胡廷江改編的前蘇聯(lián)歌曲《小路》的演唱分析

摘要：胡廷江改編之后的《小路》屬于當(dāng)代聲樂作品，它是由前蘇聯(lián)民歌《小路》改編而來(lái)，它無(wú)論是從節(jié)奏，音域或者旋律上看都較原曲有了較大的區(qū)別與提高，作為學(xué)習(xí)音樂表演演唱專業(yè)的學(xué)生，應(yīng)該對(duì)自己演唱的每一首作品都進(jìn)行深入的了解，這樣會(huì)更加有利于作品的演繹。

關(guān)鍵詞：小路;改編;音樂表演;演唱

前言

這首由胡廷江改編的《小路》擁有俄羅斯民歌鮮明的時(shí)代精神，民族特色十分濃郁，與此同時(shí)又蘊(yùn)含著胡廷江豐富的個(gè)人特色。通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)，并演唱了這首歌，我把它的演唱分析形成了理論的材料，希望能通過(guò)這一次知識(shí)的梳理更加鞏固自己對(duì)這首作品的知識(shí)的掌握，為更好的詮釋這首作品做準(zhǔn)備。

一、 演唱技巧的運(yùn)用

（一）聲音的強(qiáng)弱對(duì)比

演唱第一段時(shí)，聲音不能太過(guò)大聲，發(fā)聲的管道頭腔，鼻腔，胸腔，要保持通暢，聲音要集中，在保持打開的同時(shí)，可以稍微用一點(diǎn)胸腔的聲音，咬字要清晰，以聲帶情，用一種在訴說(shuō)故事的音量，抓住聽眾的耳朵。演唱第二段時(shí)，聲音可以稍微多出來(lái)一點(diǎn)，做一個(gè)次強(qiáng)的效果。到了歌曲的高潮快板部分，把聲音放出來(lái)，情感飽滿，達(dá)到最強(qiáng)。歌曲的最后又重復(fù)了開頭，所以要弱下來(lái)，前后呼應(yīng)。再者，要注意的是唱歌時(shí)句與句之間的強(qiáng)弱的對(duì)比，比如“只有一條小路孤零零”這一句歌詞重復(fù)了兩遍，第一遍的演唱力度要跟第二遍的區(qū)分開來(lái)，控制聲音也是對(duì)于演唱者的一種技巧的要求。

（二）咬字

其次，咬字也是唱歌時(shí)應(yīng)該注意的，當(dāng)你演唱一首歌時(shí)，首先咬字一定要清晰，才能準(zhǔn)確的把歌曲本身所要表達(dá)的情感傳達(dá)給觀眾。唱到的歌詞時(shí)“雪花”這兩個(gè)字，由于兩個(gè)字的音程差距較大，從低音到高音的轉(zhuǎn)換使得我在唱歌時(shí)會(huì)為了咬字而移動(dòng)了發(fā)聲的位置，使得聲音聽起來(lái)發(fā)緊，“花”字的發(fā)音需要注意不要咬死了，用上顎咬字，而不是用嘴巴來(lái)咬字，這樣發(fā)音就會(huì)比較順暢，也不影響音色的統(tǒng)一。同樣的，在唱到“在那一片寬廣銀色的原野上”時(shí)，注意“一”字的咬字，因?yàn)椤耙弧边@個(gè)字是一個(gè)閉口音，咬字的時(shí)候容易嘴巴太用力導(dǎo)致氣息往上移動(dòng)，高音就會(huì)上不去，在這種時(shí)候，小舌頭要積極抬起來(lái)，稍微帶一點(diǎn)開口音的狀態(tài)來(lái)咬這個(gè)字就會(huì)方便很多。

（三）高音的完成

由于經(jīng)過(guò)改編，歌曲的音域有了很大的擴(kuò)展，由原來(lái)最低音到最高音只有八度變成了十二度，演唱這首改編過(guò)后的《小路》在音域方面對(duì)于演唱者的技巧有了更高的要求。演唱“雪花”這兩歌詞時(shí)需特別注意氣息與發(fā)聲位置，六度的音程小字一組的e到小字二組的c從低音到高音的轉(zhuǎn)變，在唱這種跨度較大的地方，應(yīng)該注意保持自己唱歌發(fā)聲的位置不要移動(dòng)，唱低音的時(shí)候就應(yīng)該具備了唱高音的狀態(tài)，否則很容易高音發(fā)緊，聲音不統(tǒng)一。歌詞“槍林彈雨”中的“彈”字時(shí)很容易因?yàn)橐籼邭庀⑼咸?，?dǎo)致高音容易飄，這時(shí)我試著把氣息往下沉，越高音氣息就越往上，高音就會(huì)方便很多。

二、 演唱情感的把握

要唱好一首歌，把握好這首歌的情感也是極為重要的，其中最簡(jiǎn)單的方式就是先讀懂它的歌詞，這首《小路》的歌詞寫得極為動(dòng)人，描寫的是面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)是青年人的勇敢堅(jiān)強(qiáng)，愛人之間的真摯愛情，即使經(jīng)歷千萬(wàn)次挫折也不改變信念的依托，縱然我的愛人身處于無(wú)情的炮火之中，我也要與他相伴。第一段歌詞是“一條小路曲曲彎彎細(xì)又長(zhǎng)，一直通向迷霧的遠(yuǎn)方，我要沿著這條細(xì)長(zhǎng)的小路，跟著我的愛人上戰(zhàn)場(chǎng)，我要沿著這條細(xì)長(zhǎng)的小路，跟著我的愛人上戰(zhàn)場(chǎng)”第二句“我要沿著這條細(xì)長(zhǎng)的小路跟著我的愛人上戰(zhàn)場(chǎng)”要唱得弱一點(diǎn)，與第二段第一句形成對(duì)比，加強(qiáng)情感的抒發(fā)。在演唱第一段時(shí)，緩緩道來(lái)，柔軟而不柔弱，目光中就像望著一條可以通往自己愛人所在的地方的小路。第二段“紛紛雪花掩蓋了他的足記，沒有腳步也沒有歌聲在那一片寬廣銀色的原野上，只有一條小路孤零零”演唱這一段是應(yīng)該表達(dá)出自己對(duì)情人思念的憂傷，望到了小路的盡頭卻也依然看不到心上人的身影。第三段“他在冒著槍林彈雨的危險(xiǎn)，他在冒著槍林彈雨的危險(xiǎn)，實(shí)在叫我心中掛牽，我要變成一只伶俐的小鳥飛到愛人身邊陪伴他伴著戰(zhàn)場(chǎng)的硝煙”一直在守望的女子終于做出了決定，她要到她愛人的身邊，這是一段快板，情緒遞進(jìn)逐漸達(dá)到高潮，要把追隨自己愛人堅(jiān)定的決心表達(dá)出來(lái)。最后一段歌詞與第一段重復(fù)，但是情感卻不一樣，經(jīng)過(guò)一段激烈的快板之后，情緒應(yīng)當(dāng)沉淀下來(lái)，雖然速度回到原速，但是情感卻要更加堅(jiān)定，最后以強(qiáng)收結(jié)尾。

三、 演唱音色的使用

歌唱的音色是在擁有堅(jiān)實(shí)的音樂基礎(chǔ)上，演唱者通過(guò)了解作品的內(nèi)容及大時(shí)代背景的基礎(chǔ)上，結(jié)合扎實(shí)的演唱技巧，進(jìn)行精心的藝術(shù)設(shè)計(jì)而得來(lái)的。在演唱同樣的一首歌里，音色也可以有不一樣的變化，比如演唱《小路》這首歌時(shí)，前半段可以用多用一點(diǎn)胸腔，使音色聽起來(lái)更加渾厚，快板部分聲音可以選擇不要用太多的胸腔，因?yàn)橐獛Ыo觀眾戰(zhàn)場(chǎng)上緊張激進(jìn)的感覺，可以試著少用一點(diǎn)胸腔，讓聲音更明亮堅(jiān)定一些。從整體的音色上來(lái)說(shuō)，《小路》這首歌由女中音演唱相對(duì)于其他聲部來(lái)說(shuō)是比較合適的。因?yàn)樗且皇仔≌{(diào)的歌曲，這也符合大多數(shù)俄羅斯民歌的特點(diǎn)，有一種天生的憂郁色彩。女中音的音色比較圓潤(rùn)，柔和又渾厚，總是能制造一種溫柔傷感。這是一種音色稀少，可以說(shuō)是輕易接近靈魂介質(zhì)的聲音。低沉，渾厚，委婉嫵媚而動(dòng)人心弦的中音是稀世珍品，能撫慰聽者的心靈，讓人癡迷和向往。濃厚深沉的聲音正好適合用來(lái)表達(dá)這首歌的情感。以前俄羅斯的民歌演唱一般來(lái)說(shuō)都用真嗓來(lái)演唱，但通過(guò)聲樂不斷的發(fā)展，到了現(xiàn)代人們把專業(yè)歌曲的發(fā)聲方法與本來(lái)的發(fā)聲方法進(jìn)行結(jié)合之后聲音變得更加自然，也使得演唱者演唱起來(lái)更加輕松。

結(jié)語(yǔ)

胡廷江老師改編的《小路》這首歌旋律優(yōu)美流暢，具有較強(qiáng)的感染力，是我國(guó)近年來(lái)出現(xiàn)的改編得非常成功的作品。凡是聽過(guò)這首歌的人無(wú)不為它的大氣磅礴折腰，不僅能讓我們回味過(guò)去更能帶我們領(lǐng)略當(dāng)代音樂的風(fēng)采。對(duì)《小路》這首作品演唱分析，有利于我鞏固自己的理論知識(shí)，也對(duì)我在實(shí)踐教學(xué)的過(guò)程中有很大的幫助，在演唱技巧，情感表達(dá)的處理上可以給學(xué)生更多的意見。

參考文獻(xiàn)：

[1]王歡 《胡廷江<青春舞曲> 改編與創(chuàng)新》 北方音樂2016年第14期。

[2]呂東梅《民族聲樂作品中以花腔演唱技巧的運(yùn)用——以<瑪依拉變奏曲>為例》北方音樂2015年第14期

作者簡(jiǎn)介：陳珊珊（1992.6～），性別女，民族：漢。籍貫（廣西省玉林市），單位（廣西演藝職業(yè)學(xué)院），職稱：學(xué)歷（2014級(jí)碩士）研究方向：音樂表演。