游壽晚年書法創(chuàng)作

口述人：胡焰智（哈爾濱工程大學(xué)本科生院藝術(shù)中心副教授）

游壽先生是著名學(xué)者、書法家，師從胡小石，秉承李瑞清、胡小石一脈相傳的碑學(xué)傳統(tǒng)，擅長篆隸、魏碑諸體，被譽(yù)為近代碑派書法的殿軍。1957年先生來到哈爾濱，為黑龍江書壇領(lǐng)軍書家。

20世紀(jì)80年代初，我負(fù)笈冰城，時(shí)見游先生大作，第一次見到本人是在1984年5月哈爾濱市大學(xué)生書法展上，先生身材瘦小，精神矍鑠，一身青衣，不入時(shí)流，讓人感受到傳統(tǒng)文人的儒雅與學(xué)養(yǎng)。

我畢業(yè)后留哈爾濱工作，在本單位張羅書法活動(dòng)，1988年冬在省書法活動(dòng)中心再次見到游先生，冒昧提出邀請(qǐng)，第二年清明接先生參加了一次活動(dòng)。此后我時(shí)常登門求教，專習(xí)北碑與篆隸。出于學(xué)習(xí)目的，我收集先生書作，頗得稱許，轉(zhuǎn)為協(xié)助先生編選書法作品集，歷時(shí)兩年，先生提供手頭留存的照片與復(fù)印件，以及其間創(chuàng)作的大部分作品，精選百幅成《游壽書法集》。唯嘆年少力單，僅膠印百冊(cè)，我自己親手裝訂，由先生轉(zhuǎn)贈(zèng)友朋。

蒙游先生垂愛，我請(qǐng)益聆教較勤，對(duì)先生晚年情況多有了解，本文重點(diǎn)談?wù)動(dòng)蜗壬?0歲以后的書法創(chuàng)作。

1993年夏，游先生應(yīng)《書法報(bào)》之邀寫了一篇短文，其中言及書法與年齡的關(guān)系：“自三十至五十，此二十年中，為書學(xué)成就之始，五十以后至七十為書法最佳時(shí)期，七十至八十為老年書法之蒼勁?！盵1]是時(shí)距先生去世不足一年，既是經(jīng)驗(yàn)之談，也是自身寫照。游先生80歲以后書法進(jìn)入老年蒼勁時(shí)期，人書俱老，意境高遠(yuǎn)，是其書法創(chuàng)作的重要階段。

游先生在80歲前后書法風(fēng)格有明顯變化轉(zhuǎn)型，具體表現(xiàn)在三個(gè)方面：書法形式從小字與隸書為主轉(zhuǎn)向魏碑體大字為主；風(fēng)格從瘦勁峻險(xiǎn)轉(zhuǎn)向雄渾樸茂；審美從謹(jǐn)守法度轉(zhuǎn)向崇尚意趣。究其原因大概也有三個(gè)方面：社會(huì)上書法熱的興起，需要更多更大幅作品；因年事漸高脫離學(xué)術(shù)研究，專心于書法；目力不濟(jì)，多寫大字，獲得更大的自由書寫與表現(xiàn)空間。

1984—1986年是游先生晚年書法轉(zhuǎn)型期。1985年首屆教師節(jié)，哈師大與黑龍江省書協(xié)隆重舉辦游先生八十誕辰、從教六十年慶?；顒?dòng)，黑龍江省省長侯捷前來祝賀，同時(shí)舉辦游壽書法展覽。這幾年先生心情愉悅，身體健朗，創(chuàng)作的書法作品數(shù)量多、品質(zhì)高，書法風(fēng)格也出現(xiàn)轉(zhuǎn)型，魏碑體大字作品增多，筆畫加粗，筆力雄勁，生拙古樸。老友周齊先生曾贈(zèng)詩云：“守拙虔虔覷至巧，大刀斫陣衛(wèi)夫人?！盵2]精準(zhǔn)地刻畫了游先生此時(shí)書法的主體特征。

1987年，游先生書風(fēng)轉(zhuǎn)向疏朗清逸，時(shí)用側(cè)鋒，筆畫偏細(xì)，不假修飾，追求一種空靈野逸之趣。貌似回歸變法之前，實(shí)則不同，為晚年書風(fēng)的一段小插曲。

1988年，游先生書風(fēng)復(fù)返雄渾，多兼行草筆意，不計(jì)工拙，郁勃高亢。

1989—1990年為游先生晚年書法創(chuàng)作最佳時(shí)期。我初列門墻，協(xié)助先生編選作品集，登門頗頻。游先生身體已衰，握其手中氣甚弱，因心臟問題右腳行走不便，稍受累就輕喘。曾送我小幅金文臨書，僅三十多字，后面艱難寫成，署款中有“力盡矣”語。游先生《我的臨池簡述》云：“現(xiàn)在是八十四歲了，眼力不行，只能寫大字，天朗氣清之早晨，寫三四幅而已。如果晚上睡不好，便不能寫早年的字，只有舊的一點(diǎn)精神而已?！盵3]雖然身體衰弱，但因正式退休，可專意于書法，所以作品量多質(zhì)高，為晚年書法創(chuàng)作的高峰。

1989年，游先生書風(fēng)出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)變，由生拙雄強(qiáng)轉(zhuǎn)向平和蘊(yùn)藉，用筆構(gòu)形更講究，氣息更醇厚，眾多精品作于此時(shí)期。

1990年延續(xù)上一年風(fēng)格，稍加蒼勁老辣。

1991年，游先生身體狀況更衰弱，寫字?jǐn)?shù)量減少，署款字跡偏小。因作品集需置篆書“壽”字于扉頁，初稿為小圖放大，需置換，游先生無力執(zhí)握大筆書寫，只能商借以前贈(zèng)人之作幅復(fù)印。先生后用小筆試書寫一幅，多有復(fù)筆，鄭重囑我留存，令人心酸。先生是年作品，風(fēng)格更雄渾，用筆更暢達(dá)，署款小字也頗為精到。

1992年是游先生最困難的一年，春天在家跌傷前額，住院一月半，初冬又摔倒，臥床一月。年底黑龍江省書協(xié)召開游壽書法藝術(shù)研討會(huì)，先生未能參加。壬申年款的作品極少，筆畫加粗，氣勢宏大。

1993年是游先生非常特殊的年份，上半年身體狀況似有好轉(zhuǎn)，但作書比較困難，因目力極差，多作大字，署款字跡也極大，常有“盲媼”“目盲手麻”等語。春夏之際應(yīng)邀為《書法報(bào)》創(chuàng)刊十周年題詞，迥異常態(tài)，我年少眼拙，不識(shí)老年變法之妙，冒昧請(qǐng)先生改寫小幅。同時(shí)游先生臨寫過幾幅甲骨文、金文小品，雖筆墨偶有失控，但得意處神韻絕佳，堪稱奇跡。

游壽 臨金文（1989 年）

農(nóng)歷九月十三日為游先生壽誕，省書協(xié)及諸友人、學(xué)生相約拜壽，先生興致極高，在四尺大紅宣紙上篆書 “龍鳳龜麟”大字，并加題長款，精神飽滿，較上半年?duì)顟B(tài)截然不同。游先生1993年書作流存于社會(huì)較多，尺幅偏大，以四尺對(duì)聯(lián)為多，平素不多作的篆書也時(shí)能見到，多數(shù)應(yīng)為下半年所書。

游先生此期間書法變化極大，一方面延續(xù)上年書風(fēng)，愈加雄渾開張，另一方面超越規(guī)則法度，稚拙生怯，如孩童學(xué)書。初見深感詫異，深玩乃知游先生此時(shí)書法已入化境，不主故常，隨心所欲，皆得其所，愈拙愈妙，愈稚愈奇，為書法極高之境界，同時(shí)代書家中罕有其匹。

游先生于1994年2月16日（正月初六）去世，前一日與人敘談甚洽，是夜無疾而終。未見該年款作品。

游先生最擅長的小楷，80歲后因目力下降已不能書寫，偶在款識(shí)中能管窺一斑。先生70歲之前小楷《張猛龍碑》味道較重，75歲以后偏向鍾繇，更添隸情草意，轉(zhuǎn)向圓渾厚重。1982年書“題大興安嶺鮮卑石窟摩崖祝文”為其代表作，1984年編《歷代書法選》手書評(píng)述文字，已不如前者精到，而氣勢過之，為其小楷最后面貌。

游先生擅長篆書，承續(xù)李瑞清、胡小石傳統(tǒng)，喜用澀筆，80歲以后有所變化。《胡小石書法集》出版，1989年我購書相贈(zèng)，先生很高興，尤喜其中 “白花堂”橫額，這是一件沒用澀筆的大篆作品。游先生晚年篆書少見澀筆，遲澀是為了增強(qiáng)筆力，先生筆力內(nèi)含不露于形而已，觀察渴筆處能見頓挫痕跡。

游壽 司空?qǐng)D《即事》（1985 年）

游壽 《山海經(jīng)》句（1988 年）

游壽 錢起《逢俠者》（1991 年）

游先生晚年篆書作品不多，主要臨寫商周金文，少數(shù)為集古文字詩句，以甲骨文為主。作為文字學(xué)家，先生熟諳古文字，集字嚴(yán)謹(jǐn)而不刻板，構(gòu)形生動(dòng)，象形字如“龍、鳳、隹、鹿”等尤多趣味。

游先生素以擅長篆隸著稱，但晚年自評(píng)魏碑體稍勝，又言其書爨味較重。游先生各體書法都很精，只是晚年書作魏碑體較多，隸書多與魏碑體融合，較少單獨(dú)書寫。爨碑素未見先生臨習(xí)，我曾持《爨寶子碑》臨作求教，先生指點(diǎn)要領(lǐng)，并隨手背書數(shù)字，精妙傳神。玩味先生晚年書作，所謂爨味應(yīng)偏重于《爨龍顏碑》。游先生及李、胡祖師均廣攬博收，通會(huì)之際，書寫各種漢魏碑刻皆能得心應(yīng)手。

討論游先生的書法，不能不關(guān)注其人生際遇。游先生出生書香世家，早年有閩東才女之稱，求學(xué)金陵，得諸名家親傳，滿腹學(xué)問，兼具詩人情懷，而命運(yùn)多舛，遠(yuǎn)走北疆，失去施展學(xué)術(shù)抱負(fù)的平臺(tái)，雖有重大考古發(fā)現(xiàn)，但較同輩學(xué)者尚有不足。金陵同窗沈祖棻1974年曾贈(zèng)詩云：“閩嶠才調(diào)最知名，口角鋒芒四座驚。牢落孔門狂狷士，一編奇字老邊城?！庇蜗壬鸷驮疲骸傲吽墩`浮名，糊口傴僂莫相驚。齒爪雖存心已冷，敢將姓字入長城?！盵4]可見游先生在北疆的生存狀態(tài)與心境。20世紀(jì)80年代以后狀況好轉(zhuǎn)，但基本環(huán)境沒有改變，仍然是一個(gè)孤獨(dú)的求索者。游先生在學(xué)術(shù)上奮爭，書法上何嘗不是奮爭？正是這種進(jìn)取狀態(tài)，游先生的書作一年有一年的境界、一幅有一幅的品位，身體雖然垂垂老矣，而書作境界愈晚愈妙。

游先生曾言：“我的字始終是一個(gè)‘生’，我希冀的‘醇’卻未做到。”[5]先生晚年書作將女性的陰柔與北碑的生拙相融合，創(chuàng)造出碑派的大氣雄渾與古秀雋永相結(jié)合的審美形態(tài)，足堪稱“醇”，但又不止于“醇”，或其勝于前人之處。

注釋：

[1]游壽.學(xué)習(xí)寸得[N]. 書法報(bào)，1993，（8）：18.

[2]周齊.游壽先生八十誕辰志慶[J].清風(fēng)流響.北方論叢?？?，2006：56.

[3][5]游壽.我的臨池簡述[J].書法博覽.河南美術(shù)出版社，1989：135.

[4]游壽.答沈紫曼歲暮懷人[J].清風(fēng)流響.北方論叢專刊，2006：38.