淺析柴可夫斯基《四季》中的民族文化

任炫炯 賈爭(zhēng)慧

【摘要】鋼琴套曲《四季》是柴可夫斯基標(biāo)題音樂(lè)的代表作之一。他的作品中大多包含了俄羅斯的文化元素，飽含著他對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)?！端募尽愤@首作品由12個(gè)樂(lè)曲構(gòu)成，充分描述了俄羅斯一年12個(gè)月中的極其不同的風(fēng)景，無(wú)論人文或是景色，我們都可以感受到俄羅斯四季變幻之美。本文旨在對(duì)作品的文化背景與寫(xiě)作背景進(jìn)行介紹，對(duì)作品進(jìn)行景觀及人文的闡述，并通過(guò)對(duì)主題旋律、節(jié)奏特點(diǎn)等方面的研究，分析作品中所蘊(yùn)含的俄羅斯民族文化。

【關(guān)鍵詞】柴可夫斯基;《四季》;民族文化

【中圖分類號(hào)】J641? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）20-0019-03

【本文著錄格式】任炫炯，賈爭(zhēng)慧. 淺析柴可夫斯基《四季》中的民族文化[J].北方音樂(lè)，2020，10（20）：19-21.

一、作者簡(jiǎn)介及作品寫(xiě)作背景

柴可夫斯基，俄羅斯最具代表性的民族樂(lè)派作曲家、音樂(lè)教育家，他將俄羅斯音樂(lè)的特點(diǎn)與自己的創(chuàng)作技巧巧妙地融為一體。

19世紀(jì)下半期，農(nóng)奴制瓦解，資本主義亟待擴(kuò)寬各領(lǐng)域，而這種需求也使得俄羅斯各民族文化領(lǐng)域進(jìn)行了更多的交流。民族文化的活動(dòng)家大力宣揚(yáng)俄羅斯文化的重要性。1975年，柴可夫斯基因《天鵝湖》的空前成功，成為一位備受矚目的作曲家?！端募尽愤@首作品就是創(chuàng)作于這一時(shí)期。1875年12月，柴可夫斯基受《小說(shuō)家》主編雜志社邀約，為12個(gè)月所寫(xiě)作了一部鋼琴套曲，并且每個(gè)月都配了一首詩(shī)?；诖耍窨煞蛩够\(yùn)用俄羅斯的民間元素，創(chuàng)作出了《壁爐邊》《狂歡節(jié)》《云雀之歌》等十二首作品。每一首作品飽含著他對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，每一首都栩栩如生地刻畫(huà)出了俄羅斯的民俗風(fēng)情，以及他們的生活情景。

二、俄羅斯民族文化在作品中的運(yùn)用

（一）俄羅斯景色與人文在作品中的體現(xiàn)

俄羅斯疆域遼闊，地跨亞歐，但大部分國(guó)土面積居于北半球，天氣寒冷，因此，在學(xué)習(xí)這部作品時(shí)，我們需要更好地了解俄羅斯這一民族人民的日常生活、人文景觀以及在勞作中對(duì)生活充滿的熱愛(ài)之情。

在這部音樂(lè)作品中，我們可以將俄羅斯的自然風(fēng)光與人文景觀盡收眼底。一月的壁爐邊表現(xiàn)了俄羅斯人在寒冷冬季一家人圍坐在一起互相取暖、嬉笑玩鬧的場(chǎng)景，亦說(shuō)明俄羅斯冬天之寒冷。云雀在枝頭嘰嘰喳喳地叫著，代表春天的到來(lái)，跳動(dòng)的音符與三連音將云雀在樹(shù)上的靈動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致，美妙的聲音觸人心弦。俄羅斯春天來(lái)的有點(diǎn)晚，四月份，松雪草才悄悄地從土地中鉆了出來(lái)，那小小的卻堅(jiān)韌不拔的植物，預(yù)示著生機(jī)勃勃的景象，而俄羅斯人經(jīng)常用它來(lái)表達(dá)對(duì)未來(lái)美好的憧憬，這一破土而出的景象，讓人不得不為其所動(dòng)容。清凈之夜即白夜，這是一種特有的自然景觀，由于緯度高，即使太陽(yáng)落下但天并不會(huì)完全黑下來(lái)，俄羅斯的大部地區(qū)都會(huì)出現(xiàn)此現(xiàn)象，作者將這一現(xiàn)象寫(xiě)入作品中，無(wú)不表達(dá)出它對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，乃至將其寫(xiě)入作品中?！洞琛纷鳛橐皇啄捴巳丝诘淖髌?，其運(yùn)用的民間曲調(diào)、悠揚(yáng)旋律，無(wú)不展示了作者在家鄉(xiāng)感受到的游船的悠然自得，而六月的風(fēng)與天氣都是那么的剛剛好?！肚镏琛返囊粽{(diào)哀轉(zhuǎn)、委婉，雖沒(méi)有通過(guò)對(duì)大自然狀態(tài)的各種模仿，但卻仍舊傳遞出一種蕭瑟、凄涼之意，讓人頗感惆悵。在俄羅斯的冬天，積雪十分深厚，因此馬車成為人們出行的必備工具，白茫茫的土地上，馬車飛馳而過(guò)，地上的朵朵雪花激起，馬車上的鈴鐺聲聲作響，一幅動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面“躍然紙上”。

人文景觀也是那么的不甘落后。二月份的狂歡節(jié)是屬于所有人的，大家載歌載舞，向上天祈求來(lái)年的豐收，這一節(jié)日類似于我們國(guó)家的“春節(jié)”，可想而知這一節(jié)日的盛大。而狂歡節(jié)的音調(diào)及特征也是那么的歡快、熱烈與愉悅。七月和八月是俄羅斯人民辛勤耕作的季節(jié)，這兩個(gè)月大家要打理農(nóng)田、收割果實(shí)，這兩個(gè)月的描寫(xiě)也采用了很多的民間音樂(lè)與舞蹈因素，謳歌了每一位辛勤勞作的俄羅斯農(nóng)民，同時(shí)也是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種描寫(xiě)。俄羅斯人驍勇善戰(zhàn)的性格一直存于我們腦海之中，快速的節(jié)奏音型將我們帶入到緊張的狩獵當(dāng)中，狩獵者在樹(shù)林中追逐獵物的場(chǎng)景出現(xiàn)在眼前，好不氣派！圣誕節(jié)不是它的傳統(tǒng)節(jié)日，但它仍然在俄羅斯占據(jù)著主要的地位，辛苦忙碌一年的人民在這一個(gè)節(jié)日中歡歌笑語(yǔ)，跳起了圓舞曲，展現(xiàn)了一幕幕熱鬧非凡的場(chǎng)景。

柴可夫斯基對(duì)自然及人文景觀的描述，描繪了祖國(guó)的大好山河，描寫(xiě)了人們的各種狀態(tài)，他是將俄羅斯的文化深深映在骨子里的人，作品中運(yùn)用多種俄羅斯民間因素，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)及人民的熱愛(ài)。

（二）俄羅斯民族音樂(lè)在作品中的體現(xiàn)

俄羅斯的民族音樂(lè)文化在本作品中占有重要的地位。在作者的創(chuàng)作中，我們幾乎找不到他所引用的具體的民族歌曲與舞蹈，這是由于柴可夫斯基對(duì)民族音樂(lè)進(jìn)行過(guò)收集、整理、歸納，而不是照搬，因此他的作品又無(wú)一不體現(xiàn)著俄羅斯民族音調(diào)的風(fēng)格，從和聲、曲式、曲調(diào)各方面都可以找到民族音樂(lè)的影子。

俄羅斯的民間音樂(lè)曲調(diào)受語(yǔ)言形態(tài)的影響，在作品中多用#4和b7，展示了俄羅斯人幽默的、說(shuō)話跳躍的特性。這一特質(zhì)在格林卡以及“強(qiáng)力集團(tuán)”的作品中也運(yùn)用頗多。作者將這一特征加入音樂(lè)創(chuàng)作中，不僅在調(diào)式上大多采用，在臨時(shí)音上也大量運(yùn)用。這樣使得音樂(lè)更加貼近生活，更是成功地描繪了一幅俄羅斯人活靈活現(xiàn)的生活場(chǎng)景。如第二首作品狂歡節(jié)就運(yùn)用了大量的b7音，在1-6小節(jié)中所有“7”都采用了b7，既展現(xiàn)了狂歡節(jié)中人們載歌載舞的場(chǎng)景，同時(shí)也體現(xiàn)了俄羅斯人民對(duì)生活深沉的愛(ài)。在九月狩獵的這首作品中，采用G大調(diào)，在第46-48小節(jié)也出現(xiàn)了許多b7，展現(xiàn)了狩獵時(shí)的緊張感，同時(shí)也更好地展示了俄羅斯音樂(lè)的民族性。

復(fù)調(diào)音樂(lè)也對(duì)其文化有影響，如在俄羅斯民族音樂(lè)中占據(jù)一席之地的混聲合唱歌曲，它是由一人進(jìn)行領(lǐng)唱，之后男女聲進(jìn)行和之。柴可夫斯基常常將它運(yùn)用于作品中。第十首《秋之歌》運(yùn)用復(fù)調(diào)較為鮮明，在作品的開(kāi)頭多使用半音進(jìn)行與三連音，復(fù)調(diào)因素體現(xiàn)在第22小節(jié)-29小節(jié)中，音樂(lè)音調(diào)呈轉(zhuǎn)調(diào)特質(zhì)，這一“二重唱”仿若一對(duì)男女深情互訴。而正因作品聲部間的轉(zhuǎn)換與變化，使得音樂(lè)更添一層傷感。作品的整體感受正如秋季給人以蕭瑟、傷感之意（見(jiàn)譜例1）。

下行二度的使用也是俄羅斯音樂(lè)中的一大特點(diǎn)。在俄羅斯民族音樂(lè)中，二度級(jí)進(jìn)下行，往往有“傷感”之意。如我們所熟知的民歌《一棵白樺樹(shù)靜靜佇立在原野上》，就是使用下行二度的音調(diào)（從五級(jí)音級(jí)進(jìn)下行到主音）。柴可夫斯基經(jīng)常使用這一手法，而這部作品也不例外，十月——秋之歌與民歌極其相似，作品運(yùn)用了級(jí)進(jìn)下行的技巧，展示出“秋風(fēng)蕭瑟”之意，表達(dá)了作者的悲秋之情，同時(shí)映射出俄羅斯秋天的蕭索，亦將俄羅斯秋天的景色在我們面前鋪開(kāi)來(lái)（見(jiàn)譜例2）。

作品中應(yīng)用的純四度跳進(jìn)的手法也是俄羅斯民間音樂(lè)的重要特色。跳進(jìn)的運(yùn)用，通常為了突出樂(lè)曲中的鮮明特征。在馬車上這首作品運(yùn)用的跳進(jìn)手法，使十一月份飛馳的馬車行駛在路上，不斷將地上的雪花彈起的場(chǎng)面躍入眼前。而作品的開(kāi)頭左右手運(yùn)用相同音進(jìn)入，并運(yùn)用切分的節(jié)奏型，加強(qiáng)了音響效果。作品中大量純四度跳進(jìn)旋律的使用，在其中也融入了民間音樂(lè)風(fēng)格的曲調(diào)特點(diǎn)，更體現(xiàn)出了俄羅斯特有的鮮明特征。

這部作品多首樂(lè)曲都運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)的手法，其目的就是為了愈加貼合俄羅斯的民族音樂(lè)特征。在俄羅斯，小調(diào)色彩居于主體地位。而這部作品中有六首的調(diào)性為小調(diào)，其余的作品則是調(diào)式進(jìn)行不停的轉(zhuǎn)化。如七月，作品在首段結(jié)束時(shí)，調(diào)式由bE大調(diào)轉(zhuǎn)為了c小調(diào)。而即使是由小調(diào)開(kāi)始的，但它的調(diào)性也會(huì)不停地變化。八月這首作品就是由b小調(diào)開(kāi)始，離調(diào)為e小調(diào)，后到a小調(diào)，進(jìn)行了不斷的變化，而它轉(zhuǎn)調(diào)的目的就是為了更好地符合俄羅斯音樂(lè)中的民族特色。運(yùn)用這一技術(shù)技巧，使得音樂(lè)的情感更加強(qiáng)烈，更具感染力，更直觀、直接地從音響效果中體會(huì)到俄羅斯獨(dú)具的民族魅力。在彈奏作品過(guò)程中，我們一定要注意調(diào)式的轉(zhuǎn)變，不能一味地僅關(guān)注練習(xí)的正確性，練習(xí)中把握離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的音樂(lè)風(fēng)格的變化，從而更好地彈奏作品，更加貼近俄羅斯風(fēng)格。

“俄式三段體”的結(jié)構(gòu)也是其典型特征。俄羅斯古典民歌曲式為二段體或三段體，副歌反復(fù)的成分較多。作者創(chuàng)作的這部作品中有八首樂(lè)曲為簡(jiǎn)單的三段式結(jié)構(gòu)，而其他四首樂(lè)曲雖較為復(fù)雜，但究其根本，仍與俄羅斯的三段體結(jié)構(gòu)相契合。以《四月松雪草》為例，A樂(lè)段為bB大調(diào)，由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，B樂(lè)段為g小調(diào)，進(jìn)行了展開(kāi)，使織體更加豐富;再現(xiàn)段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，結(jié)尾由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，且由變格終止結(jié)束全曲。柴可夫斯基所創(chuàng)作的樂(lè)句篇幅較短，除了因?yàn)榘l(fā)表的問(wèn)題——篇幅不能過(guò)長(zhǎng)之外，其深層原因就是因?yàn)樽髡咴趧?chuàng)作中曲式結(jié)構(gòu)仍以民歌曲調(diào)為主，以此更好地表現(xiàn)俄羅斯音樂(lè)的民族特性。

（三）俄羅斯舞曲的節(jié)奏節(jié)拍在作品中的體現(xiàn)

俄羅斯文化不僅體現(xiàn)在音樂(lè)上，各種各樣的舞蹈節(jié)奏型也是影響其形態(tài)的主要因素。俄羅斯人民熱情、奔放，大部分舞曲熱烈歡快，但在日常生活中也有靜謐的時(shí)光。因此，本作品中的節(jié)奏類型一般歸為兩大類，一類為平緩、寧?kù)o，另一類為熱烈、豪爽。而這兩種風(fēng)格與所寫(xiě)的季節(jié)相呼應(yīng)，表現(xiàn)出在不同季節(jié)或不同節(jié)日中，俄羅斯人民對(duì)生活的不同感受。這些節(jié)奏類型都具有鮮明的民族性格。

作者筆下二月的狂歡節(jié)（又稱為謝肉節(jié)），其實(shí)是俄羅斯重要的節(jié)日之一，這個(gè)節(jié)日意味著春耕勞作的開(kāi)始，人們?cè)谶@個(gè)節(jié)日載歌載舞，歡快慶祝，祈求今年風(fēng)調(diào)雨順。《狂歡節(jié)》不僅運(yùn)用#4和b7的臨時(shí)變音，還運(yùn)用了俄羅斯民間舞蹈的節(jié)奏型、2/4拍近似波爾卡的節(jié)奏型，將一幕幕歡欣鼓舞、興高采烈的場(chǎng)景呈現(xiàn)在我們眼前。跳躍的音符、跳進(jìn)的旋律，尤其是B段后半拍的強(qiáng)音，更是將場(chǎng)面推向高潮，讓人沉浸在充滿歡樂(lè)的氣氛中（見(jiàn)譜例3）。因此，在彈奏作品時(shí)，我們不僅要跟隨作品所標(biāo)注的方式進(jìn)行演奏，同時(shí)還要注意模仿這種民族舞蹈所特有的節(jié)奏型與節(jié)拍韻律，這樣才可以更好地貼合作者的創(chuàng)作意圖。

第七首作品刈者之歌，4/4拍，為表現(xiàn)民歌不對(duì)稱的特點(diǎn)，在主部中運(yùn)用兩個(gè)七小節(jié)樂(lè)句將主題表現(xiàn)出來(lái)。之后，運(yùn)用類似勞動(dòng)號(hào)子的旋律，將勞動(dòng)中所進(jìn)行的勞作過(guò)程以節(jié)奏型的方式展示出來(lái)，展示了一幅熱火朝天的收割景象。再現(xiàn)部分左手出現(xiàn)了三連音，仿若一個(gè)個(gè)農(nóng)民在田地里不停地耕作、辛勤勞動(dòng)的場(chǎng)面。首段與再現(xiàn)段左手織體的變化，表現(xiàn)了不同的風(fēng)格，讓我們感受到田地中農(nóng)民勞作的艱辛，也更展現(xiàn)出了作者對(duì)生活細(xì)膩的刻畫(huà)。

舒緩的音樂(lè)一般存在于優(yōu)雅的六月，一只小船在河上飄來(lái)飄去，那寧?kù)o的畫(huà)面瞬間讓人感受到時(shí)光靜靜流淌的美好，這首作品名為船歌。船歌這一體裁起源于威尼斯，普遍為6/8拍或12/8拍，但作者在這首作品中卻運(yùn)用了4/4拍。而這種運(yùn)用卻沒(méi)有破壞船歌這一體裁的特點(diǎn)，反而添加了一絲3拍子所沒(méi)有的感覺(jué)。作者在開(kāi)頭的引子中，每小節(jié)最后一組音運(yùn)用兩拍的形式，制造出了小船在河上飄蕩的狀態(tài)，增添了一絲悠揚(yáng)。中部后半段出現(xiàn)3拍子的節(jié)奏，同時(shí)和弦音與重音加入，此時(shí)的感情更加濃烈。再現(xiàn)段則繼續(xù)沿用相同的織體，但同時(shí)在伴奏中加入了復(fù)調(diào)的元素，這也是俄羅斯民間音樂(lè)的特征之一，這一技巧的運(yùn)用，音樂(lè)所展示的畫(huà)面活靈活現(xiàn)地展示了出來(lái)——俄羅斯人民在船上悠閑自在的美好場(chǎng)景。

除上述作品外，作者還將俄羅斯民間舞蹈特點(diǎn)的節(jié)奏節(jié)拍運(yùn)用到了其他作品中。如：四月，為6/8拍，舞蹈的基本節(jié)奏，全曲節(jié)奏型都由左手柱式和弦的固定伴奏音型構(gòu)成。五月則是使用了較少使用的9/8拍，中部轉(zhuǎn)為2/4拍，讓節(jié)奏有一些不同的變化，表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)這一景觀的無(wú)限贊揚(yáng)。八月收獲采用的仍為常用的6/8拍，但弱起節(jié)奏為音樂(lè)增添了不少動(dòng)感，使音樂(lè)在舞蹈形態(tài)的律動(dòng)中展示得活靈活現(xiàn)。作品依舊是3/4拍，圓舞曲的表現(xiàn)形式使人們感受到了勞作一年后的放松狀態(tài)。各種體裁的舞蹈，將俄羅斯生活的各個(gè)狀態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖，使人們?cè)趧?dòng)感的音樂(lè)中感受到舞蹈的美妙。

三、結(jié)語(yǔ)

俄羅斯音樂(lè)作品在鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上占有重要的位置，而柴可夫斯基的《四季》作為標(biāo)題音樂(lè)的代表作，將一幕幕極其生動(dòng)的情景為我們展示出來(lái)，讓我們不僅感受到俄羅斯音樂(lè)的美麗，也了解到了俄羅斯的風(fēng)情。但這首作品旋律的優(yōu)美以及各個(gè)季節(jié)描繪的異域風(fēng)情也深深地吸引了我。作者將自己所看、所想、所思的情感深深地加入進(jìn)這首作品中，不僅為我們展示了一幀幀或歡快，或優(yōu)雅地場(chǎng)景，也表述了他對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限熱愛(ài)。正如B·B斯塔索夫指出：“……我們這一時(shí)代，對(duì)于真正的、有特定內(nèi)容的音樂(lè)作品的要求正越來(lái)越強(qiáng)烈?！?/p>

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作者簡(jiǎn)介：任炫炯（1996—），女，研究生在讀。