從影片《迫在眉睫2》看影視敘事節(jié)奏的表達

【摘 要】《迫在眉睫2》是由杭州交通廣播91.8拍攝的一部反映大愛的悲情公益微電影，影片根據(jù)真實故事改編，全長十六分鐘。影片雖短，但其敘事節(jié)奏既包含了學院派的理論呈現(xiàn)，也包含了實踐派的具體表達，從影片的劇情、畫面、聲音到影片的后期制作都給人很多思考和啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】迫在眉睫2；敘事節(jié)奏；畫面；聲音；剪輯

中圖分類號：J90 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0097-02

節(jié)奏是影片的重要藝術(shù)元素之一，它表現(xiàn)為連續(xù)而又間歇的運動感，影片的節(jié)奏影響著整部影片的質(zhì)量。由于影片具有時間和空間綜合特性，創(chuàng)作者會通過鏡頭、情節(jié)、表演、聲音和剪輯等所有影片構(gòu)成要素組合表現(xiàn)影片節(jié)奏。影片《迫在眉睫2》在節(jié)奏表達上可稱得上是“教科書式”的短片。

一、劇情：故事內(nèi)容決定了快節(jié)奏

影片的節(jié)奏從形式上分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏是指單個鏡頭內(nèi)部的運動節(jié)奏，外部節(jié)奏是多個鏡頭組接的節(jié)奏。導演在把文字變成影像內(nèi)容時，首先會根據(jù)熒幕呈現(xiàn)規(guī)律和觀眾感受，對影片內(nèi)容節(jié)奏進行總體安排，建立起影片的構(gòu)架，進而對影片表達內(nèi)容的層次與基調(diào)進行定位。

影片《迫在眉睫2》的故事內(nèi)容源自真實故事。2009年，杭州交通91.8電臺的一檔《我的汽車有話說》節(jié)目中，主播突然接到一位聽眾的電話，說要跳樓。電臺立即采取行動，通知民警和消防官兵，在多方力量的幫助下，一起跳樓事件被成功化解。這一事件被改編成了這部影片。

這部影片，講述了一個令人揪心又充滿大愛的故事。外來務(wù)工人員王德海，妻子身患重病急需大量資金，他在工友和鄉(xiāng)親們的幫助下湊了十萬元準備給妻子做手術(shù)，卻在乘車時不慎將錢遺失。愧疚自責的他萬念俱灰，決定跳樓自殺結(jié)束自己的生命。因為他是91.8的忠實聽眾，所以自殺前他撥通電臺的熱線電話，電臺了解這一訊息后迅速聯(lián)系警方、消防、120急救，主播在廣播里發(fā)動聽眾幫助王先生找錢并聯(lián)系家人，最終他被成功救援。

由于故事內(nèi)容本身的急迫性，影片的故事線索和鏡頭組接安排得相當緊湊，表現(xiàn)內(nèi)容豐富，是一部快節(jié)奏影片。影片的劇情發(fā)展有幾個轉(zhuǎn)折點，每部分內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，步步緊逼。特別是主人公王德海一句“我不想活了”和三次“再見”將劇情的緊迫感強壓給觀眾，讓觀眾跟隨劇情緊張起來。因為是一場生命救援，遲一秒可能就是一個遺憾，所以影片中所有救援者的行動都是“快快快”，相關(guān)人員也是“快快快”。

在劇作選材方面，影片定了一個總體的基調(diào)——快節(jié)奏，并將這一節(jié)奏通過情節(jié)的相繼鋪展、結(jié)構(gòu)的上承下合以及突出風格的節(jié)奏規(guī)律等表現(xiàn)了出來。這樣一來，觀眾的直觀感受就是緊張快速的、神經(jīng)緊繃的，影片的節(jié)奏也就體現(xiàn)得很明顯了。

二、畫面：直接呈現(xiàn)合理表達

畫面的結(jié)構(gòu)、情緒，畫面的影調(diào)、色彩是構(gòu)成影片敘事節(jié)奏最直接的表達，也是視覺節(jié)奏呈現(xiàn)的核心內(nèi)容。畫面構(gòu)圖的節(jié)奏主要是指動態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖，一些構(gòu)圖恰當、表現(xiàn)充分、極具感染力的鏡頭往往能夠?qū)τ捌械沫h(huán)境、人物的情緒很好地展現(xiàn)；但也包括攝影機的運動呈現(xiàn)，推、拉、搖、移、跟等不同運動規(guī)律及各種角度的把握。

從影片的畫面來看，《迫在眉睫2》15分鐘的內(nèi)容，900秒共用了420多個鏡頭，最短的鏡頭不到1秒，最長的鏡頭出現(xiàn)在故事主人公的對話部分也僅10秒，每個鏡頭平均2.15秒。單從鏡頭就足以說明它的快節(jié)奏表達。另外值得一提的是畫面內(nèi)容，由于故事的緊迫性，畫面的內(nèi)容都是在表達“動”，主要表現(xiàn)在幾個方面。

（一）固定鏡頭，內(nèi)容運動。影片的固定鏡頭很多，但是固定鏡頭的內(nèi)容是運動的。比如主持人用筆記錄主人公傾訴內(nèi)容，行駛中的車輛，停車后人物下車動作等等。另外，就算是畫面要通過物體表達具體的信息，也是加入動作來表現(xiàn)的。比如電話機、導播室的音效器等等都是有動作表現(xiàn)的，電話機的特寫是通過導播撥電話或者接電話，音效器的特寫是通過快速的推拉按鈕來表現(xiàn)的。

（二）固定主體，鏡頭微動。行業(yè)內(nèi)有句話說，晃動的鏡頭是攝影師的不專業(yè)。但在此影片中，晃動的鏡頭反而讓影片更加真實可信，也更能表達影片內(nèi)容。比如主人公老王的近景或者特寫鏡頭，很多都是微微晃動，這種晃動并沒有讓觀眾跳戲，反而更加突出表現(xiàn)了王德海的心情和他處在樓頂?shù)沫h(huán)境。

（三）運動鏡頭，極限使用。影片中使用的推拉鏡頭和搖鏡頭，幾乎沒有通過慢慢的運動來交代具體的環(huán)境或者信息，大多是迅速推拉，將聚焦點鎖定或者展示具體內(nèi)容。比如，影片中有一段主持人和導播的對話，鏡頭從導播室急搖到播音室，又從中景的播音室急推，給了主持人一個特寫。再比如，主人公老王被司機聽眾發(fā)現(xiàn)后，王德海的跳樓環(huán)境交代用了一個急搖，主持人知道老王的跳樓地點連續(xù)用了兩個急推，從窗外遠景推到中近景，停頓，然后一個事發(fā)大樓的特寫。

三、聲音：渲染氣氛強化節(jié)奏

一般來說，影片中的聲音包括對話（臺詞）、音樂和音響。對話（臺詞）是影片聲音的一種基本表達；而音樂和音響作為聽覺因素在配合畫面呈現(xiàn)內(nèi)容時能更豐富節(jié)奏感的表達。《迫在眉睫2》影片的視聽因素得到了很好的配合，聲音的使用為影片畫面增加了很多信息和情緒，對強化敘事節(jié)奏起到很大作用。

影片從頭至尾17段音樂貫穿，僅僅在個別使用音效的鏡頭中暫停了音樂。片頭，交通電臺與聽眾的對話，用了一段輕快的音樂。從主人公老王打電話進電臺開始，音樂開始變得急促緊張起來，隨著老王的對話漸入高潮。在安撫老王情緒、詢問他跳樓原因時，影片用的音樂變得壓抑、懸疑，旋律變得沉重急促。直到主持人用激將法勸說老王時，背景音樂才稍有緩和，變得煽情起來。

知道老王跳樓原因，幫助老王尋找丟失的錢時，音樂再次變得懸疑、沉重起來，特別是老王準備站起來“縱身一躍”的時候音樂中的鼓點聲咄咄逼人，大大加強了緊張感。等到老王妻子和兒子到達現(xiàn)場后，一段悲傷抒情的音樂開始，影片的緊張感開始舒緩，轉(zhuǎn)而表達情感感動觀眾。整體來看，影片的鏡頭轉(zhuǎn)換也是與節(jié)奏完全融合，音樂中緊張?zhí)幰粋€鼓點聲一個畫面，抒情音樂中一個節(jié)拍一個畫面，音樂與畫面結(jié)合充分體現(xiàn)了音樂在影片中渲染氣氛、增強敘事的作用。

聲音在影片中不僅是通過音樂旋律的變換表現(xiàn)情節(jié)節(jié)奏，還通過音效的使用還原真實，強化細節(jié)，用聲音表達了空間。影片中的音效使用有不少亮點。打電話的鈴聲、電話掛斷的嘟嘟嘟聲、警車聲、消防警報聲、救護車聲音、剎車聲等音效的還原不如說成是加強細節(jié)表達。因為這些聲音在影片中很明顯地增加了緊張感。同時影片中急推、急拉、急搖這些鏡頭的運用，還加入了特殊音效，使這些鏡頭更具有張力，表達出的緊張和急促感更加有感染力。

四、剪輯：蒙太奇敘事節(jié)奏感明顯

影片后期制作剪輯是影片外部節(jié)奏最直接的呈現(xiàn)，各種剪輯和表現(xiàn)手段，在蒙太奇句子或段落里相對應(yīng)地形成了動靜、快慢、長短、強弱等，產(chǎn)生有序的跳動，形成影片最終表達的節(jié)奏。在《迫在眉睫2》中蒙太奇的表達是學院派的，對于內(nèi)容的剪輯把握值得學習。

（一）反應(yīng)式的內(nèi)容承接?！镀仍诿冀?》中主人公的情緒反應(yīng)牽動著所有人，影片在處理老王的關(guān)鍵臺詞時運用的畫面剪輯是中規(guī)中矩的方式，但正是這樣的運用顯得極具表達力。比如，老王站在樓頂給交通電臺主持人打電話，一句“臨死前”讓所有人詫異，影片為了突出詫異，先是用一個固定的特寫鏡頭表現(xiàn)直播間主持人的表情，主持人抬起頭、眼睛發(fā)直；而后是導播室的四個導播，聽到這一句沒有說話，瞪大眼睛不敢相信；再者是接連三個聽廣播的駕車司機，分別用了固定的近景來表現(xiàn)他們的反應(yīng)，為了避免畫面的單一，在每個畫面的拍攝時角度上已經(jīng)提前變化。再如，老王第二次說“不說了再見”也是利用類似的剪輯。

還有，主持人發(fā)動司機聽眾尋找老王丟失的錢袋時，也是通過四位司機在自己車內(nèi)查看錢袋來呈現(xiàn)。這樣的剪輯方式在這部15分鐘的影片里運用了好多次，在此不一一贅述。

（二）敘事性的情節(jié)鋪展。影片雖然是一個單線性的救援故事，但是由于幾方前往支援使得故事中有不同的線索。警方、消防等安全系統(tǒng)，談判專家，好心乘客和老王工友，他的妻子和兒子，四方前往老王跳樓目的地，如果僅僅是一個接一個地講述會顯得累贅乏味，如果一起講述又顯得凌亂。影片選擇將四方人員一方接一方疊加出發(fā)，當公安系統(tǒng)已經(jīng)在前往路上時，談判專家要出現(xiàn)了，當談判專家快要到達時，工友和好心乘客出現(xiàn)了，當工友和好心乘客到達時，老王的妻子和兒子已經(jīng)在路上了。這樣既避免了情節(jié)的羅列也表現(xiàn)了情節(jié)發(fā)展的緊迫感。

值得強調(diào)的是，影片通過剪輯表達時間緊迫性。比如，影片開頭聽到老王要跳樓后，主持人宣布暫作休息，實質(zhì)是開始部署救援行動，這一過程并不是簡單的對話來完成，是通過多個鏡頭組合展現(xiàn)。短短幾十秒，導播喊著“還有25秒”“還有15秒”，主持人和導播之間的鏡頭快速切換，“倒計時5、4、3、2、1”，五秒用了“導播鍵盤打字、導播打電話、直播室工作指示燈亮起”三個鏡頭。其緊迫感、緊張性可想而知了。

再如，警方、消防、120出動救援時，用了15秒的時間來呈現(xiàn)他們都在緊張出動。這15秒里用了18個鏡頭。警方出動用了2個鏡頭，一個是公安人員一個是警車出動。消防的出動用了12個鏡頭，兩個搖鏡頭、兩個固定鏡頭和一個推鏡頭，交代了消防中心的整體部署；五個鏡頭交代了消防員攜帶所有設(shè)備出動；又用兩個鏡頭交代了消防車的出動。接著用4個鏡頭交代了救護車出動。

這短短15分鐘的呈現(xiàn)似乎給觀眾上演了一部大片，內(nèi)容豐富、節(jié)奏鮮明?？偟膩碚f，影片的快節(jié)奏表達，給人緊張感但沒有拖累觀眾，讓觀眾感覺每一分每一秒都沉浸其中。這是畫面、聲音的有效組合達到的效果。當然，影片也有一個缺陷，部分演員似專業(yè)非專業(yè)、似群眾非群眾，表演浮夸，容易讓觀眾跳戲，影響觀影感受。

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作者簡介：

徐雪亮（1992-），男，山西長治人，廣州大學新聞與傳播學院碩士研究生，研究方向：戲劇與影視藝術(shù)。