書作
- 趙建功先生的鄉(xiāng)土情懷
而況人乎！”每幅書作，不論布局、書寫還是落款、欽印等，一招一式都一絲不茍，仔細(xì)專注。那一次，先生給我們兄弟每人寫了兩幅六尺對開榜書。從見面聊天，先生熱情招待，到隨說現(xiàn)寫，前后解字說文，場面情景，我至今記憶猶新。后來知道，其他兄弟和鄉(xiāng)親到先生那里，他也一樣熱情接待，從不厚此薄彼。兄弟們總覺得他在語文報社當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，做主編，才高學(xué)富，似乎是站在龍山之巔，望而難及。近些年，我多次到太原看望先生，親近的機(jī)會多了，鄉(xiāng)土情深，兄弟情重，是我對先生的切身感受，“望之儼然，即
文化產(chǎn)業(yè) 2023年17期2023-06-26
- 《前赤壁賦》《醉翁亭記》
史上著名的杰作。書作《前赤壁賦》為蘇軾行楷書。長卷，紙本，縱23.9厘米，橫258厘米。臺北故宮博物院藏?！居^典賞析】《前赤壁賦》是蘇軾真跡精品的代表作。書作與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶瓶笙鄰酵?，字形多欹?cè)而向左傾斜，筆法自然不拘、多帶行書意。用筆鋒正力勁，欲透紙背，在寬厚豐腴的字形中，力凝聚收斂在筋骨中，這就是所謂“純綿裹鐵”，并從鋒芒、挑踢、轉(zhuǎn)折中閃爍出來。特別耐人尋味的是，蘇軾選用行楷表現(xiàn)出一種靜穆而深遠(yuǎn)的氣息，更有一種超脫和曠達(dá)的精神境界。筆力雄厚，卻能書寫隨意；
江蘇教育 2022年85期2022-12-20
- 趙之謙筆法述要
省博物館藏趙之謙書作的點線動勢明顯，生發(fā)出流動、通暢之氣。單字雖未連屬，然而意勢綿延不斷，筆勢暢通，“氣勢貫通”在其書作中得到充分體現(xiàn)。有人嘗謂趙之謙書作“側(cè)媚取勢”，有柔媚之嫌。我認(rèn)為，趙之謙實是深悟并力求表現(xiàn)晉唐書法中的“骨勢”，其書本身亦不缺少力感，點畫能持重澀進(jìn)，與妍媚之態(tài)迥異。其實，作品通幅的順暢感與沉穩(wěn)遲澀的筆觸不見得必然矛盾，所謂“沉著痛快”即是這二者的統(tǒng)一。沙孟海在《近三百年的書學(xué)》中認(rèn)為，趙之謙書法“流動之中有勾勒，不至于全沒骨子”。方筆
老年教育 2022年9期2022-11-15
- 篆書創(chuàng)作要點和文化素養(yǎng)表現(xiàn)研究
法史上的經(jīng)典篆書書作和各類型篆書風(fēng)格有準(zhǔn)確認(rèn)知，就會知道需要以什么樣的篆書作為臨摹對象。這也就是理論對技法的現(xiàn)實意義。篆書技法的取法雖然不用被先后順序約束，但要注意區(qū)分取法對象的類型。篆書可以按時代分類，不同時代的篆書在總體風(fēng)格上是有區(qū)別的。舉個例子，漢篆、唐篆、清篆在審美意趣上就不太一樣，此外，篆書高潮期和低潮期的區(qū)別也是要注意的。篆書可以按載體分類，甲骨上的篆書、金石上的篆書、簡牘上的篆書、紙上的篆書，因其載體不同，表現(xiàn)形式也各異。蔣勛先生說：“早商金
名作欣賞 2022年29期2022-10-22
- “稱”字俗體演變考
的情況，如“彌”書作“”，“隬”書作“”，“嬭”書作“?”，“趰”書作“”，適其類比?？梢姟盃悺薄盃枴倍嘤谢煊?。而“爾”省去繁雜的形符，俗寫為“尒”，“尒”或作“爾”?！稘h語大字典·小部》：“爾，同‘爾’?！都崱ぜ堩崱罚骸畬?span id="j5i0abt0b" class="hl">書作爾。’按：今為‘爾’的簡化字?！盵2]608“爾”“尒”“爾”混用不別久矣，草書和行書中“爾”書作“尒”“爾”的現(xiàn)象更是多見，不煩舉例。蓋因“爾”俗作“爾”，且“爾”更為簡單易寫的緣故，于是“爾”作構(gòu)件時多書作“爾”，如“邇”
樂山師范學(xué)院學(xué)報 2022年6期2022-07-03
- 同治蘭溪魚鱗圖冊土名俗字考辨八則
堡字24號，土名書作“白山殿前、栢底”，蘭溪二十三都二圖魚鱗圖冊，中發(fā)字588號，土名書作“楓塘上”，蘭溪三十一都三圖魚鱗圖冊，附染字43號，土名書作“五道下”，皆是其例，足見“”是蘭溪魚鱗圖冊中“樹”字最常用的寫法。而這一寫法六朝已見，如北魏《鄭君妻墓志》“樹”便作“”[23]829，可資參證。但“”作為訛變后的構(gòu)件，卻已失去表音功能，又“付”字《廣韻》音為去聲，遇韻，非母，“樹”為去聲，遇韻，禪母，二者聲母雖別，但調(diào)韻皆同，在今蘭溪鄉(xiāng)區(qū)方言中亦是如此，
金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2022年4期2022-03-16
- 潛心魯公 熔鑄篆隸
——何紹基《黃庭堅〈題伯時畫揩癢虎〉》賞析
現(xiàn)存于世的何紹基書作來看，他的書法學(xué)習(xí)涵蓋了篆、隸、楷、行、草五體，其所學(xué)書法資料的寬泛性及所留下的臨古作品數(shù)量在歷代書家中都是首屈一指的?？疾旌谓B基的書作，我們發(fā)現(xiàn)以作品的豐富性、精彩程度而論，行書可以作為其書法的代表。在行書風(fēng)格的形成過程中，顏真卿、秦漢篆隸對他產(chǎn)生了重要影響?！肚迨犯濉酚涊d其書法：“初學(xué)顏真卿，遍臨漢、魏各碑至百十通，運肘斂指，心摹手追，遂自成一家，世皆重之。”在《跋重刻李北海書法華寺碑》中，何紹基自述道：“平生于顏書手鉤《忠義堂》全
老年教育 2022年12期2022-03-05
- 古質(zhì)與今妍
——艾紹鴻書法作品賞析
淡泊的一位。他的書作自然無飾、清新樸素，從一開始就顯露出一種不俗的氣息。數(shù)十年來，艾紹鴻朝臨暮讀，博涉約取，集百家之長終成一家之美。他的行草書以米芾為范本，線條多變，靈動傳神，“如蜿蜒不斷之峰巒，粗獷處不失細(xì)致，秀麗中又見深厚，耐人尋味”（李成海）。不精小楷，不能稱書家。小楷創(chuàng)作無疑是當(dāng)前一條艱辛之路，要求書家既要有扎實功底又得兼?zhèn)涑霰娭畬W(xué)養(yǎng)。艾紹鴻精于小楷，他的楷書風(fēng)格不主張強烈夸張，但是溫文爾雅，沒有華麗嫵媚，但含而不露；殊少提按頓挫的節(jié)奏感，卻得平實
文藝生活(藝術(shù)中國) 2020年9期2020-11-02
- 自將毫端化樸厚
有乾坤。因此他的書作總能給人耳目一新之感，讓無數(shù)同道心生艷羨。幾千年書史留給我們燦若星河的法帖，其審美風(fēng)格可謂琳瑯滿目，趙毅獨衷厚樸一路。大美不雕，自然為美，重筆墨情趣，求天真爛漫，這是他在廣泛師古汲古過程中嘗試了不同風(fēng)格后逐漸形成的宏觀審美取向。他作書最大的特點在于不把自己的表現(xiàn)力局限于單一書體上，而是特別注重幾種書體潛在的內(nèi)部聯(lián)系，特別是將篆隸筆意、質(zhì)感融入其他書體中，使其相互催動、相得益彰，這是他從清人碑帖之爭中得到的啟發(fā)。碑學(xué)、帖學(xué)各有所長，與其格
名家名作 2020年7期2020-09-26
- 文徵明《行書水仙詩軸》原貌考
為軸。周老雖話及書作的裝褫形式有過改裝，遺憾其語焉不詳，尚無法得知該書作改制的原委。鑒于此，筆者根據(jù)《行書水仙詩軸》的割裱痕跡和章法等形式分析，將其與文氏另一件書法手卷③進(jìn)行比勘，通過電腦軟件“復(fù)原”了該作的“原貌”，并進(jìn)一步探尋“改卷為軸”的原因。值得注意的是，筆者在研究過程中發(fā)現(xiàn)，除了參展的《行書水仙詩軸》之外，還有三件文徵明款“自詠雜花詩”題材的書法作品存世，分別為：（1）文徵明《雜花詩卷》（十三首本）④，年款為“癸丑”；（2）文徵明《詠花詩卷》（三
湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報 2020年2期2020-07-25
- 古質(zhì)與今妍
淡泊的一位。他的書作自然無飾、清新樸素，從一開始就顯露出一種不俗的氣息。數(shù)十年來，艾紹鴻朝臨暮讀，博涉約取，集百家之長終成一家之美。他的行草書以米芾為范本，線條多變，靈動傳神，“如蜿蜒不斷之峰巒，粗獷處不失細(xì)致，秀麗中又見深厚，耐人尋味”（李成海）。不精小楷，不能稱書家。小楷創(chuàng)作無疑是當(dāng)前一條艱辛之路，要求書家既要有扎實功底又得兼?zhèn)涑霰娭畬W(xué)養(yǎng)。艾紹鴻精于小楷，他的楷書風(fēng)格不主張強烈夸張，但是溫文爾雅，沒有華麗嫵媚，但含而不露;殊少提按頓挫的節(jié)奏感，卻得平實
文藝生活·上旬刊 2020年9期2020-04-06
- 《新見北朝墓志集釋》再校理
魚氏”之“魚”字書作，北魏《司馬悅墓志》之“漁”字書作(“漁陽縣開國子”)等。4.“君早薨□怙，勉丁母憂。居喪□毀，至性幾歿。”“居喪□毀”之“□”字，原拓尚馀末筆的一撇一捺，當(dāng)為“哀”字?！鞍А币庵^父母去世，因哀傷過度而毀壞身體。因為“哀毀”本是違背常禮、喪制，也是不孝的(“身體發(fā)膚，受之父母，不敢毀傷”)，但孝子女們?yōu)榱藰?biāo)榜自己的至孝純孝卻故意這樣說，所以墓志中常見到“哀毀”甚至“哀毀過禮”等這一類習(xí)語。5.“行童惙歌，□釐止相。朝野痛酷，九宗飲淚。
樂山師范學(xué)院學(xué)報 2020年1期2020-03-07
- 鐵?！蹲孕蛟姼鍍浴?span id="j5i0abt0b" class="hl">書作解讀
八旗通志》總裁。書作先后輯有《人帖》《惟清齋臨諸家法帖》等?！肚迨犯濉分性u價其“優(yōu)于文學(xué)，詞翰并美?！盵3]一、書學(xué)經(jīng)歷鐵保少時入國子監(jiān)，書學(xué)館閣體。時或摘錄《畫禪室隨筆》，汲取香光書學(xué)要旨，逐本溯源。汪廷珍云其“工書法于晉唐，諸家無不臨摹，而其宗旨要以香光為歸?！比晃蠢в跁r風(fēng)，深知書壇館閣體阻滯日久，欲矯正時弊，于是初追宋元，取法米、蘇等書家，書風(fēng)體貌至于俊朗，頗得雅趣。中年謫遷所作大量書札已糅晉唐之貌，造化入妙。自述“晉以前高遠(yuǎn)，不可幾及，元以后又未免
文化產(chǎn)業(yè) 2020年33期2020-01-02
- 書者，風(fēng)雅之事也
而了事矣！展示之書作能與人常讀常誦者了不可得，欲展事長青，為之奈何也？吾常自嘆學(xué)淺才疏，所作詞章多冥思苦想而來，為求一首一闕，搜腸刮肚，改之又改。偶于沐浴、如廁時得一二句，卻旋出旋忘，甚恨惱之。遙想當(dāng)年悲鴻先生邀白石翁教授于院校，力排眾議，翁倍感之至，詩文泉涌，作《自嘲》以記，生動真切，每每讀來，令人稱快。詩曰：少年為寫山水照，自娛豈欲世人稱。我法何辭萬口罵，江南傾膽?yīng)毿炀?。謂我心手出異怪，神鬼使之非人能。最憐一口反萬眾，使我衰顏滿汗淋。翁暮年又書“聲明”
文藝生活(藝術(shù)中國) 2019年3期2019-04-26
- 動在精神靜在心
陳加林陳家林的書作，除去紙面上所表達(dá)的能、智、才、情以外，更多地令人感受到他有著書家所必備的知、識、學(xué)、養(yǎng)、思。就其作品而言，以行、草書為主體的創(chuàng)作，氣息直溯古人，字里行間洋溢著古代文人書作中所固有的氣質(zhì)與情懷，亦不乏現(xiàn)當(dāng)代人對藝術(shù)所獨有的創(chuàng)作視角與創(chuàng)作激情的張揚。這種從循古開始最終實現(xiàn)化古的實踐，需要作者必須具備從理論轉(zhuǎn)換成為操作實踐、從說教轉(zhuǎn)化成為實際應(yīng)用的能力。讀加林先生的草書，外在的流動之韻與內(nèi)在的沉靜之氣，使其意韻豐厚而動人?！巴匀恢钣?，非
紅豆 2018年12期2018-12-13
- 夏序清和 起居何如
——賞米芾的《清和帖》
芾的書學(xué)思想在其書作中得到了極力的顯現(xiàn)。例如這幅《清和帖》，亦稱《致竇先生尺牘》，寫于北宋徽宗崇寧二年（1103年）五月（時米芾53歲），是米芾眾多書作中的精品之一。這幅手札是米芾寫給自己好友的一封辭別信。信里表達(dá)了對友人竇先生的敬仰和自己要赴任不能久留的遺憾，希望對方多多保重。信中“夏序清和，起居何如”點明了季節(jié)和氣候，借由夏天問候友人生活起居如何；“衰年趨召，不得久留”，指自己雖然年事已高，但由于收到詔令需要遠(yuǎn)赴上任官職，不能久留；“伏惟珍愛，米一斛，
老年教育 2018年10期2018-11-01
- 逆勢而上 漸入佳境蔡元培作品市場前景值得期待
培最恰當(dāng)?shù)脑u價。書作正在逐步兌現(xiàn)價值蔡元培自幼刻苦好學(xué)，博覽群書，早年中秀才，后又相繼中舉人、進(jìn)士，文章和書法都受到過極其規(guī)范的訓(xùn)練和約束。有專家認(rèn)為，他的書法一掃清代科舉制下書壇的清規(guī)戒律，而以線條粗細(xì)自然變化，用筆提按頓挫徐疾有致來體現(xiàn)書法的節(jié)奏感。擅長楷書和行書，目前市場上見到的絕大多數(shù)為行書，書作上字結(jié)體往往左低右高，呈斜勢，自出機(jī)杼，獨具個性。但是，蔡元培的書法在九十年代市場上絕對屬于冷門，價格基本在萬元左右。步入21世紀(jì)后，隨著中國書畫價格的大
投資與理財 2018年10期2018-10-18
- 雍容華貴 神仙中人
時間，大家對他的書作還是較為寬容的，贊譽有加，爭相寶之。直到明朝晚期，大概因為受到滿族的威脅，使人回憶起當(dāng)初元蒙統(tǒng)治的歷史，逐漸出現(xiàn)了貶抑趙孟頫其人其書的文人。項穆在《書法雅言》中說：“若夫趙孟頫之書，溫潤閑雅，似接右軍正脈之傳，妍媚纖柔，殊乏大節(jié)不奪之氣。所以天水之裔，甘心仇敵之祿也。”傅山說趙孟頫“只緣學(xué)問不正，遂流軟美一途”，加之他提出的“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”這“四寧四毋”，更是對趙氏書風(fēng)的極大否定。然而，真金不怕火煉，細(xì)
世界知識畫報·藝術(shù)視界 2018年6期2018-08-29
- 雄強恣肆 痛苦一生
，凡仔細(xì)看過王鐸書作的人，大概都不會認(rèn)可他是一個“人品頹喪”之人。其字革新傳統(tǒng)、獨樹一幟，筆畫欹側(cè)，結(jié)體動蕩，氣勢雄強，感情激越，仿佛正是其內(nèi)心不安、矛盾、掙扎、痛苦的精神寫照。“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君”——啟功先生一語道破王鐸書法的妙處。大概只有從其跌宕起伏、淋漓暢快的書法世界中，我們才能窺見一個真實的王鐸。好在，他留下了大量書作，供后人研究、認(rèn)識那個原本的他。近幾十年，興起于日本的“王鐸熱”傳回中國，讓王書的研究成為業(yè)界的“顯學(xué)”。當(dāng)代書法家也
世界知識畫報·藝術(shù)視界 2018年6期2018-08-29
- 俞和書法研究綜述
后世之人常常將其書作歸于趙孟頫名下，但也因此使得“逼真文敏”之名淹沒了俞和書法的個人特色。圖1 蘇文《俞和像》一、生平交游研究俞和享年76歲，恬淡瀟灑，布衣終身。了解俞和的生平是深入領(lǐng)會俞和書法意韻的前提。對俞和生平記述最全的文獻(xiàn)資料見于明朝徐一夔為俞和撰寫的《俞子中墓碣》一文，研究者對于俞和生平的敘述也大多以此為依據(jù)。最早的俞和年表出自張光賓的《辨趙孟頫書急就章冊為俞和臨本兼述俞和生平及其書法》一文，收錄于其所著《元朝書畫史研究論集》（國立故宮博物院出版
書法賞評 2018年3期2018-07-14
- 僅把書法視為造型藝術(shù)是貶低了書法—我的書法創(chuàng)作觀
所以，古代的經(jīng)典書作大多是在實用書寫過程中不經(jīng)意間產(chǎn)生的，是“無意于佳乃佳”。而今人不同，今天的很多人只要一拿起毛筆，就渴望創(chuàng)作出一件書法精品來，就想去參展、去獲獎，有的是功利心，沒有了平常心。所以在創(chuàng)作時就要琢磨評委的口味，想法在一瞬間能抓住評委的眼球。于是乎，或過度夸張書法中諸如大小、疏密、濃淡、枯濕等對比元素，或一件書作中運用多種書體炫耀技巧，或使用多色宣紙大秀設(shè)計、拼貼技術(shù)，做足了表面文章，卻失去了書法的根本。古人是自然地“寫”，今人多刻意地“作”
中國書畫 2018年4期2018-07-09
- 桂林德藝堂書法教學(xué)簡介
高聯(lián)這位學(xué)員的中書作，取法顏真卿楷書，整幅作品大小工整有序、風(fēng)神具備、渾厚敦實，氣息掌握得很好，結(jié)構(gòu)清晰、布局明朗。希望這位學(xué)員今后再接再厲，爭取再進(jìn)一步。冉少川 Ran ShaochuanCOMMENTCHUAN JIA CHU SHI LIAN傳家處世聯(lián)這位學(xué)員的對聯(lián)書作，取法顏真卿楷書，整幅作品大小工整有序，用筆已經(jīng)具備顏體楷書的風(fēng)味。此作有些字形結(jié)構(gòu)還不到位，如“家”“惟”字。希望這位學(xué)員今后加強字形結(jié)構(gòu)和用筆的練習(xí)，爭取有更大的收獲。王茗鈺 Wa
少兒美術(shù)·書法版 2018年4期2018-06-27
- 動在精神靜在心
十分徹底。讀他的書作，除去紙面上所表達(dá)的能、智、才、情以外，更多地令人感受到他有著書家所必備的知、識、學(xué)、養(yǎng)、思。就其作品而言，以行、草書為主體的創(chuàng)作，氣息直溯古人，字里行間洋溢著古代文人書作中所固有的氣質(zhì)與情懷，亦不乏現(xiàn)當(dāng)代人對藝術(shù)所獨有的創(chuàng)作視角與創(chuàng)作激情的張揚。這種從循古開始最終實現(xiàn)化古的實踐，并不是容易做到的事，需要作者必須具備從理論轉(zhuǎn)換成為操作實踐、從說教轉(zhuǎn)化成為實際應(yīng)用的能力。這一點雖然在探索實踐中最難做到相對完美，且令眾多追索者為此而苦悶彷徨
南風(fēng) 2018年14期2018-06-14
- 古之 “民間書法”與今之“孩童書法”
自于無名氏之手的書作，又有多少是出自底層百姓之手？如《云夢睡虎地秦簡》是出自秦國一個名為 “喜”的下層官吏之手。那時尚未統(tǒng)一文字，《云夢睡虎地秦簡》上所書寫的是古隸，是當(dāng)時的民間俗體，而當(dāng)時秦國官方文字是秦篆，那么《云夢睡虎地秦簡》是屬于 “民間書法”還是 “士大夫書法”呢？從另一個角度而言，書者身份復(fù)雜，可能是官吏、工匠、奴隸等等，且書者身份一生之中可能會發(fā)生轉(zhuǎn)變，尤其是在科舉制產(chǎn)生之后，學(xué)而優(yōu)則仕，下層寒門文人可入仕途，上層士大夫也可能被貶謫為平民，書
書法賞評 2018年1期2018-03-26
- 啟功受辱
鐵骨”。面對他的書作，總似有一股揮灑不盡的朝霞之氣撲面而來，令人神清氣爽，塵雜俱滅。問先生是如何練就這一手超凡脫俗的書法，他總會笑著講起年少時的一樁尷尬往事，正是那猶如被人打耳光般的火辣辣的疼痛，改變了他的命運。自幼時起，啟功便迷上了繪畫。那是受到了祖父的影響，他經(jīng)?？吹阶娓改弥P蘸上墨彩，在扇面上涂抹幾筆，就勾勒出活靈活現(xiàn)的花鳥竹石，羨慕得不得了，萌生了學(xué)習(xí)畫畫的愿望，于是也拿起了筆。在祖父的引導(dǎo)下，他師承賈羲民、吳鏡汀學(xué)習(xí)畫畫，且漸漸有了起色。首先在親
農(nóng)民文摘 2017年2期2017-06-07
- 品讀趙望來
季節(jié)，趙望來先生書作終于姍姍而來，多日期待的作品一一展現(xiàn)于眼前，吾一時喜不自禁，猶似醍醐灌頂，又似甘露灑心。于趙望來先生，吾早有關(guān)注。2010年以后，趙先生的多幅書法作品就入展全國各大書法展覽。在2015年全國第十一屆國展中，其作品獲全國第十一屆書法篆刻佳作獎，2014年以第一名獲全國首屆教師書法現(xiàn)場大賽一等獎。趙望來先生師從中國書法家協(xié)會副主席胡抗美老師，中國國家畫院書法篆刻所所長曾翔老師，受教于著名書法家張機(jī)、李炯峰、李貴明諸師。觀乎望來近期書作，諸體
藝術(shù)家 2017年5期2017-05-15
- 論文心
詞：文心；辭采；書作；相與生成中圖分類號：B82-0 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0060-01“文心”，即創(chuàng)作文章的心理。金圣嘆“飽暖無事，又值心閑，不免伸紙弄筆，尋個題目，寫出自家許多錦心繡口”，作文章要懷有一種強烈的審美期待，并參與其中。南朝劉勰《文心雕龍》細(xì)致系統(tǒng)的論述了寫作的心理活動，要講究文采、雕飾文辭。創(chuàng)作文章的文字分為實用性和藝術(shù)性兩種，簡而言之，將文字書寫審美化就是書法藝術(shù)，書法和文學(xué)之間有著一種血肉相連
文藝生活·下旬刊 2017年3期2017-04-13
- 劉墉中年書風(fēng)及其書法所表現(xiàn)的心性
顧全大局。此時的書作，與早年（三十多歲時）的書跡相比，無論書法或是人格都顯得更為成熟。乾隆三十一年（1766），時劉墉四十七歲，正月，劉墉在太原府知府任內(nèi)時的下屬陽曲縣令段成功在江蘇婪贓被人告發(fā)，其在山西任內(nèi)時為討好巴結(jié)山西巡撫和其衷所導(dǎo)致的國庫虧空事也因此被查出。因劉墉對段成功國庫虧空事沒有檢舉，有失知府“巡歷縣治，察盤倉庫等項”之職，部議擬斬，因乾隆格外加恩，才被發(fā)往軍臺效力。劉墉從紅紅火火的命運之巔跌入了人生的低谷，到了命運的零點——幾乎與死神擦肩而
科學(xué)與財富 2016年34期2017-03-23
- 感悟書之妙道
心創(chuàng)作160余幅書作和一幅50多米的長卷（自作詩），捐贈中華慈善總會，受到相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的褒獎?！斗庥盐男袝昂蟪啾谫x》長卷本已由故宮出版社出版，并被國家圖書館收藏。《封友文書法作品集汙近日結(jié)集出版。沉浸書法，讓我受益一生。從簡單的熱愛到理[生的鉆研，敬業(yè)修C/使我的精神人格完善，使我收獲了知識的滋養(yǎng)、治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)感悟不斷升華，從藝之心日趨淡定。使命感讓我習(xí)慣于全身心的奉獻(xiàn)，藝術(shù)追求讓我的生活五味雜陳，沒有虛度人生?；仡櫰饋?，感慨良多……書法以“神采”為主南
新天地 2016年9期2017-02-20
- 伯鴻與他的禪易書法
副秘書長等職。其書作在2009年第三屆中國（東北）文化交易博覽會上獲二等獎；在2009年北京舉辦的佛教書畫大賽中獲二等獎；在2010年“公益文化杯”中國書畫巡展中獲優(yōu)秀作品獎；在2011年大東北首屆萬人藝術(shù)節(jié)中榮獲銀獎，以及“銀河杯”書畫大賽二等獎、“蘭亭杯”書畫大賽三等獎、2014全國書法征集名人獎等。伯鴻對易學(xué)、儒學(xué)、道學(xué)均有研究建樹，尤為鐘情和癡醉于書道，認(rèn)為書法一學(xué)及其表現(xiàn)形式是中華民族文化精神、氣象風(fēng)脈的集中與統(tǒng)概。從臨《泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》始，伯
當(dāng)代工人·精品C 2016年6期2017-01-12
- 過度教育三大表現(xiàn)，你有嗎？
些。正確做法：以書作參考，家長可以觀察寶寶哪方面發(fā)展得更早，或者想一想，有哪些阻礙寶寶行為發(fā)展的因素，比如不會爬是不是因為穿得多了，不會說話是不是因為養(yǎng)育人與寶寶交流得太少等。2、以孩子為中心飯桌上，有些父母把好吃的都給寶寶，寶寶愛吃哪樣，其他人就不能動。這樣一來，寶寶會認(rèn)為只有這樣才是正確的，形成以自我為中心的意識，如果哪天父母或者小朋友吃了他愛吃的東西，他就會哭鬧不止。正確做法：把寶寶看成是家庭成員之一，遇到好玩的好吃的，每人都有份，讓寶寶學(xué)會分享，懂
莫愁 2016年9期2016-11-25
- 渾樸雄健 蒼勁老練
——觀劉學(xué)柱書法作品網(wǎng)絡(luò)展有感
、善悟之至。觀其書作，感慨有三：其一，勤學(xué)善悟。我對書作的第一感覺就是書出有宗。書法創(chuàng)作講究“言有宗，事有君”，楷書更是如此?？瑫y，難在書家臨寫的法度和堅持。很多同道無法做到廢紙三千，總想的是另辟蹊徑。萬福兄的書法能有今天的面貌，對傳統(tǒng)的臨摹是下足了功夫，臨池不輟才有今天之成就。更為難得的是，在長期對傳統(tǒng)北魏的觀察臨摹中，萬福兄不僅領(lǐng)悟到北魏書法的古拙，更注重其氣度和氣韻并盡可能地加以體現(xiàn)，這是難能可貴的。簡而言之，其書格甚高。其二，注重創(chuàng)新?？喔汕筛?/div>
文藝生活(藝術(shù)中國) 2016年8期2016-09-19
- 向經(jīng)典致敬
由經(jīng)典書家和經(jīng)典書作串聯(lián)起的恢弘畫卷，承載著博大的人文內(nèi)涵和鮮明的時代精神。有志于攀登書法藝術(shù)高峰的人，必須懷著敬畏之心，做人文經(jīng)典的虔誠傳承者，深入挖掘、汲取其取之不盡、用之不竭藝術(shù)營養(yǎng)，從而走向通往成功的康莊大道。家新同志是第六屆中國書協(xié)主席團(tuán)最年輕的一員，同時兼任楷書專業(yè)委員會和青少年工作委員會的主任委員，是當(dāng)代中青年書家的優(yōu)秀代表和領(lǐng)軍人物。他自幼在父親的指導(dǎo)下研習(xí)書法，以歐褚顏柳等唐楷碑帖為范本，以私塾式描紅寫仿的方法，打下了堅實的基本功。之后幾新理財·政府理財 2016年1期2016-06-11
- 渾樸雄健 蒼勁老練
、善悟之至。觀其書作，感慨有三：其一，勤學(xué)善悟。我對書作的第一感覺就是書出有宗。書法創(chuàng)作講究“言有宗，事有君”，楷書更是如此?？瑫y，難在書家臨寫的法度和堅持。很多同道無法做到廢紙三千，總想的是另辟蹊徑。萬福兄的書法能有今天的面貌，對傳統(tǒng)的臨摹是下足了功夫，臨池不輟才有今天之成就。更為難得的是，在長期對傳統(tǒng)北魏的觀察臨摹中，萬福兄不僅領(lǐng)悟到北魏書法的古拙，更注重其氣度和氣韻并盡可能地加以體現(xiàn)，這是難能可貴的。簡而言之，其書格甚高。其二，注重創(chuàng)新?？喔汕筛?/div>文藝生活·上旬刊 2016年8期2016-05-14
- 過度教育三大表現(xiàn)，你有嗎？
正確做法： 以書作參考，家長可以觀察寶寶哪方面發(fā)展得更早，或者想一想，有哪些阻礙寶寶行為發(fā)展的因素，比如不會爬是不是因為穿得多了，不會說話是不是因為養(yǎng)育人與寶寶交流得太少等。 2、以孩子為中心 飯桌上，有些父母把好吃的都給寶寶，寶寶愛吃哪樣，其他人就不能動。這樣一來，寶寶會認(rèn)為只有這樣才是正確的，形成以自我為中心的意識，如果哪天父母或者小朋友吃了他愛吃的東西，他就會哭鬧不止。 正確做法： 把寶寶看成是家庭成員之一，遇到好玩的好吃的，每人都有份，讓莫愁·家教與成才 2016年3期2016-03-11
- 書法釋文、編校中的語文問題 ——以2014年度《中國書法》為例
便欣賞者準(zhǔn)確把握書作內(nèi)容，激發(fā)欣賞者思想情感的活動，從而達(dá)到引導(dǎo)欣賞者完成對書法作品從形式到內(nèi)容的完美的美學(xué)體驗。但當(dāng)前各類書法期刊中，書作的釋文不規(guī)范甚至訛錯現(xiàn)象頗為常見，這給廣大讀者或欣賞者帶來諸多負(fù)面效應(yīng)。本文擬在2014年度《中國書法》各期釋文勘誤的基礎(chǔ)上，分析當(dāng)前中國書法釋文中存在的語文問題，并對其中的原因和處理原則進(jìn)行分析。二、訛錯類型（一）音讀不清不明而訛釋者或書者不通古音、今音，以今音律古或以古音馭今，造成釋文文字形符錯訛。舉例如下：第一期現(xiàn)代語文 2016年18期2016-03-03
- 初悟與徹悟的艱苦升華
此次書畫大賽的草書作品，起初并不被一些工作人員看好，但卻得到了曾參加過全國書法展覽評委的李文崗、漆剛等專家的肯定和好評，最終其作品獲得了金獎。同年，他的書作還順利入選中國書協(xié)舉辦的全國書法展覽。2006年至2010年是王文學(xué)書法創(chuàng)作的高峰時期，幾乎年年都有他的書作入選國內(nèi)很多展覽，其中包括中國書協(xié)舉辦的全國書法展覽，并兩次獲得省級書法家協(xié)會表彰?，F(xiàn)實中，為什么社會上不少書家以及書法愛好者常常感到自己的書法作品不錯、卻又難以入選中國書協(xié)舉辦的全國書法展覽、甚企業(yè)文明 2015年6期2015-06-25
- 書法家林志明墨色與行為
兄屬意讓我對他的書作小作說陳，我首先搜索了一下，我腦子里閃過的一些辭語。那是一些一閃而過、瞬息即逝、非邏輯和非理性的詞藻。我以先后順序羅列以下：飛揚的心思、墨色、光標(biāo)、靈、逸于象外、勾連、外張與內(nèi)斂、活的、律動、大意識和大意味、空寂與大鼎、魏晉風(fēng)范和時風(fēng)意趣、很難、接著走、盡極、糾結(jié)是為了大聚集的大釋放、不設(shè)限、我故為我、隨風(fēng)翻卷……閱讀書作最直觀的方式通常就是看字。書法就是書法，書法就是字的形體藝術(shù)的表現(xiàn)。可有一回我在一朋友處看到林志明的一件小楷橫幅書作文藝生活·上旬刊 2015年8期2015-05-30
- 書海無涯德為舟
朋友，并用自己的書作與各地書畫家交換作品，為家鄉(xiāng)父老無償獻(xiàn)墨寶，受到書畫家的廣泛贊揚。楊化友書體最為顯著的特點，就是將魏碑體與行書有機(jī)地結(jié)合，既保留魏碑體方正的形態(tài)、剛毅的骨力，又運用行書的筆法，書寫出流變有序的暢達(dá)心境，使其形成一種亦魏亦行的書寫范式。書家在具體書寫過程中，還善于表現(xiàn)不同的書寫風(fēng)范。例如：“風(fēng)華”書作筆墨飽滿，呈現(xiàn)出粗壯厚實、剛正不阿的硬派風(fēng)骨;而“海上生明月，天涯共此時”書作墨色適中，展現(xiàn)出線性的婀娜多姿的娟秀情趣;其書寫賈島的《尋隱者企業(yè)文明 2014年12期2014-12-22
- 師古不泥 獨樹一幟
筆下的行草書系列書作，領(lǐng)略到如下的書法藝術(shù)情趣與意境。書家在毛澤東《六言詩·給彭德懷同志》行草書作中，第一個“山”字起筆敦厚壯實，令人聯(lián)想到彭德懷將軍質(zhì)樸、沉穩(wěn)、堅毅、果敢的大無畏軍人氣質(zhì)；三個側(cè)鋒筆畫各有特點，前后映照，最后一筆輕收中鋒，使行筆順利轉(zhuǎn)入陡峭起落、俊逸灑脫的筆法，緊接著，又書寫出急促、低沉、流變有序的章草范式。在揮毫抒懷過程中，書家或略為側(cè)鋒行筆，或以中鋒行筆為主體，章草與狂草結(jié)合，線條生動活潑，呈現(xiàn)出音韻般的起伏變化美感。在毛澤東《七律·企業(yè)文明 2014年10期2014-10-23
- 工學(xué)博士的書藝風(fēng)采
相得益彰；在整篇書作中，收放自如，情隨心致，達(dá)到心手合一的暢快，使人欣賞到一種線性情趣的藝術(shù)美感。觀賞、分析書家張弛相宜的書作魅力，使更多書法愛好者很想知道他是如何達(dá)到這種高品位的呢，對此，筆者與他進(jìn)行了簡略的對話交流。楊力斌（以下簡稱楊）：在中國書法創(chuàng)作循序漸進(jìn)的實踐中，學(xué)書者的著眼點在哪里？李瑞濤（以下簡稱書家）：學(xué)書者應(yīng)認(rèn)真地研究古代書帖的精髓所在，做到入帖、出帖，創(chuàng)作要結(jié)合起來，循序漸進(jìn)。楊：你對書法家在創(chuàng)作中必須建立堅實深厚的藝術(shù)修養(yǎng)內(nèi)涵與缺失危企業(yè)文明 2014年5期2014-06-20
- 墨韻神會 心為書畫
會有鳳鳴時”楹聯(lián)書作，他在書寫過程中，將行書的筆法融入其中，形成亦行亦隸的書風(fēng)?！按喝A秋實”橫幅，前兩個“春華”字體略為平淡，后兩個“秋實”富于變化，形成一張一弛的鮮明對比美感?！爸敬娓哌h(yuǎn)”橫幅，行筆中注意纖柔變異，纖細(xì)中骨力勁健。變化時，或者呈現(xiàn)出硬朗的風(fēng)骨，或者流露出暢達(dá)的抒情?！疤斓莱昵凇睓M幅，筆法多變，頓筆蒼澀，形成豐膩與蒼勁的對比美感?！坝^海聽濤”橫幅，中鋒硬朗，側(cè)鋒敦厚，行筆清爽，字體方正，流變有序?！罢\信和善”斗方，開合有序，一波三折，線性纖企業(yè)文明 2014年4期2014-06-19
- 以心運法 道法自然
袁海涌筆下的眾多書作，到處都可以欣賞到其自然書寫過程中形成的妙若天成的線性美感。老子“道法自然”的思想觀念，不僅是道家思想的重要核心內(nèi)容之一，也對中國文藝創(chuàng)作產(chǎn)生出了巨大而深遠(yuǎn)的影響。袁海涌書體中的自然美感，是師承前輩創(chuàng)作之心的造化，也是師同時代藝術(shù)家心源個性的造化，更是師從自然物象啟示升華的造化。袁海涌筆下的《道》字，不僅展現(xiàn)出書家自己的思想心性、審美情感的軌跡，也十分巧妙地運用行筆，或者以頓挫遲緩的笨拙筆法，或者以迅疾飛揚的枯澀筆鋒，描繪出一位道家長者企業(yè)文明 2014年2期2014-02-20
- 張弛有度 開合有序
《聽風(fēng)品茶》橫幅書作就別具風(fēng)味。該作品是其代表作之一。他在筆法上以中鋒側(cè)鋒兼用，在書寫中或用中鋒，或用側(cè)鋒，注意筆法的自然變化；筆力暢快，勁健硬朗，書體清爽，蘊含漢簡、隸書遺風(fēng)；行筆亦快亦慢，快慢結(jié)合，粗細(xì)映襯，開合有序。而在《道法自然》橫幅書作中，又表現(xiàn)出了另一種味道。他用側(cè)鋒起筆，后又迅速轉(zhuǎn)入中鋒，兩點快捷相連一體；隨即側(cè)頓拐錯，回鋒收筆，乘勢完成“首”字健碩有力的形態(tài)。接著，瀟灑點出三點筆畫，一點頓出左挑出鋒，一點順勢落筆如挑回鋒，一點輕盈飄逸收鋒，企業(yè)文明 2014年2期2014-02-20
- 昕昕原創(chuàng)
單元展示的畫作、書作，大都出自徐州本土藝術(shù)家之手。相信這些作品一定會灌注更為濃烈的山林逸氣、鄉(xiāng)野清氣、市廛人氣及庠序精舍的雅氣。名頭不是最響，筆墨卻能最妙，也許就是這個單元的看點及亮點。有人曾經(jīng)斷言：作家，永遠(yuǎn)寫不過民歌手。相信那是對“草根文學(xué)”原生魅力的肯定。轉(zhuǎn)而再說藝術(shù)，“草根藝術(shù)”的原生魅力幾乎可以與“草根文學(xué)”的原生魅力并駕齊驅(qū)。在此，我們沒有將那些固守鄉(xiāng)土的徐州藝術(shù)家歸于“草根藝術(shù)家”的武斷，只是意在闡明：遠(yuǎn)離廟堂，已是清醒；甘居江湖，越發(fā)瀟灑；中華兒女·書畫名家 2013年10期2013-12-20
- 讀《幸有書作枕》憶往事
○謝其章讀《幸有書作枕》憶往事○謝其章刊物出精選本，上世紀(jì)二三十年代的雜志界已有這個做法，我手頭即藏有這樣的舊書。現(xiàn)在《博覽群書》出的幾個精選本，我都有收存。最新的一本《幸有書作枕》（人民出版社2010年2月版），因為里面收了我一篇小文，所以是作為樣書寄給我的。略一翻閱，便生出幾多感慨。感慨來自這本書的一頭一尾，許多往事由此浮上心頭，便隨手在書上寫了幾句話。書里有很多熟悉的作者，譬如陳樂民、錢理群、鄭也夫、黃集偉、陳平原、止庵、潘小松諸位，我一直愛讀他們的博覽群書 2010年12期2010-03-15
- 其字也慎獨
看過他好多好多的書作，又兼享有在旁觀其l臨池之幸，不能不說對他有點了解。但如果要論起他的人品和作品。我只懂得說：名如其人。字也如其人，就連他的文章也一樣如其人!熟悉他的人都說他像個端端正正的文弱書生，講話輕聲細(xì)語，做事認(rèn)認(rèn)真真。在人群中，他總默默地坐在一隅靜聽別人劇談，即便是看法相左，心中自有主張，不喜爭辯，尤其不愿附和。他習(xí)慣在屬于自己的領(lǐng)地里安靜邀游，索箋淡墨，不買胭脂畫牡丹，也不在乎外人褒貶。甚至集龔自珍的“洗盡狂名消盡想”、“胸中海岳夢中飛”寫成對福建文學(xué) 2009年5期2009-05-27
- 向經(jīng)典致敬