徽派建筑中的國畫意境之美

“一生癡絕處，無夢到徽州?！边@是明代戲劇家湯顯祖留下的千古絕唱，意思是一輩子想去人間仙境，可做夢也沒夢到人間仙境原來在徽州?；张山ㄖ恢北３种淙诠叛?、簡潔、富麗于一體的獨特藝術(shù)風(fēng)格。它們美的仿佛不再局限于建筑本身，而是一張張水墨洇染的水墨畫，驚艷了整個世界。

作為中國最重要的建筑派別之一，徽派建筑是許多建筑愛好者一生必研究的課題，同時也是畫家們表達畫面的精神圣地。徽派建筑大多建于明代和清代。優(yōu)雅幾百年的徽州古建，備受中外建筑大師所推崇，即便不懂建筑也會被它的詩情畫意，一草一木，一磚一瓦吸引著。黑瓦白墻，飛檐翹角，高低錯落，層疊有致。風(fēng)格獨特，雕鏤精湛，規(guī)劃嚴整，排列井然，所有詞藻完整表達徽派的意境！也同時勾勒出國畫中的畫境情趣和水墨精神。

談到徽州古建筑與水墨畫的意境，那么就必須說一說徽派建筑與中國水墨畫共通之處。

（一）白墻與留白之美

在建筑或中式設(shè)計中，留白，別稱“余玉”，是藝術(shù)創(chuàng)作中常用的一種表現(xiàn)手法。顧名思義，便是留有空白，這樣視覺上的白并非真空，有著很大的學(xué)問。這正如國畫中的留白，“超乎其外，得乎其中”，是以“空白”為承載而渲染出的意境美。

走進徽州古建筑村落，當我們置身其中，看見的則是那有著滄桑歷史感的白色墻面，那斑駁的痕跡，呈現(xiàn)著歲月之美。遙想昔日，那便是山林中最耀眼的光芒，然而中國水墨畫中，那紙張上的留白，正如這建筑的墻面，所謂“此時無聲勝有聲，無畫處皆成妙境”，適當?shù)牧舭?，是?chuàng)作上的點睛之筆，往往藝術(shù)大師都是好的留白大師，方寸之地亦大有文章。他們筆下的白，可指山水，可指風(fēng)霧，可指萬物，有著無限的想象空間。好比太極八卦中黑白圖式，暗含循環(huán)變化、無窮無盡，書畫中的黑白之差，黑可分五色，白卻有無盡的意。人生留白，不以物喜，不以己悲。留白也是人事練達的妙境，在快節(jié)奏的生活中，更需要為人生多一份留白。

建筑中恰到好處的留白，宛如國畫般空靈含蓄，帶來了更加豐富、生動、雅致的魅力?；张山ㄖ讐彝吲c水光湖色相映，徐徐展開了一幅淡雅精美的“建筑畫卷”。陽光撩動婆娑樹影，在白墻上翩翩起舞，予人幽靜雅致的韻味。層層遞進，鏤空的立面帶來流動的光影，與墻面的留白共探自然風(fēng)光，便在有限的建筑動線中創(chuàng)造出了無限感受。建筑中恰到好處的留白給人以想象的空間與藝術(shù)的美感，方寸之地亦顯天地之寬?？斩惶?，白而不乏，留白之處，自有生活。簡單的表達往往更加包羅萬象。留白的藝術(shù)讓人們在城市的鋼筋森林中，亦能看到更多意境高遠的世界。

（二）瓦片層次與濃墨重彩之美

濃墨徽州古建筑屋頂瓦片，是用黑色瓦片層疊有序，一塊一塊疊加起來的，這種高低錯落、層疊有致造就了層次感與秩序感。加上馬頭墻和屋頂象征圖案的造型，與白色墻面形成了鮮明的動感和對比，這正如中國水墨畫中的濃墨，有力的用筆與紙張白色的對比，強有力的陰陽表現(xiàn)。在碧藍天空下鱗次櫛比的屋檐，綠水環(huán)繞粉墻，紅花灑落黛瓦，時間和滄桑在建筑中穿越，留下如詩似畫的傳統(tǒng)建筑畫卷。

（三）柱基柱身與國畫的淡墨之美

淡墨徽州古建筑的柱基柱身一般都是用的青石和木頭，相對于屋頂和墻面來說，它們的顏色是灰色的，中國水墨畫中的淡墨亦是如此，顏色處于重墨與白紙之間。柱基柱身在建筑中起著支撐和框架作用，柱子與柱子之間組成了墻面，有了柱基柱身，才會有屋子的根基和骨架，而中國水墨畫中，如若沒有淡色水墨的牽連，那么也不會有畫面的韻味，亦稱不上是水墨畫。

（四）三雕與國畫的細節(jié)刻畫之美

徽派民居建筑風(fēng)格有“三雕”聲名遠播的木雕、石雕、磚雕則如國畫中的點睛之筆主要是在建筑上起裝飾作用。區(qū)別于繪畫以刀代筆。磚雕用于門罩、門樓、照壁、門墻等。石雕多用于望柱、欄板、華柱或柱礎(chǔ)。木雕用在梁架、窗戶、樓梯處等?！叭瘛睂α⒁鈽?gòu)思、造型構(gòu)圖方法。立體感、空間感、節(jié)奏感、韻律感等技巧和形式美都要有所權(quán)衡?？简灮盏袼嚾松詈竦膫鹘y(tǒng)技藝功底。每一處花紋、雕刻都精雕細琢。結(jié)構(gòu)嚴謹、注重情節(jié)和構(gòu)圖。層次分明，栩栩如生，細節(jié)細膩繁復(fù)，工藝精湛，造型逼真，為徽派建筑的鮮明特色錦上添花。畫亦如此，若沒有畫中的細節(jié)刻畫，便使畫面平淡，沒有生機。中國水墨畫中的細節(jié)刻畫，也是畫家們精心的表現(xiàn)，一幅畫的點睛則如那通往意境的窗口，是畫的靈魂與畫眼，在微妙之處見形、見筆、見功底，讓一幅畫生動而有力。

（五）建筑環(huán)境布局意蘊與國畫意境之美

自古有“無山無水不成居”，徽派建筑被群山環(huán)繞，村居山前，擁享自然情趣與山水靈氣，集合田園般的寧靜和淳樸的民俗，猶如世外桃源般深居簡出?；张山ㄖ小靶蛄魉以醇?，粉墻黛瓦馬頭墻”。最為形象生動地描述了中國畫審美的意境，給人無限遐想。描述粉墻、黛瓦、馬頭墻、磚木石雕層樓疊院、高脊飛檐、曲徑回廊、亭臺樓榭等的構(gòu)成徽派建筑的基調(diào)。“粉墻黛瓦”即雪白的墻壁，青黑的瓦，奠定了徽派建筑的素雅淡雅的風(fēng)格?；张山ㄖ姆课莶季峙c構(gòu)圖，是古代建筑師精心的杰作。在一山、一水、一石、一景、一草、一木中顯示著精心的布局，使生活融于情境之中，萬物立于意境之趣，才使得那方水土生長的人們?nèi)粘Ｉ瞠q在詩中態(tài)，如在畫中游，處處醒透著生活的情調(diào)與愜意。經(jīng)典的粉墻黛瓦馬頭墻，依山就勢的巧妙構(gòu)思，空間結(jié)構(gòu)的韻律美，富有美感的建筑外觀，無不傳達徽派建筑的清雅美學(xué)?；罩萁ㄖ蛔u為“國畫中的家園”。

依山造屋、傍水結(jié)村;白墻青瓦馬頭墻，綠水青山蔚藍天。自然之景與建筑完美融合，可謂天然合一的自然之美學(xué)意蘊?；张山ㄖ?，清雅淡然、簡約樸素，形式上黑瓦白墻，對比鮮明。見得那山、那水、那屋、那墻，一幅幅水墨畫古樸典雅、韻味無窮，與煙霧蒙羅的徽州印象相稱,堪比國畫中的意境。蘇軾說“詩中有畫，畫中有詩”，然在人們眼中的徽派建筑就是那立體畫，無聲詩。國畫中的極簡，是將根植于內(nèi)心的質(zhì)樸、智慧深處的趣味、靈魂高處的簡靜，構(gòu)思成絕妙意境，呈現(xiàn)高雅的審美情境，從而彰顯了整個空間的審美價值。建筑為背景，假山做點綴，自然做畫布，清晰的輪廓鋪灑于湖中，形成了別具一格的山水畫卷。