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    從《活著》到《文城》
    ——審視余華的“苦難書寫”

    2021-03-08 09:21:45吳豪杰
    文教資料 2021年25期
    關(guān)鍵詞:不幸者福貴三觀

    吳豪杰

    (寧波大學(xué) 人文與傳媒學(xué)院,浙江 寧波 315000)

    一、苦難的呈現(xiàn):苦難人生

    在余華的文學(xué)世界中,人生處處有苦難,受苦仿佛是一種原罪。余華筆下兩個(gè)最經(jīng)典的人物——《活著》里的徐福貴和《許三觀賣血記》里的許三觀,一個(gè)是順從苦難的潮流活著,一個(gè)是靠賣血填充苦難活著。

    《活著》主人公徐福貴的生命歷程可以說是一部“受難”史。福貴一生經(jīng)歷了嗜賭成性、一貧如洗、被抓壯丁、妻子重病、兒子被抽光血致死、女兒生病致聾而后生產(chǎn)致死、晚年喪妻、女婿慘死,就連唯一的外孫小苦根也因?yàn)槌远嗔硕棺佣鴵嗡赖纫幌盗械耐纯?,直至最后老了只得一頭老牛相伴左右。福貴在旁觀了周圍親人的死亡,受盡了生命的苦難后仍然能夠活著,是余華的“苦難書寫”為讀者保留的一塊“蜜糖”——生命的韌性。

    那福貴的經(jīng)歷為何能稱作溫情的受難?在余華筆下,每個(gè)人在命運(yùn)面前都毫無反抗之力,雖然想極力掙脫死亡之網(wǎng),但最終都只能做個(gè)順應(yīng)天命者,更加增添文本探討生命本體意義上的悲哀??嚯y總是在福貴還沒有意識(shí)到或者意識(shí)到高危并在努力抗?fàn)幍臅r(shí)候下達(dá)死亡通知,例如福貴的母親重病,他在給母親抓藥時(shí)被抓了壯丁,老人在貧病交加和對兒子的思念中走向了死亡,一切抗?fàn)幹荒馨霃?qiáng)制半將就地戴上了“溫情受難”的帽子。

    與福貴“溫情受難”相比,許三觀一生都在“被迫受難”?!对S三觀賣血記》講述了許三觀在面對生活困境時(shí)的不斷掙扎。小說中許三觀總共賣了12次血,一家人依靠許三觀渡過了各種厄運(yùn),其中的9次賣血是為了兒子。由此看來,賣血的行為實(shí)際上是許三觀在踐行作為父親的責(zé)任,許三觀作為父親的威嚴(yán)和權(quán)利在賣血中體現(xiàn),然而在體現(xiàn)深沉濃厚的父愛的另一面,賣血行為是苦難的重復(fù),許三觀成了賣血的機(jī)器。余華讓小人物承受無邊的苦難,又讓他們在苦難的深淵中尋找自我安慰。于是賣血之后吃一盤炒豬肝,喝黃酒,黃酒要溫一溫便是許三觀在苦難中的自我安慰方式,或者說是一種樂趣。當(dāng)家庭遇到困難的時(shí)候,靠賣血就能渡過難關(guān),讓許三觀進(jìn)入“自我受難”的階段并不斷循環(huán)。當(dāng)許三觀被告知自己老了,沒辦法再賣血的時(shí)候,他內(nèi)心的苦悶與凄楚源于“人生無用論”,這當(dāng)中流露著他的存在失去價(jià)值的悲涼。賣血的苦難結(jié)束了,許三觀卻要承受存在失去價(jià)值的內(nèi)心的苦難,生活之難和存在之重的關(guān)系呈現(xiàn)西西弗斯式的難局,苦難永遠(yuǎn)無法消解,它將永遠(yuǎn)追尋生存著的人。許三觀用賣血丈量苦難的長度,以此考量自己承受苦難的力度。

    二、苦難的意義何在?

    余華被譽(yù)為一位有著強(qiáng)烈的“生命意識(shí)”的作家。他在文學(xué)作品中展開對生命的沉思,對生死問題的思考和探索。20世紀(jì)80年代初,他發(fā)表了大量富有先鋒品格的小說,努力關(guān)注生存與死亡,關(guān)注人的生存狀態(tài)和困境,如《死亡敘述》《偶然事件》《現(xiàn)實(shí)一種》等。他對一系列“苦難”問題的提出,不禁讓我們思考“苦難”背后的意義何在?對此亦有不少理解,大體分為以下幾種。

    第一,忍受的人生哲學(xué)。何為活著?余華在《活著》韓文版自序中這樣解釋:“活著在我們中國的語言里充滿了力量,它的力量不是來自于喊叫,也不是來自于進(jìn)攻,而是忍受。”[1]

    面對人生的種種苦難,福貴找到了緩解苦難的有效方法——忍受。忍受父母的離世,忍受妻子的死亡,忍受后輩的夭折,以一種“順天知命”的生活態(tài)度,與苦難和死亡不斷進(jìn)行抗?fàn)?。余華曾說過,福貴是“我見到這個(gè)世界上對生命最尊重的一個(gè)人,他擁有比別人多很多死去的理由,可是他還活著。這是一種對生命的尊重與敬畏”[2]。

    第二,對凡人直面苦難的禮贊。余華一次又一次描寫著死亡,死亡的結(jié)局仿佛踩著命運(yùn)不可抗拒的腳步一步步逼來,死亡成了人們無法逃脫的命運(yùn)。但當(dāng)小說中的人物面臨巨大苦難時(shí),他們沒有呼天搶地,更多的是默默地流淚,在沉默中展現(xiàn)個(gè)體力量,同時(shí)讓讀者完全投入進(jìn)去,感受他們所經(jīng)歷的悲痛。例如《活著》中有慶死后余華這樣寫道:“他一遍一遍想著兒子中午上學(xué)時(shí)的情形,疼得都哭不出來,直到天亮才不得不埋。”[1]

    第三,對生命的人文關(guān)懷。余華對生與死有獨(dú)特的感悟,這與他的童年記憶和成長體驗(yàn)有關(guān),也跟他對人性和這個(gè)世界的看法有關(guān)。余華在很多場合談到他的作品都是源于自己和現(xiàn)實(shí)的緊張關(guān)系,甚至以敵對的態(tài)度看待現(xiàn)實(shí)。他后來轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義,個(gè)人情緒由早期的憤怒、冷漠轉(zhuǎn)為溫和、深沉。他的小說世界帶給我們太多的陰郁、壓抑、冷酷和殘暴,讓我們行走于暗夜并聽見他在細(xì)雨中孤獨(dú)而無助地呼喊。

    三、苦難的再思考:不幸者

    回到現(xiàn)實(shí)生活,特別是當(dāng)全人類正在面臨新冠肺炎疫情這一重大“苦難”時(shí),不得不再一次思考余華的“苦難書寫”。這并不是想要否定余華的小說創(chuàng)作,而是要對“苦難”再一次挖掘與思考——“苦難”更深的姿態(tài)及更深的書寫應(yīng)該如何呈現(xiàn)?

    余華是一位極富社會(huì)責(zé)任感和同情心的當(dāng)代作家,其筆下的作品大多都細(xì)膩地描繪人類的生存苦痛和人間悲苦。特別是在余華的新作《文城》問世之后,更有文學(xué)批評家和書評將其視為余華的重返巔峰之作,這巔峰便是《活著》。暫且不論《活著》是否真為“巔峰”之作,但從《活著》到《文城》,余華一直是在“苦難書寫”的道路上“徘徊”。

    《文城》講述了主人公林祥福帶著女兒千里尋母,最終來到一個(gè)叫溪鎮(zhèn)的地方,認(rèn)定這兒就是紀(jì)小美口中的“文城”,便帶著女兒在這里生活下來。與《活著》相比,《文城》在謀篇布局上切實(shí)展現(xiàn)出不俗的技巧,但敘述內(nèi)容上仍然沒能脫離“苦難書寫”的場域。主人公林祥福在尋找“文城”的過程中同樣經(jīng)歷種種困難:被小美欺騙丟失金條、初到溪鎮(zhèn)遇暴雪險(xiǎn)些喪命、在溪鎮(zhèn)安居的生活又被軍閥和匪禍打破最終慘死。余華同樣將故事置于一個(gè)宏大的時(shí)代背景中,以雪災(zāi)和匪禍構(gòu)成艱難的生存環(huán)境。小說除了主人公林祥福外,其他人物如陳百良、顧益民及作為童養(yǎng)媳的紀(jì)小美等無不面臨生活的苦難。但是,這樣一種“苦難”只能屬于個(gè)人的“殲滅”而非群體的“殲滅”,只能屬于個(gè)人的“苦難”而非群體的“不幸”。

    思想史上最偉大的時(shí)刻都是對不幸的記憶,都是對不幸者的哀悼??嚯y可以學(xué)習(xí),可以汲取教訓(xùn),但不幸能汲取什么教訓(xùn)?正因如此不幸突破苦難的個(gè)人場域,淪為一種集體的駭然之物。

    在古希臘悲劇中,俄狄浦斯是不幸者。他從小便被親生父母拋棄,僥幸存活之后聽到福玻斯的預(yù)言,出于對神示的信任和對父母的敬愛,他只身一人逃往外地。在三岔路口遭遇強(qiáng)權(quán)挑釁之時(shí),他奮起反抗。在忒拜城擊敗獅身人面女妖斯芬克斯,體現(xiàn)了他的智慧??梢哉f索??死账构P下的俄狄浦斯乃能文善武、勤政愛民的英明國君,他是英雄主義的化身。然而即便是這樣的曠世英雄也逃脫不了殘酷命運(yùn)的束縛,無奈徒勞的屢次反抗既體現(xiàn)了俄狄浦斯的英雄形象,又反襯了命運(yùn)魔爪的強(qiáng)勁殘酷,為全劇的悲慘氛圍增添了一份壯美。故事的高潮,即俄狄浦斯刺瞎雙眼后大呼:“看在天神的面上,快把我藏在遠(yuǎn)處,或是把我殺死,或是把我丟到海里?!迸c結(jié)尾具有深遠(yuǎn)意味的評論互相照應(yīng):“在一個(gè)凡人還沒有跨過生命的界限,還沒有得到痛苦的解脫之前,不要說他是幸福的?!保?]俄狄浦斯的關(guān)鍵在于:這地方?jīng)]有他存在的可能,他是一個(gè)不幸者,他沒有資格存活,沒有資格看世界,沒有資格擁有他的墓地,這個(gè)人不配在地上活著。

    反觀中國現(xiàn)代文學(xué)史,魯迅對“不幸者”的理解與闡釋是我們無法回避的,如阿Q、孔乙己。在《阿Q正傳》的第一章中,作者敘述了四點(diǎn)為阿Q作傳的難處。第一,是文章的名目,作者寫道:“但從我的文章著想,因?yàn)槲捏w卑下,是‘引車賣漿者流’所用的話,所以不敢僭稱,便從不入三教九流的小說家所謂‘閑話休提言歸正傳’這一句套話里,取出‘正傳’兩個(gè)字來,作為名目,即使與古人所撰《書法正傳》的‘正傳’字面上很相混,也顧不得了?!边@里用“文體卑下”表明阿Q身份的卑賤。第二,立傳的通例,開首大抵該是“某,字某,某地人也”,但作者并不知道阿Q姓什么,最開始考據(jù)“他似乎是姓趙”,但又被趙老太爺否定。第三,作者不知道阿Q的名字是怎么寫的。第四,作者不知道阿Q的籍貫。這種種難處暗示阿Q不幸者的身份。因?yàn)椴恍艺呤菦]有語言,沒有意義的存在,他們帶有奴役的印記,奴役又意味著不可逃脫,有某種咒詛的意味。

    同為“不幸者”的孔乙己也是如此。

    于是這一群孩子都在笑聲里走散了??滓壹菏沁@樣的使人快活,可是沒有他,別人也便這么過。[4]

    對于他人而言,孔乙己成為一個(gè)玩笑,成為一個(gè)可有可無的“物”,因?yàn)樗呀?jīng)失去他的生命形式、社會(huì)組織,但卻沒有死亡,是等待死亡的非生命狀態(tài)。

    然而,不幸者的結(jié)局更不幸。趙老太爺一家被搶空,阿Q直接被抓當(dāng)作替罪羊。“阿Q要畫圓圈了,那手捏著筆卻只是抖。于是那人替他將紙鋪在地上,阿Q伏下去,使盡了平生的力氣畫圓圈。他生怕被人笑話,立志要畫得圓,但這可惡的筆不但很沉重,并且不聽話,剛剛一抖一抖的幾乎要合縫,卻又向外一聳,畫成瓜子模樣了”。魯迅并沒有描寫阿Q被抓后如何受到刑法拷打,僅僅通過語言和動(dòng)作描寫就將阿Q“不幸者”的姿態(tài)展露無遺。第一,阿Q是個(gè)不識(shí)字的人,這說明他一直被排除在“文明”狀態(tài)。第二,由簽字變成畫圈,但阿Q還是失敗。第三,阿Q并不知道畫圈意味著認(rèn)罪,是無知地接受他人宣判的死亡。第四,也是最重要的一點(diǎn)是阿Q成為替罪羊,正是他對于未莊而言是一個(gè)可有可無的“物”,他的犧牲不具有任何意義,不會(huì)對未莊產(chǎn)生任何影響。

    孔乙己的結(jié)局亦是如此。

    有一天,大約是中秋前的兩三天,掌柜正在慢慢的結(jié)賬,取下粉板,忽然說:“孔乙己長久沒有來了。還欠十九個(gè)錢呢!”我才也覺得他的確長久沒有來了。一個(gè)喝酒的人說道:“他怎么會(huì)來?……他打折了腿了。”掌柜說:“哦!”“他總?cè)耘f是偷。這一回,是自己發(fā)昏,竟偷到丁舉人家里去了。他家的東西,偷得的么?”“后來怎么樣?”“怎么樣?先寫服辯,后來是打,打了大半夜,再打折了腿?!薄昂髞砟??”“后來打折了腿了。”“打折了怎樣呢?”“怎樣?……誰曉得?許是死了?!闭乒褚膊辉賳?,仍然慢慢的算他的賬。[4]

    這種刻畫“不幸者”虛無的狀態(tài)與他者的漠然,使得魯迅筆下的“苦難”更深刻與虔誠,這恰恰是余華筆下“苦難書寫”所未能夠探索到的地方。

    四、結(jié)語

    《文城》的問世可以說是余華想要對原有“苦難書寫”的突圍。余華坦言,早在20世紀(jì)90年代末,他便開始寫這個(gè)故事,中間經(jīng)歷了數(shù)次中斷。那時(shí)他剛寫完《活著》,希望再寫一部《活著》之前時(shí)代的故事。他將這歸因于這代作家一種“揮之不去的抱負(fù)”——希望在作品中搭建出一部百年史的版圖。但遺憾的是,這次突圍仍算不上成功。盡管在形象上刻畫的林祥福這樣一個(gè)“至善的人、被命運(yùn)撕扯的人”是成功的,但對“苦難”的敘述還是在原來的老路上徘徊,未能拓展到更深邃的領(lǐng)域。

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