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    基于視域融合的革命題材文學(xué)作品教學(xué)策略研究

    2021-01-03 14:03:54王鵬
    文學(xué)教育·中旬版 2021年12期
    關(guān)鍵詞:視域融合教學(xué)策略研究

    王鵬

    內(nèi)容摘要:革命題材文學(xué)作品在時(shí)間、認(rèn)知、情感上與教師學(xué)生存在著一定的距離,如何拉近文本與讀者的距離呢?德國(guó)哲學(xué)家伽達(dá)默爾提出的視域融合理論為我們指明了通往閱讀與理解之路。筆者在查閱文獻(xiàn)和教學(xué)實(shí)踐的基礎(chǔ)上,初步總結(jié)以下三個(gè)策略:開(kāi)拓教師視域,提升素養(yǎng);拓寬學(xué)生視域,喚起興趣;多元對(duì)話,走向視域融合。

    關(guān)鍵詞:視域融合 革命題材文學(xué)作品 教學(xué)策略研究

    統(tǒng)編教材六年級(jí)上冊(cè)第二單元的人物主題是“重溫革命歲月,把歷史的聲音留在心里?!比宋囊厥恰傲私馕恼率窃鯓狱c(diǎn)面結(jié)合寫場(chǎng)面的”和“嘗試運(yùn)用點(diǎn)面結(jié)合的寫法記一次活動(dòng)?!北締卧謩e安排了《七律·長(zhǎng)征》《狼牙山五壯士》《開(kāi)國(guó)大典》《燈光》四篇課文,并在《燈光》后增加了《毛主席在花山》《獄中聯(lián)歡》《馬克思與恩格斯的故事》和歌曲《春天的故事》等閱讀鏈接內(nèi)容。課文中的內(nèi)容距離現(xiàn)在最久的約有九十載。百年歷史歲月,學(xué)生讀起來(lái)有一定的陌生感,不理解毛主席寫下《七律·長(zhǎng)征》時(shí)的激動(dòng),不明白五壯士的英雄抉擇,沒(méi)親眼見(jiàn)到《開(kāi)國(guó)大典》熱烈莊嚴(yán)的盛況,《燈光》中那一次次戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)役場(chǎng)景也只能從影視作品才有機(jī)會(huì)目睹。不止是學(xué)生懵懵懂懂,教師對(duì)這段歲月同樣一知半解。時(shí)間將教科書在學(xué)生和教師面前劃下了一道巨大的鴻溝。

    為跨越文本(教科書)與讀者(教師和學(xué)生)間的距離更好地理解文本,德國(guó)哲學(xué)家伽達(dá)默爾提出了視域融合理論。視域規(guī)定了人眼所能看得見(jiàn)的最大范圍。視域隨著主體的變化而變化,理解者的視域與被理解對(duì)象的視域相互融合,以達(dá)成更新地理解,這就是視域融合。視域融合的教學(xué)范式以師生為理解主體,與課文進(jìn)行多元對(duì)話、交流、融合,提升學(xué)生語(yǔ)文素養(yǎng),落實(shí)語(yǔ)文要素,形成良好和諧的新型教學(xué)關(guān)系。

    一.開(kāi)拓教師視域,提升素養(yǎng)

    語(yǔ)文課堂的開(kāi)展離不開(kāi)教師的組織,教師對(duì)文本的理解構(gòu)成教師自身的視域。教師作為課堂的引領(lǐng)者,具有理解者與教授者雙重身份。每個(gè)教師對(duì)革命歷史的理解,總是帶著自己的生活經(jīng)驗(yàn)、情感認(rèn)知和審美感受,這些都是教師教學(xué)的前提,即上好一堂課,教師需多方位地與文本進(jìn)行視域融合。盡管教師離革命歲月的時(shí)間距離跟學(xué)生相比,并沒(méi)有占據(jù)多大的優(yōu)勢(shì),但教師作為知識(shí)的傳授者在對(duì)那段歲月的認(rèn)知上比學(xué)生要深遠(yuǎn)的多,在理解作者(教科書)的情感時(shí)也更勝幾籌。如果文本是各種食材,那學(xué)生就是品嘗知識(shí)美食的吃客,教師要做好一個(gè)廚師,為學(xué)生烹飪一份知識(shí)大餐尋找最佳素材。

    1.備教材,走入教科書視域

    教師的視域與文本視域融合的過(guò)程,實(shí)際上是正式課程——理解課程——實(shí)施課程轉(zhuǎn)變的過(guò)程。教師自身的視域依賴于教師的個(gè)人文學(xué)理論知識(shí)、廣博的學(xué)科知識(shí)、扎實(shí)的語(yǔ)言功底等,這是教師能否備好課的重要因素,決定了教師備課的廣度與深度。教師憑借自己素養(yǎng),深入研究文本,解讀文本是上好一堂課的關(guān)鍵。在這個(gè)過(guò)程中,教師探尋到文本所藏的秘密,領(lǐng)悟教科書編者的安排,發(fā)現(xiàn)作者寫作的方法與規(guī)律,是備好課的重中之重。教師除了個(gè)體獨(dú)立解讀文本之外,還可以與年級(jí)組語(yǔ)文教師、語(yǔ)文教研組成員共同對(duì)教材探討,集結(jié)大眾的智慧,更深入地與教科書視域融合。以六年級(jí)上冊(cè)第二單元習(xí)作為例,筆者在課前對(duì)習(xí)作進(jìn)行了教學(xué)思考,反復(fù)思考如何上好本單元習(xí)作,并與同年級(jí)組教師進(jìn)行探討,在上習(xí)作課前就對(duì)本單元習(xí)作有了較深地感受。這就是教師與文本的一次視域融合。

    2.備學(xué)生,走進(jìn)學(xué)生視域

    教學(xué)是教師的教與學(xué)生的學(xué)共同組成的,教師對(duì)文本的理解與學(xué)生對(duì)文本的理解存在著諸多差距。小學(xué)生作為學(xué)的主體,在閱讀行為中是一種汲取性閱讀,而教師的閱讀行為是批判性閱讀,教師對(duì)文本的理解比學(xué)生多了一些理性的思考。教師站在閱讀的山巔,看著正在山底往上爬的學(xué)生,不是伸手去拉一把,而是激勵(lì)學(xué)生自己努力爬到閱讀的頂峰。因此,教師對(duì)不同的學(xué)生應(yīng)采取不同的方法掀起學(xué)生內(nèi)心對(duì)閱讀的情感波濤。比如,有學(xué)生對(duì)歷史感興趣,這類學(xué)生對(duì)革命歷史了解較多;有學(xué)生對(duì)軍事裝備研究很深,這些學(xué)生對(duì)《開(kāi)國(guó)大典》的軍隊(duì)方陣會(huì)了如指掌;有學(xué)生卻不喜歡流血犧牲類的文章,這些學(xué)生則會(huì)對(duì)歷史題材的課文產(chǎn)生抗拒;還有學(xué)生也許是第一次接觸點(diǎn)面結(jié)合的寫法,不知道場(chǎng)景描寫是什么寫法等。教師在備課時(shí),不是將自己的視域作為唯一標(biāo)準(zhǔn),也不以自己的視域作為權(quán)威理解,而是要考慮到每個(gè)學(xué)生的不同視域,喚起他們內(nèi)心對(duì)革命題材文學(xué)作品的興趣,同時(shí)提升自己的專業(yè)素養(yǎng)。

    二.拓寬學(xué)生視域,喚起興趣

    作為歷史留傳物的革命題材文學(xué)作品,它與現(xiàn)代讀者(特別是小學(xué)生)保持著一定的距離。在初始閱讀時(shí),學(xué)生與革命歷史有一定的時(shí)間距離,使學(xué)生容易游離在課文之外。然而,學(xué)生對(duì)那段紅色革命歷史并不是一無(wú)所知,他們?cè)谏钪性缫褜?duì)那段落下帷幕不久的革命歲月有一定的認(rèn)識(shí)。在伽達(dá)默爾那里,他認(rèn)為,這就是學(xué)生已有的“前見(jiàn)”。學(xué)生帶著“前見(jiàn)”去閱讀革命題材文學(xué)作品時(shí),早有了一定的認(rèn)識(shí),這種認(rèn)識(shí)是學(xué)生所能看見(jiàn)的一切,即學(xué)生的視域。

    1.預(yù)習(xí),把握視域

    學(xué)生對(duì)革命歷史歲月存在著時(shí)間距離,克服這段距離達(dá)到學(xué)生與文本的視域融合,能產(chǎn)生學(xué)生課前的理解,不至于帶著模糊的想法甚至空空的腦袋走進(jìn)課堂,這也是閱讀教學(xué)的前提。學(xué)生與文本接觸的過(guò)程中,教師給予學(xué)生一定的學(xué)習(xí)指導(dǎo),預(yù)學(xué)單就是一座橋梁。通過(guò)預(yù)學(xué)單的任務(wù)完成,學(xué)生從文本獲得的有限視域得到補(bǔ)充,使學(xué)生在預(yù)習(xí)實(shí)踐中與文本進(jìn)行一次視域融合。以《狼牙山五壯士》為例:學(xué)生對(duì)狼牙山五壯士是不熟悉的,為了對(duì)狼牙山五壯士事跡有所了解,學(xué)生在預(yù)習(xí)時(shí)通過(guò)查閱資料、觀看影視作品等方式去搜集相關(guān)資料,這樣學(xué)生就能以自己的視域來(lái)走進(jìn)文中的狼牙山五壯士。

    2.質(zhì)疑,推進(jìn)視域

    問(wèn)題的存在伽達(dá)默爾看來(lái)非常重要,他提出:“被提問(wèn)東西的開(kāi)放性在于回答的不固定性?!雹倮斫庹吆臀谋局g的視域融合在他們之間對(duì)話的過(guò)程產(chǎn)生,問(wèn)題是對(duì)話得以展開(kāi)的方式。文本是無(wú)聲的,它等著學(xué)生去理解,學(xué)生在課文無(wú)聲地傾訴中獲得傾訴聲。課前,學(xué)生對(duì)課文的提問(wèn),使課文與學(xué)生的距離慢慢縮短。

    以《狼牙山五壯士》為例。在預(yù)習(xí)前,筆者就鼓勵(lì)學(xué)生積極提問(wèn),學(xué)生在課文旁寫上自己的疑問(wèn),以下是部分學(xué)生的提問(wèn):

    生1:斬釘截鐵這個(gè)詞的意思,我不是很理解。

    生2:你們?yōu)槭裁匆履??活著才有希望呀?/p>

    生3:面對(duì)敵人,難道他們一點(diǎn)也不怕嗎?

    生4:課文為什么要著重描寫班長(zhǎng)馬寶玉呢?

    生5:既然是寫英雄,作者更多地描寫了五位戰(zhàn)士英勇作戰(zhàn),不寫敵人的慘狀,這樣有什么用意呢?

    ……

    革命題材文學(xué)作品自身是一個(gè)歷史存在物,具有開(kāi)放性。學(xué)生在預(yù)習(xí)時(shí),對(duì)課文的預(yù)先認(rèn)知是以學(xué)生的視域先去理解。對(duì)課文的提問(wèn),不僅打開(kāi)了革命題材文學(xué)作品的視域,更打開(kāi)了學(xué)生的視域,為后續(xù)的學(xué)習(xí)形成了學(xué)生新的視域,提升學(xué)生語(yǔ)文素養(yǎng)。

    三.多元對(duì)話,走向視域融合

    《語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》指出:“閱讀教學(xué)是學(xué)生、教師、文本之間對(duì)話的過(guò)程。”教科書文本的選編則離不開(kāi)編者意圖,語(yǔ)文閱讀教學(xué)是學(xué)生、教師、文本三者之間視域融合的過(guò)程,他們不是靜止、孤立的,而是處于不斷循環(huán)往復(fù)、不斷融合的過(guò)程之中。

    1.師生對(duì)話,相互啟發(fā)

    師生關(guān)系是教育教學(xué)活動(dòng)中最基本的關(guān)系,教師和學(xué)生都是具有獨(dú)立人格、思想、意志的人,師生間的視域融合在平等對(duì)話的基礎(chǔ)上展開(kāi)。人生觀、價(jià)值觀、世界觀在師生視域融合的過(guò)程中碰撞出燦爛的火花,并在師生原有視域的基礎(chǔ)上產(chǎn)生不一樣的視域。革命題材文學(xué)作品取材多樣,有律詩(shī)、散文、故事、小說(shuō)等,絕大多數(shù)經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn),然而文本時(shí)間與讀者當(dāng)下時(shí)間存在著縫隙,教科書上的課文存在于教師、學(xué)生的當(dāng)下時(shí)間。學(xué)生若不追溯課文里的歷史時(shí)刻,難以與文本距離貼近。拉近文本與學(xué)生的距離,教師創(chuàng)設(shè)情景,讓學(xué)生走入那段革命歲月,與作者對(duì)話、交流,以實(shí)現(xiàn)學(xué)生與文本的視域融合,達(dá)成語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)的三維目標(biāo)。以《開(kāi)國(guó)大典》為例,筆者設(shè)置了如下情境:

    師:假如我們一起穿越到1949年10月1日的天安門廣場(chǎng)上,你最想穿越到哪個(gè)場(chǎng)景?

    生1:我想去毛主席身邊看看。

    師:為什么呢?

    生1:因?yàn)閷W(xué)了《七律·長(zhǎng)征》后,我很敬佩毛主席,想見(jiàn)一見(jiàn)偶像。

    師:你是為了見(jiàn)證毛主席莊嚴(yán)宣誓的那個(gè)場(chǎng)景。

    生2:我想看一看閱兵式。

    師:來(lái)聽(tīng)一聽(tīng)你的高見(jiàn)。

    生2:因?yàn)樽髡咴诿鑼戦啽降臅r(shí)候,把新中國(guó)的驕傲、自豪感都寫了出來(lái),我想親自去看一看。

    師:原來(lái)你是被作者點(diǎn)面結(jié)合的寫法征服了。

    ……

    在這樣的對(duì)話中,教師尊重了學(xué)生的視域,學(xué)生的視域也得到了更進(jìn)一步的提升。

    2.生生對(duì)話,相互合作

    學(xué)生與學(xué)生共同面對(duì)一個(gè)文本,他們之間的視域處于同一個(gè)波動(dòng)的水平面上,那是由于每個(gè)學(xué)生來(lái)自不同的家庭,他們的個(gè)體經(jīng)歷、學(xué)習(xí)能力、閱讀水平、思考方式存在著差異。學(xué)生在自己的視域基礎(chǔ)上與同學(xué)的視域交流的過(guò)程中,就是將自己已有的視域融入到伙伴的視域之中,共同合作,與文本對(duì)話,形成英國(guó)思想家伯姆提出的“人人都是勝者”的視域融合。以《燈光》教學(xué)為例:

    師:燈光在我們生活中隨處可見(jiàn),作者為什么不寫其他生活中的事物呢?

    生1:因?yàn)檎n文的題目就是《燈光》,所以就只能寫燈光啦!

    同學(xué)們聽(tīng)了哄堂大笑,其中一個(gè)說(shuō):“難道題目取名《火車》,作者就要寫火車?yán)玻俊?/p>

    生1:不要誤解我,我的意思是燈光象征光明,是郝副營(yíng)長(zhǎng)內(nèi)心的希望。

    生2:既然這樣,課文為什么不取名《郝副營(yíng)長(zhǎng)》呢?

    生1:你要尊重作者的意思,不能隨意改變。

    生2:郝副營(yíng)長(zhǎng)為了戰(zhàn)斗的勝利都犧牲了,整篇課文也是圍繞他在寫,完全可以他的名字為課文命名。

    這下全班開(kāi)始七嘴八舌起來(lái),有人就認(rèn)為應(yīng)該是《燈光》,有人說(shuō)是《黑暗中的火苗》,有人提出《火柴》等等。

    這時(shí),一個(gè)學(xué)生舉手說(shuō)道:“王愿堅(jiān)想要告訴大家的是我們現(xiàn)在的幸福來(lái)之不易,是靠無(wú)數(shù)革命先烈的熱血換來(lái)的,而這燈光就是那時(shí)千千萬(wàn)百姓心中向往的幸福?!?/p>

    ……

    學(xué)生在全班交流的過(guò)程中,聽(tīng)取他人的意見(jiàn),將自己視域的水平面繼續(xù)向前移動(dòng)。

    3.生本對(duì)話,相互融合

    學(xué)生視域與文本的融合,是閱讀教學(xué)最重要的核心環(huán)節(jié)之一。當(dāng)文本被選入教科書內(nèi),它以過(guò)去的身份對(duì)讀者“傾訴”,然而過(guò)去和現(xiàn)在存在著斷層,我們必須傾聽(tīng)過(guò)去的“傾訴聲”。教科書本是靜止的狀態(tài),通過(guò)學(xué)生與教師的閱讀行為被激活了,成了動(dòng)態(tài)的言語(yǔ)符號(hào)。作者將自己的想法融于文本中,學(xué)生閱讀時(shí)賦予它的意義超越了作者本身。文本在學(xué)生那里,不再是孤立靜止的,文本里的語(yǔ)言、動(dòng)作、心理描寫都立體得呈現(xiàn)著學(xué)生閱讀的動(dòng)態(tài)思維過(guò)程。文本開(kāi)放著向讀者呈現(xiàn),它像一面鏡子照出了學(xué)生的思想,正如伽達(dá)默爾所言“理解一個(gè)文本就是自己在某種對(duì)話中理解自己。”②在教學(xué)《七律·長(zhǎng)征》后,向?qū)W生提出一個(gè)問(wèn)題:毛主席為何選擇翻越五嶺、跨越烏蒙山、巧渡金沙江、飛奪瀘定橋這幾個(gè)事件,而不是長(zhǎng)征路上的其他事呢?這一問(wèn)題的提出喚起學(xué)生的閱讀期待,讓學(xué)生深入與文本對(duì)話,在這個(gè)過(guò)程中學(xué)生努力挖掘文本,打開(kāi)了文本和學(xué)生的視域,使兩者視域互相融合并超越彼此。

    《新課程標(biāo)準(zhǔn)(2011版)》指出:“要繼承和發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和革命傳統(tǒng)”。通過(guò)革命題材文學(xué)作品的教學(xué),引領(lǐng)學(xué)生感受革命歷史的脈搏,感受紅色激情的澎湃,關(guān)乎中華民族的偉大復(fù)興?;谝曈蛉诤系囊暯?,以學(xué)生為理解的主體,建構(gòu)和諧的師生關(guān)系,弘揚(yáng)革命題材文學(xué)作品蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)主義精神,促進(jìn)學(xué)生語(yǔ)文能力的有效提升。

    參考文獻(xiàn)

    [1]伽達(dá)默爾.真理與方法[M].洪漢鼎譯.北京:商務(wù)印書館.2010.

    [2]伽達(dá)默爾.哲學(xué)解釋學(xué)[M].夏鎮(zhèn)平譯.上海:上海譯文出版社.2004.

    [3]王庭波.小學(xué)語(yǔ)文“視域融合”教學(xué)范式研究[D].東北師范大學(xué),2013.

    注 釋

    ①伽達(dá)默爾.真理與方法[M].洪漢鼎譯.北京:商務(wù)印書館.2010.

    ②伽達(dá)默爾.哲學(xué)解釋學(xué)[M].夏鎮(zhèn)平譯.上海:上海譯文出版社.2004.

    (作者單位:湖州師范學(xué)院教師教育學(xué)院;湖州市織里鎮(zhèn)漾西學(xué)校)

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