者簡(jiǎn)介:羅冠林(1981—),女,湖南安化人,碩士,講師,研究方向:環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

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