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    淺析鐘嶸《詩品》中的“直”及其流變過程

    2021-02-26 02:59:43江宇
    青年文學(xué)家 2021年2期
    關(guān)鍵詞:鐘嶸詩品真情實感

    摘? 要:作為我國現(xiàn)存最早的一部詩論專著,《詩品》雖然篇幅體制短小,卻為詩歌批評開辟了新的道路。“直”作為文中突出的概念,經(jīng)歷了從日常用語到清議之風(fēng)再轉(zhuǎn)入文學(xué)批評領(lǐng)域的轉(zhuǎn)變,它的批評對象也經(jīng)歷了從物到人再到詩文的過程,也深刻影響后世詩評詩話。

    關(guān)鍵詞:直尋;鐘嶸;自然;丹采;真情實感

    作者簡介:江宇(1996-),女,土家族,湖北宜昌人,四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院2018級研究生在讀,研究方向:文藝批評與理論。

    [中圖分類號]:I206? [文獻標(biāo)識碼]:A

    [文章編號]:1002-2139(2021)-02-0-02

    清代著名學(xué)者章學(xué)誠說過:“《文心》體大而律周,《詩品》思深而意遠;蓋《文心》籠罩群言,而《詩品》深從六藝溯流別也”,作為我國現(xiàn)存最早的一部詩論專著,《詩品》雖然篇幅體制短小,卻為詩歌批評開辟了新的道路,為后世提供了一系列品評詩話的方法,而“直”就是其一?!爸薄苯?jīng)歷了從日常用語由清議之風(fēng)轉(zhuǎn)入文學(xué)批評領(lǐng)域的轉(zhuǎn)變,它的批評對象也經(jīng)歷了從物到人再到詩文的過程,并在后世文人的共同努力之下,形成了中國古代詩論中這一支流的完整脈絡(luò)。

    一、鐘嶸《詩品》中“直”的意涵演變

    許慎在《說文解字》中對“直”的解釋是:“直,正見也,從十目乚。徐鍇曰:乚,隱也。今十目所見是直也?!鼻宥斡癫迷凇墩f文解字注》解釋道:“左傳曰:正直為正,正曲為直。其引申之義也。見之審則必能矯其枉,故曰正曲為直?!睆闹锌梢姟爸薄迸c“隱”是一種相對狀態(tài),“直”有“正曲”的功能?!稄V雅·釋詁二》給出另一種解釋:“直,義也”,將“直”的意涵引入道德領(lǐng)域,《論語》中就有“舉直錯諸枉,能使枉者直”、“人之生也直,罔之生也幸而免”等用來評價他人的表述。漢末魏晉時期,在士大夫階層中形成了品評公卿和時政的風(fēng)氣,以“直”論人日漸普遍。

    到劉勰《文心雕龍》的問世,“直”才正式開始進入文學(xué)批評范疇。劉勰將“直”大量運用于文章品評之中,如在“直而不野,婉轉(zhuǎn)附物,怊悵切情”、“顯附者,辭直義暢”等評價中,可見劉勰給“直”賦予了極高的審美地位,使其獲得了文學(xué)意義。然而,直到鐘嶸《詩品》的出現(xiàn),“直”才在詩歌批評領(lǐng)域有了新的突破。

    鐘嶸關(guān)于“直”的觀點主要體現(xiàn)在兩個方面。一方面是提出“直尋”的概念。“觀古今勝語,多非補假,皆由直尋?!标愌咏茉凇对娖纷ⅰ分姓J為“鐘意蓋謂詩重興趣,直接由作者得之于內(nèi),而不貴用事?!痹S文雨則在《鐘嶸詩品講疏》借王夫之《姜齋詩話》之語提出“直尋之義,在即景會心,自然靈妙?!边@就說明了“直尋”是對自然與真實情感的抒發(fā)。這些解釋都將“直尋”與鐘嶸“氣之動物,物之感人,故搖蕩性情,形諸舞詠”的中心思想相結(jié)合,認為是鐘嶸反對用典、直抒胸懷的支撐點。另一方面,鐘嶸將“直”用作五言詩的評價標(biāo)準(zhǔn),認為曹丕“鄙直”、嵇康“訐直”、陶潛“質(zhì)直”、曹操“古直”,但是上述四位詩人無一人列居《詩品》中的上品,可見這里的“直”均含有貶義。這也體現(xiàn)著鐘嶸觀念中“直”這一概念的矛盾性,既體現(xiàn)著他的審美理想,但同時又否定過于“直”的創(chuàng)作,因此他提出要“干之以風(fēng)力,潤之以丹采”,來達到他所認為的“直”的標(biāo)準(zhǔn)。

    “直尋”概念是作為創(chuàng)作方法提出來的,意在反擊當(dāng)時盛行的“用事”風(fēng)氣。鐘嶸認為好的詩歌不需要過分用典,而應(yīng)該通過“直尋”來“動搖性情,形諸舞詠”。因此“直”首先代表著一種清晰且不具備功利性的洞見;其次,“直”也與“自然英旨”相通,“直”是達到自然的路徑;此外,“直”的強調(diào)也突出了他的詩歌創(chuàng)作主張:反對庸音雜體,反對用事繁密,主張自然音節(jié)。

    二、“直”在鐘嶸《詩品》中的發(fā)展脈絡(luò)

    (一)楚辭之起源。魏晉南北朝時期,詩文寫作的主流思路是重抒發(fā)情感和運用技巧,“無論是建安時期的重氣概風(fēng)骨,還是兩晉的詞采綺靡,或是元嘉的追求山水情思、永明的注重聲律韻味,都從不同角度反映了這一點?!辩妿V正是看不慣詩歌領(lǐng)域朝著喜用事重聲律的方向發(fā)展,力圖通過《詩品》所傳達的詩歌觀點來糾正時風(fēng)以達到重抒情和重自然的效果。鐘嶸在劉勰的“物感說”基礎(chǔ)之上,將文章詩歌所感之物擴展到個人的社會際遇,由此產(chǎn)生的情感相比宮體詩的消遣娛樂更為深刻和真摯?!俺既ゾ场?、“漢妾辭宮”都旨在“托詩以怨”,換言之,鐘嶸最看重“怨”這一情感。無論是從形式上還是內(nèi)容上,《楚辭》都正好承載了“怨”的表達。沈約認為雖然漢魏以來文體多變,但都“同祖風(fēng)騷”,劉勰也認為文人創(chuàng)作應(yīng)風(fēng)騷共取,鐘嶸在此基礎(chǔ)上將“風(fēng)雅”與“楚怨”并列,是對“怨情”重要性的進一步說明。《楚辭》中對“怨”的表達不同于《詩經(jīng)》“止乎禮”的特點,更顯直白與露骨,并以“賦”這一形式為其載體。需要注意的是,“直露”并非是《楚辭》作品的全部特點,而是鐘嶸有選擇性地截取了這方面的特征,間接體現(xiàn)了鐘嶸的文章詩歌創(chuàng)作觀點和價值取向。

    (二)建安之中承。建安諸多詩人都承襲《楚辭》之源,曹丕是最具代表性的。鐘嶸《詩品》評曹丕說:“起源出于李陵,頗有仲宣之體則。新歌百許篇,率皆鄙直如偶語?!痹诓茇е暗睦盍?,被認為“文多凄愴,怨者之流”,也倍顯直露。曹丕“新歌百許篇”既有雜言體也有五言詩,但總體上沒有脫離樂府詩歌通俗直白的特點。然而,其“直”并不與“直尋”相契合。造成“鄙直如偶語”這一現(xiàn)象的原因在于曹丕的創(chuàng)作并非都是親身經(jīng)歷,情感并不完全真實。曹丕之后的應(yīng)璩,“祖襲魏文。善為古語,指事殷勤,雅意深篤,得詩人激刺之旨?!辈苄裣壬鷮@里的“古語”給出這樣的解釋:“善以古人古事古樸之語表達自己的感情”,也就是說應(yīng)璩之詩一則善于用典,二則語言質(zhì)樸通俗。陳延杰在《詩品注》中說“如‘下流不可處、‘是謂仁者局,皆古語也?!焙鷳?yīng)麟在《詩藪》中也有“古詩自質(zhì),然甚文;自直,然甚厚?!ò踩鐟?yīng)璩三叟,殊愧難馴”的表述,從側(cè)面反映了應(yīng)璩詩歌語言過分直露以致不雅的傾向。

    (三)陶潛之后繼。鐘嶸在《詩品》中對陶淵明的評價是:“其源出于應(yīng)璩,又協(xié)左思風(fēng)力。文體省凈,殆無長語。篤意真古,辭興婉愜。每觀其文,想其人德。世嘆其質(zhì)直?!逼湟庠谡f明陶詩簡明質(zhì)樸,風(fēng)格清麗淡雅。這與鐘嶸所倡導(dǎo)的“自然英旨”和“真美”,反對過分用典,注重形式之美的思想是吻合的。然而與后世普遍推崇陶淵明及其詩歌的走向不同,鐘嶸僅將其列為中品詩人而非上品,說明僅僅“質(zhì)直”是達不到曹植“骨氣奇高,詞采華茂”的境界的。陶淵明所缺的,正是鐘嶸也十分看重的“丹采”與“風(fēng)力”。《詩品》對陶淵明的評價中有“又協(xié)左思風(fēng)力”,說明陶詩是具備“風(fēng)力”的,但其水準(zhǔn)并不如上品詩人左思的風(fēng)力高奇。相比左思的憤懣與不滿,陶淵明走向了更為隱秘的詩歌空間,追求性情的陶冶和歸隱的情致。此外,陶淵明的“詞采”也在沖淡之風(fēng)的裹挾下隱匿起來,更多的呈現(xiàn)出一種通俗、樸直的特點。從《楚辭》到陶淵明,“直露”始終是共同的語言特點,在不斷承襲的過程中共同搭建起鐘嶸《詩品》“直”這一特點的基礎(chǔ)。

    三、“直”在后世詩話詩評中的流變

    如果說《詩品》的“直”體現(xiàn)的是感情的真實和自然,那么假托唐代司空圖所作的《二十四詩品》則繼承并擴展了其內(nèi)涵。二十四品類雖然“諸體必備,不主一格”,但主要審美傾向偏于自然沖淡。首先,在《實境》一篇中有“取語甚直,計思匪深”、“情興所至,妙不自尋”的觀點,《自然》一篇中又有“俯拾即是,不取諸鄰”的說法,都強調(diào)了生活中隨處有詩意,無需刻意追尋的態(tài)度。其次,《二十四詩品》反復(fù)強調(diào)的“道”、“真”、“素”、“虛”等術(shù)語與鐘嶸所提及的詩歌意象如“悲風(fēng)”、“積雪”、“明月”等都帶著濃郁的情緒表達,這與當(dāng)時的士大夫的主流情感是一致的?!抖脑娖贰费匾u前作,將“直”的創(chuàng)作方法轉(zhuǎn)化為自然、沖淡的審美意境繼續(xù)發(fā)揚。同時,《二十四詩品》注重對意境的營造,不再單純追求創(chuàng)作方法或者抒發(fā)感情。司空圖在《與李生論詩》中說:“愚以為辨于味而后可以言詩也?!边@就將詩歌審美拔向更為抽象和哲學(xué)化的層面,是《詩品》精神的繼承,也是對“直”的內(nèi)涵的擴充。

    面對前有王士禛鼓吹神韻詩,后有乾嘉學(xué)派對格調(diào)詩和考據(jù)詩的推崇的文壇局面,袁枚寫下《續(xù)詩品》一書。其中《葆真》一節(jié),通過反對“偽”來論述詩歌“真”的重要性。袁枚在諸如《隨園詩話》等作品中也多次正面強調(diào)“真”,與他“凡詩之傳者,都是性靈,不關(guān)堆垛”的詩歌觀念相呼應(yīng)。不同于《二十四詩品》的抽象定義,袁枚在《續(xù)詩品》中除了強調(diào)“真”,同時也在《安雅》中強調(diào)詩歌創(chuàng)作的“雅”。雖然袁枚并未直接強調(diào)“直”的方法和特色,但是他的詩歌觀念融貫著“直”的所傳達的精神內(nèi)涵:反對堆砌典故,重視真情實感的同時也著重突出詩歌形式之美。

    反對“用事”正是“直尋”的首要目的,皎然就在其《詩式》中承襲這一觀點,認為“不用事”為詩式第一格。嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中也強調(diào)“詩者,吟詠性情也”來反撥宋代詩壇流弊。嚴(yán)羽的詩歌理想進一步發(fā)展為追求“別才”、“別趣”的宗旨,要求“不涉理路,不落言荃”,認同盛唐詩人“羚羊掛角,無跡可尋”的創(chuàng)作特征。王夫之在其《姜齋詩話》中借禪家之語“現(xiàn)量”表達了“直尋”的要旨,他的詩歌主張也沿襲重情重景、“自然靈妙”的傳統(tǒng)而展開……如此種種,不勝枚舉,也顯示出鐘嶸詩歌觀念的前瞻性和遠見。

    “直”作為鐘嶸《詩品》中的重要概念,經(jīng)歷時間積淀不斷獲得補充與發(fā)展,雖然各家重點不盡相同,有的甚至朝向意境、哲學(xué)的方面傾斜,但傳遞真實情感、反對堆砌典故的精神內(nèi)核仍然是一致的,這也是《詩品》經(jīng)久不衰的魅力所在。

    參考文獻:

    [1]鐘嶸,曹旭.詩品集注.上海:上海古籍出版社,1996.

    [2]司空圖,袁枚.詩品集解·續(xù)詩品注.北京:人民文學(xué)出版社,2005.

    [3]齊放.鐘嶸《詩品》所謂“直”的詩學(xué)內(nèi)涵.湖南人文科技學(xué)院學(xué)報,2019,07.

    [4]孫琪.鐘嶸《詩品》中《楚辭》至陶淵明一脈源流考.許昌學(xué)院學(xué)報,2019,01.

    [5]賈樹新.《詩品》的品詩及其對后世詩話詩評的影響.古代文學(xué)理論研究(第十八輯),1997.

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