前景化視角下《雨霖鈴》英譯本對比研究

王曉倩，劉亞樓

(華北理工大學(xué) 外國語學(xué)院，河北 唐山 063210)

引言

前景化是繪畫方面的一種概念，原本指畫家偏離作畫的準(zhǔn)確性，特殊處理想要重點表現(xiàn)的藝術(shù)形象，給觀賞者造成視覺沖擊，從而達(dá)到畫家所期望的某種藝術(shù)效果，而其他部分則成了這個高潮的背景?，F(xiàn)在，“前景化”這一概念被運用到文體學(xué)當(dāng)中，根據(jù)前景化理論，在翻譯過程中對原作語言的偏離特征進(jìn)行重點突出，這一方法對譯者進(jìn)行翻譯實踐具有重要的借鑒意義，同時也為我們進(jìn)行翻譯批評提供了科學(xué)的理論基礎(chǔ)?！队炅剽彙肥俏覈未窦s派詞人柳永的代表作品，全詞分上下兩闋，上闋主要描寫一對戀人餞行時難分難舍的離別之景，下闋著重寫詩人想到離別之后的凄楚情景而心生感慨。從前景化視域，對許淵沖和楊憲益的英譯本進(jìn)行分析，主要涉及語音前景化、詞匯前景化、語義前景化和語法前景化四個維度，選取代表性的譯文進(jìn)行分析，進(jìn)一步探索傳統(tǒng)文化翻譯的新方法。

一、前景化理論

“前景化”是文體學(xué)中的一個概念，20世紀(jì)30年代，布拉格學(xué)派首先將其引入文學(xué)領(lǐng)域，隨后功能學(xué)派對其進(jìn)行了發(fā)展和完善。在前景化理論發(fā)展的過程中，什卡洛夫斯基、穆卡洛夫斯基、雅各布森、利奇、肖特和韓禮德等學(xué)者提出了各自的觀點，最終促成了前景化理論的成熟。

1914年，俄羅斯形式主義語言學(xué)家什卡洛夫斯基提出了“陌生化”概念，他強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的創(chuàng)作應(yīng)該突破人們熟悉的常規(guī)語言，要善于制造對立和沖突，給人以新奇的感受和情感上的震撼。20世紀(jì)30年代，布拉格學(xué)派的穆卡洛夫斯基受“陌生化”這一概念的啟發(fā)，提出了“自動化”和“前景化”這一對概念。[1]自動化使語言變得常規(guī)化和機(jī)械化，使人們失去審美認(rèn)知，因此他認(rèn)為詩歌的語言功能表現(xiàn)在其最大限度的“前景化”。[2]他強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品應(yīng)偏離語言的常態(tài)特征，通過語言偏離喚起讀者的興趣。韓禮德根據(jù)功能語言學(xué)把前景化定義為“有動因的突出”，指出了前景化與突出的區(qū)別，突出的語言偏離特征只有對整體語篇的表達(dá)有積極意義，才算是語言前景化。[3]在文學(xué)作品中，突出文章中重要的部分以產(chǎn)生前景化現(xiàn)象，可以有效地達(dá)成作者的創(chuàng)作目的。前景化是一個重要的文學(xué)表達(dá)手段，判斷一部文學(xué)作品的藝術(shù)價值主要看其前景化手段的運用。利奇和肖特通過深入研究，將前景化的概念從文學(xué)批評領(lǐng)域引入文體學(xué)領(lǐng)域，他們認(rèn)為前景化包括數(shù)量前景化和質(zhì)量前景化，并且提出前景化是由語言的偏離引起的。[4]利奇將前景化分為八類語言偏離，即語音偏離、詞匯偏離、語義偏離、語法偏離、書寫偏離、方言偏離、語域偏離和歷史時代偏離。[5]

通過以上對前景化理論的介紹，我們可以得知文學(xué)作品中符合語言常規(guī)的系統(tǒng)化語言被稱為“背景”，而那些偏離常規(guī)的語言則被稱為“突出”。[6]詩歌是最具有形式美的文學(xué)體裁，其語句簡短卻寓意深刻，有一定節(jié)奏和韻律，詩人為了表達(dá)自己豐富的情感以及超然的精神境界，往往會偏離常規(guī)的語言表現(xiàn)手法，突出表達(dá)的重點，因此詩歌中常常會出現(xiàn)前景化現(xiàn)象。在翻譯文學(xué)作品的過程中，必須善于識別文中出現(xiàn)的語言變異，也就是前景化現(xiàn)象，并且要把原作的“變異”在譯文中體現(xiàn)出來。[7]據(jù)此，我們在翻譯詩詞作品時，要尤為重視其中的前景化創(chuàng)作，在翻譯過程中合理地表現(xiàn)出其前景化特征，盡量使譯文保留原詩的風(fēng)韻。

二、《雨霖鈴》兩譯本的前景化對比分析

詞是一種新體詩歌，最初作為燕樂的唱詞，在民間頗為流行，到唐代已經(jīng)初具規(guī)模，在宋代達(dá)到極盛狀態(tài)，成為宋代的主要文學(xué)形式。宋詞的句子形式多樣，主要分為婉約派和豪放派。柳永是北宋著名詞人，婉約派代表人物。他出身官宦，卻只能當(dāng)個白衣卿相。柳永對宋詞作出了巨大的創(chuàng)新，詞的內(nèi)容、體質(zhì)、風(fēng)格都有所改革，他大力創(chuàng)作慢詞，充分利用了俚語俗詞，其詞多描繪北宋繁華的都市生活和多彩的市井風(fēng)情，擅長抒寫男女之情以及旅途漂泊的離別之情，詞調(diào)豐富，雅俗并存，結(jié)構(gòu)巧妙，音律和諧，善用情景交融手法，其作品極大地推進(jìn)了宋詞的發(fā)展。

《雨霖鈴》是柳永的代表作，這首詞是他在仕途失意被迫離開汴京(今河南開封)時所作?！队炅剽彙吩~情哀怨，借凄涼的秋景，抒發(fā)詞人仕途受挫只能淪落天涯的悲涼之情以及與情人分離的惜別之情。詞人先是勾勒離別前的環(huán)境，再描寫離別時的依依不舍之情，最后描繪離別后的郁悶心情。整首詞以時間發(fā)展為序，借景抒情，層層遞進(jìn)，不著痕跡的表達(dá)出詞人黯然銷魂的心情。

在詩歌翻譯過程中，譯者不但要分析出原作的主旨情感、風(fēng)格特征以及語言表達(dá)形式，還要在理解英漢語言文化差異的基礎(chǔ)上，最大程度的實現(xiàn)原文的前景化特征。柳永在《雨霖鈴》中多處運用了偏離常規(guī)的語言表達(dá)形式。根據(jù)前景化理論，對比分析許淵沖譯本與楊憲益的英譯本，探討原詩中前景化現(xiàn)象的最佳處理方法。

(一)語音前景化

語音是語言的外在表現(xiàn)形式，語音前景化在詩歌中主要表現(xiàn)為突出的語音特征。宋詞是及其講究格律押韻的，《雨霖鈴》中語音方面的前景化主要包括音韻、格律的變異，詩詞中句尾的“切”和“歇”、“眼”和“噎”、“波”和“闊”、“別”和“節(jié)”等字眼，讀起來朗朗上口，讓人直觀的感受到詩詞的音律之美。在漢譯英的過程中，將漢語中的韻律之美體現(xiàn)于英文之中，對于譯者來說是一個極大的考驗。

例1：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。[8]

許譯：Cicadas chill

Drearily shrill.

We stand face to face at an evening hour

Before the pavilion, after a sudden shower.

Can we care for drinking before we part?

At the city gate

We are lingering late,

But the boat is waiting for you to depart.[8]

楊譯：Mournfully chirr the cicadas,

As the shower of rain stops

And we face the roadside pavilion at dusk.

We drink without cheer in

The tent outside the city gate;

It is the moment we are loath to part

But the magnolia-wood boat beckons me on.[9]

詩人首先描寫了秋日蕭瑟之景，寓情于景。傍晚時分，驟雨剛剛停歇，在城外的長亭處，秋蟬的叫聲凄厲而急促。在京都的城外設(shè)下帳篷來餞行，奈何離別總是惆悵，美酒也變得索然無味。正在兩人依依不舍之際，船卻要開了，船工催促詩人出發(fā)。原詞第一句中的韻腳為“切”和“歇”，第二句沒有押韻。就語音層面而言，由于漢語和英語的發(fā)音有著明顯的差別，譯者很難將原文中的押韻格式完整地體現(xiàn)在譯文中，這就需要譯者對其進(jìn)行靈活地轉(zhuǎn)換。許淵沖在翻譯時不僅捕捉到了原文中前景化的押韻格式，還在自己的譯文中增加了前景化的因素。這兩句許譯采用了尾韻aabb/ cddc和頭韻“cicadas chill”，“face to face”，“sudden shower”，“l(fā)ingering late”。許淵沖完整譯本的押韻為aabb/ cddc/ efg gfe/hh ii jj kk ll，整體來看是采用了兩行轉(zhuǎn)韻，但其中押韻的形式也有所變化，百轉(zhuǎn)千回間表現(xiàn)出詞人與情人之間難以割舍的離情。其中“chill”和“shrill”這兩個詞用得及其巧妙，“chill”一詞讀起來好似蟬鳴，“shrill”一詞也頗能讓人感到秋日蕭瑟之感。通過重現(xiàn)原詞的音律，使譯文讀起來和諧優(yōu)美，還產(chǎn)生了語音前景化效果，在最大程度上還原了古詩詞中的韻律美。而楊譯則是按照意群來翻譯，沒有采用押韻形式，因此無法突出體現(xiàn)原詞的語音特色。但楊譯的第一句運用了倒裝的手法來吸引人的眼球，這種語法變異恰恰強(qiáng)化了原詞開頭凄涼的意象。

(二)詞匯前景化

王東風(fēng)認(rèn)為，文學(xué)作品中的一些偏離常規(guī)的語言充滿內(nèi)在的張力，譯者在翻譯時應(yīng)當(dāng)重點研究這些語言變異，運用各種表現(xiàn)手法增加其可譯性潛質(zhì)，以前景化應(yīng)對前景化，而不是對前景化現(xiàn)象視而不見。[10]本詩在詞匯方面的前景化主要表現(xiàn)在疊詞的運用上。運用疊詞不僅加強(qiáng)了原詞的節(jié)奏感，更加突出了全詩傷感的氛圍。

例2：念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。[8]

許譯：I’ll go my way

Far, far away

On miles and miles of misty waves where sail the ships

And evening clouds hang low in boundless Southern skies.[8]

楊譯：Ahead lies a journey a thousand li of misty waves

And the vast sky of Chu hangs with heavy evening haze.[9]

船緩緩行駛在煙波飄渺的江面上，傍晚低沉的云霧籠罩著南天，廣闊無垠，沒有盡頭。想到這一去千里迢迢，不知何時能再相見，詩人心中充滿了憂傷。原詞中有兩處疊詞“去去”和“沉沉”，放在整首詞里看是較為特殊的，能一下子引起人們的關(guān)注。許淵沖把“念去去”譯為“Far, far away”，與原詞的字?jǐn)?shù)相一致。兩個“far”的反復(fù)運用與原作中的“去去”相得益彰，一詞一頓間營造出江面開闊的景象，但這遙遠(yuǎn)的路途更是加重了詩人心中的惆悵之情。由此，失落與纏綿之感溢于言表。而楊譯為“ahead lies a journey”，不能直觀的表達(dá)出原文中暗含的路途漫漫、前途茫茫之意?！澳红\沉沉”許譯為“evening clouds”，沒有運用疊詞，但為了呼應(yīng)原作的疊詞“沉沉”，他把“千里”譯為“On miles and miles”，兩個“miles”不僅是疊詞用法，還押頭韻，這里的譯法巧妙絕倫，可以說許淵沖先生在選詞方面頗費了一番苦功。楊憲益將其譯為“heavy evening haze”，“heavy”一詞用的非常應(yīng)景，完全符合原文凄涼的意境，但是他的整體譯文沒有使用疊詞，因此不能很好地體現(xiàn)出原文詞匯前景化的特征。

(三)語義前景化

詩歌中存在的一些非常規(guī)的語義表達(dá)即屬于語義前景化。韓禮德在其著作中明確指出，“突出的語言特征必須與整個作品的意義相關(guān)，并且能凸顯作者的創(chuàng)作目的，才能稱得上是語義前景化，這樣的突出才具有語言價值?！盵11]這首詞的語義前景化在于其修辭手法的運用。

例3：便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？[8]

許譯：However gallant I am on my part,

To whom can I lay bare my heart?[8]

楊譯：Even though my heart is filled with tender feelings,

But, with whom can I share them?[9]

即使有滿腹的情意，又能和誰去訴說呢？原詞用一個反問句收尾，比平鋪直敘的陳述句語氣更加強(qiáng)烈，更加鮮明地突出了作者要表達(dá)的感情，反問的句式瞬間就能引起人們的深思，令人讀完后仍然意猶未盡、回味悠長。兩個譯本都依照原文保留了反問句式，真實地重現(xiàn)了原作的修辭前景化，在感情發(fā)展的高潮中收束全詞，詩人濃厚的情感呼之欲出。其中，楊憲益運用“but”加一個逗號作為轉(zhuǎn)折，增加了譯文的頓挫感，一下子就能使讀者感受到詞人凄苦難言的感情，強(qiáng)調(diào)了整首詞哀怨憂傷的旋律，做到了語義前景化在譯文中的突出重現(xiàn)。

(四)語法前景化

語法前景化在文學(xué)作品中主要表現(xiàn)為某些句子或篇章偏離常用的語法規(guī)則，通過突破常規(guī)的語法規(guī)則，將偏離的語言從“背景”中凸顯出來。[12]語法前景化在兩個譯本中都有所體現(xiàn)。

例4：楊柳岸，曉風(fēng)殘月。[8]

許譯：Moored by a riverbank planted with willow trees

Beneath the waning moon and in the morning breeze.[8]

楊譯：The riverside is strewn with willow trees,

The morning breeze wafts in with a waning moon.[9]

拂曉時分，醉酒醒來，岸邊柳枝搖曳，看著凄涼的晨風(fēng)和黎明的殘月，又是一股寂寞哀傷之情涌上心頭。原詞中“楊柳、“曉風(fēng)”、“殘月”這些意象，在古詩詞中向來具有離別之意，“柳”字與“留”字諧音，又有挽留之意。詩人運用一系列觸動離愁的意象，創(chuàng)造出凄凄慘慘戚戚的惜別氛圍。許譯采用了兩組對稱形式，即動詞過去式前置修飾名詞“moored by a riverbank”和“planted with willow trees”，以及介詞短語“beneath the waning moon”和“in the morning”，形式對仗工整，使人印象深刻。楊譯則用了一組對稱形式“ with willow trees”和“with a waning moon”。兩種譯本都各有千秋，但許譯為了突出原文的意象，巧妙地運用動詞前置改變了傳統(tǒng)的譯法，產(chǎn)生了語法前景化，為原作錦上添花，又使原詞的情感表現(xiàn)得更為飽滿。

三、結(jié)論

對比許淵沖和楊憲益的兩個英譯本，可以看出兩位譯者在翻譯《雨霖鈴》過程中都運用到了前景化的翻譯方法。許淵沖的譯本在結(jié)構(gòu)和形式上與原作更加貼近，將原文中的押韻和疊詞等手法都完美的再現(xiàn)，充分的保留了原作的特色。楊憲益的譯本更加注重英文的表達(dá)，經(jīng)常運用倒裝手法來突出某種意象，在詞匯選擇上也更加地道。

譯者在翻譯詩歌時要格外注意其中變異部分的譯法，使用前景化手段來進(jìn)行翻譯，能夠有效地實現(xiàn)語言表達(dá)效果，提高譯作的藝術(shù)審美價值，最大程度上保留古詩詞獨有的東方韻味。前景化理論對于翻譯實踐有極大地指導(dǎo)意義，譯者首先需要全面的理解原作，留意原作者在語音、詞匯、語義、語法等方面的偏離現(xiàn)象，然后竭盡所能的把原作中內(nèi)容及形式上的前景化重現(xiàn)于譯作之中。將文體學(xué)中的“前景化”概念引入翻譯研究，是一種創(chuàng)新和突破。對于譯者來說，前景化理論可以客觀地指導(dǎo)翻譯實踐；對于讀者來說，前景化理論可以為欣賞譯作提供客觀的理論武器，使讀者更好的理解原作的特色，從而與作者產(chǎn)生情感上的共鳴。