面向生態(tài)危機(jī)的當(dāng)代設(shè)計(jì)展覽

李貝殼

回顧設(shè)計(jì)史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)目前對(duì)國(guó)際設(shè)計(jì)教育領(lǐng)域影響較大的當(dāng)代設(shè)計(jì)思潮大都在20世紀(jì)下半葉就已經(jīng)有跡可循，而且其產(chǎn)生和擴(kuò)大影響力往往跟設(shè)計(jì)教育密切相關(guān)。換個(gè)角度來(lái)看，作為現(xiàn)下設(shè)計(jì)人才培養(yǎng)的主要方式，設(shè)計(jì)教育也導(dǎo)致這些設(shè)計(jì)思潮影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。因此，本欄目希望通過(guò)考察海外一流設(shè)計(jì)學(xué)院、設(shè)計(jì)博物館、設(shè)計(jì)類學(xué)術(shù)期刊和富有國(guó)際影響力的國(guó)際設(shè)計(jì)會(huì)議，探索當(dāng)代國(guó)際設(shè)計(jì)思潮的發(fā)展趨勢(shì)以及這種趨勢(shì)將在未來(lái)如何影響設(shè)計(jì)教育的發(fā)展。本欄目的系列文章為2021年北京師范大學(xué)“未來(lái)設(shè)計(jì)種子基金”立項(xiàng)項(xiàng)目“當(dāng)代國(guó)際設(shè)計(jì)思潮及未來(lái)設(shè)計(jì)教育發(fā)展研究”的成果，特邀請(qǐng)?jiān)擁?xiàng)目負(fù)責(zé)人張弛作為學(xué)術(shù)主持。

2021年，新冠肺炎疫情在世界范圍的持續(xù)傳播迫使我們反思人類活動(dòng)對(duì)地球生態(tài)的長(zhǎng)期影響所導(dǎo)致的潛在危機(jī)。博物館是當(dāng)代公共教育的重鎮(zhèn)，本文聚焦紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art）和英國(guó)倫敦設(shè)計(jì)博物館（The Design Museum）舉辦的兩個(gè)展覽——“內(nèi)里·奧克斯曼：材料生態(tài)學(xué)””（Neri Oxman： Material Ecology Exhibition Galleries）和“浪費(fèi)時(shí)代：設(shè)計(jì)能做什么？”（Waste Age： What Can deign do？），通過(guò)對(duì)兩個(gè)設(shè)計(jì)展覽策展主題及內(nèi)容等的呈現(xiàn)和分析，討論了設(shè)計(jì)展覽如何對(duì)人類危機(jī)做出回應(yīng)，并反思當(dāng)代博物館應(yīng)承擔(dān)的角色及責(zé)任。

摘要：本文以兩所著名博物館在2020年至2021年間推出的設(shè)計(jì)展覽為例，通過(guò)分析其展覽主題、展品與展陳方式等來(lái)探索當(dāng)代博物館如何通過(guò)設(shè)計(jì)展覽承擔(dān)起公共教育的社會(huì)責(zé)任，以及如何通過(guò)設(shè)計(jì)展覽呈現(xiàn)“生態(tài)危機(jī)”這一議題，為世人敲響警鐘。

關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)展覽 生態(tài)危機(jī) 博物館 公共教育

公共教育功能是博物館的一項(xiàng)重要職能。博物館通過(guò)展陳具有寶貴的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的文物來(lái)擴(kuò)展人們視野，培養(yǎng)人們藝術(shù)修養(yǎng)、審美情趣和思想道德。[1]21世紀(jì)以來(lái)，大多數(shù)博物館都將公共教育作為博物館的首要職能，所以當(dāng)代博物館中的設(shè)計(jì)展覽是面向大眾進(jìn)行設(shè)計(jì)教育的渠道之一，同時(shí)也在一定程度上推動(dòng)了社會(huì)發(fā)展。

2020年，聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)安東尼奧·古特雷斯（António Guterres）指出氣候危機(jī)已經(jīng)成為當(dāng)今人類面臨的五大挑戰(zhàn)之一，這樣的危機(jī)不僅關(guān)乎人類的健康，更會(huì)影響人類未來(lái)的命運(yùn)。為此，許多設(shè)計(jì)展覽都開(kāi)始將展覽的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向環(huán)境與人類共生關(guān)系的思考。本文將著重分析兩個(gè)設(shè)計(jì)展覽案例：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽“內(nèi)里·奧克斯曼：材料生態(tài)學(xué)”、英國(guó)倫敦設(shè)計(jì)博物館的展覽“浪費(fèi)時(shí)代：設(shè)計(jì)能做什么？”。本文通過(guò)分析兩個(gè)展覽的主題、展品、展陳方式、策展邏輯以及布展過(guò)程中的碳足跡，希望能夠引發(fā)設(shè)計(jì)展覽對(duì)提高人們保護(hù)環(huán)境的意識(shí)以及在應(yīng)對(duì)生態(tài)危機(jī)等方面的教育作用的思考。

一、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館——“內(nèi)里·奧克斯曼：材料生態(tài)學(xué)”

2020年5月14日至10月18日，于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館推出的展覽“內(nèi)里·奧克斯曼：材料生態(tài)學(xué)”（圖1）在疫情背景之下，在線上將博物館的展覽空間結(jié)合音頻介紹呈現(xiàn)給觀眾。該展覽回顧了設(shè)計(jì)師內(nèi)里·奧克斯曼從材料出發(fā)思考設(shè)計(jì)可持續(xù)性的作品。內(nèi)里·奧克斯曼是一位跨學(xué)科設(shè)計(jì)師、麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室（MIT Media Lab）的副教授，同時(shí)也是介導(dǎo)物質(zhì)小組（Mediated Matter Group）的負(fù)責(zé)人?！安牧仙鷳B(tài)學(xué)”（Material Ecology）是內(nèi)里·奧克斯曼在麻省理工學(xué)院進(jìn)行的跨學(xué)科建筑材料研究。

該展覽的核心作品是博物館委托內(nèi)里·奧克斯曼創(chuàng)作的作品——《絲亭II》（Silk Pavilion II）。這件作品讓約6500只蠶在預(yù)先設(shè)計(jì)好的結(jié)構(gòu)上吐絲，以此“填補(bǔ)”建筑的縫隙，通過(guò)蠶的日常工作，讓蠶絲層層包裹幾何形結(jié)構(gòu)，從而構(gòu)成一個(gè)三維幾何形建筑。內(nèi)里·奧克斯曼在文章《材料生態(tài)學(xué)》中提及：“在建筑設(shè)計(jì)歷史的漫長(zhǎng)發(fā)展軌跡中，設(shè)計(jì)、生產(chǎn)和人工制品的特點(diǎn)是形式和物質(zhì)屬性之間的日益分離。”[2]她在《絲亭II》這件作品中就將設(shè)計(jì)、生產(chǎn)與人工制品一同融入建筑之中，延續(xù)了她自2013年開(kāi)始的將編程與生物制造結(jié)合并應(yīng)用在建筑設(shè)計(jì)中的創(chuàng)作方法，打破了當(dāng)代建筑既有的框架。

從對(duì)大自然生態(tài)系統(tǒng)保護(hù)的角度出發(fā)，內(nèi)里·奧克斯曼及其團(tuán)隊(duì)針對(duì)生物復(fù)合材料的應(yīng)用進(jìn)行了大量的研究。展覽中的另一件作品《水葉I》（Aguahoja I，圖2）就是一個(gè)由復(fù)合材料組成的集合體。該作品使用了樹(shù)皮、貝殼和蠶網(wǎng)等。從這件作品中我們能感受到，內(nèi)里·奧克斯曼的創(chuàng)新設(shè)計(jì)和生產(chǎn)工藝是由大自然塑造而成。作為一名設(shè)計(jì)師、建筑師，內(nèi)里·奧克斯曼不僅開(kāi)創(chuàng)了材料、建筑等的設(shè)計(jì)新方法，而且還構(gòu)建了跨學(xué)科合作甚至是跨物種設(shè)計(jì)的新框架。她將材料科學(xué)、數(shù)字制造技術(shù)和有機(jī)設(shè)計(jì)結(jié)合在一起，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的可能性。該展中的作品不僅是美麗的，而且是具有革命性的。

“在古老的森林和珊瑚礁中，廢物幾乎不存在。在這個(gè)框架下，生態(tài)系統(tǒng)中一個(gè)成員所產(chǎn)生的物質(zhì)，無(wú)論是活著的還是無(wú)生命的，都不可避免地影響了另一個(gè)生物的生命周期。這種誕生、適應(yīng)和衰變的循環(huán)使得生態(tài)系統(tǒng)本身具有取之不盡用之不竭的原料?！盵3]這樣的思想為設(shè)計(jì)和生產(chǎn)提供了新思路，如可以將一些生物轉(zhuǎn)化為生物材料，用于服飾、建筑等的制作。

此次展覽的策展人是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館建筑與設(shè)計(jì)部、研究與發(fā)展總監(jiān)保拉·安東內(nèi)利（Paola Antonelli）。在她2020年的線上項(xiàng)目“為緊急情況設(shè)計(jì)”（Design Emergency）中，她與著名的設(shè)計(jì)評(píng)論家愛(ài)麗絲·勞斯瑟恩（Alice Rawthorn）合作，共同主持了每周線上談話，以此來(lái)討論設(shè)計(jì)師在衛(wèi)生保健和社會(huì)正義方面應(yīng)承擔(dān)的角色和職責(zé)，并反思了設(shè)計(jì)展覽在應(yīng)對(duì)危機(jī)時(shí)應(yīng)該起到的引領(lǐng)、傳播和教育作用。

二、英國(guó)倫敦設(shè)計(jì)博物館——“浪費(fèi)時(shí)代：設(shè)計(jì)能做什么？”

倫敦設(shè)計(jì)博物館在2021年10月22日開(kāi)幕的展覽“浪費(fèi)時(shí)代：設(shè)計(jì)能做什么？”中向我們拋出了一個(gè)大家都熟知卻往往易忽視的問(wèn)題：“我們都知道浪費(fèi)是個(gè)大問(wèn)題。那我們要怎么解決呢？”該展覽的前言中寫(xiě)道：“人類總是根據(jù)不同時(shí)期制作工具的材料來(lái)命名某個(gè)歷史時(shí)期，從石器、青銅和鐵器時(shí)代到跨越20世紀(jì)和21世紀(jì)之交的塑料時(shí)代。但現(xiàn)在，隨著地球上有限的資源變得越來(lái)越稀缺，我們是否即將進(jìn)入‘浪費(fèi)時(shí)代？ ”[4]該展覽通過(guò)不同章節(jié)主題，倡議人們認(rèn)識(shí)到浪費(fèi)的嚴(yán)重性，同時(shí)提出在21世紀(jì)人類需要重思自身的社會(huì)價(jià)值，物質(zhì)的價(jià)值，以及由“快消品”帶來(lái)的“一次性”的生活方式。倫敦設(shè)計(jì)博物館試圖通過(guò)將當(dāng)今時(shí)代命名為“浪費(fèi)時(shí)代”來(lái)喚起大家對(duì)“浪費(fèi)”這一議題的關(guān)注。人們?cè)谧非蟊憬菖c經(jīng)濟(jì)利益最大化的同時(shí)制造了越來(lái)越多的垃圾。這些人造垃圾不斷累積，且無(wú)法降解回收，幾乎堆積成了一個(gè)新的“地質(zhì)層”。這個(gè)“地質(zhì)層”中包含大量難以處理的有害物質(zhì)，不僅破壞了地球的生態(tài)平衡，還危害了人類健康。

展覽第一章的主題為“垃圾峰值”。此章節(jié)試圖通過(guò)一系列記錄“過(guò)剩垃圾”的作品讓參觀者直面史詩(shī)級(jí)規(guī)模的垃圾。在第一部分中，展覽從時(shí)間維度探索了從18世紀(jì)到今天人類大規(guī)模生產(chǎn)、“一次性消費(fèi)”文化與垃圾的關(guān)系。每年大約有5000萬(wàn)噸電子垃圾被丟棄，其中大部分被西方國(guó)家非法運(yùn)往其他國(guó)家。這反映出在科技飛速發(fā)展的背后，人們常常忽視電子產(chǎn)品更新?lián)Q代所產(chǎn)生的電子垃圾。藝術(shù)家易卜拉欣·馬哈馬（Ibrahim Mahama）就通過(guò)在加納回收的電子垃圾制作了一件大型藝術(shù)裝置作品（圖3），以期引起人們對(duì)電子垃圾的關(guān)注。易卜拉欣·馬哈馬的作品素材來(lái)自阿博布羅西的電子垃圾傾倒場(chǎng)。阿博布羅西曾是加納首都阿克拉的濕地，但現(xiàn)在卻成為一個(gè)大型的電子垃圾場(chǎng)，嚴(yán)重影響了當(dāng)?shù)鼐用竦纳眢w健康和生活品質(zhì)。處理這些電子垃圾的工人通過(guò)砸碎或焚燒來(lái)獲取里面的金屬，這個(gè)過(guò)程非常危險(xiǎn)，很容易危害工人們的健康。[5]

工匠兼化學(xué)家亞歷山大·帕克斯（Alexander Parkes）在1862年以“帕克辛”（Parkesine）的名字申請(qǐng)了被認(rèn)為是第一種人造塑料材料的專利，是象牙或玳瑁的廉價(jià)替代品。[6]約70年后，聚乙烯、尼龍和聚苯乙烯等塑料材質(zhì)被生產(chǎn)出來(lái)。塑料以結(jié)實(shí)、用途廣泛而聞名，像塑料袋幾乎是我們每日都會(huì)使用的物品。然而，它們難以自然降解，這導(dǎo)致廢棄塑料的“洪流”正在吞噬著整個(gè)世界?！袄速M(fèi)時(shí)代：設(shè)計(jì)能做什么？”展覽的策展人杰瑪·科廷（Gemma Curtin）希望參觀者能直觀地認(rèn)知到全球垃圾的規(guī)模，并微妙地討論了這個(gè)世界使用塑料的不合理方式。展覽第一章中還展示了康沃爾塑料聯(lián)盟（Cornish Plastics Coalition）從康沃爾海灘收集的一個(gè)冬天的瓶蓋，這些瓶蓋的總數(shù)達(dá)6000多個(gè)，一串串的瓶蓋占領(lǐng)了一面墻的區(qū)域（圖4）。[7]

展覽第二章“寶貴的廢物”中，漂流（Drift）工作室的作品《物質(zhì)主義：大眾甲殼蟲(chóng)》是將拆解后的工業(yè)產(chǎn)品零件打造成簡(jiǎn)約的幾何形物體。這種展示方式能夠讓參觀者從更加直觀的視角看到人們?nèi)粘Ｊ褂玫墓I(yè)產(chǎn)品的構(gòu)成材料，如通過(guò)對(duì)吸塵器、大眾甲殼蟲(chóng)汽車、鉛筆等這些工業(yè)產(chǎn)品的拆解，讓大家關(guān)注到構(gòu)成我們?nèi)粘Ｊ褂玫墓I(yè)產(chǎn)品的材料。

除此之外，這一章節(jié)還從多個(gè)維度討論了當(dāng)代利用廢物再設(shè)計(jì)的案例。據(jù)統(tǒng)計(jì)，如果建筑商不改變他們的建造方式，到2025年，在這個(gè)世界上將會(huì)產(chǎn)生22億噸建筑垃圾。[8]所以，我們需要重視如何減少建筑垃圾，甚至要思考如何將建筑垃圾變廢為寶。展覽展出了蘇格蘭肯諾泰克（Kenoteq）公司生產(chǎn)的可持續(xù)使用磚——K磚（K Briq，圖5）。這種磚不是通過(guò)高溫?zé)贫傻模膊皇怯盟嘀谱鞯?，而是使用建筑回收材料制成。該磚塊在制作過(guò)程中的二氧化碳排放量是傳統(tǒng)燒制磚的十分之一。這種磚比普通磚更堅(jiān)固、更耐用、更輕巧，而且制作成本更低。

展覽的第三章，也是展覽的最后一部分，以“后浪費(fèi)”命名。這一章集中探索了生物材料的應(yīng)用場(chǎng)景，將關(guān)注的重點(diǎn)放在材料的“生長(zhǎng)”上，而不是材料的“提取”上。例如倫敦的爆炸工作室（The Blast Studio）設(shè)計(jì)的由廢物和真菌菌絲體制成的3D打印材料，可用于家具制作及更大規(guī)模的設(shè)計(jì)配件制作中。這一章節(jié)的展品思考了從時(shí)尚產(chǎn)業(yè)到食品產(chǎn)業(yè)，從電子材料到建筑材料，以及人們?nèi)粘Ｉ钪性斐傻睦速M(fèi)現(xiàn)象。設(shè)計(jì)師們?cè)噲D在生活垃圾中找到它們的使用價(jià)值，通過(guò)廢物再利用，喚醒人們節(jié)約環(huán)保的意識(shí)。英國(guó)倫敦設(shè)計(jì)博物館策展人吉瑪·科廷（Gemma Curtin）在采訪中說(shuō)道：“我們必須面對(duì)浪費(fèi)的問(wèn)題，我們不能再忽視垃圾處理后的后果。不要認(rèn)為物體是有生命終結(jié)的東西，它們可以有很多生命。這不僅僅是一場(chǎng)展覽，更是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，我們都在積極參與我們的未來(lái)?！盵9]

三、關(guān)于展覽自身的反思

大部分情況下，展覽設(shè)計(jì)、布展等過(guò)程同樣也是造成“浪費(fèi)”和“生產(chǎn)”垃圾的過(guò)程，所以我們有必要反思在展覽設(shè)計(jì)與布置過(guò)程中的碳足跡。在本文分析的兩個(gè)展覽中，其中倫敦設(shè)計(jì)博物館的展覽“浪費(fèi)時(shí)代：設(shè)計(jì)能做什么？”特別增設(shè)了環(huán)境審計(jì)，通過(guò)自我審計(jì)來(lái)量化展覽在制作過(guò)程中的碳足跡。該展的空間設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與平面設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的工作過(guò)程，甚至是展覽策劃過(guò)程中1萬(wàn)多封郵件來(lái)往都被納入了審視展覽碳足跡的考察范圍。

在布展過(guò)程中，空間設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)使用了天然的可持續(xù)來(lái)源的木材。這樣在展覽過(guò)后，這些木材還可以二次利用。此外，展覽的展臺(tái)使用純灰磚搭建而成，但并沒(méi)有將它們固定在一起，所以在展覽結(jié)束后，它們也可以二次利用?？臻g設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在搭建臨時(shí)展墻時(shí)，選用了一種不需要重復(fù)燒制的磚，這種磚與常規(guī)搭建臨時(shí)展墻的板材相比，大大減少了展覽的碳足跡。在標(biāo)識(shí)和墻體文本制作方面，平面設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)同樣考慮到使用材料的可持續(xù)性。此次展覽的背景墻沒(méi)有使用污染性較強(qiáng)的乙烯基貼紙，而是使用手持式噴墨打印機(jī)直接將標(biāo)識(shí)、文字等打印到墻面上，使用的墨水也是水性油墨。到2021年10月27為止，預(yù)計(jì)整個(gè)展覽能將碳足跡控制在10噸二氧化碳的排放量之內(nèi)。[10]

四、結(jié)論

幾千年來(lái)，人類在使用不同的設(shè)計(jì)手段改造自然的同時(shí)，也在悄然改變著大自然的屬性。20世紀(jì)，新產(chǎn)業(yè)和新材料的不斷涌現(xiàn)，在豐富了人們生活的同時(shí)，也產(chǎn)生了大量的垃圾。21世紀(jì)，在面對(duì)生態(tài)危機(jī)時(shí)，設(shè)計(jì)師們既需要重新思考如何將“廢物”材料再利用，同時(shí)又需要思考如何生產(chǎn)可降解材料、生物材料來(lái)實(shí)現(xiàn)“零浪費(fèi)”設(shè)計(jì)。

文中分析的兩個(gè)展覽幾乎都在同一時(shí)期回應(yīng)了當(dāng)代的生態(tài)危機(jī)，并通過(guò)不同的角度進(jìn)行了反思。2015年12月12日在第21屆聯(lián)合國(guó)氣候變化大會(huì)（巴黎氣候大會(huì)）上通過(guò)的《巴黎協(xié)定》（The Paris Agreement），是由全世界178個(gè)締約方共同簽署的氣候變化協(xié)定，是對(duì)2020年后全球應(yīng)對(duì)氣候變化的行動(dòng)做出的統(tǒng)一安排。[11]而我國(guó)也力爭(zhēng)在2030年前實(shí)現(xiàn)碳達(dá)峰，2060年前實(shí)現(xiàn)碳中和。在此目標(biāo)下，當(dāng)代博物館中的設(shè)計(jì)展覽也在通過(guò)對(duì)生態(tài)問(wèn)題的反思，思考人類與地球如何和諧共生，以此增強(qiáng)人們保護(hù)生態(tài)環(huán)境的意識(shí)，承擔(dān)起博物館公共教育的社會(huì)責(zé)任。

本文為2021年北京師范大學(xué)“未來(lái)設(shè)計(jì)種子基金”立項(xiàng)項(xiàng)目“當(dāng)代國(guó)際設(shè)計(jì)思潮及未來(lái)設(shè)計(jì)教育發(fā)展研究”階段性成果。

注釋：

[1]陳雪飛.人與自然生命共同體的國(guó)際視野：布魯諾·拉圖爾的政治生態(tài)觀[J].理論與改革，2021（05）： 61-72.

[2]OXMAN N.Material Ecology[EB/OL].[2021-10-15]. https：//neri.media.mit.edu/assets/pdf/Publications_ ME.pdf.

[3]The Aguahoja Pavilion[EB/OL].[2021-10-20]. https：//oxman.com/projects/aguahoja.

[4]Waste Age： What can design do？[EB/OL].[2021-11-2]. https：//designmuseum.org/exhibitions/waste-agewhat-can-design-do.

[5]DOYLE S.Waste Age： What can design do？ At the Design Musuem[EB/OL].（2021-10-22）[2021-11-2]. https：//eandt.theiet.org/content/articles/2021/10/ review-waste-age-what-can-design-do-at-thedesign-museum/.

[6]The age of plastic： From Parkesine to Pollution[EB/ OL].（2019-10-11）[2021-11-2].https：//www. sciencemuseum.org.uk/objects-and-stories/chemistry/ age-plastic-parkesine-pollution.

[7]同[5]。

[8]KENT S.Waste age deign Museum review[EB/OL].（2021-10-29）[2021-11-2].https：//theartsdesk.com/ visual-arts/waste-age-design-museum-review-toolittle-too-lame.

[9]What to expect[EB/OL].[2021-11-2].https：// designmuseum.org/exhibitions/waste-age-what-candesign-do.

[10]HAHN J.Design Museum conducts“firstever”environmental audit of the exhibition for Waste Age.（2021-10-27）[2021-11-2].https：//www. dezeen.com/2021/10/27/waste-age-design-museumurge-audit/.

[11]巴黎協(xié)定[EB/OL].（2015-12-12）[2021-11-2]. https：//www.un.org/zh/documents/treaty/files/ FCCC-CP-2015-L.9-Rev.1.shtml.