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    淺析惲壽平?jīng)]骨花鳥畫的設(shè)色

    2021-01-18 22:55:20李彥錂
    牡丹 2021年22期
    關(guān)鍵詞:惲壽平淡墨設(shè)色

    惲壽平作為“清六家”之一,其沒骨花鳥畫開創(chuàng)花鳥畫史新局面,色彩以清麗妍雅的形式呈現(xiàn),畫面精細(xì)不刻板。惲壽平的沒骨花鳥畫的設(shè)色有很多他自己獨(dú)創(chuàng)的技法,方薰在《山靜居畫論》中提到:“惲氏點(diǎn)花,粉筆帶脂,點(diǎn)后復(fù)以染筆足之。點(diǎn)染同用,前人未傳此法,是其獨(dú)造。如菊花、鳳仙、山茶諸花,脂丹皆從瓣頭染入,亦與世人畫法異。其枝葉雖寫意,亦多以淺色作地,深色讓主筋分染之。”其根本特點(diǎn)是他將元人秀雅幽淡的配色與工整、雅麗的宋畫相結(jié)合,變革的傳統(tǒng)工筆花鳥畫與文人畫相調(diào)和,再結(jié)合他自身在山水畫方面的造詣,用山水畫的技法畫花鳥畫,拋開傳統(tǒng)工筆的勾勒填彩,用顏色直接“點(diǎn)染”作畫。

    一個(gè)人作畫所用的顏色能反映出他的性格,惲壽平的色彩所追求的植物寫生狀態(tài)下的清麗冷艷,整個(gè)色調(diào)秀麗淡雅,正如他本人,無論是他的出身還是情感、氣質(zhì),既有花鳥畫的秀雅與明潔,也有山水畫的蕭瑟與孤寂。

    一、設(shè)色體系的形成

    惲壽平雖是文人畫家,但其在作畫色彩上與其他文人畫家有明顯的區(qū)別,體現(xiàn)在他“粉筆帶脂”與“文人氣息”的融合,在設(shè)色上色彩艷雅但不俗,畫面整體淡雅、清逸?!拔┠艿荻蝗胗谳p浮,沉厚而不流為郁滯,傅染愈新,光輝愈古,乃為極致”在他的畫跋中也有所體現(xiàn)。

    惲壽平?jīng)]骨花鳥畫色彩形成有一部分原因是他從小學(xué)山水畫,其山水畫主要學(xué)習(xí)董源、黃公望的文人山水,色彩淡雅,多為水墨淋漓的墨色山水畫,所以在他的沒骨花鳥畫中也可以看出層次分明的顏色,在學(xué)習(xí)了徐熙的“落墨法”后形成“以彩為墨”的風(fēng)格。雖然沒骨花鳥畫為惲壽平所獨(dú)創(chuàng),但也是在他研習(xí)古畫古法的過程中所形成的“酌論古今”,加上熱衷對(duì)植物的寫生,以花卉的固有色為主,再加上自身的感受,充分表現(xiàn)寫生對(duì)象的狀態(tài)。對(duì)于花卉的創(chuàng)作,惲壽平在繪畫中注重表現(xiàn)花卉盛開的狀態(tài),花瓣隨風(fēng)飄揚(yáng)的姿態(tài),花瓣顏色變化豐富,從花心到花蕊仔細(xì)描畫,在葉子與莖干上處理得較為輕松。花瓣多用白粉與較淺的胭脂、朱砂等“粉筆帶脂”以達(dá)到花瓣色彩自然變化的效果,再配合局部點(diǎn)染重色完成;枝干與葉以淡墨調(diào)和為主,整體顏色統(tǒng)一,配合淡墨與花青勾勒葉子的經(jīng)脈。與常見的花鳥畫不同,惲壽平喜歡突出花卉的花心與花瓣反葉,整體畫面濃淡兼宜。

    二、設(shè)色的審美特征

    惲壽平的沒骨花鳥畫不像傳統(tǒng)工筆花鳥畫,主要以小品、扇面為主,尺幅較大的花鳥畫較少,畫面多為單只花束或少量花枝組成。受文人畫審美與山水畫因素等的影響,畫面中水墨的比重高于純色彩。傳統(tǒng)工筆花鳥畫用淡墨勾勒輪廓,顏色分染層層疊加,慢慢顏色覆蓋墨色,花卉多用透明不厚重的顏色,惲壽平雖然直接用色代墨,但不代表其畫面中不用墨或減少墨色,他的墨色是融于色彩中的。

    清麗妍雅是惲壽平?jīng)]骨花鳥畫設(shè)色的基本追求,花卉大多以暖色調(diào)與冷色調(diào)的枝葉形成對(duì)比,花卉雖多用明艷的色系,如胭脂、大紅等,但是能將顏色處理得艷而不俗,主要以濃烈的顏色與白粉、墨色相配合,描繪出花卉隨風(fēng)搖動(dòng)的生機(jī)。

    空靈素淡的花卉是用不同的色彩,以不同層次清晰地構(gòu)成和諧統(tǒng)一的畫面,其主要原因也是濃淡的處理得當(dāng)。在《仿宋人玉蘭木瓜》中,玉蘭與木瓜顏色用濃淡區(qū)分,木蘭花瓣以蛤粉為主,枝葉主要以赭石與花青完成,皆為淡色直接染成,而在木瓜的處理上卻運(yùn)用了大紅點(diǎn)染完成,濃淡對(duì)比,不但區(qū)分二者顏色變化,更體現(xiàn)出植物寫生狀態(tài)下的自然環(huán)境形態(tài)表現(xiàn)。惲壽平重寫生,其沒骨花鳥畫中的花卉并不是同一形態(tài),有隨風(fēng)擺動(dòng)的,有被風(fēng)吹壓了頭的,在顏色的處理上也不相同。

    大紅大紫的牡丹最易畫得艷俗,惲壽平在描繪深紅的牡丹時(shí),畫花瓣時(shí)筆上沾飽滿的曙紅再疊加鵝黃與鈦白,花蕊由少量鵝黃與鈦白直接一次完成,因牡丹的顏色較重,在對(duì)葉子的處理上也選用了較濃厚的畫法,葉子用墨綠與藤黃、花青,枝干以赭石為主。對(duì)于白色或其他淺色系的牡丹,整體色調(diào)為亮色系,花瓣用透明明亮的顏色完成,重色主要表現(xiàn)為花心與花瓣靠近花心的部分,花瓣其余部分多為白色,花蕊依舊用淡色或直接忽略不畫,葉子多為淡墨疊加三清完成,整體畫面呈現(xiàn)淡墨輕盈感,花瓣顏色透明但不失厚度,枝干與葉子同色,但比葉子稍淡,形成對(duì)比,淡雅清逸。

    惲壽平用色淡雅但不失輕薄,雖與工筆三礬九染不同,沒骨多為直接“寫”出顏色,但后期也會(huì)因畫面需要而填色補(bǔ)色,且沒骨多用水與色相融以達(dá)成“線”的變化。惲壽平善用水,無論是墨與水相合還是色與水相合,都能做到自然相實(shí)。他常用墨積染,在畫面需要重色的時(shí)候,局部疊加淡墨,在需要墨色變化時(shí),用“撞水”沖開墨跡,讓即使是純墨的部分也能做到清新透氣。

    惲壽平所創(chuàng)的“色染水暈法”更是他用色得心應(yīng)手的體現(xiàn),色與水相互暈染,筆者在臨摹其月季時(shí),白色的月季花瓣,鈦白與水在半干半濕的狀態(tài)下相沖撞形成的自然痕跡,花瓣顏色自然,看起來如清晨沐浴陽光新鮮欲滴。

    三、對(duì)后世的影響

    惲壽平作為常州畫派代表人物,影響了后世的花鳥畫家,除惲氏一派,還包括“二居”、蔣廷錫,以及近現(xiàn)代吳昌碩、任伯年等人。

    “二居”與惲壽平都重寫生,同樣偏愛蟲草花卉等題材,主要以“撞粉”技法發(fā)展,在用色上保持惲壽平的清新秀逸。蔣廷錫推崇惲壽平的淡逸畫風(fēng),用色與惲壽平大致相同,筆者有幸在故宮博物院觀花鳥展,對(duì)比過蔣廷錫與惲壽平?jīng)]骨花鳥畫原作,蔣廷錫用色基本與惲壽平一致,學(xué)術(shù)不精的筆者在不確定其作品作者時(shí),誤以為是惲壽平作品。蔣廷錫設(shè)色簡淡,畫面保持植物的自然生動(dòng)狀態(tài)。鄒一桂作品雖以富麗為主,但作品中不乏惲壽平清潤淡雅的畫風(fēng)。趙之謙所學(xué)惲壽平?jīng)]骨花鳥畫設(shè)色,將其與大寫意相結(jié)合,設(shè)色依舊保持淡雅明麗,用筆便寫意,自創(chuàng)清新?lián)]灑的畫風(fēng)。與之不同的任伯年,因?qū)W習(xí)西方繪畫,在用色上除學(xué)習(xí)惲壽平?jīng)]骨花鳥畫外,還結(jié)合水彩畫中的豐富變化,用色更為大膽且富有創(chuàng)作性與趣味性,在畫面中善用顏色變化,結(jié)合西方繪畫中的寫實(shí)、體積表現(xiàn),增強(qiáng)了繪畫中的光影表現(xiàn)力。

    近現(xiàn)代畫家將傳統(tǒng)中國繪畫與西方繪畫融合,在材料、肌理上做出更多的嘗試,但在設(shè)色上無不體現(xiàn)出惲壽平?jīng)]骨花鳥畫的淡雅清逸的痕跡。

    四、結(jié)語

    惲壽平的沒骨花鳥畫的出現(xiàn)是花鳥畫的變革,與傳統(tǒng)工筆花鳥畫設(shè)色豐富、用色飽滿不同,其設(shè)色影響至今,如果只是學(xué)惲壽平一幅畫設(shè)色,是不能領(lǐng)會(huì)其中變化與奧秘的。惲壽平清麗妍雅的設(shè)色建立在畫面需求之上。例如畫面中花色偏重,花葉的顏色可處理得較簡單但也配合花瓣顏色微微偏重,反正花色淡則葉與枝干也須調(diào)整淡色,須將整幅畫面設(shè)色控制統(tǒng)一。

    筆者通過對(duì)惲壽平?jīng)]骨花鳥畫設(shè)色的研究,最終運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中,努力多加寫生實(shí)踐練習(xí),從古法中體會(huì)寫生對(duì)象的自然之美。

    (蘇州科技大學(xué))

    基金項(xiàng)目:2020年度江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“惲壽平?jīng)]骨花鳥畫技法的探究與運(yùn)用”(SJCX20_1134)。

    作者簡介:李彥錂(1996-),女,貴州貴陽人,碩士研究生,研究方向?yàn)橹袊媱?chuàng)作與技法。

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