歸途啟程
——1979年上?！笆水嬚埂?/h1>

2020-11-16 09:11:34

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關(guān)鍵詞：畫展油畫畫家

1979年在上海舉辦的“十二人畫展”（圖1），是改革開放之初上海繪畫創(chuàng)作重歸活躍的歷史性事件?！笆水嬚埂庇?979年1月27日至2月12日間在上海黃浦區(qū)少年宮舉辦，參展畫家有孔柏基、陳鈞德、沈天萬、陳巨源、陳巨洪、黃阿忠、韓柏友、郭潤林、錢培琛、徐思基、羅步臻、王健爾等十二人。這是響應(yīng)國家“解放思想”“百花齊放、百家爭鳴”的倡導(dǎo)而自發(fā)組織的民間畫展，十二位參展畫家共展出畫作逾150件，包括油畫、國畫等多畫種。雖然是多畫種的聯(lián)展，但“十二人畫展”以在油畫界產(chǎn)生的影響最為突出——劉淳在其《中國油畫史》中評價參展油畫為“1949年以來首次公開展出的具有現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的作品”1劉淳著，《中國油畫史》，中國青年出版社，2005年。。 本文從上海地域油畫史的角度討論這個展覽，專論其對于上海油畫發(fā)展的意義。

圖1 “十二人畫展”上海展現(xiàn)場

一

上海油畫自其發(fā)端以來的傳統(tǒng)，連同建國后老一代畫家的創(chuàng)作引導(dǎo)，上世紀(jì)七十年代中后期青年畫家的情感和語言探索等，構(gòu)成了“十二人畫展”的時代環(huán)境。時處“文革”結(jié)束不久，藝術(shù)家對于自我表現(xiàn)普遍心存顧慮，此時十二位參展藝術(shù)家勇敢地走了出來，拿出了一批從題材、情感到色彩、筆觸等形式方面均有所突破的作品，使人耳目一新，極大促進(jìn)了自由表達(dá)的新藝術(shù)思潮。這批畫家具有敢于自我表達(dá)和展示的膽識，參展畫家沈天萬就曾說：

我們敢出頭，沒什么顧慮……我覺得畫畫是我的自由。2崖麗娟撰，〈歷史在這里重聚——《十二人畫展》部分畫家座談發(fā)言摘要〉，載《世紀(jì)》，2018年第6期，第45―47頁。

當(dāng)時官方舉辦畫展所需的審查時間很長，有些審批程序甚至耗時數(shù)年?！笆水嬚埂币?guī)避了這一常規(guī)做法，完全由藝術(shù)家自主發(fā)起，在當(dāng)時的上海，開創(chuàng)了民間舉辦展覽的先例，為后來的民間展覽提供了可資借鑒的辦展途徑。“十二人畫展”參展畫家中的油畫家們，不僅具有先行的勇氣，而且具有相似的方向，都致力于沖破油畫創(chuàng)作中的固定程式。魯虹在評價這個畫展中的油畫家時指出：

“十二人畫展”之所以成功在于每個畫家都有自己的風(fēng)格特點，題材多樣……不僅大膽涉及了“文革”的禁區(qū)，還率先借鑒“印象派”及西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀念與技法。3魯虹著，《中國當(dāng)代藝術(shù)三十年1978―2008》，湖南美術(shù)出版社，2013年。

沉寂多年的藝術(shù)界平地冒出一批形式自由、內(nèi)容多樣的作品，重新喚醒了人們的審美，引發(fā)各地前來觀展的熱潮。當(dāng)時美術(shù)界也極其關(guān)注這一展覽，許多畫家對新風(fēng)格和自由創(chuàng)作尚持一種觀望的態(tài)度?！笆水嬚埂逼鸬搅藲v史試劑的作用，面對“十二人畫展”引起的巨大的社會反響，大批藝術(shù)家蘇醒過來，形式、個性、創(chuàng)新和對西方油畫的學(xué)習(xí)接踵而至，藝術(shù)風(fēng)氣為之一變。對此沈天萬不無自豪地回憶道：

十二人畫展沖開了那扇門，否則可能還有一段比較長的限制時間，我們的功勞就是在正確的時候作了正確的事情。4同注2。

“十二人畫展”開新時代的風(fēng)氣，促進(jìn)了油畫界的振興，為主辦展覽的民間美術(shù)機(jī)構(gòu)展示了一條新的成功之路，正是因為這些原因，上海“十二人畫展”被當(dāng)代油畫史所記憶。

二

“十二人畫展”的主旨體現(xiàn)在其展覽前言中：

藝術(shù)之春開始降臨大地，百花終于齊放，沐浴在燦爛的陽光下，呼吸著清新的空氣，我們的藝術(shù)生命復(fù)活了，每一個藝術(shù)家有權(quán)選擇藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，有權(quán)表現(xiàn)自己深深眷戀的題材內(nèi)容，把靈魂溶化進(jìn)去，使藝術(shù)之樹常青。舊時代過去了，新時代已在召喚。我們將努力創(chuàng)作，為中國文學(xué)藝術(shù)的全面繁榮，做出我們應(yīng)有的貢獻(xiàn)。5轉(zhuǎn)引自朱樸撰，〈探索創(chuàng)新必須從生活出發(fā)——評上海《十二人畫展》〉，載《美術(shù)》，1979年第5期，第13頁。

這段前言用的是那個時代典型的宣言體，“藝術(shù)之春開始降臨大地”“新時代已在召喚”等都是對新時代來臨的宣告，藝術(shù)家以此自勵，也呼喚同道；“百花齊放”“為中國文學(xué)藝術(shù)的全面繁榮，做出我們應(yīng)有的貢獻(xiàn)”這類表述，說明藝術(shù)家明確與國家意識形態(tài)保持一致的重要性；提倡藝術(shù)家“有權(quán)選擇藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，有權(quán)表現(xiàn)自己深深眷戀的題材內(nèi)容”，并要求藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中“把靈魂溶化進(jìn)去”，則反映了“文革”結(jié)束以來藝術(shù)家對尊重創(chuàng)作自由、尊重藝術(shù)自身標(biāo)準(zhǔn)的普遍呼聲。這些思想在今天看來也許沒有什么特別之處，但放回當(dāng)時的歷史環(huán)境中，則它號召在新時代響應(yīng)國家對藝術(shù)家的新要求，重樹以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來評價藝術(shù)的原則，為往后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了學(xué)術(shù)為先的基調(diào)，同時前言要求藝術(shù)家以實事求是的精神，正視自己的感受，正視對社會的責(zé)任，這在當(dāng)時都是震動人心的。

除了發(fā)時代先聲，“十二人畫展”的藝術(shù)質(zhì)量，就本文關(guān)注的油畫方面講，也足以代表上海當(dāng)時的成就，沒有好的藝術(shù)，單憑展覽宣傳也絕無可能有這樣的感召力?？装鼗?、陳鈞德和黃小安等人的參展作品在當(dāng)時得到了業(yè)界的普遍贊揚(yáng)。其中陳鈞德的作品普識度高，色彩非常漂亮，賈方舟當(dāng)時評價說，“在以色彩為優(yōu)勢的油畫本體意義上，陳鈞德的成就在中國還找不出幾個人可以與他匹敵……在中國油畫界是當(dāng)之無愧的色彩大師”。6酈韓英著，《陳鈞德》，上海人民美術(shù)出版社，2018年。不僅如此，他在油畫表現(xiàn)中融入了中國山水畫的意境和用筆意識，被視為“寫意油畫”的旗幟性人物（圖2）。

以“十二人畫展”為起點，這批畫家們一面放手展開藝術(shù)探索，一面培養(yǎng)后背畫家?？装鼗谡购蟛痪帽闱巴鞅敝T石窟潛心考察，并創(chuàng)宣紙油彩畫，作品斑駁厚重、枯譎蒼華、意味滋縱，廣開局面。由于這批畫家多數(shù)都是藝術(shù)院校的教師，長期從事美術(shù)教育，因此他們的藝術(shù)理想和專業(yè)素養(yǎng)陶冶了幾代學(xué)子，當(dāng)下活躍在上海畫壇的藝術(shù)家很多出自于他們的教誨，“十二人畫展”對上海繪畫的影響是具體而微的（圖3）。

圖2 “十二人畫展”參展作品：陳鈞德《有過普希金銅像的街》，油畫，1977年

圖3 “十二人畫展”參展作品：韓柏友《無題》，油畫，1979年

圖4 “十二人畫展”武漢巡展現(xiàn)場

三

“十二人畫展”不僅為上海的油畫創(chuàng)作開拓了道路，其影響也及于全國?！笆水嬚埂钡恼骨榻?jīng)《美術(shù)》雜志刊發(fā)后，曾應(yīng)邀巡展北京，未果，后巡展至武漢（圖4）。此后不久，影響更大的“星星美展”——同樣也由民間發(fā)起——在北京舉辦，往后直至“85美術(shù)新潮”，中國當(dāng)代繪畫開枝散葉，中國油畫真正走上了地域多元化。這些歷史事件之間雖然沒有直接聯(lián)系，然而它們在提倡藝術(shù)創(chuàng)作要遵循自身規(guī)律這一點上顯然同聲一氣，彼此呼應(yīng)，共同推進(jìn)了中國油畫走向新時代。

與“星星美展”相比，“十二人畫展”最大的不同是它對介入政治的興趣并不大。評論家普遍認(rèn)為“星星美展”帶有較強(qiáng)的政治性，呂澎稱它“有著干涉社會的強(qiáng)烈傾向”7呂澎著，《中國藝術(shù)編年史1900―2010》，中國青年出版社，2012年。，魯虹則認(rèn)為“它的價值在于藝術(shù)家們用藝術(shù)的形式對官僚主義和社會陰暗面的揭露和批判”。8同注1。相比之下，“十二人畫展”沒有那么強(qiáng)的介入社會的姿態(tài)，而是更突出藝術(shù)本身的標(biāo)準(zhǔn)，追求繪畫語言的多樣性和藝術(shù)家的個性表現(xiàn)。這不僅是“十二人畫展”與“星星美展”的差別，也是上海與其他地區(qū)之間的地域性差別。在“傷痕美術(shù)”“85美術(shù)新潮”等時期，上海油畫也更多地沉浸于藝術(shù)自身的世界，很少涉及政治話語。

在上海的地域敘事中，“十二人畫展”被視為“85美術(shù)新潮”的先聲，上海市美術(shù)家協(xié)會對這個展覽的意義評價道：

“上海十二人畫展”和“83年階段·繪畫實驗展覽”這兩個展覽，對進(jìn)入新時期的上海畫壇形成了兩次沖擊波，在那個特定的歷史時空中，作為其后“85美術(shù)思潮”的先聲，接續(xù)了上海20世紀(jì)三十年代現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動的余緒，開啟了上海在新時期藝術(shù)探索的新風(fēng)，功不可沒。9上海市美術(shù)家協(xié)會編，《上?，F(xiàn)代美術(shù)史大系1949―2009·油畫卷》，上海人民美術(shù)出版社，2013年。

自“十二人畫展”后，上海畫展面貌越發(fā)豐富，包括被稱為上海抽象藝術(shù)首展的“83年階段·繪畫實驗展覽”“‘畫壇之友’沙龍畫展”“現(xiàn)代繪畫——六人聯(lián)展”“黑白黑畫展”“上海非具象畫展”“海平線”系列展、“86 凹凸展”“上海油畫五人展”，直到后發(fā)的“上海青年美術(shù)作品展”“上海雙年展”，等等。它們雖然與“十二人畫展”并未直接瓜葛，但都要感謝“十二人畫展”所開啟的局面。

站在歷史的角度回顧“十二人畫展”，我們認(rèn)為它上承“洋畫運(yùn)動”時期的現(xiàn)代主義藝術(shù)表現(xiàn)，下啟融合中國本土文化的多元化油畫創(chuàng)造道路。它是一批有識青年創(chuàng)造才華的爆發(fā)，就油畫而言，也是上海油畫傳承的產(chǎn)兒。這一展覽開啟了新時代上海油畫發(fā)展的門徑，此后，隨著各種創(chuàng)作思潮和藝術(shù)形式層出不窮，上海再度成為活躍的油畫創(chuàng)作中心。

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