摘要:胡廷江改編之后的《小路》屬于當(dāng)代聲樂(lè)作品,它是由前蘇聯(lián)民歌《小路》改編而來(lái),它無(wú)論是從節(jié)奏,音域或者旋律上看都較原曲有了較大的區(qū)別與提高,作為學(xué)習(xí)音樂(lè)表演演唱專業(yè)的學(xué)生,應(yīng)該對(duì)自己演唱的每一首作品都進(jìn)行深入的了解,這樣會(huì)更加有利于作品的演繹。
關(guān)鍵詞:小路;改編;音樂(lè)表演;演唱
前言
這首由胡廷江改編的《小路》擁有俄羅斯民歌鮮明的時(shí)代精神,民族特色十分濃郁,與此同時(shí)又蘊(yùn)含著胡廷江豐富的個(gè)人特色。通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí),并演唱了這首歌,我把它的演唱分析形成了理論的材料,希望能通過(guò)這一次知識(shí)的梳理更加鞏固自己對(duì)這首作品的知識(shí)的掌握,為更好的詮釋這首作品做準(zhǔn)備。
一、 演唱技巧的運(yùn)用
(一)聲音的強(qiáng)弱對(duì)比
演唱第一段時(shí),聲音不能太過(guò)大聲,發(fā)聲的管道頭腔,鼻腔,胸腔,要保持通暢,聲音要集中,在保持打開(kāi)的同時(shí),可以稍微用一點(diǎn)胸腔的聲音,咬字要清晰,以聲帶情,用一種在訴說(shuō)故事的音量,抓住聽(tīng)眾的耳朵。演唱第二段時(shí),聲音可以稍微多出來(lái)一點(diǎn),做一個(gè)次強(qiáng)的效果。到了歌曲的高潮快板部分,把聲音放出來(lái),情感飽滿,達(dá)到最強(qiáng)。歌曲的最后又重復(fù)了開(kāi)頭,所以要弱下來(lái),前后呼應(yīng)。再者,要注意的是唱歌時(shí)句與句之間的強(qiáng)弱的對(duì)比,比如“只有一條小路孤零零”這一句歌詞重復(fù)了兩遍,第一遍的演唱力度要跟第二遍的區(qū)分開(kāi)來(lái),控制聲音也是對(duì)于演唱者的一種技巧的要求。
(二)咬字
其次,咬字也是唱歌時(shí)應(yīng)該注意的,當(dāng)你演唱一首歌時(shí),首先咬字一定要清晰,才能準(zhǔn)確的把歌曲本身所要表達(dá)的情感傳達(dá)給觀眾。唱到的歌詞時(shí)“雪花”這兩個(gè)字,由于兩個(gè)字的音程差距較大,從低音到高音的轉(zhuǎn)換使得我在唱歌時(shí)會(huì)為了咬字而移動(dòng)了發(fā)聲的位置,使得聲音聽(tīng)起來(lái)發(fā)緊,“花”字的發(fā)音需要注意不要咬死了,用上顎咬字,而不是用嘴巴來(lái)咬字,這樣發(fā)音就會(huì)比較順暢,也不影響音色的統(tǒng)一。同樣的,在唱到“在那一片寬廣銀色的原野上”時(shí),注意“一”字的咬字,因?yàn)椤耙弧边@個(gè)字是一個(gè)閉口音,咬字的時(shí)候容易嘴巴太用力導(dǎo)致氣息往上移動(dòng),高音就會(huì)上不去,在這種時(shí)候,小舌頭要積極抬起來(lái),稍微帶一點(diǎn)開(kāi)口音的狀態(tài)來(lái)咬這個(gè)字就會(huì)方便很多。
(三)高音的完成
由于經(jīng)過(guò)改編,歌曲的音域有了很大的擴(kuò)展,由原來(lái)最低音到最高音只有八度變成了十二度,演唱這首改編過(guò)后的《小路》在音域方面對(duì)于演唱者的技巧有了更高的要求。演唱“雪花”這兩歌詞時(shí)需特別注意氣息與發(fā)聲位置,六度的音程小字一組的e到小字二組的c從低音到高音的轉(zhuǎn)變,在唱這種跨度較大的地方,應(yīng)該注意保持自己唱歌發(fā)聲的位置不要移動(dòng),唱低音的時(shí)候就應(yīng)該具備了唱高音的狀態(tài),否則很容易高音發(fā)緊,聲音不統(tǒng)一。歌詞“槍林彈雨”中的“彈”字時(shí)很容易因?yàn)橐籼邭庀⑼咸?,?dǎo)致高音容易飄,這時(shí)我試著把氣息往下沉,越高音氣息就越往上,高音就會(huì)方便很多。
二、 演唱情感的把握
要唱好一首歌,把握好這首歌的情感也是極為重要的,其中最簡(jiǎn)單的方式就是先讀懂它的歌詞,這首《小路》的歌詞寫(xiě)得極為動(dòng)人,描寫(xiě)的是面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)是青年人的勇敢堅(jiān)強(qiáng),愛(ài)人之間的真摯愛(ài)情,即使經(jīng)歷千萬(wàn)次挫折也不改變信念的依托,縱然我的愛(ài)人身處于無(wú)情的炮火之中,我也要與他相伴。第一段歌詞是“一條小路曲曲彎彎細(xì)又長(zhǎng),一直通向迷霧的遠(yuǎn)方,我要沿著這條細(xì)長(zhǎng)的小路,跟著我的愛(ài)人上戰(zhàn)場(chǎng),我要沿著這條細(xì)長(zhǎng)的小路,跟著我的愛(ài)人上戰(zhàn)場(chǎng)”第二句“我要沿著這條細(xì)長(zhǎng)的小路跟著我的愛(ài)人上戰(zhàn)場(chǎng)”要唱得弱一點(diǎn),與第二段第一句形成對(duì)比,加強(qiáng)情感的抒發(fā)。在演唱第一段時(shí),緩緩道來(lái),柔軟而不柔弱,目光中就像望著一條可以通往自己愛(ài)人所在的地方的小路。第二段“紛紛雪花掩蓋了他的足記,沒(méi)有腳步也沒(méi)有歌聲在那一片寬廣銀色的原野上,只有一條小路孤零零”演唱這一段是應(yīng)該表達(dá)出自己對(duì)情人思念的憂傷,望到了小路的盡頭卻也依然看不到心上人的身影。第三段“他在冒著槍林彈雨的危險(xiǎn),他在冒著槍林彈雨的危險(xiǎn),實(shí)在叫我心中掛牽,我要變成一只伶俐的小鳥(niǎo)飛到愛(ài)人身邊陪伴他伴著戰(zhàn)場(chǎng)的硝煙”一直在守望的女子終于做出了決定,她要到她愛(ài)人的身邊,這是一段快板,情緒遞進(jìn)逐漸達(dá)到高潮,要把追隨自己愛(ài)人堅(jiān)定的決心表達(dá)出來(lái)。最后一段歌詞與第一段重復(fù),但是情感卻不一樣,經(jīng)過(guò)一段激烈的快板之后,情緒應(yīng)當(dāng)沉淀下來(lái),雖然速度回到原速,但是情感卻要更加堅(jiān)定,最后以強(qiáng)收結(jié)尾。
三、 演唱音色的使用
歌唱的音色是在擁有堅(jiān)實(shí)的音樂(lè)基礎(chǔ)上,演唱者通過(guò)了解作品的內(nèi)容及大時(shí)代背景的基礎(chǔ)上,結(jié)合扎實(shí)的演唱技巧,進(jìn)行精心的藝術(shù)設(shè)計(jì)而得來(lái)的。在演唱同樣的一首歌里,音色也可以有不一樣的變化,比如演唱《小路》這首歌時(shí),前半段可以用多用一點(diǎn)胸腔,使音色聽(tīng)起來(lái)更加渾厚,快板部分聲音可以選擇不要用太多的胸腔,因?yàn)橐獛Ыo觀眾戰(zhàn)場(chǎng)上緊張激進(jìn)的感覺(jué),可以試著少用一點(diǎn)胸腔,讓聲音更明亮堅(jiān)定一些。從整體的音色上來(lái)說(shuō),《小路》這首歌由女中音演唱相對(duì)于其他聲部來(lái)說(shuō)是比較合適的。因?yàn)樗且皇仔≌{(diào)的歌曲,這也符合大多數(shù)俄羅斯民歌的特點(diǎn),有一種天生的憂郁色彩。女中音的音色比較圓潤(rùn),柔和又渾厚,總是能制造一種溫柔傷感。這是一種音色稀少,可以說(shuō)是輕易接近靈魂介質(zhì)的聲音。低沉,渾厚,委婉嫵媚而動(dòng)人心弦的中音是稀世珍品,能撫慰聽(tīng)者的心靈,讓人癡迷和向往。濃厚深沉的聲音正好適合用來(lái)表達(dá)這首歌的情感。以前俄羅斯的民歌演唱一般來(lái)說(shuō)都用真嗓來(lái)演唱,但通過(guò)聲樂(lè)不斷的發(fā)展,到了現(xiàn)代人們把專業(yè)歌曲的發(fā)聲方法與本來(lái)的發(fā)聲方法進(jìn)行結(jié)合之后聲音變得更加自然,也使得演唱者演唱起來(lái)更加輕松。
結(jié)語(yǔ)
胡廷江老師改編的《小路》這首歌旋律優(yōu)美流暢,具有較強(qiáng)的感染力,是我國(guó)近年來(lái)出現(xiàn)的改編得非常成功的作品。凡是聽(tīng)過(guò)這首歌的人無(wú)不為它的大氣磅礴折腰,不僅能讓我們回味過(guò)去更能帶我們領(lǐng)略當(dāng)代音樂(lè)的風(fēng)采。對(duì)《小路》這首作品演唱分析,有利于我鞏固自己的理論知識(shí),也對(duì)我在實(shí)踐教學(xué)的過(guò)程中有很大的幫助,在演唱技巧,情感表達(dá)的處理上可以給學(xué)生更多的意見(jiàn)。
參考文獻(xiàn):
[1]王歡 《胡廷江<青春舞曲> 改編與創(chuàng)新》 北方音樂(lè)2016年第14期。
[2]呂東梅《民族聲樂(lè)作品中以花腔演唱技巧的運(yùn)用——以<瑪依拉變奏曲>為例》北方音樂(lè)2015年第14期
作者簡(jiǎn)介:陳珊珊(1992.6~),性別女,民族:漢。籍貫(廣西省玉林市),單位(廣西演藝職業(yè)學(xué)院),職稱:學(xué)歷(2014級(jí)碩士)研究方向:音樂(lè)表演。