用情筆墨之中 放懷筆墨之外
——以《巢湖圖》為例解析石濤的山水創(chuàng)作觀

一、石濤《巢湖圖》的創(chuàng)作背景

據(jù)清張庚著《國朝畫征錄》中所載：“道濟(jì)字石濤，號清湘老人，一云清湘陳人，又號大滌子，又自號苦瓜和尚，又號瞎尊者，前明楚藩后也。畫兼善山水蘭竹，筆意縱恣，脫盡窠臼。晚游江淮間，人爭重之，一時來學(xué)者甚眾。”這是畫史關(guān)于石濤的最早記載。但有學(xué)者認(rèn)為此記載與史實(shí)有出入，并集合諸多史料考據(jù)推出：石濤（1642—1707），本姓朱，名若極，廣西全州人，為明開國皇帝朱元璋之兄南昌王朱興隆之后，悼僖王贊儀十世孫，靖江王亨嘉之子。明清朝代更迭之際，年僅4歲的石濤為避難出家，法名原濟(jì)，又作元濟(jì)，號石濤，又號大滌子、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘老人等。石濤一生大半生行蹤漂泊，游走于山水間，1687年，始移居揚(yáng)州，1696年左右在揚(yáng)州小秦淮河畔建大滌草堂定居并終老于揚(yáng)州。

石濤山水、花鳥、人物俱擅，書法諸體皆能，詩文論俱佳，無疑是一位具有多方面才能的杰出的藝術(shù)家?，F(xiàn)藏天津博物館的《巢湖圖》就是石濤的一幅山水佳作。《巢湖圖》為紙本淺絳山水，長96.5厘米，寬41.5厘米，是“八百里巢湖水”有史以來的第一幅畫家為之留影圖，創(chuàng)作于清康熙三十四年（1695）。這一年，石濤53歲，初夏時節(jié)，居住在揚(yáng)州南門靜慧園的他，接到友人前大學(xué)士李天馥以及時任廬州知府的張純修的邀請，從揚(yáng)州出發(fā)前往合肥一聚。在合肥聚留月余后，石濤準(zhǔn)備由巢湖入長江沿水路返回?fù)P州，船行巢湖時，因巢湖發(fā)大水風(fēng)大浪高，只得停舟靠岸，在等待中創(chuàng)作了《巢湖圖》。

二、石濤《巢湖圖》的創(chuàng)作構(gòu)思

石濤的《巢湖圖》是一幅實(shí)景圖，主要描繪的是巢湖東北岸中廟的周邊景色，是石濤對岸邊所見的寫生力作。畫面近景左下角兩棵雜樹左斜右傾，在雜樹中間斜出一棵蒼勁高大，設(shè)色頗重的古松。畫面左邊幾間小瓦屋，近處是綿連縱橫的農(nóng)田，水面波濤翻滾，岸邊是桅桿排列的船埠，前景景物手法寫實(shí)，布局上僅占畫面三分之一。遠(yuǎn)處是綿延的巨石峭崖，大片的湖水波浪滔天，浩浩蕩蕩，由低到高，由近到遠(yuǎn)，遠(yuǎn)伸漸逝，與天相接。畫面的中右側(cè)是一座仙境的廟宇樓閣，與左下角的湖邊人家遙相呼應(yīng)。樓閣在煙雨波濤、橫際無邊的湖水中隱約著。生動表現(xiàn)出該畫題跋中“波中遙望風(fēng)崔嵬，鳳閣琳瑯臺壯哉。樓在半空云在野，櫓聲如過雁聲來”的詩意。詩中所表現(xiàn)的情感和空間境界在時空的交叉中慢慢流露出來，畫面中連綿起伏的線條或濃或淡、或粗或細(xì)，或排列緊湊或疏散有致、或起或伏，把一片浩渺翻滾的湖水描繪得淋漓盡致。觀者好像身臨八百里巢湖岸邊，心潮同湖水一起激蕩?！冻埠D》構(gòu)圖新奇，實(shí)處厚重，遠(yuǎn)處縹緲，氤氳中洋溢著清雅之氣。畫面墨氣淋漓，層次豐富，設(shè)色清淡，表現(xiàn)出一種山水氤氳之氣，顯示了他的蒙養(yǎng)之功。

石濤的畫中鮮見傳統(tǒng)的構(gòu)圖，他主張用情感去改造自然物象，“用情筆墨中”，在客觀中融入主觀的情感對自然再造是石濤構(gòu)思山水畫創(chuàng)作時的一大特征。他所表現(xiàn)的是以主觀情感與客觀的自然景象融匯交融的靈境，在提煉中繪寫大自然的真山真水?！冻埠D》既是石濤對巢湖東岸中廟景致的寫生，也是石濤“用情筆墨中”妙造自然的具體體現(xiàn)。畫面因勢造景，布局奇特，把幾處景觀合成一體，動靜結(jié)合、主客顧盼、遠(yuǎn)近呼應(yīng)。將實(shí)景中的遠(yuǎn)處廟宇樓閣置于畫面中間，突出了中廟之景山之境，畫面構(gòu)圖秀峭清麗，近景雜樹與高大勁松的布局，體現(xiàn)了其“天有是權(quán)，能變山川之精靈；地有是衡，能運(yùn)山川之氣脈；我有事一畫，能貫山川之形神”1的深刻含義?！冻埠D》置陳布勢的造景過程正是石濤審美思想和創(chuàng)作理念的流露。

三、石濤《巢湖圖》的筆墨語言

筆墨是作畫的方法手段，是為內(nèi)容服務(wù)的?！澳疄R筆也以靈，筆之運(yùn)墨也以神。墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神?！?“墨能栽培山川之形，筆能傾覆山川之勢?！?石濤認(rèn)為筆墨擔(dān)負(fù)著言物與抒情的作用。筆用線構(gòu)造形象，注重表現(xiàn)客觀物象，而墨則偏重意境，渲染氛圍，表達(dá)深層次精神狀態(tài)。認(rèn)為“畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心”“縱使筆不筆，墨不墨，畫不畫，自有我在，蓋以運(yùn)夫墨，非墨運(yùn)也。操夫筆，非筆操也。”還提出“筆墨當(dāng)隨時代”，因?yàn)椤坝捎跁r代變了，生活、情感也跟著變了”“筆墨就不能不要求變”（傅抱石語）。可見，石濤的筆墨觀始終彰顯了他“用情筆墨中”的觀點(diǎn)?！冻埠D》中筆的運(yùn)用清靈、飄灑，或曲或直，或長或短，或井然有序，或雜亂無章，或?qū)嵒蛱?，或行或止的筆線主要有以下三個特點(diǎn)：第一，既有韻律又有變化。畫面近處雜草、碎石以短線狀之，崖石、樓宇則以長線狀之，大小、長短、粗細(xì)在一畫之中錯綜復(fù)雜，時而粗線力度張揚(yáng)，時而細(xì)線靈動飄舞，如游龍驚鳳，相得益彰。畫面中直線如刀斧之痕，曲線不激不厲、不溫不火，曲直之中別有生氣。第二，剛?cè)嵯酀?jì)，強(qiáng)弱互補(bǔ)。畫中近景崖樹山石用線充滿陽剛之氣，既斬釘截鐵又靈動自然、潤含春風(fēng)，看似力透紙背，入木三分，但又滿紙云煙。野逸與典雅相互輝映，方圓相容，強(qiáng)弱互補(bǔ)。第三，樸質(zhì)靈秀。質(zhì)樸之說也是石濤的美學(xué)觀念。畫中中間左側(cè)房屋及桅桿，用線敦厚工穩(wěn)，內(nèi)力剛勁，蒼松昂首挺胸、雍容大度、自然剛毅。

石濤用墨極能審時度勢，因物而異。石濤強(qiáng)調(diào)“墨之濺筆也以靈”，墨要揮灑淋漓，不能刻意求工。石濤擅用潑墨、破墨、積墨等方法來畫山水，利用墨色濃淡，表現(xiàn)山川的立體感、空間感，把大自然的氤氳變化氣象充分表現(xiàn)出來。“筆與墨會，是為氤氳；氤氳不分，是為混沌?！薄冻埠D》墨色淡雅、秀麗，煙云縹緲，水墨淋漓。遠(yuǎn)處廟宇樓閣在波濤中忽隱忽現(xiàn)，近處墨色沉穩(wěn)，濃淡干濕變化精準(zhǔn)。除了筆墨含情，石濤畫面中的皴點(diǎn)，也是有生命、有情感的。他認(rèn)為點(diǎn)的運(yùn)用不可有固定的框框，“應(yīng)發(fā)揮審美心理因素的能動作用，當(dāng)畫家剎那間進(jìn)入情景交融、心物一體的渾化之境時，即興放筆直落與畫面上的那個點(diǎn)?！?在《巢湖圖》的畫面中，近處堤岸、樹木、雜草小路、田埂處，石濤用時而濃密，時而疏淡的點(diǎn)畫法，既加強(qiáng)了近處山川的形象，又使畫面更加生動。

總體來說，《巢湖圖》中的筆墨老辣有力，濃淡疏密的線條極富動感，令觀者仿佛身臨其境，充分體驗(yàn)到了當(dāng)時巢湖水高漲時的風(fēng)大浪急、波濤洶涌，體驗(yàn)到了石濤那空有驚世才華、濟(jì)世之志，然仕途無望，半生漂泊不定的復(fù)雜心境。

四、石濤《巢湖圖》的詩書題跋

石濤創(chuàng)作時，常喜在畫上題跋，并注重書法與畫面內(nèi)容的題材完美結(jié)合，不拘于書體，畫面與題跋內(nèi)容相輔相成，自然得體，相得益彰?！冻埠D》中題跋文字占去畫面空間的三分之一，以楷書、隸書、行書三種書體分三部分完成，書文并茂，以書補(bǔ)畫，章法各具，搭配和諧。

《巢湖圖》右側(cè)兩段為隸書題詩落款，第一段里題道:“百八巢湖百八愁，游人至此不輕游。無邊山色排青影，一派濤聲卷白頭。且踏浮云登鳳閣，慢尋濁酒問仙舟。人生去住皆由定，始信神將好客留。波中遙望風(fēng)崔嵬，鳳閣琳瑯臺壯哉。樓在半空云在野，櫓聲如過雁聲來。巢湖地陷赤烏事，四邑水滿至今災(zāi)。幾日東風(fēng)泊沙諸，途窮對客強(qiáng)徘徊?！?“人生支往皆由定，始信神將好客留”之句，反映了石濤對人生世事的一種態(tài)度，體現(xiàn)了石濤的向善向好之心。是的，即使是因風(fēng)大浪急而舟行受阻的惡劣情景，石濤仍樂觀視為是“始信神將好客留”；“巢湖地陷赤烏事，四邑水滿至今災(zāi)”則又體現(xiàn)了石濤體恤民眾的憂思。第二段以隸楷題詩落款:“東風(fēng)阻我巢湖邊，十里五里一泊舟。湖頭人家白鵝岸，晚風(fēng)齊送荷花田。水清苔碧魚可數(shù)，金沙名地是何年。主人愛客高且賢，下水采荷意頗堅。謂客有花以詩贈，吾只愛詩不愛錢。采荷偏采未開全，一枝菡萏最堪憐。始信壺中別有天，插花相向情更顛。欲開不開日復(fù)日，記程好事花當(dāng)前。”6讀來同樣真情彌漫、親切可人。兩段題跋各自獨(dú)立成中堂布局，中間款字以楷書落成，布白整齊，用筆講究，多有唐人分書筆氣。左邊行書獨(dú)立成條屏格式，重墨行草，筆運(yùn)自如，一氣呵成，不經(jīng)意中法規(guī)自立。畫中題跋書法有“盛唐的開張、宋人的意趣，元明的姿態(tài)，并蓄筆下。正文筆墨縱情恣意，沉著痛快，酣暢淋漓，欹正、大小、輕重相間連綿而下，有‘一筆書’氣韻?？钭置芗高\(yùn)靈動，楷意書城，筆畫字形無不精巧，與正文渾穆一體?！?

通過上述對石濤山水力作《巢湖圖》的具體解析，我們對于石濤的“用情筆墨之中，放懷筆墨之外”“我手寫我心”“我自用我法”的創(chuàng)作觀有了更加明晰的感受。書畫詩論文俱佳的石濤不僅是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的集大成者，是為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展開創(chuàng)一派新境的杰出藝術(shù)家，更是一位情感豐沛，有抱負(fù)、有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)闹R精英，無論是他的藝術(shù)成就還是藝術(shù)觀念對當(dāng)代畫家與畫壇的啟迪意義仍然巨大。