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    楊守敬題跋中的學(xué)書臨摹觀念

    2020-12-06 13:37:23胡濤
    大學(xué)書法 2020年5期
    關(guān)鍵詞:學(xué)書楊氏題跋

    ⊙ 胡濤

    一、注重創(chuàng)新,自成一家

    乾嘉時期以來考據(jù)之風(fēng)盛行,學(xué)者多精于考證拓本中的點畫與存字。受大的時代背景影響,翁方綱的學(xué)書臨摹觀念重在強調(diào)點畫之肖似,如其所謂:“愚最不服,臨古帖以不似為得神,形之不似,神于何似?!盵2]此固然信而有征,但亦容易導(dǎo)致書法研究流于對考據(jù)之法的機(jī)械照搬,使藝術(shù)失去其獨具的自由色彩。楊守敬作為金石學(xué)與版本目錄學(xué)家,其治學(xué)路數(shù)不乏與翁方綱相同者,在考證碑帖版本源流存遞,分析存字與點畫方面亦求嚴(yán)謹(jǐn)精確,但是其學(xué)書觀念較翁氏更能立足于書法的藝術(shù)本質(zhì),注重書法的神骨與創(chuàng)新。這在楊氏書論中有所闡述,但僅立于“天分”和“學(xué)力”的角度,關(guān)于其臨摹學(xué)書觀念在題跋中則闡述得更為全面具體,現(xiàn)梳理其散落于各跋中的相關(guān)論斷并整理闡述如下。

    楊守敬題跋中對碑帖書作的品鑒不勝枚舉,其對所藏所見之歷代作品多能持中肯之評,但楊氏亦有所偏好,其重視能自成一家、不作古人轅下之駒的作品,其在《跋劉聚卿所藏舊拓<天發(fā)神讖碑>》中道:

    若謂《國山》《神讖》筆法相似,不知《國山》純是小篆,《神讖》則奇古,在篆、隸之間,逈然不同。……至此碑創(chuàng)造筆法,奇而不詭于正,前無古人,后無來者,可謂命世豪杰。張懷瓘目以“沉著痛快”,黃長睿稱其“字勢雄健”,猶覺無獨有偶。郭宗昌《金石史》乃嗤為牛鬼蛇神,真可謂矮人觀場矣。[3]

    《天發(fā)神讖碑》與《國山碑》皆系三國東吳刻石,對于兩碑書者為皇象還是蘇建,歷來學(xué)者眾說紛紜,如黃長睿、董廣川等人謂為皇象書,周暉、盧熊等謂為蘇建書,而楊守敬于此亦有闡述。除據(jù)相關(guān)史料進(jìn)行推論之外,其更從書法角度出發(fā)予以評價,且其題跋所評與書論亦存異趣——《平碑記》評《國山碑》曰:“惟此巍然無恙,雖漫漶之余,尚存數(shù)百字。玩其筆法,即未必追蹤秦相,亦斷非后代所及。”[4]不難看出楊氏對此碑評價甚高。然而在其題跋中,則從創(chuàng)新角度認(rèn)為《國山碑》只是小篆,而《天發(fā)神讖碑》則體兼篆隸,更具奇古之致,故兩碑高下立判。此外,在筆法角度其更是肯定了《天發(fā)神讖碑》的獨創(chuàng)性,寓奇于正,矯然不群,甚至認(rèn)為張懷瓘“沉著痛快”和黃長?!白謩菪劢 钡脑u價亦非道出此碑之獨特的中的之評,至于郭宗昌的“牛鬼蛇神”論則更是“矮人觀場”。從此一跋可見楊氏對具備獨創(chuàng)性書作的稱揚和重視。

    從楊氏跋《日本人臨懷素千文》亦可看出其對自成一家、具創(chuàng)格者的喜愛,其曰:

    懷素草書傳世者,……是米襄陽所嗤為“懸酒肆之書”者。然名震一代,能自成一家,固未可廢也。此日本濱野章吉所臨《千文》,是從陜本出,而反書之。以守敬所見反書之見于石刻者,有《蕭梁碑》額,然當(dāng)時未必非正書而反刻者。本朝高南阜、張雪鴻二人,皆以左手作書畫得名,而字畫仍正寫之,從未有反寫稱者,而草書尤難。濱野此作,殊為創(chuàng)格,真所謂集千古而無對者。[5]

    即使米芾評懷素之書為“懸酒肆之書”,楊氏亦未盲從其言,而是認(rèn)為懷素之書能自成一家而尊賞其書史地位。不獨此,日人濱野章吉亦因能為他人所難為之事,反寫草書,在難度與創(chuàng)造性上皆世無其匹,故楊氏稱其“集千古而無對”,可看出其對于創(chuàng)新性的重視。

    值得一提的是,不僅對于書史上的名家名作,即便是不甚出名的經(jīng)生書法,倘若能自立門戶,楊氏亦對之稱許有加。如其《唐人書法華信解品跋》便稱“流風(fēng)所被,故寫經(jīng)者亦能自辟門庭,如空海、小野道風(fēng)等所作,幾與顏、柳抗行,所以聲名文物卓然有以自立,不以區(qū)區(qū)三島,等諸自檜,非偶然也”[6]??梢娖鋵?chuàng)新的要求一以貫之,并不以書者之名顯與否而改變。

    二、重神輕形、不囿一家的臨摹觀

    以上闡述了楊守敬對創(chuàng)新之作的重視,而體現(xiàn)在其臨摹觀念上,即迥異于如翁方綱、吳榮光等乾嘉學(xué)者般深受考據(jù)學(xué)影響而追求毫厘肖似的臨帖要求,從其題跋文獻(xiàn)可看出其重書之神骨,輕毫厘之似,且對古人臨作之高下的判斷亦以能自立風(fēng)格、不趨人后者為優(yōu)。對此我們分成兩部分進(jìn)行探討。

    (一)肯定臨帖不趨人后的學(xué)古觀

    楊守敬題跋中的臨摹觀念首先從其對古人臨作的評價便可看出,如其《趙松雪臨<黃庭經(jīng)>跋》:

    此卷成邸曾刻于《詒晉齋集古帖》中,觀松雪日記,知其臨韋蘇州石本,而詒晉齋又刻一通,……卻不言從韋刻出,而神理與松雪此卷吻合,豈同出一源耶?顧彼則縱橫跌宕,此則流麗婀娜。乃知古人臨書,如雙鵠并飛,絕不作轅下駒。[7]

    對于同一帖本的臨摹,趙松雪并非亦步亦趨,甚至兩次不同之臨本皆風(fēng)格各異,或縱橫跌宕,或流麗婀娜,導(dǎo)致難以覺察到出自同一臨本,而神理實合,楊氏從此悟出古人臨書并不愿為前人轅下之駒,而欲與之雁行,在臨帖中彰顯己意。

    然古人自成一家,自立風(fēng)格,亦并非憑空造次,其未獨具胸襟者不能為之,楊氏《元五大僧真跡跋》便道:

    余舊見集帖中刻中峰和尚與趙松雪數(shù)札,全與松雪體格相似。后從日本得中峰和尚書兩軸,驚其筆法奇絕,懷疑者久之。讀《書畫史》,稱明本書類柳葉,雖未入格,亦是一家。乃悟類松雪者,是偽跡。今觀此卷第一首與余所藏筆法無二,可知高人韻士,縱不與書家爭雄長,必能自立風(fēng)格,絕不寄人籬下。余四僧皆瀟灑古淡,此自關(guān)胸襟,非沾沾臨池者比也。[8]

    昔日得見集帖中所刻中峰和尚寫與趙松雪的手札,即使與趙書體格全然相似,楊氏亦未對其有所稱揚。至后來于日本看到中峰和尚另一書作,才嘆于其筆法之奇絕,這從跋中“驚”字即不難看出。而后其更以《書畫史》所述論證其刻于集帖、與松雪相類之作存?zhèn)?。中峰和尚之書風(fēng)雖未入格,但由于其自立風(fēng)格,筆法奇絕,不寄人籬下而高于類趙書之偽作,于此可知楊守敬更看重的是書家能自書己懷、自成書格,而非斤斤于臨池之肖似,然此斷非高人韻士所不能為也,可見從書法臨摹方面楊氏亦重書家自身品韻。

    (二)反對專習(xí)一家的臨摹觀

    重視創(chuàng)新之作,體現(xiàn)于臨習(xí)上便是師古不泥、轉(zhuǎn)益多師,此于上文已有所闡述。然則楊氏為何會如此強調(diào)自立風(fēng)格的重要性?其原因之一,是古人自身書作面貌亦非千篇一律,若單習(xí)一家,則非但無法吸收一家之長,更易導(dǎo)致面目單一,缺少變化,這在楊守敬的題跋中亦有詳細(xì)論述。如其《唐大達(dá)法師玄秘塔碑跋》便道:

    誠懸碑刻,今傳世者有《符璘》……多謹(jǐn)嚴(yán)之作。唯此《玄秘塔》,天骨開張,與諸刻不類,或以“金剛怒目”少之者。余謂書法固應(yīng)以古為則,豪杰之士必當(dāng)自辟蹊徑,斷不寄人籬下。古之大家,非惟不襲前人,即一人所書,亦各有面目。歐陽信本《醴泉》之與《皇甫》不同,顏魯公之《千福寺》《家廟》各異。李北海之兩《云麾》,是其明徵矣?!^宋僧書《瑯琊碑》,自言集柳書,與此《碑》體格悉同,知當(dāng)時所見柳書,必多有與此《碑》相似者,若善學(xué)此《碑》,不得云“集”字者矣。[9]

    楊守敬針對時人因《玄秘塔碑》不類誠懸他碑而目之為“金剛怒目”的現(xiàn)象,舉歐陽詢、顏魯公、李北海諸家書作為例,證明古之書家豪杰非唯不隨人作計,即便出自同一人所書也各具面目,故不應(yīng)以單一的眼光去評價某家之書風(fēng)。落實到實踐上,楊氏亦不甚支持“集某家書”的做法,認(rèn)為這不是善學(xué)書者所為。他在《平碑記》中,稱集右軍書者“此有蹊徑可尋,絕少變化,學(xué)者不能力追魏晉,專以此安身立命,未有不俗者”[10]??芍种m為捷徑,然絕少變化,并非長久之計,此說亦可作其“不可專師一家”論說之注腳。

    不唯此例,針對時人以《曹全碑》碑陽風(fēng)格與碑陰不類而懷疑其非一人所書的現(xiàn)象,楊氏亦舉《禮器碑》碑陽與碑陰及褚遂良諸碑為例,證明古人變化無方,若專習(xí)一家,則為奴隸,其道:

    碑陰謹(jǐn)嚴(yán),頗似《武梁畫像題字》,或疑與碑陽非一手書。余謂古人兼長,未可以一律論。如《禮器》碑陰與碑陽不同,碑側(cè)又與碑陰不同。唐代若歐陽信本之《九成》《化度》《皇甫》,皆各一體;褚河南之《龍門三龕》《孟法師》《圣教序》,亦整暇不同。后人專習(xí)一家,便成奴隸,不知古人變化無方也。[11]

    古人書作即使同出一手,亦風(fēng)格迥異,如《禮器碑》碑陽端莊有余,而碑陰較之更顯靈動灑脫。可見楊氏重視創(chuàng)新之作,認(rèn)為臨習(xí)古人非但不應(yīng)作轅下駒,亦不可專習(xí)一家面目,應(yīng)當(dāng)在融匯諸家的同時揮灑胸襟,形成自家風(fēng)貌。

    三、智過其師、神骨為上的創(chuàng)作觀

    臨習(xí)古人書作,終極目標(biāo)是為創(chuàng)新服務(wù),不應(yīng)受限于所見古人已成之面貌,而應(yīng)超越古人,自立創(chuàng)新,從更廣處尋求師法,遠(yuǎn)溯其師之淵源所自,才能更深刻地把握古人書風(fēng)之成因。如其《九成宮醴泉銘跋》所云:

    憶文昌潘先生孺初語余云:“顏書用筆遲,故紆徐卓犖。歐書用筆速,故驚奇跳駿。虞書是江左格,妙有‘二王’風(fēng)規(guī)。歐書是北朝體,猶存分隸遺意?!币越駶h碑證之,當(dāng)自景北海一派,入學(xué)者未識此意,固不許窺渤海藩籬也。[12]

    潘孺初為楊守敬的金石啟蒙老師,楊氏深受其影響,論書時常引用其觀點。此處潘氏討論虞世南與歐陽詢書法之別,謂虞書根源江左而歐書出自北朝,具分隸遺意,楊氏以“景北海一派”證實其師所言。“景北?!毕禆|漢隸書《北海相景君銘》,此碑一改漢隸體多方扁的結(jié)體,字形稍長,筆畫平直方勁,有凌厲萬鈞之勢,楊氏《平碑記》亦有對此碑的評價,其云:“隸法易方為長,已開峭拔一派。郭蘭石謂學(xué)信本書,當(dāng)從《鄭固》《景君》入,可謂探源之論?!盵13]由此不難看出,楊氏認(rèn)為學(xué)習(xí)古人需要探其源頭,從更古處尋其風(fēng)格所自,才能窺其藩籬。

    魏晉“二王”書法歷來被習(xí)書者視為不祧之祖,是歷代書家無不深研之經(jīng)典,自唐歐、虞、顏、柳,宋蘇、黃、米、蔡乃至元明趙、董等書史大家,無不服膺“二王”書風(fēng),受其法乳。然而對“二王”經(jīng)典的學(xué)習(xí),楊守敬亦不贊同對其亦步亦趨,其舉李北海與顏魯公為例,認(rèn)為二者雖俱學(xué)“二王”,然“智過其師,方堪傳授”,故能自立門戶。其《法華寺碑跋》曰:

    何氏稱:北海與魯公“書律皆根矩篆分,淵源河北,絕不依傍山陰”。余意今日所傳右軍真跡何如唐代?今日所傳北碑又何如李、顏二公所見?依人門戶不自立,面目安能籠括一代!智過其師,方堪傳授。山陰、河北皆在合離間,此李、顏所以歷劫不磨者也。[14]

    唐代去古未遠(yuǎn),彼時書家所能見到的右軍真跡與北朝碑刻之多斷非清朝可比,李北海、顏魯公服膺魏晉風(fēng)流,然絕非專守一家,二人于北朝諸碑處亦多有借鑒。融匯山陰、河北,才能籠括一代,歷劫不磨,后人“右軍如龍、北海如象”[15]及“顏公變法出新意,細(xì)筋入骨如秋鷹”[16]的評價,便是對顏、李二家創(chuàng)新變法、自成一家的稱揚,與楊氏此跋同義。

    以上闡述了楊氏對于創(chuàng)新的重視,體現(xiàn)在臨摹上便是化古通變,且因為古人亦面目多變,只有智過其師才能自成一家,歷劫不滅。學(xué)習(xí)古人不拘形似,故楊氏的學(xué)書觀看重的是得古人之風(fēng)神骨力。古人書作面目各異,正確的學(xué)習(xí)方式并非追求表面形似的簡單疊加,而須“神而明之”,通曉書法之淵源流變,才能達(dá)到“神骨”上的自然融合。對此其題跋亦不乏例證,如曰:

    《三希堂帖》而又有失筆者,……蓋《三希堂》濃麗有余,勁健不足,縱毫發(fā)畢肖,亦未能無遺恨也。[17]

    山谷自贊其書,如饑鷹渴驥,以此卷照之,最善名狀矣。然不善學(xué)之,便流為粗獷,蓋不得其骨力,而皮相易似也。[18]

    不難看出,縱使“毫發(fā)必肖”“皮相易似”,倘若不得書家骨力,勁健不足,亦未可寶也。楊氏欣賞自成面目、具獨創(chuàng)性之書作,體現(xiàn)于書家本身便是能直抒胸臆,不計工拙。楊氏自書《桃花源記》,便但憑筆墨寄深情,其跋曰:

    竟生大兄囑余書卷子,天寒手僵,拈禿筆書此記,殊不成字。要之深情托豪素,不在書之工拙也。[19]

    縱然天寒手凍,筆亦頹禿,書寫條件遠(yuǎn)未至孫虔禮《書譜》所謂“五合”之境,然若能寄托深情,書之工拙亦何須強求?至此綜合以上三節(jié),我們可以總結(jié)楊氏的學(xué)書觀念——其重視創(chuàng)新之作,故于臨摹上不寄人籬下;因為古人面貌亦多變化,當(dāng)智過其師才能自立書格;神骨重于形模,大家豪士之書法重在寄托豪情,而非斤斤于書之工拙與否。

    四、結(jié)語

    既往學(xué)界對楊守敬學(xué)書觀念的探討多集中在其書論著述中之“五要”說,于其題跋的關(guān)注并不充分,筆者通過對其題跋的爬梳整理,發(fā)現(xiàn)其中不乏有補于書論的內(nèi)在理路,故撰文對此進(jìn)行分析。

    楊氏題跋中偏重自成一家、不作古人轅下駒之書作,可見其對于創(chuàng)新的強調(diào);且楊氏在臨摹觀上強調(diào)臨書不趨人后,認(rèn)為古人書作各具面目,故不可專習(xí)一家;此外其題跋中亦多有對師古人所師、溯其淵源所自的觀念及其對書之“神骨”的重視。本文對楊氏題跋中的學(xué)書臨摹觀進(jìn)行整理,希冀有助于對其書學(xué)觀念的進(jìn)一步理解。

    注釋:

    [1]《學(xué)書邇言·緒論》曰:“梁山舟答張芑堂書,謂學(xué)書有三要:天分第一,多見次之,多寫又次之,此定論也?!嘤衷鲆远阂灰犯?,品高則下筆妍雅,不落塵俗;一要學(xué)富,胸羅萬有,書卷之氣,自然溢于行間。古之大家,莫不備此,斷未有胸?zé)o點墨而能超軼等倫者也?!睏钍鼐?學(xué)書邇言·緒論[G]//謝承仁.楊守敬集:第八冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社,1997:477.

    [2]翁方綱.蘇齋題跋不分卷[G].清鈔本.

    [3]楊守敬.跋劉聚卿所藏舊拓《天發(fā)神讖碑》[G]//謝承仁.楊守敬集:第八冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社,1997:1052.

    [4]楊守敬.激素飛清閣評碑記[G]//謝承仁.楊守敬集:第八冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社,1997:553.

    [5]楊守敬.鄰蘇老人題跋[G]//謝承仁.楊守敬集:第八冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社,1997:1144.

    [6]石刻史料新編第四輯·七[G]//臺灣:新文豐出版公司,1982:328.

    [7]楊守敬.趙松雪臨《黃庭經(jīng)》跋[G]//謝承仁.楊守敬集:第八冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社,1997:1132.

    [8]楊守敬.元五大僧真跡跋[G]//謝承仁.楊守敬集:第八冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社,1997:1132.

    [9]楊守敬.唐大達(dá)法師玄秘塔碑跋[G]//謝承仁.楊守敬集:第八冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社,1997:1095.

    [10]楊守敬.三藏圣教序記并心經(jīng) 僧懷仁集王羲之行書 咸亨元年十二月[G]//謝承仁.楊守敬集:第八冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社,1997:572.

    [11]楊守敬.漢曹全碑跋[G]//謝承仁.楊守敬集:第八冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社,1997:1074.

    [12]楊守敬.九成宮醴泉銘跋[G]//謝承仁.楊守敬集:第十一冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社,1997:538.

    [13]楊守敬.北海相景君碑[G]//謝承仁.楊守敬集:第八冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社,1997:542.

    [14]楊守敬.法華寺碑跋[G]//謝承仁.楊守敬集:第十一冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社,1997:560.

    [15]董其昌.畫禪室隨筆4卷.卷一[G]//清文淵閣四庫全書本.

    [16]蘇軾.蘇文忠公全集115卷.東坡集卷三[G]//明成化本.

    [17]此跋文見楊守敬跋《三希堂帖》,作品現(xiàn)藏于湖北省博物館。

    [18]楊守敬.《黃山谷[梵志]詩》跋[G]//謝承仁.楊守敬集:第八冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社.1997:1131.

    [19]楊守敬.自書《桃花源記》跋[G]//謝承仁.楊守敬集:第八冊.武漢:湖北人民出版社,湖北教育出版社.1997:1145.

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