淺談西洋大小調(diào)的相互滲透

趙金生

摘要：調(diào)式是樂理中一個(gè)很重要的版塊，直接關(guān)系到調(diào)中音程、和弦，以及屬七、導(dǎo)七和弦的解決，還有移調(diào)、調(diào)關(guān)系、調(diào)式分析等所有和調(diào)有關(guān)系的內(nèi)容，所以調(diào)式分析是否理解得徹底，對(duì)于后面所有和調(diào)式有關(guān)的章節(jié)內(nèi)容是至關(guān)重要的。本文從調(diào)式的發(fā)展談起，從調(diào)式的根本挖掘西洋大小調(diào)的相互滲透，讓讀者更深刻的理解和記憶調(diào)式的發(fā)展以及和聲大小調(diào)、旋律大小調(diào)的由來，從而達(dá)到更加牢固的掌握調(diào)式以及和調(diào)式有關(guān)的章節(jié)內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：調(diào)式 和聲 主音 發(fā)展 滲透

一、定義

所謂調(diào)式，簡(jiǎn)單的說，就是音階的形式。音階是一些音符有規(guī)律的排列，這個(gè)“規(guī)律”就是從調(diào)的主音到主音。主音又可以是鋼琴十二平均律的任意鍵的任意名，中間參與排列的音符還可以根據(jù)需要進(jìn)行各種有條件的改變，這樣就使調(diào)式有了千般變化和發(fā)展。

二、西洋大小調(diào)的由來

談到西洋大小調(diào)的由來，要先從中古調(diào)式說起。

中古調(diào)式，源自古希臘的音樂調(diào)式，最初是源自歐洲古代的基督教會(huì)贊美詩，由于這個(gè)時(shí)期是羅馬教會(huì)統(tǒng)治歐洲的時(shí)代，所以人們后來也把這些調(diào)式叫做“教會(huì)調(diào)式體系”。在中古調(diào)式中，我們平常唱的1、2、3、4、5、6、7都可以是主音，每一個(gè)調(diào)式的排列都是由這七個(gè)音構(gòu)成的，也就是說中古調(diào)式的構(gòu)成只有自然音而沒有變化音，因而人們把這些調(diào)式也稱做“自然調(diào)式體系”。中古調(diào)式的音階排列表如下：（中古調(diào)式名稱音階級(jí)數(shù)表：見表1）

表1：

在漫長(zhǎng)的中古調(diào)式和單聲部旋律圣詠的發(fā)展史中，隨著人們聽覺的逐步進(jìn)化，他們逐漸發(fā)現(xiàn)，只有用伊奧尼亞調(diào)式和愛奧尼亞調(diào)式創(chuàng)作的圣詠非常穩(wěn)定且情緒統(tǒng)一，究其根本，是因?yàn)檫@兩個(gè)調(diào)的骨干和弦的性質(zhì)完全統(tǒng)一。骨干和弦是指一個(gè)調(diào)的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級(jí)，伊奧尼亞調(diào)式的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級(jí)上所構(gòu)成的三和弦都是大三和弦。愛奧尼亞調(diào)式的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級(jí)上所構(gòu)成的三和弦都是小三和弦，這兩個(gè)調(diào)也就是后來我們所說的西洋大小調(diào)。也就是說，伊奧尼亞調(diào)式是自然大調(diào)的前身，愛奧尼亞調(diào)式是自然小調(diào)的前身。

三、西洋大小調(diào)的相互滲透

（一）自然大小調(diào)

當(dāng)作曲家們終于研究發(fā)現(xiàn)了為什么伊奧尼亞調(diào)式和愛奧尼亞調(diào)式相對(duì)其他中古調(diào)式很穩(wěn)定的時(shí)候，便更多的運(yùn)用了這兩個(gè)調(diào)式，后來這兩個(gè)調(diào)式成為另一種調(diào)式體系的主要調(diào)式，也就是我們現(xiàn)在所說的自然大小調(diào)。自然大小調(diào)就有這樣的特點(diǎn)，那就是它們的骨干音級(jí)上建立的和弦的性質(zhì)很統(tǒng)一。自然大調(diào)在它的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級(jí)上建立的和弦都是大三和弦，而自然小調(diào)在它的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級(jí)上建立的和弦都是小三和弦。我們都知道大三和弦像陽光一樣明亮有力，而小三和弦則像月光一樣柔和暗淡。大三和弦與小三和弦在情感以及色彩上有著鮮明的對(duì)比和區(qū)別，當(dāng)一個(gè)調(diào)式的骨干和弦的性質(zhì)達(dá)到了統(tǒng)一，和弦所表達(dá)的情感和色彩便也達(dá)到了統(tǒng)一，致使調(diào)性本身的色彩和性格也隨之鮮明獨(dú)立，調(diào)性所表達(dá)的情感也就不再糾結(jié)了，用這樣的調(diào)式創(chuàng)作的作品也會(huì)更加符合人們的審美和情感需要，這個(gè)時(shí)候，被人們常用的自然大小調(diào)在中古調(diào)式當(dāng)中便脫穎而出，并且在后來的發(fā)展中形成了另外一種調(diào)式體系中的最主要調(diào)式。

（二）大小調(diào)的相互滲透

在對(duì)自然大小調(diào)的長(zhǎng)期使用中，隨著人們耳朵的進(jìn)步，他們逐步不滿足現(xiàn)有的自然音階產(chǎn)生的調(diào)式，出現(xiàn)了對(duì)自然大小調(diào)的習(xí)慣性聽覺的審美疲勞，作曲家們分析了大小調(diào)的音程構(gòu)成，自然大調(diào)是全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音；自然小調(diào)是全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。作曲家就試著讓自然大小調(diào)的音程結(jié)構(gòu)相互模仿，這就是大小調(diào)之間的相互滲透，也就是后來出現(xiàn)的和聲大小調(diào)和旋律大小調(diào)。

當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)大調(diào)的導(dǎo)音到主音是半音，而小調(diào)的導(dǎo)音到主音卻是全音的時(shí)候，便解釋了為什么大調(diào)的導(dǎo)音到主音比起小調(diào)的導(dǎo)音到主音有著更強(qiáng)烈的傾向性——因?yàn)樾《瓤偸潜却蠖鹊拿芨羁?、更尖銳、更加不穩(wěn)定。這個(gè)時(shí)候，聰明的作曲家便在小調(diào)的Ⅶ級(jí)上升高半音，使升高半音后的Ⅶ級(jí)到主音的距離也變成小二度（#5—6），這樣，小調(diào)的Ⅶ級(jí)也同大調(diào)的Ⅶ級(jí)一樣，非常不穩(wěn)定，有著同大調(diào)的導(dǎo)音到主音一樣的尖銳矛盾，至此，形成了一個(gè)新的調(diào)式，也就是我們所說的和聲小調(diào)——和聲小調(diào)出現(xiàn)了。（自然大小調(diào)以及和聲小調(diào)級(jí)數(shù)對(duì)照表：見表2）

隨著和聲小調(diào)的出現(xiàn)并且被廣泛的運(yùn)用，作曲家用同樣的思維模式引出了旋律小調(diào)。他們研究了上行大調(diào)的屬音到主音的音程結(jié)構(gòu)，分別是全音、全音、半音，而自然小調(diào)屬音到主音的結(jié)構(gòu)則是半音、全音、全音，相比之下，自然大調(diào)的屬音到主音比起自然小調(diào)的屬音到主音更具有結(jié)束感和終止感，作曲家們就升高了自然小調(diào)的的Ⅵ級(jí)和Ⅶ級(jí)，也變成了全音、全音、半音，這個(gè)時(shí)候便出現(xiàn)了我們所說的旋律小調(diào)。需要注意的是，旋律小調(diào)只有在上行的時(shí)候#Ⅵ級(jí)、#Ⅶ級(jí)，下行的時(shí)候就還原了。（自然大調(diào)與和聲小調(diào)級(jí)數(shù)對(duì)照表：見表3）

出現(xiàn)了旋律小調(diào)之后，小調(diào)向大調(diào)的學(xué)習(xí)和模仿就完成了。這個(gè)時(shí)候大調(diào)和小調(diào)的區(qū)別只剩下了主音上方的三度音，也就是說，區(qū)別大小調(diào)的唯一方式只剩下看主音與上方的三度音的音程關(guān)系。當(dāng)主音上方的三度音是大三度時(shí)，這個(gè)調(diào)肯定是大調(diào)，當(dāng)主音上方的三度音為小三度時(shí)，這個(gè)調(diào)則為小調(diào)。

完成了小調(diào)向大調(diào)的學(xué)習(xí)模仿以后，大調(diào)向小調(diào)的學(xué)習(xí)也便自然而然的產(chǎn)生了。作曲家們?cè)谧匀淮笳{(diào)的基礎(chǔ)上使它的Ⅵ級(jí)降低半音，形成了同自然小調(diào)一樣的Ⅴ級(jí)到Ⅵ級(jí)為小二度的音程，便形成了和聲大調(diào)。自然大調(diào)的Ⅴ級(jí)到Ⅵ級(jí)是5-6，Ⅵ級(jí)降低半音為b6，5-b6的音程關(guān)系與小調(diào)的Ⅴ級(jí)到Ⅵ級(jí)（3-4）的音程關(guān)系一樣了，都變成了小二度。這個(gè)時(shí)候便產(chǎn)生了一個(gè)疑問，為什么自然小調(diào)向自然大調(diào)學(xué)習(xí)的時(shí)候變化的是Ⅶ級(jí)音，而自然大調(diào)向自然小調(diào)學(xué)習(xí)要變化Ⅵ級(jí)音呢？其實(shí)這個(gè)問題在之前我們已經(jīng)涉及過，Ⅶ級(jí)到Ⅰ級(jí)如果是小二度就會(huì)令作品的導(dǎo)音到主音矛盾更尖銳，從而產(chǎn)生更強(qiáng)的傾向性，這正是自然小調(diào)學(xué)習(xí)自然大調(diào)的理由，如果這個(gè)時(shí)候把大調(diào)的Ⅶ級(jí)動(dòng)了，不但失去了大調(diào)原有的長(zhǎng)處，還會(huì)直接影響大調(diào)原有的穩(wěn)定性，所以為了保持和自然小調(diào)音階間音程關(guān)系的一致，和聲大調(diào)要變化的是它的Ⅵ級(jí)音。bⅦ級(jí)是在旋律大調(diào)出現(xiàn)的，旋律大調(diào)是在下行的時(shí)候同時(shí)降低Ⅶ級(jí)和Ⅵ級(jí)，形成了和自然小調(diào)一樣的Ⅰ級(jí)——Ⅶ級(jí)——Ⅵ級(jí)為大二度——大二度的音程關(guān)系。需要注意的是，旋律大調(diào)只有在下行的時(shí)候才會(huì)bⅦ、bⅥ，在上行的時(shí)候和自然大調(diào)的旋律是一樣的，這樣的調(diào)式是因?yàn)橹挥性谙滦械臅r(shí)候bⅦ、bⅥ，才會(huì)使音階更加傾向音階的主音。（西洋大小調(diào)音階表：見表4）

自然大小調(diào)在相互模仿和學(xué)習(xí)中完成了調(diào)式的滲透，形成了整套西洋大小調(diào)的體系：。如果我們?cè)趯W(xué)習(xí)中可以很好的掌握大小調(diào)的由來以及進(jìn)化的歷程，將會(huì)更加深刻的理解和運(yùn)用西洋大小調(diào)，為樂理的學(xué)習(xí)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。