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    舒伯特藝術(shù)歌曲文獻(xiàn)研究綜述

    2020-12-18 04:16徐曉潔
    北方音樂 2020年20期
    關(guān)鍵詞:作品

    【摘要】本文以2007—2019年國內(nèi)收集到的與舒伯特藝術(shù)歌曲相關(guān)的760篇文章為依據(jù), 對(duì)這些論文的研究角度、內(nèi)容、發(fā)表情況以及學(xué)術(shù)問題進(jìn)行細(xì)致的統(tǒng)計(jì)與分析,同時(shí)就研究中出現(xiàn)的問題作了總結(jié)與思考。

    【關(guān)鍵詞】舒伯特藝術(shù)歌曲;研究角度;作品

    【中圖分類號(hào)】J614? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X(2020)20-0013-03

    【本文著錄格式】徐曉潔.舒伯特藝術(shù)歌曲文獻(xiàn)研究綜述[J].北方音樂,2020,10(20):13-15.

    藝術(shù)歌曲是浪漫主義時(shí)期奧地利作曲家弗朗茲·舒伯特(1797--1828)的創(chuàng)作中心,其自幼音樂才能出眾,音樂才華涉及廣泛,被稱為“歌曲之王”,其大約15年的時(shí)間寫了600余首歌曲,為德國藝術(shù)歌曲的發(fā)展開辟了廣闊的道路。我國音樂學(xué)研究者對(duì)舒伯特的藝術(shù)歌曲也是備受關(guān)注。本人從知網(wǎng)搜集資料入手,對(duì)2007年后舒伯特藝術(shù)歌曲的研究進(jìn)行綜述。文章基本發(fā)表于我國普通期刊、各大院校學(xué)報(bào),少數(shù)發(fā)表于核心期刊。文章大部分的研究方向如出一轍,就研究高度而言,缺乏學(xué)術(shù)交流價(jià)值。本文從十幾年來,舒伯特藝術(shù)歌曲的研究情況入手,作一客觀分析整理。

    一、數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與分析

    據(jù)知網(wǎng)顯示,舒伯特藝術(shù)歌曲為研究課題的文章(2007—2019年)共發(fā)表了292篇。其中,2007—2012年共發(fā)表201篇,之后,2013—2019年共發(fā)表559篇,參表1和表2。從表1和表2可以看出,發(fā)表文章的篇數(shù)逐年遞增,而且增長的量非常大。從表3可以看到:收錄于國家核心期刊的文章少之又少,碩士論文占到多數(shù),普通刊物占到多數(shù)。這也體現(xiàn)了我們的研究水準(zhǔn)。

    二、研究方面

    (一)學(xué)術(shù)書籍及論文

    《舒伯特藝術(shù)歌曲的和聲研究》,作者試圖對(duì)和聲技法進(jìn)行探索;《唯詩是尊:舒伯特藝術(shù)歌曲的詩學(xué)背景》,闡述了詩歌與音樂的情感;《關(guān)于舒伯特藝術(shù)歌曲研究的綜述》《舒伯特藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特色及其演唱分析》,視唱練耳中由“和”向“合”的拓展教學(xué)研究——以舒伯特《F大調(diào)八重奏》第四樂章為例,舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏,也有部分鋼琴奏鳴曲的演奏研究,這里不再一一列舉。

    (二)研究角度

    1.鋼琴伴奏

    德國藝術(shù)歌曲首開鋼琴為主要伴奏樂器的先河,成為藝術(shù)歌曲中必不可少的部分。作曲家強(qiáng)調(diào)鋼琴伴奏與歌唱部分融為一體,使之協(xié)調(diào)平衡,達(dá)到完美的藝術(shù)表現(xiàn)。而舒伯特將二者完美的融合,并賦予鋼琴伴奏形象性,使作品的和聲豐富厚重。碩士學(xué)位論文《舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究》,以藝術(shù)歌曲作為研究基礎(chǔ),闡述舒伯特將鋼琴伴奏的地位提升的重要性,從伴奏音型和表現(xiàn)作用兩方面進(jìn)行分類。所選歌曲為舒伯特三個(gè)不同時(shí)期創(chuàng)作的作品:早期的作品明快、清新;中期的作品多元化、民族風(fēng)格多樣化;晚期的作品思想深刻,體現(xiàn)了舒伯特內(nèi)心深處的情感。論文很好地聯(lián)系實(shí)際應(yīng)用,所選的25首歌曲囊括了舒伯特藝術(shù)歌曲伴奏音型的類型,并具代表性。論文從多個(gè)視角深入剖析,舒伯特是富于創(chuàng)造性的,他融入浪漫主義的時(shí)代背景,承認(rèn)詩人的權(quán)威,努力為詩詞配上音樂而已,實(shí)際上他將和聲及器樂伴奏運(yùn)用到極致,做到器樂伴奏與詩歌、旋律一樣的地位,他給歌曲造成了一個(gè)重要的音樂氛圍或者說是背景,從而保證它們之間的平衡。最終,他成就了人聲與器樂的美妙結(jié)合,有點(diǎn)像交響樂的管弦樂隊(duì),他的器樂伴奏更是為聲樂的發(fā)展提供了養(yǎng)分,從而成就了聲樂套曲《冬之旅》等。

    2.表現(xiàn)手法

    舒伯特的作品——藝術(shù)歌曲的歌詞均出自著名詩人如席勒、繆勒、歌德的作品,如聲樂套曲《美麗的磨坊女》和《冬之旅》的歌詞都來自繆勒的詩集。其中詩人歌德的詩集對(duì)舒伯特的影響深遠(yuǎn)。如《紡車旁的瑪格麗特》《魔王》《野玫瑰》。舒伯特將詩詞與音樂巧妙地結(jié)合在一起,利用詩的情感來渲染旋律,使作品更富哲理性。

    舒伯特是一位將詩與音樂及器樂伴奏高度融合的詩人,是他使音樂更加崇高,作品的旋律簡單、清新、優(yōu)美、調(diào)性豐富多樣,常常形成大小調(diào)或三度調(diào)性的對(duì)比。如歌曲《鱒魚》,首尾開朗明亮,中間暗淡柔和,利用這樣的調(diào)性轉(zhuǎn)換形成色彩對(duì)比,豐富了旋律,跳動(dòng)的音符,仿佛鱒魚躍出水面歡呼。充滿了熱情,也伴隨著悲哀。他偏愛色彩的襯托或和聲的變換,音樂在他的心靈中是富有神秘的色彩、自然的力量,他本人具有無限的靈敏,在作品《路標(biāo)》《幻影》中,都植入了幻想的底層。

    3.聲樂教學(xué)

    碩士學(xué)位論文《論舒伯特藝術(shù)歌曲在聲樂教學(xué)中的作用》,從藝術(shù)歌曲的概念入手,談到藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程,直到浪漫主義時(shí)期舒伯特將它發(fā)展到高潮并最終成形。緊接著從藝術(shù)歌曲的基本特征出發(fā),闡述了三方面的內(nèi)容:第一,詩詞與音樂的完美結(jié)合及重要性;第二,旋律與伴奏完美結(jié)合,伴奏處于次要地位,依從旋律,襯托氣氛,強(qiáng)調(diào)調(diào)性的作用;第三,增加抒情性,注重個(gè)人情感的享受。聲樂套曲《冬之旅》的伴奏,讓我們沉浸在曲目中,歌唱部分的風(fēng)格獨(dú)具特色。接著文章從幾個(gè)方面分析了演唱舒伯特藝術(shù)歌曲對(duì)聲樂教學(xué)的作用:第一,培養(yǎng)學(xué)生的興趣。作者指出,興趣是掌握演唱技能的催化劑,首先增強(qiáng)自信心,舒伯特的藝術(shù)歌曲取材民間素材,具有流暢性和簡樸的特點(diǎn)。因?yàn)楦柙~來源于優(yōu)美的詩詞,所以歌詞郎朗上口。一些簡短的樂句可以訓(xùn)練學(xué)生控制氣息,穩(wěn)定喉嚨位置。通過演唱舒伯特藝術(shù)歌曲使學(xué)生掌握一種好的歌唱狀態(tài),樹立演唱自信。來自聲樂套曲《美麗的磨坊女》中的《流浪》,作者從旋律、和聲、結(jié)構(gòu)以及樂句都一一做了分析。歌曲帶來的美感也能激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的熱情:如《薔薇花帶》《水上吟》《春之夢(mèng)》《林中恬靜》等都充滿了對(duì)大自然的贊美;第二,掌握德國藝術(shù)歌曲的風(fēng)格。作者將德國藝術(shù)歌曲與法國、俄國藝術(shù)歌曲作了對(duì)比研究。德國藝術(shù)歌曲取材于德國歌曲和民間舞曲,體現(xiàn)出德意志民族的獨(dú)特氣質(zhì)。在演唱時(shí)需要把握古樸、理性、高雅的風(fēng)格。因此,聲音的把握對(duì)演唱德國藝術(shù)歌曲很重要。如聲樂套曲《美麗的磨坊女》中第五首《憩息》,用厚重沉穩(wěn)的聲音模仿磨坊主人的聲音,用輕聲磨坊少女的溫柔羞怯。詩人席勒、繆勒、歌德、莫里哀等著名詩人的作品成為舒伯特藝術(shù)歌曲的歌詞,完美地將詩歌與音樂合二為一、注重音樂語言的抑揚(yáng)頓挫和節(jié)奏。保持德語元音的豐滿純正,輔音要清晰,不能含糊,準(zhǔn)確地把握德國藝術(shù)歌曲的韻味;第三,掌握音色和氣息的能力以及與鋼琴伴奏的均衡。作者對(duì)氣息控制作了闡釋,指出在實(shí)際教學(xué)中,高音區(qū)表現(xiàn)弱音的問題。鋼琴伴奏是完成藝術(shù)歌曲必不可少的部分,鋼琴伴奏可以為演唱者把握節(jié)奏、音準(zhǔn)、烘托氣氛;鋼琴伴奏與演唱者相互依托,才能使樂句表現(xiàn)清晰,完美地表現(xiàn)歌曲意境;還可以塑造人物形象、刻畫人物心理,為我們教學(xué)提供了很好的聲樂教材。演唱藝術(shù)歌曲必須會(huì)傾聽鋼琴伴奏,并要在力度、速度、情緒的控制上達(dá)到統(tǒng)一。作者舉例說明《魔王》15小節(jié)的鋼琴伴奏。學(xué)生能否密切配合鋼琴伴奏是提升學(xué)生素養(yǎng)的重要途徑,也是能否演繹好一首藝術(shù)歌曲的關(guān)鍵所在。第四,奠定學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂演唱的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。舒伯特藝術(shù)歌曲情感細(xì)膩,又來自名人名詩,具有很深的文化底蘊(yùn)。如《搖籃曲》《致音樂》曲式結(jié)構(gòu)清晰、音域較窄、音樂布局短小精悍,有利于訓(xùn)練學(xué)生的氣息控制。如《紡車旁的瑪格麗特》歌詞優(yōu)美,學(xué)生在體會(huì)大量優(yōu)美意境,不僅提高文學(xué)修養(yǎng),也潛移默化的提高了鑒賞能力,促使學(xué)生演唱技巧與藝術(shù)修養(yǎng)同時(shí)發(fā)展,也是聲樂教學(xué)的最終目的。

    (三)學(xué)術(shù)弊端

    大家對(duì)這位偉大的音樂家舒伯特有太多誤解。一般大家都會(huì)在他的名字后面加上“歌曲之父”,這個(gè)稱呼妨礙了我們對(duì)這位杰出音樂家做出正確評(píng)價(jià)。甚至將幾首歌曲作品作為典型,但真正體現(xiàn)音樂家水準(zhǔn)的作品是器樂與合唱曲的創(chuàng)作方面,從游戲音樂一直發(fā)展到大規(guī)模的交響樂結(jié)構(gòu),從民謠一直發(fā)展到大型的帶管弦樂的彌撒曲,然而我們卻只看到藝術(shù)歌曲。

    近年來,學(xué)術(shù)論文的篇目大幅度增加,但是,相當(dāng)數(shù)量的論文還是存在很多問題,90%的文章介紹舒伯特生平,但卻很少涉及自己相關(guān)領(lǐng)域的專題研究;80%的文章總是抓住藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)、音樂風(fēng)格以及旋律、和聲、曲式等方面進(jìn)行分析,缺少新鮮感,沒有新方向的注入,且論點(diǎn)論據(jù)重復(fù),大家觀點(diǎn)千篇一律,缺乏創(chuàng)新點(diǎn),新的研究成果少之又少。而且舒伯特的作品范圍之廣泛,我們卻只對(duì)熟悉的幾首歌曲感興趣,作者選用同樣的片段進(jìn)行重復(fù)性描述;為什么不去接觸其他的作品,加深我們對(duì)這位音樂詩人的探索。舒伯特從外表看,不夠吸引人,舉止笨拙、不夠文雅,但他是真正的詩人,他的一些重要作品不是不為人所知,而是不為人們正確理解。人們?cè)谒囊恍┳髌分?,感覺到歡樂,但人們并未理解舒伯特成就的偉大之處。

    三、思考

    舒伯特的時(shí)代,音樂雖然豐富多彩,旋律、織體、和聲變化多端,多種因素和力量襯托著,但是起決定性作用的是文學(xué)。文學(xué)與音樂相互影響、互為一體,相處融洽,認(rèn)識(shí)到了詩人與音樂的關(guān)系,他有意識(shí)地讓和聲、器樂與詩歌、旋律擁有同樣的地位,讓詩與音樂達(dá)到均衡。他為席勒的四十一首詩配樂,這是世人認(rèn)為做不到的,然而他做到了,他用音樂解讀征服了詩中富有的哲學(xué)。

    舒伯特的交響樂一樣成為最具代表性的作品,《第八交響曲》第一樂章采用了憂郁的浪漫派典型色調(diào),飽含濃烈的激情;第二樂章情緒寧靜、意境虛幻,和聲厚重,兩個(gè)樂章盡顯舒伯特對(duì)音樂的敏感,用不同的樂器賦予音色鮮明的情感意義,這符合浪漫主義時(shí)期作曲家追求的境界?!兜诰沤豁懬肥且徊砍錆M力量的、感情充沛的作品,雖沒有貝多芬式的矛盾沖突,但以優(yōu)美的旋律和豐富的管弦樂色彩獲勝,這部作品的真實(shí)、勇氣體現(xiàn)了貝多芬式的昂揚(yáng)。

    舒伯特永遠(yuǎn)保持著新鮮的氣息,他將藝術(shù)歌曲發(fā)展到頂點(diǎn),他的歌曲筑起了一片天地,這其中除了樸素的民歌,還有對(duì)人生哲學(xué)意味的表白,曲調(diào)簡單,極具戲劇性。舒伯特是貝多芬世系的最后一人,舒伯特的作品受益于貝多芬比任何人都多。他遵從貝多芬,卻不敢同貝多芬講話。貝多芬的逝世,使他心靈深處備受煎熬,尊崇貝多芬,仰視貝多芬,欣賞貝多芬,潛心鉆研,將所學(xué)運(yùn)用到自己的作品中,在靠近偶像的同時(shí),保持著獨(dú)創(chuàng)性。

    舒伯特的鋼琴作品,早期結(jié)構(gòu)冗長、松散,他極力擺脫貝多芬的影響,鋼琴性成了他作品中“結(jié)構(gòu)的因素”,這成為他早期作品的唯一可取之處。在鋼琴奏鳴曲方面,舒伯特沒有像交響曲、室內(nèi)樂那樣的把握,對(duì)于零散的情緒處理卻無能為力。當(dāng)然,他的鋼琴奏鳴曲中有一些章節(jié)是美麗動(dòng)人的,但是樂章之間缺少聯(lián)系,沒有統(tǒng)一的主題思想。但是,舒伯特的抒情鋼琴曲《即興曲》和《音樂瞬間》卻呈現(xiàn)出他最大的優(yōu)點(diǎn),每一個(gè)作品都像是一幅風(fēng)景畫,更是一位音樂詩人情到深處的表白。

    四、結(jié)論

    通過以上研究,我清晰地認(rèn)識(shí)到我們的研究水平有待提高,我們應(yīng)該對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲進(jìn)行有針對(duì)性的全面研究,不要僅僅描述一些重復(fù)的資料,千篇一律,缺乏新意。其次,我們應(yīng)該研究一些和自己研究領(lǐng)域相關(guān)的問題,而不是反復(fù)介紹性質(zhì)的闡述,對(duì)我們的科研發(fā)展毫無意義。我們還應(yīng)該重視參考文獻(xiàn)的重復(fù)利用,有的文章甚至沒有參考文獻(xiàn),這些都是值得我們深入思考的問題。我們應(yīng)多方面研究舒伯特,比如他的器樂方面,不要單一地去研究他的藝術(shù)歌曲,可以多領(lǐng)域、深層次去探究,豐富我們對(duì)他的認(rèn)知,從最基礎(chǔ)的層面去了解舒伯特,通過多領(lǐng)域的探索研究提高自己的研究水平,把握研究角度,加強(qiáng)對(duì)國內(nèi)外資料的收集整理,從而拓寬我們的研究視野。無論歲月怎樣變遷,舒伯特的音樂成就需要我們?nèi)魇?,讓更多的音樂愛好者了解舒伯特更多的作品,而不是僅限于藝術(shù)歌曲。

    參考文獻(xiàn)

    [1]李潤生.對(duì)我國20世紀(jì)80年代以來舒伯特藝術(shù)歌曲研究狀況的研究,音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2006(3).

    [2]陳榮.《舒伯特獨(dú)唱歌曲之研究》臺(tái)灣全音樂譜出版社,1984(4):1.

    [3]保羅·亨利·朗著.楊燕迪,湯亞汀等譯,西方文明的音樂,貴州人民出版社,2001.

    作者簡介:徐曉潔(1983—),女,山西陽泉,碩士研究生,研究方向:音樂學(xué)。

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