從微電影《選擇》《無罪之罪》《羅斯科的救贖》等拍攝啟示

李驁 蔣夢婷

摘要：作為攝影師，本文從自己拍攝《選擇》《無罪之罪》《羅斯科的救贖》等微電影的實(shí)踐啟示，來探討攝影技巧的畫面表意特征的內(nèi)涵和外延。直觀的說，攝影技巧是攝影機(jī)的取景方式所制約畫面的再現(xiàn)景物的闡釋意義。而這個(gè)畫面的表達(dá)只是外延所具有的表意象征，與想要陳述的故事內(nèi)容中體現(xiàn)出來的哲理，是在這個(gè)畫面的事物或者人物之間的象征表達(dá)意蘊(yùn)之下，涵蓋更為豐富的深層次內(nèi)涵，起到隱喻的表意作用。

關(guān)鍵詞：攝影技巧；畫面；表意特征

進(jìn)入21世紀(jì)，隨著電子科學(xué)技術(shù)設(shè)備突飛猛進(jìn)的發(fā)展，微電影攝影技術(shù)，已經(jīng)取得了翻天覆地的變化。攝影技術(shù)從原有的單純鏡頭變化，演變?yōu)槎鄼C(jī)位、多動態(tài)、全方位運(yùn)動的模式進(jìn)發(fā)。

傳統(tǒng)的攝影技術(shù)，原于鏡頭的運(yùn)用，如：推、拉、搖、移、升、降、跟等不同運(yùn)動方式，俯、仰、平等不同的視角，正、反打等不同的角度，遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等不同的景別，來進(jìn)行的攝影機(jī)的駕馭，完成蒙太奇和長鏡頭為基本特征的場面調(diào)度方法，成為攝影技巧的敘事模式。

現(xiàn)代攝影技術(shù)，在原有的傳統(tǒng)拍攝技藝基礎(chǔ)上，融入了電子科學(xué)技術(shù)設(shè)備的最新技藝運(yùn)用手法。如：高空俯拍遠(yuǎn)景推移到全景、圍繞上空旋轉(zhuǎn)一周，在旋轉(zhuǎn)中從俯拍移動為平拍，再推成中景、再繼續(xù)推移到近景、再到特寫，一氣呵成，在設(shè)備上可以用無人機(jī)、移動軌道搖臂，便可以輕松完成該鏡頭。

對于垂直俯拍（鳥拍）鏡頭，也不再使用人工站在高處，用繩子調(diào)著攝影機(jī)固定在上面，然后往下垂直拍攝的原始方式，而是采用osmo便攜式攝影機(jī)，便可達(dá)成目的。

本人就拍攝微電影《選擇》《無罪之罪》《羅斯科的救贖》的現(xiàn)場實(shí)踐，來談?wù)劕F(xiàn)代電子科技產(chǎn)品，在拍攝中與藝術(shù)和技術(shù)完美的結(jié)合方式。

無論拍攝任何一部微電影，要使畫面更具有空間感、運(yùn)動感和節(jié)奏感，都必須規(guī)范的使用鏡頭語言來打造，才能完成用鏡頭來講故事的影像獨(dú)特的表意功能。因此，在強(qiáng)調(diào)攝影的藝術(shù)性的同時(shí)，使畫面的構(gòu)圖更加巧妙、合理，影調(diào)、線條、色彩和光線相一致，從而更好的達(dá)到使畫面的人物主體明確、情節(jié)清晰、故事完整，攝影技巧就顯得尤為重要了。因而在攝影機(jī)的取景器中，線條、色彩和光線的呈現(xiàn)，都會使畫面呈現(xiàn)出不同程度的強(qiáng)烈動感。實(shí)現(xiàn)這一切，就必須嚴(yán)格的把握好鏡頭嫻熟的基本功，在此基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用攝影機(jī)，駕馭各種機(jī)位技巧的能力。諸如景別的規(guī)范性、運(yùn)動鏡頭的勻速性、起幅與落幅鏡頭的準(zhǔn)確性、搖和甩等高難鏡頭的穩(wěn)定性，推、拉鏡頭的平整性等，才能更好的彰顯微電影攝影技巧的畫面表意特征。

在拍攝《選擇》《無罪之罪》《羅斯科的救贖》時(shí)，為了表現(xiàn)人物與環(huán)境自然與美的結(jié)合，使人們對影片有一個(gè)美的視覺享受，片中采用了大量的實(shí)景拍攝。其中，有一場大場景外景戲，在拍攝時(shí)，我用了一個(gè)景深鏡頭，將自然環(huán)境展現(xiàn)出來，再以傳統(tǒng)的取景方式將主角與后景中出現(xiàn)的眾多群眾演員全部拍攝下來，并從高處的全景俯拍方式，逐漸搖下來，形成立體縱深感。為了不虛焦距，在傳統(tǒng)的攝影技法上，再與搖臂相結(jié)合，便呈現(xiàn)出了后來的影片中的具有現(xiàn)代電影特征的寫實(shí)主義電影美學(xué)景觀。

對此，筆者結(jié)合《選擇》《無罪之罪》《羅斯科的救贖》攝影實(shí)踐，針對影視攝影技巧的根本性問題，做了一些粗略的思考，認(rèn)為作為一名職業(yè)攝影師，正確認(rèn)識不同角度攝影工作的圖像特點(diǎn)，以及取景與構(gòu)圖的方法，也是突破對單純攝影技術(shù)和攝影手法束縛的拍攝技巧，更是探索在技巧上得到進(jìn)一步升華與提高的思維與實(shí)踐相結(jié)合的腦力勞動。也為該劇在影視攝影基本技巧的基礎(chǔ)上，尋求了藝術(shù)和技術(shù)上的突破和探索。

一、直觀畫面：表現(xiàn)內(nèi)容主題

畫面形象來源于自然世界和現(xiàn)實(shí)生活。這是需要微電影攝影師根據(jù)所反映的故事情節(jié)和主題，采取相應(yīng)的藝術(shù)手法加以創(chuàng)造性地發(fā)現(xiàn)和攝錄。那么，怎樣才能從鏡頭中，記錄下原于生活而又高于生活的生動、新穎、感人的影視畫面 怎樣運(yùn)用影視攝影的技術(shù)優(yōu)勢和表現(xiàn)特長，去獲取既有獨(dú)特形式，又能表現(xiàn)主題的影視畫面呢 其中很重要的一條就是攝影師，必須具備畫面思維和造型意識，在熟練地掌握影視攝影的造型元素的基礎(chǔ)上推陳出新，求得符合影視造型特點(diǎn)和藝術(shù)要求的影視畫面。我認(rèn)為，在拍攝靜止畫面時(shí)，一定要盡可能地使用三腳架固定攝影機(jī)。機(jī)器固定后，要運(yùn)用推、拉、搖、移、跟、甩等技巧；在靜止畫面中更應(yīng)尋找運(yùn)動的契機(jī)，讓畫面動起來，或有動的感覺，才能更好的實(shí)現(xiàn)畫面直觀的表達(dá)內(nèi)容和主題。這就只能是靠攝影師純熟的技能達(dá)到。而在運(yùn)動畫面中，盡可能地求得靜的相對平衡。比如：移動軌道、升降機(jī)的使用和鏡頭內(nèi)部的變焦等技巧，只有這樣才能確保技術(shù)和藝術(shù)上的雙贏。當(dāng)然，今天的現(xiàn)代化電子科技設(shè)備，運(yùn)用搖臂或者無人機(jī)，便可實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。故事情節(jié)在表達(dá)事物、社會實(shí)踐、個(gè)體或集體行為時(shí)，鏡頭畫面的表意就不能不重視鏡頭間銜接處的邏輯關(guān)系了。對于這一點(diǎn)，長鏡頭與景深鏡頭的寫實(shí)意義就顯得尤為重要了。如果此時(shí)只使用傳統(tǒng)的機(jī)器設(shè)備和攝影技術(shù)是無法清晰的表現(xiàn)出來的，他只能依托攝影師高超的鏡頭把控能力，與科技設(shè)備完美的融合，才能實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)然，影視畫面的造型手段和表現(xiàn)元素是多種多樣的，通常情況下，我們認(rèn)為影視畫面的基本造型要素和手段，主要包括畫面景別、拍攝方向、拍攝角度，光線手段、光學(xué)手段、色彩手段、運(yùn)動方式和構(gòu)圖等視聽語言來共同實(shí)現(xiàn)的。只有它們的協(xié)調(diào)運(yùn)用、相互滲透的時(shí)空影像語言，共同組成影視符號特定的表意語匯，才能體現(xiàn)影像藝術(shù)的規(guī)律性和藝術(shù)性。換句話說，微電影中畫面的藝術(shù)感和表意功能是依托攝影師的攝影技巧運(yùn)用，來實(shí)現(xiàn)其目的。

值得一提的是本劇拍攝了大量的中景和特寫鏡頭和大量的留白空鏡頭，使后期制作有了更加豐富的素材，提升了該微電影的場景和內(nèi)容。從攝影技巧出發(fā)，也提升了畫面語言外的延伸，將景別的表意和畫面的間接陳述，淋漓盡致的體現(xiàn)出來，獲得畫面的內(nèi)涵擴(kuò)張，形成視聽語言多意表現(xiàn)的象征符號，直接表現(xiàn)主題內(nèi)容。

二、精巧構(gòu)圖：攝影技巧的畫面表意特征

構(gòu)圖是攝影師拍攝微電影畫面的一個(gè)主要環(huán)節(jié)，是將諸多造型元素綜合運(yùn)用以獲取畫面結(jié)構(gòu)形式的過程。它將決定觀眾能夠看到怎樣的影視畫面。在實(shí)際工作中，攝影師的構(gòu)圖優(yōu)劣直接影響畫面精美與優(yōu)劣。可以說，構(gòu)圖能力是攝影師畫面造型能力和鏡頭表達(dá)能力的重要組成部分，是檢驗(yàn)攝影師業(yè)務(wù)水平的重要標(biāo)志之一。那么形成畫面構(gòu)圖的攝影技巧究竟是什么呢 它包含簡單的景別拍攝，攝影機(jī)機(jī)位的調(diào)度，攝影機(jī)運(yùn)動模式的運(yùn)用等方式、方法和手段，更是取決于鏡頭空間組織中的物體（或人物）所賦予的取景框中的位置，與時(shí)間節(jié)點(diǎn)上的綿延，得以構(gòu)建畫面中精巧的圖像，完成其表意特征。這不僅需要攝影師夯實(shí)的基本功，還需要嫻熟的攝影機(jī)的技巧運(yùn)用，以及藝術(shù)思維的美學(xué)體現(xiàn)等，來呈現(xiàn)合理的畫面鏡頭語言，詮釋故事情節(jié)與人物的情感糾葛。因此，精巧的構(gòu)圖，是攝影師最高的職業(yè)素養(yǎng)。

要使影視畫面有較高的技術(shù)指標(biāo)和美的視覺效果，拍攝過程中攝影機(jī)的正確操作和使用很重要?？梢哉f，精巧的攝影構(gòu)圖是攝影師對攝影技巧呈現(xiàn)的畫面表意特征的高級階段。

微電影的拍攝是藝術(shù)創(chuàng)作與拍攝技巧融于一體的職業(yè)，在—部微電影中，它既要表現(xiàn)人的情感，又要表現(xiàn)人的思想和畫面的視覺沖擊力。因此，除了攝影師本身嫻熟的技術(shù)與技巧以外，還要融入攝影師的思想、理念和現(xiàn)代科技設(shè)備，才能更好的打造精美的畫面。

另外，攝影師在拍攝微電影時(shí)，取景方式所制約畫面的直觀性，而這個(gè)畫面的表達(dá)只是外延所具有的表意象征，與想要陳述的哲理，卻是在這個(gè)事物或者人物之間的象征表達(dá)之下，涵蓋更為豐富的深層次內(nèi)涵，起到隱喻的表意作用。因此，想要打造精巧的畫面構(gòu)圖，又要體現(xiàn)創(chuàng)作者的思想與寓意，本身就超越了純攝影技術(shù)范疇，攝影技巧也就滲透于畫面表意特性的內(nèi)涵和外延的視覺元素。

三、結(jié)語

人的情感總是以一定的思想為基礎(chǔ)的，而理性的思考必然會深化攝影師的情感體驗(yàn)。在攝影師拍攝創(chuàng)作過程中既要做到藝術(shù)、技術(shù)和技巧的結(jié)合，又要有攝影師獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和思辨的理念載入其中，當(dāng)然還要有創(chuàng)造的過程。只有這樣，才能在各種題材的片子中呈現(xiàn)出具有意義的視覺符號，從而在創(chuàng)作實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，邁向技術(shù)與藝術(shù)的新境界。

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[3] 楊建飛編.攝影的藝術(shù)[M].九州出版社，2018.

作者簡介：李驁（1990—），男，四川成都人，助教，碩士，研究方向：電視與電影制作；蔣夢婷（1996—），女，四川成都人，碩士研究生，研究方向：影視攝影與制作。