調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”論
——與音級(jí)聽(tīng)覺(jué)心理相關(guān)的音級(jí)內(nèi)在結(jié)構(gòu)機(jī)理分析

蒲亨建

引 言

在音樂(lè)欣賞過(guò)程中，我們能夠明顯感受到不同“調(diào)式音級(jí)”(1)所謂“音級(jí)”，實(shí)指“調(diào)式音級(jí)”。只有在調(diào)式邏輯結(jié)構(gòu)中，才有不同音級(jí)關(guān)系的存在。而在無(wú)調(diào)性乃至序列音樂(lè)中，不同的“音級(jí)”關(guān)系以及音級(jí)概念已逐漸模糊以至因音之間的“等價(jià)關(guān)系”而“消失”不見(jiàn)。的不同特性：Mi不同于Do，也不同于Re?；蛘哒f(shuō)Mi就是Mi，而不是Do或Re。反之亦然。那么，這些音級(jí)各自的不同特性(2)所謂不同音級(jí)的不同特性，實(shí)質(zhì)上就是它們各自的不同色彩與功能特性，詳后。是怎么產(chǎn)生的呢？

我的調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”觀，基于這樣一個(gè)邏輯推斷：

首先，每個(gè)調(diào)式音級(jí)的不同特征，并非取決于“孤零零”的它自身——任何一個(gè)孤零零的音，我們都不可能知道它是哪個(gè)音級(jí)——而是取決于它在調(diào)式結(jié)構(gòu)中與其他音級(jí)的不同關(guān)系。繼而，這種音級(jí)“關(guān)系”，實(shí)際上就是一種“結(jié)構(gòu)”。結(jié)果，每個(gè)音級(jí)的特性，實(shí)質(zhì)上是一種以它為觀察坐標(biāo)的結(jié)構(gòu)的特性。沒(méi)有這種與之相應(yīng)的結(jié)構(gòu)特性，音級(jí)特性也就失去了賴以存在的基礎(chǔ)。

圖1

如圖1所示，在該三角形結(jié)構(gòu)中，分別從C、D、E的角度觀察，其結(jié)構(gòu)是不一樣的。從C的角度觀察，其對(duì)D與E是大二度與大三度的非對(duì)稱結(jié)構(gòu)；從E的角度觀察，其對(duì)D與C雖然也是一個(gè)大二度與大三度的關(guān)系，但與從C的角度觀察卻是一個(gè)反向的倒影結(jié)構(gòu)；從D的角度觀察，則是一個(gè)左右完全對(duì)稱的結(jié)構(gòu)。

實(shí)際上，對(duì)該圖形不同角度的觀察結(jié)果正好與Do、Re、Mi這三個(gè)音級(jí)的特性一致。也就是說(shuō)，即使不全面觀察包括其他音級(jí)在內(nèi)的全方位結(jié)構(gòu)關(guān)系，僅從這個(gè)簡(jiǎn)單的圖示就可以看出：Do、Re、Mi這三個(gè)音級(jí)的特性——實(shí)質(zhì)上就是從C、D、E這三個(gè)不同角度觀察的三個(gè)不同結(jié)構(gòu)的特性。

由于旋律是在時(shí)間的流逝中運(yùn)行，每個(gè)音級(jí)的出現(xiàn)只是這個(gè)音級(jí)本身而并非一個(gè)結(jié)構(gòu)。因此，這種每個(gè)音級(jí)所蘊(yùn)含的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，我稱之為“隱形結(jié)構(gòu)”。

本文對(duì)調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”的論述內(nèi)容主要有三：一、調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”之靜態(tài)特征的豐富內(nèi)蘊(yùn)；二、調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”之動(dòng)態(tài)特征的變化趨向；三、調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”之三度疊置的外顯形式(3)所謂“隱形結(jié)構(gòu)”的外顯形式，即指和弦應(yīng)用的另一尚未被揭示的重要特質(zhì)，特別是最為典型的三度疊置和弦，對(duì)調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”觀念具有重要的實(shí)證價(jià)值。詳見(jiàn)下文“三、調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”之三度疊置的外顯形式”。。

一、調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”之靜態(tài)特征的豐富內(nèi)蘊(yùn)

對(duì)不同調(diào)式音級(jí)的不同心理感應(yīng)，取決于每一個(gè)音級(jí)所隱含的不同結(jié)構(gòu)——這正是不同調(diào)式音級(jí)給我們帶來(lái)的遠(yuǎn)比它們之間的音高差異豐富的心理體驗(yàn)的基本原因。

比如，無(wú)論在自然大調(diào)或小調(diào)中，Do都是穩(wěn)定音級(jí)；Si都是不穩(wěn)定音級(jí)。我們對(duì)它們的這種穩(wěn)定與不穩(wěn)定的感覺(jué)是怎么產(chǎn)生的呢？一般解釋是Si以小二度(半音)的關(guān)系強(qiáng)烈地傾向于Do并尋求解決(無(wú)論是傾向于大調(diào)的主音Do還是小調(diào)的中音Do，都是一個(gè)道理)。但需要注意的是：就這兩個(gè)音本身的性質(zhì)差異來(lái)說(shuō)，僅僅看到Si與Do之間這個(gè)單一的半音關(guān)系是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的(4)如果僅僅從兩個(gè)音之間的半音關(guān)系來(lái)說(shuō)，無(wú)所謂孰穩(wěn)定或不穩(wěn)定。說(shuō)Si傾向于Do或Do傾向于Si，都是沒(méi)有意義的，必須從兩者“隱形結(jié)構(gòu)”的整體關(guān)系上才能看出這種穩(wěn)定性與非穩(wěn)定性差異。詳后。，而應(yīng)該觀察兩者在內(nèi)在整體結(jié)構(gòu)上的差異才能認(rèn)識(shí)它們之間的性質(zhì)差異。

概言之，在同一個(gè)調(diào)式音列中，每一個(gè)音級(jí)的特征，就是以這個(gè)音級(jí)為觀察坐標(biāo)的結(jié)構(gòu)的特征——這就是本部分將要論證的音級(jí)隱形結(jié)構(gòu)之靜態(tài)特征的豐富內(nèi)蘊(yùn)。

在靜態(tài)結(jié)構(gòu)中(5)所謂靜態(tài)結(jié)構(gòu)，乃各個(gè)調(diào)式所共享的音列形式，這與各個(gè)調(diào)式結(jié)構(gòu)之間的動(dòng)態(tài)對(duì)應(yīng)關(guān)系不同。詳見(jiàn)本文“二、調(diào)式音級(jí)‘隱形結(jié)構(gòu)’之動(dòng)態(tài)特征的變化趨向”。，Do、Re、Mi、Fa、So、La、Si這些音級(jí)概念(以C、D、E、F、G、A、B表示)的不同，取決于它們各自隱含的結(jié)構(gòu)關(guān)系的不同。

其中Do與Si(以C與B表示，下同)各自隱含的結(jié)構(gòu)關(guān)系如下：

圖2

這種結(jié)構(gòu)，就是Do與Si這兩個(gè)音級(jí)所隱含的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，亦即我所稱的“隱形結(jié)構(gòu)”。

請(qǐng)注意一個(gè)關(guān)鍵之處：在這兩個(gè)結(jié)構(gòu)的關(guān)系上，體現(xiàn)出的是一種“整體結(jié)構(gòu)”的傾向性，而非我們?cè)瓉?lái)所理解的B傾向于C(Si傾向于Do)的僅僅“一個(gè)半音”關(guān)系那么簡(jiǎn)單(6)注意：圖中的箭頭C→D，D→E，F(xiàn)→G，G→A，A→B所指，并非如音名所示那樣是大二度(全音)關(guān)系，而應(yīng)該從圖示中兩個(gè)音列結(jié)構(gòu)的錯(cuò)位距離上理解為小二度(半音)關(guān)系。。

圖3(7)圖中箭頭所指的兩個(gè)音之間在結(jié)構(gòu)錯(cuò)位關(guān)系上是半音關(guān)系。

因此，B(Si)的“隱形結(jié)構(gòu)”本身的不穩(wěn)定性決定了它無(wú)論在大調(diào)、小調(diào)抑或中國(guó)的五個(gè)調(diào)式中都是一個(gè)不穩(wěn)定音級(jí)。這就是我所稱的調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”的靜態(tài)特征——這種靜態(tài)特征的基本性質(zhì)不會(huì)因?yàn)樗诓煌{(diào)式中地位的變化而發(fā)生根本的變化——其他音級(jí)的靜態(tài)特征也是如此。當(dāng)然，它們?cè)诓煌{(diào)式中的穩(wěn)定或非穩(wěn)定性程度會(huì)發(fā)生一些動(dòng)態(tài)關(guān)系上的變化(8)詳見(jiàn)本文“二、調(diào)式音級(jí)‘隱形結(jié)構(gòu)’之動(dòng)態(tài)特征的變化趨向”。。

根據(jù)這種結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)方法，可以認(rèn)為：音級(jí)的色彩特征具有其靜態(tài)結(jié)構(gòu)所決定的基本性質(zhì)。如C(Do)這個(gè)音級(jí)，無(wú)論在什么調(diào)式中都具有陽(yáng)性色彩的基本特征，雖然這種特征由于它在小調(diào)中處于主音上方的小三度位置而有所弱化(9)詳見(jiàn)本文“二、調(diào)式音級(jí)‘隱形結(jié)構(gòu)’之動(dòng)態(tài)特征的變化趨向”。。反之亦然：A(La)這個(gè)音級(jí)，無(wú)論在什么調(diào)式中都具有陰性色彩的基本特征，雖然這種特征由于它在大調(diào)中處于主音上方的大六度位置也有所弱化(10)詳見(jiàn)本文“二、調(diào)式音級(jí)‘隱形結(jié)構(gòu)’之動(dòng)態(tài)特征的變化趨向”。。

(一)諸音級(jí)的功能性特征

圖4(11)詳細(xì)內(nèi)容參見(jiàn)筆者《Fa、Si在音階結(jié)構(gòu)邏輯中的本質(zhì)判斷》(《藝苑》1994年1期)一文中對(duì)這種新的音階結(jié)構(gòu)模型的具體解釋。其中的概略表述是：“音階的環(huán)形結(jié)構(gòu)觀念不僅能體現(xiàn)八度音程框架的封閉性質(zhì)，還指示出音階諸調(diào)式的特殊性能: 以D為主音的商調(diào)式為中性色彩，而D正處于環(huán)形結(jié)構(gòu)的中介點(diǎn)，并形成平衡對(duì)稱穩(wěn)定關(guān)系，具有調(diào)式鞏固性；羽調(diào)式則以A為起點(diǎn)按順、逆時(shí)針?lè)较蚍謩e與E、D構(gòu)成純四度對(duì)稱性音程，徵調(diào)式以G為起點(diǎn)按順、逆時(shí)針?lè)较蛞喾謩e與D、C構(gòu)成純四度對(duì)稱性音程，故兩調(diào)式均具有調(diào)式鞏固性，但兩者純四度中的小三度、大二度排列順序正好相反，因而調(diào)式色彩成對(duì)此關(guān)系；而以E與C為起點(diǎn)的角調(diào)式與宮調(diào)式，照上述邏輯推演，不僅調(diào)式色彩正相反，由于其結(jié)構(gòu)平衡度較差，調(diào)式鞏固程度也相應(yīng)弱化。環(huán)形結(jié)構(gòu)音階觀念不僅能夠?qū)⒅T調(diào)式納入一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)整體中加以觀照，其內(nèi)在邏輯內(nèi)涵也體現(xiàn)出諸調(diào)式的實(shí)際特征”。

如圖4所示：分別以其中加黑的大寫(xiě)字母B與F為基礎(chǔ)觀察，左圖中的f—B是一個(gè)增四度(或減五度)音程，故f對(duì)B不具有屬功能支撐作用；右圖中的b—F是一個(gè)減五度(或增四度)音程，b對(duì)F也不具有屬功能的支撐作用。故無(wú)論在什么調(diào)式中，F(xiàn)與B(Fa與Si)都是非穩(wěn)定音級(jí)(注意：對(duì)于B和F來(lái)說(shuō)，它支撐它上下五度音所構(gòu)成的三角形不是等腰三角形，而是偏斜而不穩(wěn)定的)。

圖5

如圖5所示：分別以其中加黑的大寫(xiě)字母G、D、A、E、C為基礎(chǔ)觀察，其上下純四度(或純五度)的下屬與屬功能音對(duì)其形成了“等腰三角形”的穩(wěn)定支撐。

(二)諸音級(jí)的色彩性特征

圖6

旋律中每一個(gè)給我們不同功能與色彩體驗(yàn)的音級(jí)，在它們的后面都隱含著不同的“結(jié)構(gòu)”特征。這就是我們感覺(jué)到它是這個(gè)音級(jí)而不是那個(gè)音級(jí)的根本原因所在。這種每個(gè)音級(jí)所隱含的結(jié)構(gòu)，即我所稱的音級(jí)的“隱形結(jié)構(gòu)”——它是每個(gè)音級(jí)之特性賴以確立的內(nèi)在依據(jù)。每一個(gè)音級(jí)所隱含的固有的結(jié)構(gòu)特征，即音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”的靜態(tài)特征。

二、調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”之動(dòng)態(tài)特征的變化趨向

我們知道，每個(gè)音級(jí)之間的相對(duì)關(guān)系在任何調(diào)式中都是不變的。如在任何調(diào)式中，Mi的下方永遠(yuǎn)是Re，上方永遠(yuǎn)是Fa。但從不同調(diào)式的不同觀察角度來(lái)看，這些音級(jí)與不同調(diào)式主音的關(guān)系卻是不一樣的。如對(duì)于大調(diào)式主音來(lái)說(shuō)，Re處于它的上方大二度位置；對(duì)于小調(diào)式主音來(lái)說(shuō)，Re卻處于它的上方純四度位置。因此，各個(gè)音級(jí)的隱形結(jié)構(gòu)與不同調(diào)式主音的隱形結(jié)構(gòu)之間必然會(huì)形成不同的對(duì)應(yīng)關(guān)系，這就是下面將要分析的音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”的動(dòng)態(tài)特征，仍然以大小調(diào)式為例作比較分析。

圖7

圖8

我們來(lái)觀察一下各個(gè)音級(jí)之隱形結(jié)構(gòu)在大、小調(diào)式中與主音之隱形結(jié)構(gòu)的動(dòng)態(tài)變化關(guān)系：

至于在我國(guó)的多調(diào)式體系中，諸音級(jí)隱形結(jié)構(gòu)與主音之動(dòng)態(tài)關(guān)系的變化就更加復(fù)雜。其與西方大小調(diào)體系的基本差別是：后者只有分別對(duì)應(yīng)于大調(diào)主音與小調(diào)主音兩個(gè)不同的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)；前者則有分別對(duì)應(yīng)于宮商角徵羽五個(gè)主音的五個(gè)不同的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)；且由于在中國(guó)的多調(diào)式體系中，諸調(diào)式之間具有較為自然的過(guò)渡互滲關(guān)系，相互間轉(zhuǎn)換較為輕便自如，因此各調(diào)式音級(jí)隱形結(jié)構(gòu)的固化特征相應(yīng)減弱，諸音級(jí)的功能與色彩特征也不如西方大小調(diào)體系明顯而具有一定程度的模糊性。其具體情況更加微妙，但其中的基本道理是一致的。

從以上分析可以看出：每個(gè)音級(jí)所代表的隱形結(jié)構(gòu)在不同調(diào)式里的地位與功能都不一樣，這就是它的“動(dòng)態(tài)特征”。這種靜態(tài)結(jié)構(gòu)在不同調(diào)式中的動(dòng)態(tài)關(guān)系特征，決定了我們對(duì)不同調(diào)式旋律中每個(gè)音級(jí)的不同感受——同樣是Do，在不同調(diào)式中，我們對(duì)它的心理感受會(huì)有所不同——這種不同，決定于它在不同調(diào)式中的動(dòng)態(tài)關(guān)系變化。因此，音級(jí)的靜態(tài)結(jié)構(gòu)特征在實(shí)際的音樂(lè)表現(xiàn)中并不是孤立的，而是在不同的調(diào)式中以動(dòng)態(tài)的形式表現(xiàn)出來(lái)。

指出這種全方位結(jié)構(gòu)差異的意義在于(以大調(diào)式的導(dǎo)音與主音的隱形結(jié)構(gòu)關(guān)系為例)，我們以前所理解的大調(diào)中的導(dǎo)音之所以傾向于向主音“解決”，僅僅是著眼于導(dǎo)音與主音之間半音關(guān)系的存在這一個(gè)孤立的因素。而當(dāng)我們將眼光深入到主音與導(dǎo)音各自內(nèi)在的“隱形結(jié)構(gòu)”差異時(shí)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)：導(dǎo)音的“隱形結(jié)構(gòu)”幾乎是全方位地傾向于向主音的“隱形結(jié)構(gòu)”解決(小二度向大二度解決；小三度向大三度解決；減五度向純五度解決；小六度向大六度解決；小七度向大七度解決)。正因?yàn)槿绱?，我們才能夠真正深刻地理解?dǎo)音強(qiáng)烈地傾向于主音的內(nèi)在結(jié)構(gòu)本質(zhì)。正如大調(diào)式主音之特性乃由指向它的群體結(jié)構(gòu)特征所支撐一樣，我們對(duì)包括導(dǎo)音在內(nèi)的其他音級(jí)之特性的認(rèn)識(shí)，也同樣只有在基于其各自“隱形結(jié)構(gòu)”支撐的條件下，才能夠得出實(shí)質(zhì)性的認(rèn)識(shí)。

需要補(bǔ)充說(shuō)明的是，從動(dòng)態(tài)關(guān)系的眼光來(lái)看，Si作為小調(diào)式中的第Ⅱ級(jí)，對(duì)主音卻并不具有強(qiáng)烈的傾向性。也正是因?yàn)樗碾[形結(jié)構(gòu)在小調(diào)式中與主音的隱形結(jié)構(gòu)的重合度較高所致。雖然由于它自身隱形結(jié)構(gòu)中減五度音程的存在，在小調(diào)式中同樣是一個(gè)不穩(wěn)定音級(jí)。這種情況恰恰說(shuō)明，之所以Si無(wú)論在大調(diào)式還是小調(diào)式中都是一個(gè)不穩(wěn)定音級(jí)(當(dāng)然在大、小調(diào)中的不同動(dòng)態(tài)關(guān)系上，它的這種不穩(wěn)定性的程度不同)，也正是由其隱形結(jié)構(gòu)中含有減五度音程的基本性質(zhì)(靜態(tài)結(jié)構(gòu))所決定。

三、調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”之三度疊置的外顯形式

調(diào)式音級(jí)的“隱形結(jié)構(gòu)”，可以通過(guò)和弦的構(gòu)成方式得以顯性呈現(xiàn)。

我們知道，和弦表現(xiàn)方式與旋律表現(xiàn)方式的最大不同之處，是以縱向的幾個(gè)乃至多個(gè)音同時(shí)出現(xiàn)的方式表現(xiàn)出來(lái)。因此，和弦的運(yùn)用，在一定程度甚至本質(zhì)意義上說(shuō)，是單個(gè)音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”特征的外顯。

我們一般認(rèn)為：?jiǎn)涡刹⒉灰欢ū榷嗦暡俊暗图?jí)”，但不可否認(rèn)的是，和聲的出現(xiàn)，其表現(xiàn)力必然比單音豐富——固然，所謂“豐富”并非等同于“高級(jí)”。盡管單旋律并沒(méi)有呈現(xiàn)各個(gè)音級(jí)的“隱形結(jié)構(gòu)”，但實(shí)質(zhì)上這種“隱形結(jié)構(gòu)”潛在于在我們的聽(tīng)覺(jué)感應(yīng)中。不同的只是和弦的出現(xiàn)，使這種“隱形結(jié)構(gòu)”得以部分或完整地呈現(xiàn)。

一個(gè)很有意味的現(xiàn)象是：西方大小調(diào)體系的和弦結(jié)構(gòu)以三度疊置為基本形態(tài)。這是為什么？在我看來(lái)，其中一個(gè)重要甚至主要原因是：三度疊置體現(xiàn)了單個(gè)音級(jí)之“隱形結(jié)構(gòu)”的基本“骨架”。

比如大調(diào)主三和弦的Do、Mi、So，乃以主音與上方大三度、純五度構(gòu)成。這個(gè)大三度，就是主音所代表的陽(yáng)性色彩的最關(guān)鍵音程；而純五度，則是支撐主音的屬功能音程。因此，主三和弦的三個(gè)音，同時(shí)出現(xiàn)了主音、大三度色彩音與純五度功能音這三個(gè)體現(xiàn)主音之“隱形結(jié)構(gòu)”特征的基本骨架。而主七和弦，則增加了大七度色彩音程，而且這個(gè)大七度同時(shí)也是強(qiáng)烈傾向于主音的功能性音程(導(dǎo)音)。因此，無(wú)論三和弦還是七和弦，顯示的都是每個(gè)音級(jí)隱形結(jié)構(gòu)中的基本“骨架”特征。相形之下，和弦的基本構(gòu)型中次要的上方大二、純四、大六度音程，則并不常用。因此，從這個(gè)新的視角來(lái)看，和弦的應(yīng)用，除了其豐富的“多聲”表現(xiàn)功能之外，還具有強(qiáng)化音級(jí)特性的功能。

另一個(gè)可以作為反證的現(xiàn)象是：為什么我國(guó)民族民間音樂(lè)的和聲很“不發(fā)達(dá)”？即使有，也很少運(yùn)用三度疊置，而更多地采用非三度疊置等并不能十分明確地顯示其音級(jí)特性的音程結(jié)構(gòu)形式？在我看來(lái)，其中一個(gè)重要原因是：我國(guó)民族民間音樂(lè)的調(diào)式色彩與調(diào)式功能并不鮮明、突出：如宮商角徵羽五個(gè)調(diào)式的色彩是逐漸過(guò)渡的關(guān)系，而非如大小調(diào)那樣呈鮮明的對(duì)比關(guān)系；調(diào)式的音級(jí)功能也具有相互滲透的關(guān)系(15)謝功成、馬國(guó)華：《論同宮場(chǎng)》，《音樂(lè)研究》1981年第2期。。因此，其音級(jí)的色彩與功能便趨于弱化。如前所述：三度疊置和弦的運(yùn)用，乃其音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”之基本骨架的外顯，因而具有強(qiáng)化音級(jí)色彩與音級(jí)功能的特性，這就與我國(guó)民族民間音樂(lè)之音級(jí)色彩與功能的弱化特征不相適應(yīng)。我國(guó)民族民間音樂(lè)中的和聲運(yùn)用，之所以往往采用非三度疊置形式，正與其音級(jí)功能與音級(jí)色彩弱化的清淡、柔和風(fēng)格相適應(yīng)(16)關(guān)于中國(guó)音樂(lè)不同于西方音樂(lè)的音感特征，詳參拙文《“模糊音感”論》，待刊。。

因此，從音樂(lè)欣賞角度來(lái)看，由于中國(guó)音樂(lè)的調(diào)式結(jié)構(gòu)及其音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”特征的相對(duì)淡化或模糊，使得我們?cè)诼?tīng)覺(jué)印象上有更多“弦外之音”的“聯(lián)覺(jué)”；而西方音樂(lè)的調(diào)式結(jié)構(gòu)及其音級(jí)的“隱形結(jié)構(gòu)”特征的強(qiáng)化或確定性，使得我們無(wú)論對(duì)其調(diào)式乃至音級(jí)特征的聽(tīng)覺(jué)印象更為明確。

和弦的原位與轉(zhuǎn)位運(yùn)用，也具有“隱形結(jié)構(gòu)”的轉(zhuǎn)換或調(diào)節(jié)作用。比如旋律音是Sol，配以原位的Do、Mi、Sol的話，那么它是以Do這個(gè)音級(jí)為基礎(chǔ)所顯現(xiàn)的結(jié)構(gòu)特征，其旋律音只是這個(gè)結(jié)構(gòu)的第五級(jí)音；如果配以轉(zhuǎn)位的Si、Re、Sol的話，才是以Sol這個(gè)音級(jí)為基礎(chǔ)所顯現(xiàn)的結(jié)構(gòu)特征。因此，在和弦配置中采用原位或不同的轉(zhuǎn)位形式，其旋律音級(jí)的特性是可以發(fā)生改變的。在我看來(lái)，和弦構(gòu)成形式的原位或轉(zhuǎn)位運(yùn)用，既有著在創(chuàng)作思維上的靈活可變性，也相應(yīng)地體現(xiàn)出諸音級(jí)在調(diào)式結(jié)構(gòu)中所處地位的靈活可變性。

根據(jù)調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”觀，我們還可以合理地解釋另兩個(gè)十分奇特而又棘手的現(xiàn)象：

第一，我國(guó)的五個(gè)調(diào)式中，角調(diào)式的應(yīng)用量很少，與其他四個(gè)調(diào)式應(yīng)用量形成了較大的差距，原因何在？

我在《商音中心理論的解釋空間——基礎(chǔ)理論與應(yīng)用理論關(guān)系的音樂(lè)形態(tài)學(xué)解說(shuō)》(17)蒲亨建：《商音中心理論的解釋空間——基礎(chǔ)理論與應(yīng)用理論關(guān)系的音樂(lè)形態(tài)學(xué)解說(shuō)》，《音樂(lè)藝術(shù)》2019年第3期。一文中，對(duì)我國(guó)五個(gè)調(diào)式的應(yīng)用比重作了如下統(tǒng)計(jì)：

圖9

關(guān)于上示角調(diào)式與其他調(diào)式的比重嚴(yán)重“失調(diào)”的原因，一般認(rèn)為是因?yàn)榻钦{(diào)式的主音上方純五度是偏音Si，因此不具有對(duì)主音的屬功能支撐作用。但宮調(diào)式的主音上方純四度也是偏音Fa，為什么在實(shí)際應(yīng)用中宮調(diào)式卻比角調(diào)式多很多呢？

我們從調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”的外顯形式著眼，便可以對(duì)此現(xiàn)象作出合理的解釋。

其一，角調(diào)式主音上方五度音Si的“隱形結(jié)構(gòu)”是一個(gè)減三和弦，不具有屬和弦功能；而宮調(diào)式上方四度音Fa 的“隱形結(jié)構(gòu)”是一個(gè)大三和弦，具有下屬和弦功能。

其二，角調(diào)式主和弦“隱形結(jié)構(gòu)”的第五音Si是一個(gè)不穩(wěn)定音級(jí)，其主音本身的穩(wěn)定性便有所削弱；而宮調(diào)式的主音Do的主和弦“隱形結(jié)構(gòu)”的三個(gè)音均為穩(wěn)定音級(jí)，其主音本身的穩(wěn)定性更強(qiáng)。

這也同時(shí)解釋了第二個(gè)相關(guān)問(wèn)題：在西方大小調(diào)體系中，大調(diào)主音上方純四度音Fa與主音上方大三度穩(wěn)定音級(jí)Mi構(gòu)成半音關(guān)系，按理Fa應(yīng)具有不穩(wěn)定性而半音傾向于Mi。但實(shí)際上Fa是一個(gè)穩(wěn)定的下屬音(雖然它也經(jīng)常半音進(jìn)行到Mi)；Si同樣與主音構(gòu)成半音關(guān)系，卻是一個(gè)強(qiáng)烈傾向于主音的極不穩(wěn)定的導(dǎo)音。其間的關(guān)鍵差別在于：由Fa為根音構(gòu)成的三和弦是穩(wěn)定的大三和弦，而由Si為根音構(gòu)成的三和弦則是非穩(wěn)定的減三和弦。

四、變化音角度對(duì)“隱形結(jié)構(gòu)”觀的補(bǔ)充說(shuō)明

如果從變化音角度著眼，也可以對(duì)調(diào)式音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”觀加以輔證。

我們知道，變化音均屬傾向性極強(qiáng)的不穩(wěn)定音。如升Do傾向于Re；降Si傾向于La；如此等等，我們通常也只是根據(jù)變化音對(duì)其鄰近音的“半音”傾向性來(lái)解釋其不穩(wěn)定性。在我看來(lái)，變化音的不穩(wěn)定與傾向性，同樣基于其“隱形結(jié)構(gòu)”的內(nèi)在特性所致；而且這種特性在其“隱形結(jié)構(gòu)”中表現(xiàn)得更加尖銳。

我們來(lái)看一下以各個(gè)變化音的隱形結(jié)構(gòu)：

(一)升號(hào)變化音的靜態(tài)結(jié)構(gòu)

圖10

除#F的靜態(tài)結(jié)構(gòu)中，其上方四、五度音程是純四度與減五度外，其他升號(hào)變化音的上方四、五度音程均為減四度與減五度。也就是說(shuō)，除#F之外，所有變化音的“隱形結(jié)構(gòu)”均不具有純四、五度的功能性音程支撐，這是決定這些變化音缺乏穩(wěn)定性、具有強(qiáng)烈解決傾向的內(nèi)在結(jié)構(gòu)依據(jù)。而#F這個(gè)變化音所內(nèi)涵的靜態(tài)結(jié)構(gòu)除了減五度外，則有一個(gè)純四度音程，使得它同時(shí)具有作為上五度近關(guān)系調(diào)自然音級(jí)Si的可能性。

(二)降號(hào)變化音的靜態(tài)結(jié)構(gòu)

圖11

除bB的靜態(tài)結(jié)構(gòu)中，其上方四、五度音程是增四度與純五度外，其他降號(hào)變化音的上方四、五度音程均為增四度與增五度。也就是說(shuō)，除bB之外，所有變化音的“隱形結(jié)構(gòu)”均不具有純四、五度的功能性音程支撐，這是決定這些變化音缺乏穩(wěn)定性，具有強(qiáng)烈解決傾向的內(nèi)在結(jié)構(gòu)依據(jù)。而bB這個(gè)變化音所內(nèi)涵的靜態(tài)結(jié)構(gòu)除了增四度外，則有一個(gè)純五度音程，使得它同時(shí)具有作為上四度近關(guān)系調(diào)自然音級(jí)Fa的可能性。

除此之外，上述諸變化音，除了其非穩(wěn)定的功能性特征外，其色彩性特征如何？從上列圖示可以看出：它們的大小三、六、七度色彩音程是存在的，但我們似乎并不能辨認(rèn)出它們的色彩特征而主要感受到的是它們的非穩(wěn)定特征，這是為什么？我的理解是：音的穩(wěn)定性是其色彩性賴以顯示的基礎(chǔ)——當(dāng)一個(gè)音的穩(wěn)定性被“釜底抽薪”之后，其色彩性特征也就很可能“蕩然無(wú)存”。當(dāng)然，這是另外一個(gè)問(wèn)題，可以留待下一步討論。

概括性結(jié)論

音級(jí)概念，是處于同一結(jié)構(gòu)中的不同結(jié)構(gòu)位置概念。因此，音級(jí)的不同，實(shí)質(zhì)上就是對(duì)同一結(jié)構(gòu)從不同視角觀察的“異形結(jié)構(gòu)”差異。

正如圖1所示，同一結(jié)構(gòu)，分別不同角度觀察，其結(jié)構(gòu)是不一樣的。因此，我們對(duì)不同音級(jí)之特性的感知，實(shí)際上就是對(duì)同一個(gè)結(jié)構(gòu)從不同角度的異形結(jié)構(gòu)感知。質(zhì)言之，這些不同異形結(jié)構(gòu)之特性，就是不同音級(jí)之特性的內(nèi)在依據(jù)。

這些異形結(jié)構(gòu)，就是每一個(gè)音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”的靜態(tài)特征。而諸音級(jí)之“隱形結(jié)構(gòu)”對(duì)不同主音之“隱形結(jié)構(gòu)”的不同對(duì)應(yīng)關(guān)系，就是諸音級(jí)“隱形結(jié)構(gòu)”的動(dòng)態(tài)特征。

既然對(duì)音級(jí)之“隱形結(jié)構(gòu)”的分析，緣于我在音樂(lè)感知過(guò)程中的一個(gè)偶然的“閃念”，那么，在我看來(lái)，進(jìn)行這種分析的主旨，就不僅僅是一個(gè)純理論問(wèn)題，也涉及到我們應(yīng)當(dāng)怎樣欣賞音樂(lè)，如何“理解”音樂(lè)——這樣一個(gè)具有普遍實(shí)踐意義的問(wèn)題。

在音樂(lè)體驗(yàn)過(guò)程中，可以有不同層面的不同“聚焦”范圍。在旋律整體的感知層面，每一個(gè)音級(jí)都只是“顯在”的調(diào)式邏輯結(jié)構(gòu)中的一員；在音級(jí)個(gè)體的感知層面，每一個(gè)音級(jí)的特征又有賴于其“隱形結(jié)構(gòu)”特征的支撐——沒(méi)有了音級(jí)之“隱形結(jié)構(gòu)”的存在，音級(jí)的特征便失去了賴以存在的基礎(chǔ)。基于這種新的認(rèn)識(shí)，應(yīng)該也能為我們的音樂(lè)欣賞過(guò)程注入更加深層的元素、帶來(lái)更加深刻的體驗(yàn)。